英國(guó)攝影大師約翰·海吉科(JOHN HEDGECOE)攝影系統(tǒng)教程(二)

第51節(jié) 影響構(gòu)圖：邊框

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創(chuàng)造邊框

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???????? 在這個(gè)家庭馬戲團(tuán)里，每個(gè)人都有事可做，這個(gè)小女孩幫助把氣球準(zhǔn)確好供演出用。為了框住小女孩和氣球，她被要求站在拖車門(mén)口擺好姿勢(shì)。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示：

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?????? 在出發(fā)去完成一次拍攝任務(wù)之前，不妨想一想你要達(dá)到什么目的。把你想拍攝的照片開(kāi)列出一個(gè)清單是個(gè)好主意。要具有靈活性。當(dāng)你安排你設(shè)計(jì)的照片時(shí)，你可能需要適應(yīng)你的構(gòu)想――你的被攝對(duì)象也可能建設(shè)性地提出來(lái)一些方法，從而可能會(huì)改進(jìn)姿勢(shì)、道具或設(shè)置。要求人們幫忙――他們常常很欣賞這一點(diǎn)。它可以改進(jìn)你和被攝者之間的關(guān)系，從而有助于你取得有趣的姿勢(shì)，并且它還有助于為今后拍攝取得優(yōu)勢(shì)。


第52節(jié) 線性透視：深度高度

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?????? 用透視進(jìn)行實(shí)驗(yàn)――夸大距離或減少距離以適應(yīng)構(gòu)圖――是攝影家們最喜歡用的一種方法，他們用它來(lái)造成照片的深度。有幾種透視形式，但是最著名的是線性透視。這可以造成這樣一種光學(xué)幻覺(jué)，即當(dāng)我們往遠(yuǎn)處看時(shí)，筆直道路的兩側(cè)看上去要會(huì)聚。

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??????? 雖然藝術(shù)家們必須學(xué)會(huì)繪畫(huà)，以便透視看上去自然，但是照相機(jī)通常不用攝影家的幫助就能取得同樣的效果。而且，改變所用的焦距將會(huì)對(duì)照片看上去的方式產(chǎn)生明顯的影響。廣角鏡頭會(huì)使平行線毫無(wú)道理地會(huì)聚，并且使前景的被攝體看上去較大，背景中的被攝體看上去較小。另一方面，望遠(yuǎn)鏡頭會(huì)把能暗示距離的前景細(xì)節(jié)裁剪許多。在這種情況下，相距較遠(yuǎn)的被攝體在取景器中實(shí)際上可能看上去就好像一個(gè)站在另一個(gè)上面似的。

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深度和高度

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??????? 這些古埃及的柱子看上去高聳在觀眾頭頂上方。為了強(qiáng)調(diào)透視，使用了廣角鏡頭，直接對(duì)著天空。這些柱子越往上，它們看上去變得越細(xì)，從而造成一種強(qiáng)烈的高度感。
賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/250秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。


第53節(jié) 線性透視：線條會(huì)聚

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會(huì)聚的線條

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??????? 當(dāng)觀看這張照片時(shí)，我們想當(dāng)然地認(rèn)為，從前景到教堂這條路全程是一樣寬的。它發(fā)生會(huì)聚這一情況告訴我們，它的一端比另一端離我們更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，20毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第54節(jié) 線性透視：完美透視

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完美的透視

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???????? 在這幅關(guān)于線性透視的經(jīng)典研究作品中，不僅林蔭大道變狹了，而且水溝的線條也變狹了。當(dāng)房子越靠近地平線時(shí)，它們變得越小，甚至當(dāng)觀眾往遠(yuǎn)處看時(shí)，云彩也顯得小了。

第55節(jié) 線性透視：曲線

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曲線

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??????? 線條不必是直線才能會(huì)聚。在這里，林中小徑穿過(guò)畫(huà)面的整個(gè)寬度消失在遠(yuǎn)方，同時(shí)它引導(dǎo)注意力輕輕穿過(guò)畫(huà)面。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第56節(jié) 線性透視：沒(méi)影點(diǎn)

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沒(méi)影點(diǎn)

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??????? 如果沒(méi)影點(diǎn)可以看見(jiàn)的話，或如果被納入的焦點(diǎn)把觀眾注意力引入畫(huà)面，那么會(huì)聚線看上去會(huì)比較醒目。在這張照片中，注意力很快地被引向這條人行道遠(yuǎn)處一端的門(mén)處。賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/500秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


專家提示：

?????? 如果你希望使線性透視非常明顯，不妨使用能得到的最大廣角的鏡頭，并且鏡頭要低，以便前景盡可能靠近照相機(jī)。如果你需要把較長(zhǎng)的路，如像花園中的人行道，納入畫(huà)面，不妨爬到高處尋找理想的視點(diǎn)，同時(shí)又不會(huì)甘冒線條過(guò)于不合理會(huì)聚的風(fēng)險(xiǎn)。

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第57節(jié) 近大遠(yuǎn)小：距離感

??????? 除了明顯地使線條會(huì)聚之外，線性透視對(duì)我們理解事物的方式具有另一種重要作用。從一英里以外拍攝的沿著荒野道路行駛的卡迪拉克與通過(guò)同樣鏡頭觀看幾步以外的同樣汽車相比會(huì)顯得比較小。因此，如果你在一幅照片中有兩輛汽車，你將能夠進(jìn)行比較――并且你會(huì)注意到大小上的明顯差異。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)的同樣大小的物體之間在尺寸上的這種差別，有助于我們大腦立即就這些物體的相對(duì)距離作出直接判斷。
這種透視形式藝術(shù)家們稱之為近大遠(yuǎn)小，并且它是用于攝影中的最有用的形式之一。雖然你可能拍攝并不包括線性透視――看見(jiàn)會(huì)聚的可見(jiàn)線條――的景物，但是你會(huì)經(jīng)常拍攝你和觀眾都知道其相對(duì)大小的物體。對(duì)于風(fēng)景攝影家來(lái)說(shuō)，這意味著，拍攝充滿羊群的田野將會(huì)產(chǎn)生一張這樣的照片，即最靠近照相機(jī)的那只羊與在地平線上的羊相比在膠片上看上去明顯偏大。同樣，對(duì)于建筑攝影師來(lái)說(shuō)，一面墻的成角度的照片將顯出，有的磚與其它磚相比看上去比較大，即使我們和觀眾都知道它們是用一個(gè)模子制作的。

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距離感

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??????? 這是一個(gè)關(guān)于近大遠(yuǎn)小的透視如何產(chǎn)生距離感的好例子。沒(méi)有背景幫助表明哪些氣球離我們比較近，但是由于我們知道這些物體大小相似，我們馬上就能知道哪些氣球離得更遠(yuǎn)。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第58節(jié) 近大遠(yuǎn)小：線索結(jié)合

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幾種線索結(jié)合

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?????? 在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會(huì)聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強(qiáng)烈的距離感。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第59節(jié) 近大遠(yuǎn)小：加強(qiáng)透視

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第60節(jié) 近大遠(yuǎn)小：逐漸變化

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逐漸變化

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?????? 這些雕像看上去全是一樣大小的。但是，走近觀察揭示右邊的雕像看起來(lái)稍微小一些。這是對(duì)近大遠(yuǎn)小規(guī)則的精心運(yùn)用。賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

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#p#副標(biāo)題#e#

第61節(jié) 近大遠(yuǎn)小：漸漸縮短

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漸漸縮短

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?????? 線性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門(mén)的高度似乎是一點(diǎn)一點(diǎn)地縮短，因?yàn)樗鼈兪茄刂徛龔澢能嚨婪植嫉摹Ｙe得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。


第62節(jié) 近大遠(yuǎn)小：對(duì)角線

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對(duì)角線

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????? ?在這里，漸小的煙筒和塔架在畫(huà)面中構(gòu)成醒目的對(duì)角線，從而把注意力從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。
賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示：

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?????? 只使用類似的，或同樣大小的物體來(lái)造成穿過(guò)畫(huà)面的對(duì)角線，然后使用廣角鏡頭來(lái)夸大這種效果，讓其中的一個(gè)物體非常靠近照相機(jī)。

第63節(jié) 形狀和剪影：背景色

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??????? 攝影術(shù)中有五種基本成份――形狀、色彩、形態(tài)、紋理以及色調(diào)。其中，形狀是最基本的成份，我們通常首先憑借它辨認(rèn)被攝體。甚至當(dāng)其它幾種成分都不存在的時(shí)候，我們?nèi)匀豢梢愿鶕?jù)輪廓辨認(rèn)出大多數(shù)物體、建筑物和人。

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??????? 剪影允許攝影家創(chuàng)作出一幅憑形狀就可以辨認(rèn)出被攝體的影像。這種影像是使用了強(qiáng)逆光和淺背景創(chuàng)作的。但是，一幅給人以強(qiáng)烈印象的剪影意味著：當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)形狀時(shí)，最好不要把其它的成分完全排除在外――不然你就會(huì)得到一幅單色且沒(méi)有深度感的照片。當(dāng)從一種特定角度觀察被攝體時(shí)，它的形狀通常能提供關(guān)于其特性的最強(qiáng)有力的暗示――譬如拍攝自行車時(shí)最好從旁邊拍，而拍攝人臉時(shí)也應(yīng)取側(cè)面像

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背景色

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??????? 日落時(shí)分是拍攝剪影的好時(shí)機(jī)，因?yàn)檫@時(shí)的光線能為背景提供豐富的色彩。在這幅攝于巴厘島日落時(shí)分的照片上，一對(duì)騎著摩托車的情侶、一個(gè)戴著草帽的人形成了不同尋常而又令人印象深刻的剪影組合。潮濕沙灘上的倒影使其更具視覺(jué)沖擊力，沙灘上的暖色調(diào)也起了柔化剪影的作用。
賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片

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第64節(jié) 形狀和剪影：三維

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三維影像

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?????? 當(dāng)形狀成為一幅照片的主導(dǎo)時(shí)，觀眾會(huì)利用細(xì)小的線索來(lái)告訴自己，不是在看二維的挖剪圖或著色的背景。在這幅泰姬陵的照片中，拱頂上反射的光線給人以立體的感覺(jué)，而水池的會(huì)聚線也通過(guò)線性透視（見(jiàn)196－197）表現(xiàn)了照片的縱深。哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片?

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第65節(jié) 形狀和剪影：逆光

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風(fēng)光照片中的逆光照明

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??????? 在逆光時(shí)，并不是所有物體都要用剪影的方式加以展現(xiàn)。在這幅蘇格蘭愛(ài)丁堡的照片中，樹(shù)的彎曲形狀看上去成了前景中的醒目剪影，而具有一定角度的城堡墻壁正好受到最后一縷陽(yáng)光的照射，觀眾的注意力一下子就被引向反光的窗戶。賓得照相機(jī)，90毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第66節(jié) 形狀和剪影：形狀

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強(qiáng)調(diào)形狀

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??????? 太陽(yáng)在模特的身后，但剛好又不在畫(huà)面中，光線抓住了模特身體的輪廓并強(qiáng)調(diào)了形狀，而她的身體大部分處于陰影中。泳衣也是為了突出模特的體形。這種光線對(duì)時(shí)裝照片來(lái)說(shuō)是最理想的。哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片


第67節(jié) 形狀和剪影：前景

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前景圖像

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??????? 三位不同姿勢(shì)的男子加上水煙袋產(chǎn)生了很有特點(diǎn)的形狀――為這幅克什米爾達(dá)爾湖的船屋照片提供了非常好的前景。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/500秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

#p#副標(biāo)題#e#

第68節(jié) 形狀：影調(diào)

?????? 形狀指的是物體的三維狀態(tài)。用輪廓來(lái)分辨物體也許就足夠了，但它卻沒(méi)有告訴我們物體的實(shí)體狀況。只有形狀告知我們一個(gè)物體是球體而不是平面的盤(pán)子，它告訴我們物體是可以被撿起來(lái)的，它使我們看到人臉上的曲線，也使建筑的凹處無(wú)所遁形。

?????? 我們能在一幅二維的照片中看出形狀是由于影調(diào)的微妙變化而形成的，這種變化即被畫(huà)家廣泛應(yīng)用的明暗法，他們僅用一支鉛筆和一張白紙就可勾勒出這種效果。舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)紅蘋(píng)果的整個(gè)表面上不可能只有一種顏色和影調(diào)，其中有一部分最亮，而另外的部分則漸次變暗。這些處在陰影中的部分反映了它們朝向光線方向的逐漸變化。這種變化使我們認(rèn)識(shí)到它是圓形物體，而形狀的突然改變使我們認(rèn)識(shí)到該物體表面有明顯的起伏。

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球體逐漸變化的影調(diào)

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色調(diào)

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??????? 我們認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)球體而不是圓盤(pán)的原因在于影調(diào)從明到暗逐漸改變。如果它是一個(gè)圓盤(pán)，顏色深淺程度將是一致的。

第69節(jié) 形狀：色調(diào)式風(fēng)景

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色調(diào)式的風(fēng)景

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?????? 形狀在靜物攝影和肖像中的地位是至關(guān)重要的，它在風(fēng)光攝影中也相當(dāng)重要。在這幅照片中，正是綠色調(diào)的細(xì)微差別讓我們觀賞到蜿蜒起伏的峰巒。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11,愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第70節(jié) 形狀：解讀灰色陰影

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解讀灰色陰影

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?????? 即使第一眼看到這座雕像僅有一種顏色，我們也知道它是立體的，因?yàn)榈裣裰幸恍┎课坏幕疑幱拜^其它部位為淺。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。

第71節(jié) 形狀：強(qiáng)調(diào)形狀

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強(qiáng)調(diào)形狀

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??????? 這是一幅形狀成為照片主題的典型照片。照射在圓形城堡上的光線為觀眾提供了一種堅(jiān)實(shí)感。
賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第72節(jié) 形狀：使用陰影

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使用陰影

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?????? 一束穿過(guò)窗戶的光線形成的陰影揭示了這位正在享受午睡的男子的圓實(shí)體形。帶圖案的被褥形成了反差。賓得照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/125秒f1/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。

專家提示：

??????? 人們的眼睛很少有意地去觀察物體的形狀。請(qǐng)?jiān)囍W(xué)習(xí)觀察物體，看影調(diào)如何在物體表面變化。

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第73節(jié) 強(qiáng)調(diào)形狀：側(cè)光輔光

??????? 在照片中幫助生成形狀的陰影常被稱作“造型”，它取決于所用光的角度和質(zhì)量。如光線直接照射到物體的正面或背面，形成的陰影或者太少，或者太多。這種缺少對(duì)比的造型方法不能使物體的形狀得以展現(xiàn)。與此相對(duì)應(yīng)的是，側(cè)光有助于強(qiáng)調(diào)形態(tài)。側(cè)光從旁邊掠過(guò)被攝體，使有的表面比其它表面受到較好的照明，造成有的部分陰影較強(qiáng)，有的部分則較淡，這樣就造成了影調(diào)的改變，從而揭示出被攝體的形狀。

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???????? 為了取得最好的效果，還應(yīng)考慮用光的質(zhì)量。光線不應(yīng)太過(guò)刺目，也不應(yīng)直射到物體上。相反，漫射光源可使被攝體的影調(diào)漸次改變，從而以一種更加細(xì)膩的方式揭示出形狀。

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柔和的側(cè)面光加上輔助光

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??????? 用柔和的高光形成的精細(xì)造型可形成自然的三維效果。在這個(gè)靜物攝影的簡(jiǎn)單例子中，使用反光板使從柔光箱發(fā)出的漫射光效果更加柔和。哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

第74節(jié) 強(qiáng)調(diào)形狀：曲線美

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身體的曲線美

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??????? 在大多數(shù)描繪人的肖像和照片中，形體是至關(guān)重要的成分。在這幅照片中，造型光提供了有關(guān)臉和身體極富特點(diǎn)的曲線信息。萊卡弗來(lái)克斯照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，埃克塔克羅姆400度


第75節(jié) 強(qiáng)調(diào)形狀：建筑造型

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建筑的造型

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??????? 對(duì)于建筑攝影而言，從云層間透出的光線可使被攝體的造型顯著改善。如左圖，陰天的光線使漂亮的穹頂表面產(chǎn)生了非常細(xì)膩的造型效果。然而，當(dāng)光線穿過(guò)云層時(shí)，如右圖所示，彎曲表面的影調(diào)變化更為顯著。

#p#副標(biāo)題#e#

第76節(jié) 強(qiáng)調(diào)形狀：側(cè)光??

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強(qiáng)烈的側(cè)光

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??????? 直射的側(cè)光使光與影之間的變化非常顯著。與被攝體成90度角設(shè)置的一臺(tái)攝影室燈，為在這件雕刻著字母的古羅馬器皿提供了照明。哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。

專家提示：

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??????? 請(qǐng)練習(xí)用光線強(qiáng)調(diào)形態(tài)。藝術(shù)家用描繪簡(jiǎn)單的靜物如碗或蘋(píng)果的方法，來(lái)學(xué)習(xí)控制陰影。在攝影術(shù)中，靜物攝影對(duì)學(xué)習(xí)用光是非常有用的。側(cè)光覆蓋了廣泛的照明角度。試著改變照明角度來(lái)控制落在被攝體上的強(qiáng)光和陰影。

第77節(jié) 紋理：孤立的紋理

??????? 在許多方面，紋理可被簡(jiǎn)單地看作是縮微級(jí)別上的形態(tài)。我們通過(guò)形態(tài)知道桃子差不多是圓形的，但從近處觀察到物體表面的起伏使我們知道毛桃不是油桃或其它圓形水果。

?????? 了解紋理可使我們區(qū)分拋光的翡翠與粗糙的石頭、長(zhǎng)著毛皮的動(dòng)物與用羽毛裝飾的人。它也讓我們知曉一個(gè)蘋(píng)果已經(jīng)萎縮并爬滿了皺紋，而不是結(jié)實(shí)且成熟的樣子。因此，突出有關(guān)紋理的信息是傳達(dá)觸覺(jué)的好辦法，使我們對(duì)被攝體像拿在手上一樣有了進(jìn)一步的了解。

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?????? 為了揭示形態(tài)，攝影師通常使用的照明技巧也同樣適用于紋理。如，側(cè)光可以在一個(gè)特殊表面上形成陰影部分和強(qiáng)光部分，用以指示它的平坦程度或起伏程度。

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孤立的紋理

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??????? 同周圍環(huán)境分開(kāi)的紋理，通常很上相。在這幅照片的拍攝中，通過(guò)把天空與海水排除出畫(huà)面，突出了海邊覆蓋著植物和附著甲殼動(dòng)物的巖石的紋理和對(duì)比鮮明的色彩。賓得照相機(jī)，100毫米微距鏡頭，1/30秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片


第78節(jié) 紋理：自然的圖案

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自然中的圖案

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??????? 一塊經(jīng)受過(guò)長(zhǎng)期風(fēng)吹雨打的木板提供了清晰的紋理和有圖案的表面，也使其成為特寫(xiě)照片的理想被攝體。從側(cè)面來(lái)的直射陽(yáng)光提供了必不可少的反差。賓得照相機(jī)，100毫米微距鏡頭，1/125秒秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

第79節(jié) 紋理：風(fēng)光中的紋理

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風(fēng)光中的紋理

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??????? 這幅精彩照片攝于英國(guó)的康沃爾，下午的暖色調(diào)光線表現(xiàn)出了溝壑、山洞的復(fù)雜圖案。雨水使照片中的物體呈現(xiàn)出冷色調(diào)。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片


第80節(jié) 紋理：紋理的對(duì)比

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紋理的對(duì)比

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?????? 緊湊取景像骨頭結(jié)構(gòu)一樣的樹(shù)根，使其成為照片的抽象焦點(diǎn)。在雜亂無(wú)章的落葉襯托下，光線突出了樹(shù)根的平滑質(zhì)地。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

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專家提示：

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??????? 找一些有豐富紋理的物體，譬如凹凸不平的桔子皮、剝落的油畫(huà)，或者生繡的金屬。緊湊取景，使其表面充滿畫(huà)面。試著把具有粗糙紋理的物體與光滑的物體放在一起。舉例而言，當(dāng)被老人的手握住的時(shí)候，蹣跚學(xué)步的孩子的手看起來(lái)會(huì)更顯光滑與細(xì)膩。同樣，凹凸不平的花椰菜與光滑的茄子放在一起時(shí)，形成的對(duì)比會(huì)更強(qiáng)烈。

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??????? 為了清楚地表現(xiàn)紋理，精準(zhǔn)的對(duì)焦與合適的景深是至關(guān)重要的。影像越清晰，你在照片上看到的細(xì)節(jié)就越多。

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#p#副標(biāo)題#e#

第81節(jié) 揭示紋理：突出

??????? 在許多情況下，紋理被簡(jiǎn)單地看作是縮微的形態(tài)，因?yàn)樗故玖俗鳛槲矬w表面特征的凹痕與凸起。紋理在揭示信息方面――物體的表面特征，特別是在人物照片中，具有重要的作用。它可以提供了解一個(gè)人的年齡和生活方式的線索――老農(nóng)夫額頭上的如犁溝般的皺紋與幼童光滑的皮膚自然有極大的差異。因此，在肖像畫(huà)中，紋理并不總是受人歡迎的成分，這是因?yàn)闆](méi)有幾個(gè)被攝者愿意讓臉上的麻點(diǎn)與皺紋明顯突出。 為了強(qiáng)調(diào)紋理，特別是對(duì)其單獨(dú)觀察時(shí)，直射光（不用漫射體或反光板）會(huì)產(chǎn)生最好的效果。另外，光線須與物體的表面成一個(gè)極小的銳角，使光線剛好掠過(guò)物體表面。

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??????? 對(duì)于更復(fù)雜的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，那種耀眼的照明會(huì)造成過(guò)于濃重的陰影，某些地方的紋理被揭示，以至于在其它部位失去了細(xì)節(jié)，不妨使用柔和的側(cè)光，以便紋理剛好成為構(gòu)圖中的成分之一。

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突出紋理

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????? 紋理其實(shí)是依靠受照明強(qiáng)調(diào)的物體表面的陰影的存在與否而表現(xiàn)出來(lái)的。成銳角的強(qiáng)光使這個(gè)有紋理的表面每一個(gè)凹陷處的底部及另一側(cè)產(chǎn)生濃重的陰影，而其它的部分都呈現(xiàn)出高光效果。

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低角度的強(qiáng)光強(qiáng)調(diào)紋理

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第82節(jié) 揭示紋理：粗糙與平滑

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粗糙和平滑紋理的對(duì)比

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??????? 紋理與形態(tài)之間很好區(qū)別。在這里，模特的平滑肌膚揭示了形態(tài)，并且在紋理上與泛起波紋的水面形成對(duì)比。 賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

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第83節(jié) 揭示紋理：提供線索

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提供線索

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??????? 紋理經(jīng)常擔(dān)任次要的角色。在這里，模特皮膚的紋理提供給我們了解她大概年齡的線索。
賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/30秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第84節(jié) 揭示紋理：創(chuàng)造對(duì)比

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創(chuàng)造對(duì)比

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?????? 單獨(dú)的、未被柔化的側(cè)光使衣服的折痕與光滑的皮膚成鮮明對(duì)比。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/16，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片


第85節(jié) 揭示紋理：使用柔光

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使用柔光

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?????? 這位鐵匠臉上的皺紋使我們了解到他的生活。這幅照片構(gòu)圖的巧妙之處在于，他坐在以爐火作為背景的地方，而從照相機(jī)右側(cè)開(kāi)著的門(mén)射進(jìn)來(lái)的光線投射到他的臉上，似乎他的臉是被爐火照亮的。賓得照相機(jī)，105毫米鏡頭，1/60秒f/4，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片

第86節(jié) 揭示紋理：刻板

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造成刻板的樣子

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??????? 這幅照片展現(xiàn)出一張刻板的、一絲不茍的臉。生硬的照明可以取得這一效果，有助于表現(xiàn)她的領(lǐng)子與花形帽上的紋理。哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片

第87節(jié) 揭示紋理：自然光

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使用自然光

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??????? 對(duì)許多肖像來(lái)說(shuō)，從一扇窗戶透進(jìn)來(lái)的柔和的非直射光是理想的光源，原因它不會(huì)突出模特面部的皺紋。哈蘇照相機(jī)，150毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

專家提示：

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?????? 可把從窗戶射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光作為直射的強(qiáng)光源。清晨和傍晚的太陽(yáng)很低。這時(shí)光線成銳角照射，它是揭示風(fēng)景中紋理的理想光線。一天中，拍攝紋理的最好時(shí)間取決太陽(yáng)光與物體表面形成的角度。例如，利用在頭頂?shù)年?yáng)光照明，墻上的雕刻可能最清楚了。

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?????? 在黑白暗室中使用高反差相紙印放有助于增加紋理的細(xì)節(jié)。使用數(shù)字暗室增加影像反差可獲得相似的結(jié)果。

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#p#副標(biāo)題#e#

第88節(jié) 圖案：分層的圖案

??????? 在自然界中，圖案隨處可見(jiàn)――形狀重復(fù)的樹(shù)葉組成的圖案、六邊形的蜂巢組成的圖案以及桔瓣組成的圖案等。然而，圖案同樣地被人類所利用了，從磚塊搭建的房子到做衣服的織物等。如果想找一個(gè)圖案作為被攝體，你可在任何地方都如愿以償。

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???????? 圖案是由一些特定的成分重復(fù)而形成的――一般來(lái)都是形狀的組合，但有時(shí)也會(huì)由形態(tài)、紋理或顏色形成。圖案的重要性在于，當(dāng)你看到它時(shí)，它立即吸引了你，使你的視線難以離開(kāi)。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，這意味著兩點(diǎn)：其一，如果你在照片中突出圖案，特別是在你發(fā)現(xiàn)不同尋常的圖案時(shí)，你可以得到一幅沖擊力很強(qiáng)的照片；其二，構(gòu)圖中的圖案可能無(wú)處不在，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)他們很難注意到圖案以外的東西，因此，圖案可能分散對(duì)照片其它成分的注意。例如，它往往掩飾了有關(guān)被攝體的形態(tài)和深度的信息，因此圖案照片可能看起來(lái)單調(diào)乏味，甚至就像一張紙！

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分層的圖案

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?????? 在這里，臺(tái)階的圖案為更精致的陰影條紋提供了背景。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第89節(jié) 圖案：爭(zhēng)奪注意力

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爭(zhēng)奪注意力

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?????? 圖中的軍士長(zhǎng)和其背后的醒目條紋形成了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片


第90節(jié) 圖案：圖案和顏色

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圖案和顏色

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???????? 在所有的建筑中都能發(fā)現(xiàn)圖案，但這座建筑物鮮亮的顏色和不規(guī)則的形狀――建筑師亨得瓦舍的典型作品，似乎使它更顯而易見(jiàn)。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

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第91節(jié) 圖案：投影效果

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投影效果

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?????? 在攝影工作室里，你可以用光來(lái)增加圖案。把一個(gè)遮光板（遮去部分光線的器具）投影到影像上，以造成白線條和黑線條的有趣組合，中間是成鮮明對(duì)比的部分。哈蘇照相機(jī)，120毫米鏡頭，1/15秒f/5.6，埃克塔克羅姆160T膠片。

第92節(jié) 圖案：并列圖案

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并列圖案

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??????? 維多利亞式地板上的方形瓷磚為表現(xiàn)這個(gè)不尋常的發(fā)型提供了一個(gè)很有趣的背景。要拍好這張照片，讓模特躺在地板上，照相機(jī)從上直接向下拍攝。哈蘇照相機(jī)，80毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第93節(jié) 圖案：沖突圖像

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沖突圖像

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??????? 把不同的圖案放在一起時(shí)，它們應(yīng)當(dāng)成不同的比例。在這幅肖像中，太過(guò)醒目的圖案發(fā)生激烈沖突，以至于人們很難將注意力集中在人物臉上。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。


專家提示：

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??????? 任何重復(fù)的物體都會(huì)形成圖案，只要你有足夠多的重復(fù)物體。書(shū)架上的藏書(shū)甚至成堆的螺絲都可以做到這一點(diǎn)。

#p#副標(biāo)題#e#

第94節(jié) 發(fā)掘圖案：俯視

?????? 圖案并不輕易可辨，原因就在于我們每天都看到它。為拍攝到圖案，我們必須搜尋并分離它們。 對(duì)于我們并不熟悉的圖案而言，簡(jiǎn)單自然的照片足以很好地展現(xiàn)圖案。如在江口淺水處拍攝的成百上千的不常見(jiàn)的海鳥(niǎo)，一個(gè)更不尋常的選擇是在廢品站拍攝成片的散熱器。

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????? 對(duì)于其它的圖案，可使圖案本身有一些細(xì)微的改變，但不要造成這樣一種印象，即你在觀看一種新設(shè)計(jì)的花布圖案。做到這一點(diǎn)的簡(jiǎn)單方法之一是在圖案中加進(jìn)不規(guī)則的東西。例如，一堆紅色的衣夾中如果摻雜著一個(gè)黃色的衣夾看起來(lái)會(huì)更有趣。

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俯視圖案

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??????? 觀察圖案需要更好的角度。如上圖所示，從橋上面拍攝的照片完美地表現(xiàn)了這種運(yùn)動(dòng)所需要的整齊劃一和團(tuán)隊(duì)精神。賓得照相機(jī)，135毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第95節(jié) 發(fā)掘圖案：打破圖案

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打破圖案

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??????? 被太陽(yáng)灼烤的泥漿展現(xiàn)出的馬賽克效果使人聯(lián)想到大象皮膚的特寫(xiě)照片。畫(huà)面中間的草叢借助其顏色和形態(tài)與周圍環(huán)境的對(duì)比，打破了圖案的一致。賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

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第96節(jié) 發(fā)掘圖案：場(chǎng)景圖案

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作為場(chǎng)景的圖案

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??????? 這種加拿大沼澤地里的雜草，如雕像般簇立著生長(zhǎng)，構(gòu)成了貫穿畫(huà)面的有趣圖案。當(dāng)然，它也給這幅肖像提供了一個(gè)很好的場(chǎng)景。賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第97節(jié) 發(fā)掘圖案：重復(fù)圖案

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重復(fù)圖案

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??????? 成片的葉子組成了一幅醒目的自然圖案。在這里，初秋樹(shù)葉的顏色有助于強(qiáng)調(diào)樹(shù)葉形狀的重復(fù)排列。
賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。?

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第98節(jié) 發(fā)掘圖案：波紋圖案

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波紋圖案

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??????? 只要你選擇合適的鏡頭和找到恰當(dāng)?shù)奈恢茫言谒雍统劁缋锇l(fā)現(xiàn)的這種變形倒影從環(huán)境中突出出來(lái)，它們可構(gòu)成了令人興奮的圖案。雖然照片沒(méi)有提供它是什么倒影的線索，但這并沒(méi)有分散人們對(duì)這種效果的注意力。賓得照相機(jī)，200毫米鏡頭，1/250秒f/4，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。

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第99節(jié) 影調(diào)：刻畫(huà)眼睛

??????? 在每一幅照片中，影調(diào)都是必不可缺的成分。從一個(gè)極端的亮白色到另一個(gè)極端的墨黑色范圍內(nèi)的影調(diào)，都是影像的基本構(gòu)成部分。影調(diào)的變化可使我們看得見(jiàn)形態(tài)并能識(shí)別紋理。

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??????? 在黑白攝影中，影調(diào)更是特別重要，因?yàn)楫?huà)面中的彩色部分由黑白照片中的灰色調(diào)來(lái)承擔(dān)。在彩色照片中，影調(diào)也起了相同的作用。當(dāng)觀察照片時(shí)，人們的眼睛總是被最亮的部分所吸引。照片中，明和暗之間的許多不同影調(diào)叫做影調(diào)范圍。除了被攝體之外，影調(diào)范圍還取決于照明，因?yàn)樗煽刂凭拔镏械姆床钪怠；野档奶炜绽锓床钶^低，畫(huà)面中主要是中間色調(diào)，而在直射的陽(yáng)光下會(huì)產(chǎn)生高反差的照片。

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刻畫(huà)眼睛

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??????? 在這幅照片上，一位羅馬尼亞農(nóng)夫正走在去往市場(chǎng)的路上。觀眾的視線立即就被農(nóng)夫背著的籃子里的白鵝所吸引，因?yàn)樗哂斜日掌械钠渌糠指恋挠罢{(diào)。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


第100節(jié) 影調(diào)：低反差

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低反差景物

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??????? 陰天提供了柔和的色彩，沒(méi)有濃重的陰影和強(qiáng)光。但是，在這個(gè)花園景色中，中間色調(diào)卻相當(dāng)寬廣。
賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。

#p#副標(biāo)題#e#

第101節(jié) 影調(diào)：高反差

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第102節(jié) 影調(diào)：灰色調(diào)

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灰色調(diào)的范圍

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??????? 除了可見(jiàn)的黑白區(qū)域之外，大多數(shù)黑白攝影的主要目的之一是取得良好的灰色調(diào)范圍。雖然你在暗室中可以對(duì)它進(jìn)行相當(dāng)大程度的控制，但合適的曝光是取得最寬廣的中間色調(diào)的重要方法。哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。



第103節(jié) 影調(diào)：黑白沖擊

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黑與白的沖擊力

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??????? 這種大雪覆蓋的風(fēng)景形成了高反差的畫(huà)面，黑白二色占主導(dǎo)作用，灰色幾乎不存在，但中間色調(diào)的缺失卻增添了景物的沖擊力。哈蘇照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。


專家提示：

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?????? 使用標(biāo)準(zhǔn)的圖像處理軟件可控制數(shù)字照片的影調(diào)范圍。你可以通過(guò)設(shè)置黑色調(diào)、白色調(diào)以及中間色調(diào)的值來(lái)改變照片的反差范圍。使用濾鏡可調(diào)整黑白膠片的影調(diào)范圍。

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第104節(jié) 影調(diào)：亮點(diǎn)

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創(chuàng)造性地使用影調(diào)

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??????? 在很多情況下，膠片可用的影調(diào)范圍總是比被拍攝的場(chǎng)景要窄得多。人的眼睛可分辨陰影中的細(xì)節(jié)，也可區(qū)分被高光照射的明亮區(qū)域的影調(diào)層次，而彩色膠片對(duì)它們幾乎僅能用黑白二色來(lái)體現(xiàn)。我們拍攝每一幅照片時(shí)都可自行選擇曝光，通過(guò)改變曝光，攝影家實(shí)際可以選擇照片的影調(diào)范圍設(shè)定在哪里，有時(shí)候使用曝光可限制一幅特定照片的影調(diào)值范圍。在一幅照片中，如果淺色占主體地位，則可之為“高調(diào)”，如果深色與黑色占主體地位，則可稱之為“低調(diào)”。

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亮點(diǎn)

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這幅照片從影調(diào)范圍來(lái)說(shuō)屬于低調(diào)。最引人注目的是圖中那孤獨(dú)的亮點(diǎn)，請(qǐng)注意，公路形成的模糊對(duì)角線和地平線都通向這一點(diǎn)。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/30秒f/2.8，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。



第105節(jié) 影調(diào)：影調(diào)組合

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影調(diào)的組合（圖片佚失）

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??????? 即使在彩色照片上，你也可以僅僅依靠影調(diào)組合成有特別效果的照片。在這里，幾乎沒(méi)有色彩、形態(tài)，也幾乎沒(méi)有明顯的形狀，但是，圖中不規(guī)則的影調(diào)條構(gòu)成了一幅很有趣的照片。


第106節(jié) 影調(diào)：高反差場(chǎng)景

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高反差場(chǎng)景

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??????? 冬日的夜空與圖右側(cè)的水域構(gòu)成了一幅低調(diào)照片，但明月、高反光的白雪以及村舍的明亮窗戶提供了高反差。賓得照相機(jī)，70毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆200膠片。