2015年5月23日，梵尼詩(shī)攜手中國(guó)唱片集團(tuán)，在中國(guó)表演藝術(shù)的最高殿堂——國(guó)家大劇院，發(fā)布了“紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年全球限量版彩膠唱片及古典留聲機(jī)——蘭·璣”。這一作品旨在傳承與弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)和中華美學(xué)精神，被梅葆玖先生與國(guó)家大劇院的永久收藏。
2024年，適逢梅蘭芳先生130周年誕辰，梵尼詩(shī)以“瀾韻雋永，絕代玉章”為主題，發(fā)布全新作品——“瀾”限量收藏專業(yè)級(jí)留聲機(jī)，旨在向梅蘭芳先生的卓越藝術(shù)成就與先鋒性精神致敬，在全球范圍內(nèi)限量發(fā)行130席。
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梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。1894年10月22日，梅蘭芳誕生于北京的一個(gè)京劇世家，自幼受家庭熏陶，8歲開始學(xué)習(xí)表演，10歲便登臺(tái)演出，迅速嶄露頭角，成為近代杰出的京昆旦行演員。梅蘭芳不僅使花旦成為京劇中不可或缺的重要角色，還通過(guò)不斷創(chuàng)新和發(fā)展，推動(dòng)了京劇藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程，被譽(yù)為“四大名旦”之首，享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。在梅蘭芳53年的戲劇生涯中，他演出和創(chuàng)作了200多部劇目，在唱腔、臺(tái)詞、舞蹈、音樂(lè)、服飾、化妝等方面做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被稱為“梅派”。其藝術(shù)之路與成就不僅在國(guó)內(nèi)熠熠生輝，更在國(guó)際舞臺(tái)上綻放光彩。
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1919年4月21日，梅蘭芳率團(tuán)前往日本東京進(jìn)行公演，他的表演在東京、大阪、神戶引起了轟動(dòng)，日本觀眾被他獨(dú)特的藝術(shù)魅力深深吸引。這次演出是中國(guó)京劇首次正式登上國(guó)際舞臺(tái)，也標(biāo)志著梅蘭芳國(guó)際藝術(shù)生涯的開始。1924年，他再次訪問(wèn)日本，進(jìn)一步鞏固了自己在日本的地位，被日本媒體譽(yù)為“東方的奇跡（東洋の奇跡）”。
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1919年梅蘭芳（右二）在東京帝國(guó)劇場(chǎng)
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1930年，梅蘭芳跨洋過(guò)海，來(lái)到了大洋彼岸的美國(guó)，他在紐約大都會(huì)歌劇院的首演吸引了無(wú)數(shù)觀眾，包括許多社會(huì)名流和文化界人士。此次巡演的中，梅蘭芳在舞臺(tái)布景和燈光設(shè)計(jì)上，大膽采用了現(xiàn)代化的舞臺(tái)布景和燈光效果，使京劇的視覺(jué)呈現(xiàn)更加震撼，符合國(guó)際觀眾的審美需求。美國(guó)媒體對(duì)他的表演給予了極高的評(píng)價(jià)，稱其為“東方的奇跡（Oriental Miracle）”。這次巡演不僅提高了中國(guó)京劇在美國(guó)的知名度，也促進(jìn)了中美文化的交流。
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1930年梅蘭芳（左二）在美國(guó)
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1935年，梅蘭芳的足跡遍布?xì)W洲大陸，他在蘇聯(lián)的莫斯科大劇院和列寧格勒的演出引起了轟動(dòng)，蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人斯大林親自觀看了演出，并接見了梅蘭芳。在波蘭華沙、德國(guó)柏林、法國(guó)巴黎、比利時(shí)布魯塞爾和英國(guó)倫敦，他的表演同樣贏得了廣泛贊譽(yù)，各國(guó)觀眾和媒體對(duì)他的藝術(shù)成就給予了高度評(píng)價(jià)。
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《打漁殺家》，1935年
梅蘭芳（左）在蘇聯(lián)莫斯科大劇院
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1956年，梅蘭芳再次踏上亞洲的土地，訪問(wèn)了印度的新德里和孟買、緬甸的仰光，以及日本的東京和大阪，進(jìn)一步擴(kuò)大了中國(guó)京劇在亞洲的影響力。1957年，他再次訪問(wèn)蘇聯(lián)，進(jìn)一步加深了中蘇兩國(guó)的文化交流。
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1957年11月，隨劉寧一率領(lǐng)的中國(guó)工會(huì)代表團(tuán)赴莫斯科參加蘇聯(lián)十月革命40周年紀(jì)令活動(dòng)，
再次和梅先生同行。右起:王昆、蘇聯(lián)漢學(xué)家羅果夫、左四為梅蘭芳
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梅蘭芳的藝術(shù)先鋒性與前衛(wèi)性，不僅在于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的精深掌握，更在于他勇于突破常規(guī)，不斷創(chuàng)新的精神。在唱腔上，梅蘭芳借鑒了昆曲的細(xì)膩與婉轉(zhuǎn)，融入京劇的雄渾與大氣，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的“梅派”唱腔，使京劇的音樂(lè)表現(xiàn)力達(dá)到了新的高度。在臺(tái)詞上，他注重情感的真摯表達(dá)，使每一句唱詞都充滿了濃郁的情感色彩，直擊人心。在舞蹈上，他將戲曲的身段動(dòng)作與現(xiàn)代舞蹈元素相結(jié)合，使舞臺(tái)表演更加生動(dòng)流暢，富有韻律感。在音樂(lè)上，他大膽嘗試新的配器和編曲手法，使京劇的音樂(lè)更加豐富多彩，更具現(xiàn)代感。“梅蘭芳”的名字穿越了時(shí)間的界限，帶著東方的雅韻與現(xiàn)代的光芒，將中國(guó)京劇藝術(shù)推向了世界的舞臺(tái)，成為了中國(guó)乃至世界藝術(shù)史上的重要人物，其藝術(shù)先鋒性與前衛(wèi)性，不僅為中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，也為世界文化交流搭建了一座橋梁。
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梵尼詩(shī)Donut i5“瀾”紀(jì)念京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳誕辰130周年限量收藏專業(yè)級(jí)留聲機(jī)以《霸王別姬》為主題，借“藍(lán)”通“蘭”，采用具有先鋒性與藝術(shù)意義的傳奇色彩“國(guó)際克萊因藍(lán)”為主色調(diào)，取梅蘭芳經(jīng)典劇目《霸王別姬》部分經(jīng)典唱段胡琴譜，采用音樂(lè)可視化設(shè)計(jì)手法，以機(jī)身正面鋁柵格為音高標(biāo)尺，將現(xiàn)代化設(shè)計(jì)語(yǔ)言與戲劇胡琴譜的音樂(lè)可視化表達(dá)相融，克萊因藍(lán)高音號(hào)角呼應(yīng)梅蘭芳的戲劇藝術(shù)情感表達(dá)與前衛(wèi)理念，色彩斑斕的柵格與克萊因藍(lán)金屬旋鈕則呼應(yīng)京劇華服與冠珠。結(jié)合工業(yè)級(jí)紫外線固化表面處理技術(shù)，以顛覆傳統(tǒng)的視角，演繹梅蘭芳的藝術(shù)先鋒性與前衛(wèi)理念，打造了一席兼具時(shí)尚先鋒氣質(zhì)與東方意境并存的留聲機(jī)藝術(shù)作品。
值得一提的是，梵尼詩(shī)將克萊因藍(lán)的首次應(yīng)用獻(xiàn)給了梅蘭芳，這不僅是對(duì)京劇藝術(shù)的現(xiàn)代詮釋，亦是對(duì)梅蘭芳前衛(wèi)藝術(shù)精神與先鋒性的致敬與表達(dá)。
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梵尼詩(shī)從梅蘭芳經(jīng)典扮相虞姬頭飾“如意冠”中汲取靈感，以現(xiàn)代化設(shè)計(jì)手法為此次作品專屬打造了全鋁克萊因藍(lán)“如意唱片鎮(zhèn)”寓意萬(wàn)事如意、福運(yùn)常伴。將傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代審美完美融合，演繹了一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。
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梵尼詩(shī)“瀾”紀(jì)念京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳誕辰130周年限量收藏專業(yè)級(jí)留聲機(jī)歷經(jīng)70余工序，總耗時(shí)約570余小時(shí)的精心雕琢與打磨。搭載Jasmine HiFi級(jí)黑膠聲學(xué)系統(tǒng)、Jasmine HiFi級(jí)專利唱臂系統(tǒng)、Jasmine專利懸吊避震系統(tǒng)，設(shè)計(jì)高達(dá)110W功率，在傳統(tǒng)工藝上加入5.0無(wú)損藍(lán)牙，打造多種聆聽體驗(yàn)，全面塑造留聲機(jī)視聽藝術(shù)的美學(xué)享受。訴說(shuō)著關(guān)于時(shí)尚、先鋒與時(shí)間之美的故事，成為連接過(guò)去與未來(lái)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁。
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無(wú)論是從“蘭·璣——蘭韻梨芳，璣衡玉成”的經(jīng)典演繹，還是對(duì)“瀾——瀾韻雋永，絕代玉章”的現(xiàn)代詮釋，無(wú)不展現(xiàn)著梵尼詩(shī)對(duì)梅蘭芳京劇表演藝術(shù)與先鋒精神的深刻敬意。梅蘭芳的戲劇藝術(shù)成就宛如一座矗立于浩瀚時(shí)間之海中的藝術(shù)寶庫(kù)，其承載的無(wú)盡文化深度與歷史重量無(wú)可替代。
