《還家圖》 齊白石 紙本墨筆
????? 齊白石(1863―1957)中國(guó)近、現(xiàn)代中國(guó)畫家、篆刻家, 原名純芝, 后名璜, 字渭清, 又字蘭亭, 號(hào)瀕生, 別號(hào)白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農(nóng)等。齊白石生于湖南省湘潭縣農(nóng)家, 他自小砍柴, 上了半年村館就學(xué)木匠, 給人作雕花家具。27歲正式拜師學(xué)畫, 他先學(xué)畫民間神像, 然后學(xué)畫肖像, 繼而又學(xué)山水、花鳥和人物。他臨摹觀賞了明清畫家作品, 陳師曾不贊成他對(duì)古人的摹仿, 勸他獨(dú)創(chuàng)一格, 齊白石果真閉門變法, 也稱“衰年變法”。此山水畫深具金石趣味，畫法凝練而意韻具備。
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《溪流垂釣圖》 齊白石 紙本設(shè)色
???? ? 此畫從構(gòu)圖上來(lái)看，可謂絕妙之作。畫家畫景僅簡(jiǎn)練地畫一坡，坡上有二棵柳樹，一棵用濃墨，一棵用淡墨。柳條用筆靈活自由，線條垂下而活潑。坡后一筆不著，卻能表現(xiàn)出一片汪洋。畫面布局很別致，在樹梢的頂端，用沒(méi)骨法畫出山峰。畫家在此畫中的構(gòu)圖不受任何拘束，手法大膽而自由。同時(shí)，畫面的高度簡(jiǎn)練，既體現(xiàn)真，又能體現(xiàn)畫面美，是雅俗共賞的范例。
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《青城山色圖》 黃賓虹 紙本淡設(shè)色
????? ?黃賓虹（1865-1955），中國(guó)近代中國(guó)畫家。初名懋質(zhì)，應(yīng)試改名質(zhì)，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號(hào)濱虹，后改為賓虹，中年以后以字行。原籍安徽省欷縣西鄉(xiāng)潭渡村。擅長(zhǎng)畫山水畫，并進(jìn)行繪畫史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編撰、出版工作。 此畫風(fēng)格渾厚華滋，意境沉郁淡宕是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn)。然而又因?qū)懢笆闱楹拖鄳?yīng)筆墨章法的不同呈現(xiàn)出多種面貌。此畫最鮮明的特點(diǎn)是其筆墨上的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚。
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《山水圖》 黃賓虹 紙本水墨 縱99.8厘米 橫34.5厘米 私人收藏
????? ?黃賓虹的山水畫，有一種非常深厚華滋，筆法細(xì)密如織；有一種則簡(jiǎn)逸粗放，筆法曠達(dá)飄逸。此幅《山水圖》，當(dāng)是介乎兩者之間風(fēng)格。畫家運(yùn)用墨色變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，筆法蒼勁，呈現(xiàn)出一種氣韻生動(dòng)的山間意境。遠(yuǎn)山亦以淡墨先勾輪廓，然后以深墨點(diǎn)，密密疏疏，虛虛實(shí)實(shí)，點(diǎn)的變化，表現(xiàn)出墨色的變化。由于墨法用得得當(dāng)，色調(diào)變化相當(dāng)巧妙，看似繁，實(shí)很簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而單調(diào)，不落俗套，能夠?qū)訉由詈瘢嵨稛o(wú)窮。
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《泉聲咽危石》 陳師曾 紙本設(shè)色 中國(guó)美術(shù)館藏
????? ?陳師曾(1876―1923), 又名衡恪, 號(hào)朽道人、染倉(cāng)室等, 江西修水縣人, 其祖父陳寶箴在光緒21年任湖南巡撫, 其父陳三立為清末民初著名詩(shī)人, 弟陳寅恪為著名歷史學(xué)家。陳師曾幼承家學(xué), 熟習(xí)琴棋書畫, 對(duì)吳昌碩十分崇拜, 又遠(yuǎn)師沈周、石濤和龔賢等。他長(zhǎng)于大寫意，筆力雄健，著色吸取西法兼中國(guó)畫傳統(tǒng)，在水墨畫創(chuàng)作上具有獨(dú)特的意境深蘊(yùn)和風(fēng)格。此畫出自詩(shī)人王維的“泉聲咽危石，日色冷青松”。頗能代表陳師曾山水畫風(fēng)。
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《詩(shī)畫冊(cè)》 陳師曾 紙本設(shè)色
???? ? 陳師曾(1876―1923), 陳師曾畫過(guò)許多詩(shī)意圖。他曾說(shuō)：“四王派的畫遍天下，我們必須別尋門徑。別樹一幟，方能出人頭地。若隨波逐流，投世所好，不但不能越過(guò)王派中的首領(lǐng)，恐怕也未必能趕上王派中的徒弟。”《詩(shī)畫冊(cè)》是畫家晚年所畫，用筆的大膽潑辣，布局的獨(dú)出心裁，不落俗套，不蹈前人蹊徑，勾石精線，干筆顯出很超脫，石塊層巒氣勢(shì)渾厚，剛勁，有張力。石塊略加敷石色整體中有變化，粗中有細(xì)。
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《水竹幽居圖》 高劍父 紙本設(shè)色
??? ?? 高劍父(1879―1951), 名倫, 字劍父, 后以字行, 廣東番禺人, 他共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善畫, 與他同為嶺南畫派的先驅(qū)。高峰父是近現(xiàn)代中國(guó)畫家、美術(shù)教育家。他自幼喪父, 在族叔的影響下對(duì)繪畫產(chǎn)生了極大興趣。早年從居廉學(xué)畫, 后入黃埔水師學(xué)堂學(xué)習(xí), 后因病輟學(xué), 又回居廉門下研習(xí)繪畫, 之后進(jìn)一步學(xué)習(xí)西洋畫技法, 通過(guò)與日本畫家山本梅崖等人接觸, 高劍父大開眼界, 在接受外國(guó)藝術(shù)精髓的同時(shí), 他暗下決心要改革傳統(tǒng)中國(guó)畫。
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《玉淵圖》 陳樹人 紙本設(shè)色
???? ? 陳樹人(1883-1948)，近代畫家，廣東番禺人。17歲時(shí)從居廉學(xué)畫。后赴日本，進(jìn)京都美術(shù)學(xué)校及日本大學(xué)文科學(xué)習(xí)繪畫和文學(xué)。擅山水花卉，畫風(fēng)秀麗，與高劍父、高奇峰并稱為嶺南現(xiàn)代三大家。玉淵，水深之處，美玉出產(chǎn)地。畫家所畫可能是三峽的玉淵潭。在構(gòu)圖用色上很有特色。顯然得益于西洋畫的水彩影響，但薄而不輕，淡而厚重，雅而不俗，清麗而不浮艷，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)曠闊，有意在畫外之感。
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《山高水長(zhǎng)圖》 高奇峰 紙本設(shè)色
???? ? 高奇峰(1889―1933), 高奇峰為“嶺南派”創(chuàng)始者“三杰”之一。少年時(shí)隨居氏及其父兄習(xí)畫，后東渡日本，對(duì)京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸和山水，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格。此圖畫高聳的山峰，粗筆為之，不作皴法，大片渲染效果，強(qiáng)調(diào)大的山勢(shì)結(jié)構(gòu)，整體感強(qiáng)，略作苔點(diǎn)，富有變化。
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《帆影動(dòng)江暉》 朱屺瞻 紙本設(shè)色
??? ?? 朱屺瞻(1892―1996)，號(hào)屺哉，齋名梅花草堂、僻斯居。生于江蘇太倉(cāng)，他自幼習(xí)畫，1913年任上海圖畫美術(shù)院教師，1917年赴日本川端美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)素描和西畫，回國(guó)后在家鄉(xiāng)建畫室梅花草堂，探索油畫中國(guó)化的道路。朱屺瞻擅長(zhǎng)寫意山水、花卉，間寫人物，能將中西畫法融為一體。他的山水樸拙淋漓，水墨腴潤(rùn)，喜歡作平坡遠(yuǎn)景。這幅風(fēng)景取近景為之，畫大樹、草房、坡岸、歸船、高山，用筆老辣蒼勁，淡皴色彩，寓清俊于粗獷潑辣。
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《雞鳴寺道中》 徐悲鴻 1930年作 布面油畫 縱66厘米 橫77厘米 徐悲鴻紀(jì)念館收藏
???? ? 徐悲鴻(1895―1953)，江蘇宜興人, 自小受父親影響, 喜好臨摹清末畫家吳友如的人物畫及煙盒上的動(dòng)物畫片。稍長(zhǎng)得識(shí)康有為, 折服其推崇宋畫“合中西而為繪畫新紀(jì)元”之見(jiàn)解。1917年赴日, 他如饑似渴了解和學(xué)習(xí)西方繪畫, 1919年赴法國(guó)留學(xué), 專攻美術(shù), 先入巴黎美術(shù)學(xué)校弗拉孟畫室。徐悲鴻練就了扎實(shí)的西畫功底,對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫也十分著迷。這幅風(fēng)景油畫描寫通往雞鳴寺道中的景物，陽(yáng)光明媚，道路曲折多起伏，很有生活情調(diào)。
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《墨筆山水圖》 徐悲鴻 1941年作 紙本水墨 徐悲鴻紀(jì)念館藏
?? ??? 徐悲鴻，江蘇宜興人。他是許多到歐洲留學(xué)然后又回國(guó)從事以提倡寫實(shí)為宗旨的美術(shù)教育中最有影響的人物。在作畫上，徐悲鴻青年時(shí)期以素描為最出色，所作人體，善于將線描與明暗結(jié)合起來(lái)，外形準(zhǔn)確，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，有很高的藝術(shù)造詣。后以準(zhǔn)確的造型、傳統(tǒng)筆墨工具畫人物、動(dòng)物、花鳥和風(fēng)景，探討融會(huì)中西的“寫實(shí)彩墨”，在40年代產(chǎn)生了深刻的影響。此幅墨筆山水，筆調(diào)清新，筆法簡(jiǎn)逸，非常富有意境。
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《黃山溫泉圖》 劉海粟 1954年作 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫65.6厘米 中國(guó)美術(shù)館藏
?????? 劉海粟（1896―1994），字季芳，江蘇常州人，14歲到上海學(xué)習(xí)西畫，16歲便與烏始光等創(chuàng)辦了私立上海國(guó)立美術(shù)館, 他自任校長(zhǎng)。劉海粟廣招人才，兼授中西繪畫，保守勢(shì)力稱他為“藝術(shù)叛徒”。他反而更大刀闊斧地推進(jìn)“藝術(shù)革命”。劉海粟的油畫受野獸派影響，色彩生辣，筆觸奔放，國(guó)畫則敢于將大筆觸涂強(qiáng)烈色調(diào)的畫法引入水墨畫。此畫中點(diǎn)畫勾勒與潑彩并用, 筆線強(qiáng)悍老辣, 喜用石青、石綠和大紅, 在強(qiáng)烈的色彩對(duì)比中突出其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)造性。
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《雨后千山鐵鑄成》 潘天壽 1954年作 紙本設(shè)色
???? ? 潘天壽（1897―1971），中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家、美術(shù)教育家。擅長(zhǎng)中國(guó)畫、書法、篆刻、詩(shī)文、美術(shù)史論。他原名天授，字大頤，號(hào)壽者。生于浙江省寧海縣，卒于杭州。其父能書。潘天壽7歲入私塾，經(jīng)常臨摹《芥子園畫譜》，19歲考入浙江第一師范，受教于李叔同等名師。此畫篇幅巨大，古拙沉郁，生澀凝練，質(zhì)樸無(wú)華。潘天壽恰恰反其道而行，要履險(xiǎn)境，走極端，喜奇兀、強(qiáng)倔、壯偉甚至丑怪的造型、造境，尋找自己的藝術(shù)道路。此畫頗能代表畫家的這種追求。
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《廬山全景》 張大千 臺(tái)北大風(fēng)堂藏
???? ? 張大千（1899―1983），號(hào)大千，名爰，四川內(nèi)江人。早年曾隨其兄張善子赴日本學(xué)染織，回國(guó)后改學(xué)書畫，師從民初著名書法家李瑞清、曾熙，后遍臨古代名跡。40年代初，他領(lǐng)弟子到敦煌莫高窟臨摹壁畫，開學(xué)習(xí)敦煌壁畫之先河，造成巨大影響。1949年后遷移海外，先后在阿根廷、巴西、美國(guó)居住，1979年還居臺(tái)北。他多才多藝，擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥。《廬山全景》是一幅在傳統(tǒng)墨法基礎(chǔ)上，借鑒抽象主義的自動(dòng)技法，始創(chuàng)以大面積潑墨潑彩為主的新面貌。
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《秋山圖》 林風(fēng)眠 紙本 彩墨 上海畫院藏
?? ??? 林風(fēng)眠(1900―1990)，中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。原名林鳳鳴，生于廣東省梅縣，祖父是雕刻石匠，父親林雨農(nóng)承祖業(yè)并兼習(xí)繪畫。林風(fēng)眠18歲中學(xué)畢業(yè)赴上海，1919年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，學(xué)成歸國(guó)時(shí)已是學(xué)術(shù)滿腹。他綜合了中國(guó)古代繪畫和西方近代繪畫的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了一種新的繪畫結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。《秋山圖》追求一種寧?kù)o而有力的、講究形式和韻味的美，力圖將印象派的外光畫法和中國(guó)畫的水墨方法結(jié)合起來(lái)，或者將西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方法融入具象彩墨的描繪之中。
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《待細(xì)把江山圖畫》 傅抱石 紙本設(shè)色 縱110.5厘米 橫52.8厘米 南京傅抱石紀(jì)念館藏
????? ?傅抱石（1904―1965），原名長(zhǎng)生，又名瑞麟，因愛(ài)清代畫家石濤的藝術(shù)，再自名抱石。他原籍江西新余，生于江西南昌。又因父親早亡，傅抱石11歲就當(dāng)學(xué)徒，因常見(jiàn)裱畫店與刻字鋪的書畫印章，誘發(fā)了他的藝術(shù)興趣。他曾留學(xué)日本，回國(guó)后先后在中央大學(xué)、南京師范學(xué)院當(dāng)教授。此幅《聽泉圖》刻畫山雨過(guò)后，各處山泉奔瀉而下，形成瀑布和急流。人物的閑適情態(tài)與筆墨飛動(dòng)、氣勢(shì)茫茫的山水形成對(duì)照。傅抱石善于用硬毫散鋒，以橫豎、上下、圓轉(zhuǎn)的筆勢(shì)畫山石肌理，多逆鋒，有時(shí)也有臥筆橫掃，然后加點(diǎn)，人稱為“抱石皴”，很有特點(diǎn)。
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《千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖》 李可染 紙本 墨筆淡彩 縱71厘米 橫48厘米 私人收藏
????? ?李可染（1907―1989），中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫家。江蘇徐州人，自幼喜歡繪畫，13歲時(shí)，拜當(dāng)?shù)禺嫾义X食為師，學(xué)畫山水。后考入西湖藝術(shù)院研究班，學(xué)習(xí)油畫并得到林風(fēng)眠的指點(diǎn)與賞識(shí)，同年加入一八藝社，后任國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校中國(guó)畫講師，后又受徐悲鴻邀請(qǐng)到北平藝術(shù)專科學(xué)校任教。李可染的山水畫，重視意象的凝聚。他強(qiáng)調(diào)山水畫要從無(wú)到有，從有到無(wú)，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。此圖為李可染先生生命最后一年留下的佳作之一。泉流奔涌的瀑布，仿佛從天際深遠(yuǎn)遙程襲來(lái)，奔騰于禮堂及趣味之間。畫家善于表現(xiàn)山林晨曦的逆光效果，有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
