第一部分
第1節 善于選擇的眼力
???????? 攝影師需要做出的各種決定之一是，他應當站在哪里和把照相機對準哪個方向。雖然技術發展意味著曝光和對焦經常自動決定，但是歸根結底始終是攝影師就如何在取景器中準確取景做出決定。 盡管畫家可以通過從景物中去掉他或她不想讓其他人看到的一部分成分來改變現實，但是照相機將不加選擇地記錄它面前的一切。因此，構圖對簡化我們周圍繁雜的世界是十分必要的。 雖然在畫面中有些被攝體實際上可能經過擺布，但是對景物中的被攝體完全控制，尤其是假如被攝體是無法預見的，那始終是不可能的。但是，通過選擇使用什么樣的鏡頭和何時按動快門，攝影師可以就照片最終如何顯現施加強有力的影響。
與其說是僅僅尋找拍攝什么照片，倒不如說構圖通常是尋找強調景物的某些部分的方法，同時設法掩飾或掩蓋其它部分。它是將事物排列整齊――頗像遣詞造句，講述一段個人的故事，或者對你看到的事件提供第一手的描述。 雖然有許多規則可以幫助指導你的構圖，但是認識到選取一幅完美的照片遠不止一種方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百萬人參觀過，周圍又是繁華城市的郊區，肯定是世界上被人拍攝得最多的景物。但是，正如這幾幅照片所表現的那樣，在暫短逗留期間，僅憑在構圖方面下功夫就可以拍到各式各樣的代表作品。
第2節 構圖：減少前景?
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?????? 把前景減少到最小
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??????? 在這里，通過讓照相機與前景的人物保持一段距離的辦法，故意讓人物顯得小些。這允許金字塔和戲劇性的天空來支配畫面。
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第3節 構圖：均衡處理
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均衡的處理手法
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??????? 在這幅對稱的構圖中，在表現日落時分的金字塔的同時，太陽不在視野之內，并且讓駱駝處在畫面中心。為了強調天空，故意讓地平線接近畫面底部。賓得照相機，85毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆50膠片
第4節 構圖：鳥瞰圖
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鳥瞰圖
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?????? 應該總是從不同的角度探索景物。這幅照片是在一次游覽飛行中拍攝的，它把地平線置于靠近照片頂部的位置。從高處看，金字塔在風景中看上去很突出。 賓得照相機，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛克發克羅姆50膠片。
第5節 構圖：遠距離照片
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遠距離照片
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??????? 這種階梯式金字塔的遠距離照片通過把地平線放在畫面中間強調了它的大小和堅固。在中距離，人物勉強可見，而在前景，石頭塊看上去很大。
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第6節 構圖：使用背景
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使用背景
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??????? 把金字塔納入獅身人面巨像照片的背景除了暗示該雕像的大小和宏偉外，同時還提供了被攝體的各種有關情況。
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第7節 構圖：消失的人群
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消失的人群
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?????? 當拍攝金字塔時，經常很難避免把許多旅游者和領隊納入畫面。但是這種角度是值得尋找的，因為它表現了這個古老的遺址，好像它在幾千年前可能就出現了。
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第8節 構圖：前景的趣味
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前景的趣味
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?????? 在這幅照片中，金字塔和土丘為被攝者提供了對稱的背景。上相的和看上去富有特色的當地人為知名的建筑物和歷史遺址照片增添了趣味。
第9節 構圖：豎幅照片
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豎幅照片
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??????? 為了這幅剪影照片，應當轉動照相機，以便產生一幅豎畫面的肖像或照片。對于大多數畫幅來說，在豎畫面和橫畫面之間變換是為一組照片增添多樣性的最簡單的方法。
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第10節 圓形物體：背景趣味
??????? 被攝體有各種形狀和大小――但是在攝影構圖中，具有最強烈的視覺感染力的經常是最簡單的形狀。三角形和對角線因為它們在畫面中造成戲劇性和緊張的能力而聞名。圓形物體和曲線往往則與此相反，經常在照片中造成和諧。 如果你把一個占優勢的圓形物體安排在構圖中，你不僅會發現它立即就引起了注意，而且還會發現把注意力從它那里移開是很難的。圓形物體的完美對稱不可能與畫面本身的角沖突，因此它們實際上可以安排在畫面的任何部分而不會引起冒犯。人們常常這樣安排構圖，以便讓圓形物體成為背景。
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背景的趣味
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大型卡車輪胎為肖像提供了有趣的背景――把注意力引向照片并起到一種強調作用。沒有它的話，這張照片不會如此引人注目。注意構圖通常是這樣安排的，即讓主要被攝體打破圓，因為這個女孩子站在這里。圓形輪胎隨后成了照片中的背景成分。賓得照相機，90毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。
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第11節 圓形物體：與形狀共舞
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與形狀共舞
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?????? 陽傘在這里被用來創作一幅有趣的時裝影像――它使圓形與金字塔的強烈三角形成對比。圓可以在畫面中產生醒目的畫面，有助于使被攝體從背景中突出出來。對于靜物照片，盤子或碗都可以用這種方式使用，草帽或傘用來拍攝人像很起作用。賓得照相機，35毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發克羅姆50膠片。
第12節 圓形物體：形狀和彩色
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把形狀和彩色結合在一起
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?????? 它是形狀和彩色的奇異和不尋常的混合，從而使得這張照片非常有趣。明亮彩色的圓形物是摩洛哥的染料池――并且強烈的透視感是由于使用廣角鏡頭造成的。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
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第13節 圓形物體：重復的圓形
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重復的圓形圖案
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?????? 在建筑和其它視覺藝術中，圓是一種醒目的圖案。這座歌劇院正廳的圓形與地面和天花板使用的圖案相呼應。廣角鏡頭使得天花板和地面被納入這幅照片中，以便整個構圖使對稱感達到最大限度。圓形圖案還構成了照片的前景，把注意力引向中心的明亮地區，站在樓梯頂部的人物剛好可以看見。
賓得照相機，24毫米鏡頭，1/8秒f/11，使用三腳架，愛克發克羅姆100膠片。
第14節 圓形物體：醒目的焦點
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醒目的焦點
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?????? 任何建筑物的圓體形狀都會在風景中造成一種醒目的和不尋常的存在――不管這個建筑物多么低下。
賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片。
第15節 圓形物體：中心的圓
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位于中心的圓
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?????? 這幅油畫中的圓把你帶進了照片中心，它為一幅肖像構成了給人留下深刻印象的背景。被攝者特里?福斯特先生是一位畫家。他畫了這幅油畫，并把他的職業生涯的大部分時間致力于創作與圓的主題有關的繪畫。哈蘇照相機，150毫米鏡頭，1/60秒f/8，使用三腳架，愛克發克羅姆100膠片。
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第16節 邊框：明與暗的極端
??????? 作為一種創作媒介，攝影的缺欠之一是，你使用的畫面總是同一種形狀。對于6×6厘米的中畫幅照相機來說，情況就是如此，每張照片都是方形的。對于其它畫幅來說，例如像35毫米畫幅，你可以在肖像和風光畫幅之間選擇，只需豎握照相機即可。有些照相機，如像使用APS膠片的照相機，可以提供不同的畫幅高寬比供選擇，但是這種選擇仍然相當有限。 雖然照片印放后你可以把你的照片剪裁成你想要的任何形狀和大小，但是在拍照的同時有創造邊框的其它方法。最受歡迎的主意是使用場景中現成的自然邊框，并通過這一邊框拍攝。拱門、柱子、樹、門框和窗戶框通常都可以用這種方式使用，從而提供一種限制照片有用的影像區域的藝術手段。一旦你開始觀察，你會發現這些自然的邊框無處不在。 畫面中的邊框還適用于其它目的。例如，這種技巧可能是掩飾前景中分散注意力的細節的一種方法。它也是攝影師可以用來在照片中幫助造成深度感的一種方法。
明與暗的極端
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?????? 在這一場景中，窗簾成了裸體模特的華麗邊框，而房間的大部分處于黑暗中，從而在照明強度方面形成了鮮明對比。哈蘇照相機，80毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，埃克塔克羅姆100膠片。
第17節 邊框：對焦不清晰
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對焦不清晰的邊框
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你使用的邊框并不需要特別清晰。印度皇宮周圍的這種粗鐵條柵欄仍然為遠處富麗堂皇的建筑物造成了有趣的邊框，即使它對焦不清晰。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/250秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片
第18節 邊框：不規則
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不規則的邊框
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一幅照片內的一系列不均勻的邊框是由洞穴墻壁上的窟窿造成的。注意地平線是如何被截斷的，并且坐著的人和驢背上的人幾乎是偶然出現的。賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆50膠片。
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第19節 邊框：構圖的層次
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構圖的層次
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?????? 英國劍橋的圣約翰學院的鐵藝入口形成了簡單的邊框。為構圖增添了另一個層次，從而有助于強調由道路造成的深度感。賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發克羅姆100膠片
第20節 邊框：建筑式樣
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第21節 邊框：多功能邊框??
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多功能邊框
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??????? 在一家撒丁島飯店拍攝的這張照片中，哥特式拱門起到了不同的構圖作用。一個構成了暗色背景，框住了模特的頭和肩部，而其它的則框住了整個照片。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
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第22節 邊框：制造氣氛
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制造氣氛
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?????? 這張照片是在埃及一家小旅館中拍攝的。場景中成為邊框的簡單設備激起一種神秘感，因為我們不能看到遠處過道里有什么東西。為了確保曝光不受漆黑的陰影或白墻的干擾，測取了入射光讀數。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/30秒f/8，愛克發克羅姆50膠片。
專家提示:在拍攝靜物照片時，把被攝體放在盤子上或其它容器上，以明顯較亮（或較暗）的背景襯托，可以造成畫面中有內框的效果。在繁忙的旅游勝地，不妨使用拱門來遮掩旅游者、冰淇淋攤和不悅目的廢棄物。當把注意力從暗處引向遠處的明亮部位時，畫面中的邊框能發揮最好。因此要確保對主體曝光，而不是對構成邊框的東西曝光。當拍攝風景時，不妨利用灌木樹籬的樹枝和裂口來提供迷人自然的邊框。
第23節 選擇視點：地平線
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??????? 充分理解構圖允許你拍攝實際上屬于同一景物的多種不同樣式的照片。當拍攝一個被攝體時，特別是像建筑物這類較大的被攝體時，嘗試從各種可行的角度觀察。這意味著不僅可以圍著它觀察，而且還可以通過各種鏡頭，如果可能的話，從不同的高度觀察它。在大多數情況下，你會發現幾乎有許許多多值得拍照的機會――你必須要決定的是哪種照片你喜歡。
?????? 盡可能多地尋找照相機的位置，你不僅會發現有關被攝體本身的新角度――你還會發現，照片的前景和背景隨著每次新的視點而變化。例如，向一側挪動幾步，你的廣角照片的前景可能完全改變了。同樣，向被攝體靠近幾步，或者使用一種可選擇的鏡頭，可能對背景產生根本性的影響。
??????? 當你在四周轉轉悠時，不同的成分會進入視線，你可能想利用它們補償被攝體或把它們納入照片。照明也會變化。這甚至會提供更多的機會，為拍攝著名的外景地取得新的角度――不用考慮一天中的不同時刻和一年中的季節，從而可能帶給你更多的主意。
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把地平線放在低位
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???????? 在這幅照片中，讓天空占主導地位，地平線放在畫面中很低的位置。在風景照片中，地平線傳統上放在畫面下三分之一處，但是不必擔心打破這一規則。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。
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第24節 選擇視點：對角線
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對角線
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??????? 從遠處拍攝并留下大片樹籬和開闊的天空，你造成一種強烈的孤獨感。注意占支配地位的對角線把注意力從照片的一側引向另一側。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。
第25節 選擇視點：前景的趣味
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造成前景的趣味
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?????? 當從樹籬的另一側觀看被攝體時，草地成了照片的前景，它的格局提供了額外的趣味。強烈的正面照明造成了鮮艷的色彩，特別是天空的色彩。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/250秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
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第26節 選擇視點：框住被攝體
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框住被攝體
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????? 這張教堂照片是從兩棵樹之間拍攝的，同時陽光在尖塔上造成了明亮的色彩和明顯的亮部。注意相對暗的前景如何強調了被攝體的邊框。賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發克羅姆100膠片
第27節 選擇視點：納入新景物
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納入新的景物
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?????? 樹籬再次被作為前景，但是廣角鏡頭和稍微不同的視點把一長條草地納入畫面，從而引導注意力通過照片。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/125秒f/16，愛克發克羅姆100膠片。
第28節 選擇視點：兩個成分
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把兩個成分并列在一起
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??????? 現在把大門納入照片的前景。太陽部分地被遮擋，因此教堂不再受到強烈地照射并且整個照片的色彩顯得較暗。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片。
第29節 選擇視點：減少光線
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減少光線
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??????? 由于草地、樹籬和樹木處在半陰影中，這一景色再次顯出不同的樣子。教堂本身只受到漫射陽光的間接照射。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片。
第30節 選擇視點：大門的對比
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大門的對比
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??????? 當使用廣角鏡頭設置時，你的視角經常受到你為填充前景的空洞空間可能找到的東西所左右。在這里，裝飾華麗的大門令人產生一種華美和刻意裝飾的感受，與簡樸的教堂形成對比。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
第31節 選擇視點：包圍被攝體
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包圍被攝體
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????? 通過降低視點，墓碑可以用來作為這張豎幅教堂照片的前景。鮮花引進了生動的色彩，云彩突出了教堂的尖塔。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
第32節 選擇視點：內景
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內景
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?????? 如果沒有教堂內景，這座教堂的組照不能算完成了。注意水平的木橫梁如何把注意力引向照片并產生深遠的透視效果。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片。
專家提示：走近一些并使用廣角鏡頭，以便去除其它的分散注意力的背景。被攝體反而會以天空襯托被框住。 為了得到不同的照片，你不必離開被攝體走得太遠。尋找人物或有用的物體用于前景，從低角度拍攝，以便讓他們（或它們）占據畫面的大部分。當你走近或離開一個新的外景地時，要注意觀察――有些最好的照片是從遠處拍攝的。變換前景的細節――它是最熟悉的建筑物甚至都能拍出獨特照片的最簡單方法之一。
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第33節 多樣化：表現大小
???????? 專業攝影師和快照拍攝者之間的主要區別之一是所拍照片的數量。一個可能在一次具體拍照期間按動幾百次快門，另一個則可能僅僅拍攝一張。雖然并不是所有的被攝體值得花費大量的時間和膠片，但是許多遺址卻是值得的。許多人花費寶貴的時間和辛苦掙來的錢到著名的遺址和游覽勝地旅游。比較起來，膠卷相對來說比較便宜，并且數碼存儲可以重新使用。因此與平時相比多拍一些照片是值得的――并且也許要花費稍長一點時間對照片進行構圖。
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??????? 與其僅僅拍攝有關大教堂、宮殿或城堡的典型假日小冊子用的照片，倒不如仔細尋找美麗的細節，并設法用較長的變焦設置捕捉有趣的天花板、拱門、柱子和其它特點。
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?????? 所有這些照片都是在英國德拉姆大教堂拍攝的。教堂的內景較為有名，但是所拍的這些內景和細節表明了潛在的照片的范圍和深度。
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表現大小
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??????? 對于這張照片來說，使用移軸鏡頭來拍攝教堂的通道并強調它的巨大尺寸。并不需要傾斜照相機，因此，與側廊的照片不同（下圖），這些柱子看上去筆直。賓得照相機，28毫米鏡頭位移鏡頭，1/60秒f/8，愛克發克羅姆200膠片。
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第34節 多樣化：朝上看
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朝上看
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??????? 當你圍著建筑物轉悠時，除了直著朝前觀察外，也要注意朝上看。為了拍攝像這張照片一樣具有漂亮細節的天花板照片，你甚至可能必須仰面躺在地上。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆200膠片。
第35節 多樣化：特點的東西
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對有特點的東西聚焦
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普賴爾?卡斯特爾的木鐘是一件優美的富有特點的東西，它那復雜的圖案和豐富的細節很能抓住人們的注意力。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/4，愛克發克羅姆200膠片。
第36節 多樣化：推攝變焦
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對細節推攝變焦
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??????? 尋找其它簡樸的引人注目的東西上的細節。通過推攝變焦，照相機突出了大教堂的加利里小禮拜堂拱門上使用的復雜的之字形圖案――并且把柱子安排在照片中心，同時拱門后面有部分陰影，從而允許光線使吸引人的之字形浮雕圖案突出出來。賓得照相機，70毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片
第37節 多樣化：強調圖案
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強調圖案
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?????? 這幅照片中的側光清楚地揭示了教堂主柱子的不同圖案。線條與水平墓碑的對比進一步地增添了趣味。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
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?????? 與其僅僅表現彩色玻璃，倒不如說這張照片還表現了周圍的內景，同時強調了附近的垂直線和對角線。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/30秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
第38節 多樣化：突出的圖案
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突出的圖案
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??????? 建筑物經常使用重復的圖案和對稱，對此人們很少注意，但是變焦鏡頭可以使它突出，以便容易看到。
賓得照相機，100毫米焦距，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆100膠片。
第39節 多樣化：對比
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用對比來引人注意
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??????? 這表現了通過較高的照相機角度取得的照片變化形式，以及通過不同，但又相鄰的特別引人注目的東西可能取得的對比。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
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第40節 多樣化：廣角視野
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廣角視野
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?????? 使用超廣角鏡頭完全改變了德拉姆大教堂的通道，表現了成某種角度的宏偉柱子。
賓得照相機，15毫米鏡頭，1/60秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
第41節 多樣化：突出特點
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突出特點
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?????? 要注意在你訪問期間光線是如何變化的。在這里，一束光突然照亮了布道壇，造成了一幅有趣的照片。
賓得照相機，35毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
專家提示：旅游指南、風景明信片和旅游傳單將有助于你找到遺址，并且還會展示一些你可能忽略的照片。
到遺址參觀只有一天，并且一生中只有一次，要對你的大部分時間精心計劃。在到達之前要開列出你想拍攝的照片。對于多數人喜歡的目的地，做出特殊努力以便在游人之前或之后到達那里是值得的。
要始終確保攜帶比你可能需要的還要多的膠卷或存儲卡。
第42節 捕捉瞬間：快速一瞥
??????? 構圖不僅是要框住畫面，它還要求剛好在恰當的時刻按動快門。如果時機錯過了，照片可能失去某些活力。
??????? 對于某些被攝體來說，拍照片的關鍵時刻是明顯的，如像拍攝賽跑優勝者越過終點線那一瞬間。在這種情況下，做好準備和實踐被看作與好運氣一樣重要。但是對于其它的，無法預見的事件來說，可能存在不可思議的瞬間――當時不斷變換的條件和人物突然湊在一起形成一個醒目的、漂亮的、充滿生氣的構圖。這種瞬間可能是二個或更多的成分以某種方式結合的時刻。在一個暴風雨天，一座漂亮的大樓可能突然被一道閃電照亮，造成一種喜怒無常的氣氛，而這是決不可能重新捕捉到的。要充分利用這種決定性的瞬間需要有耐心――并且，首先，要有預見到可能會發生什么的洞察力，甚至在它本身在取景器中出現之前。
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快速一瞥
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??????? 在拍攝冬天的漿果照片期間，這兩片葉子突然隨風漂進薔薇叢中。瞬間它們又隨風而去。
賓得照相機，50毫米鏡頭，1/60秒f/4，愛克發克羅姆200膠片。
第43節 捕捉瞬間：一次性機會
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一次性機會
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??????? 這種自然的照片要盡可能快的抓拍――由于這只掙扎的鵝身體得到支撐，這位男子不可能再次做出假裝親吻它的動作。賓得照相機，100毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
第44節 捕捉瞬間：捕捉姿勢
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捕捉姿勢
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??????? 由于年青女孩的頭幾乎快觸到她的腳了，這種弓形姿勢提供了一種轉瞬即逝的機會，以便捕捉體操運動員所需要的柔軟性。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，埃克塔克羅姆400膠片。
第45節 捕捉瞬間：可預見
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可預見的情況
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??????? 古根海姆中心這張照片的活力在于不同的色調帶形成了有趣的構圖。一旦找到照相機的合適位置，剩下的問題就是等待光線的增強。賓得照相機，28毫米鏡頭，1/30秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
第46節 捕捉瞬間：完美時機
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完美的時機
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??????? 這張照片涉及到等待兩個不同的構成同時發生。要點是捕捉舞蹈家正在越過一片光亮地帶――以及這種短暫的姿勢完美地完成了構圖。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛克發克羅姆200膠片。
專家提示：
??????? 為了迅速抓拍照片，熟悉你的照相機是必不可缺的。要框住影像并準確對焦，但不一定把它們都拍下來。要準備好照相機拍攝動作。完美的瞬間不可能再發生，因此當你等待條件改善的同時，要保證你拍到幾張照片。
第47節 影響構圖：有利位置
?????? 杰出的照片常常是創作的，而不是碰巧遇到的。實際上，攝影家通常四處走動，以便尋找最好的角度，同時積極鼓勵被攝者走進理想的構圖，而不是見到一個場景就拍。當攝影家拍攝無生命的被攝體時，他可以經常造成直接影響――可能移動被攝體，并且為了拍出好照片，專門布置場景。例如，對于靜物攝影來說，對被拍攝的物體可以重新安排，直到它們在取景器中看上去合適為止。當被攝體是人時，這種方法同樣可以發揮作用。 為了改進你的照片，和氣地要求被攝者移動到最適合構圖的位置是值得的。你可能甚至發現，一旦他們參與其中，他們會聯想到你也許會拍攝的其它照片――你不曾想到的照片。
但是，要認識到，照相機的存在可能影響人們的行為舉止。他們可能配合鏡頭――或者他們可能停下手中的活看著你，并且需要一些時間來習慣照相機。
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令人驚奇的有利位置
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?????? 使用18毫米鏡頭靠近這個由五名雜技演員組成的馬戲團是必要的，如果沒有他們的合作，要拍到這張照片是不可能的。賓得照相機，18毫米鏡頭，1/125秒f/11，愛克發克羅姆100膠片。
第48節 影響構圖：召集
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將馬戲團演員召集在一起
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??????? 晚場演出結束后，這些疲憊的馬戲團演員在坐下吃晚餐前被勸說排好照相。他們當中許多人為了拍照甚至很高興穿著演出服裝。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/30秒f/1.8，愛克發克羅姆100膠片。
第49節 影響構圖：放松
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放松的姿勢
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??????? 你決不會預料能偶然遇到一個大力士在草地上睡著了――因此要求他使用他的連環漫畫冊中的道具擺好姿勢是取得這張成功照片的唯一辦法。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛克發克羅姆100膠片。
第50節 影響構圖：表情
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裝出的表情
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?????? 專注地想心事，這張照片看上去像一幅完美的抓拍照片――但是實際上這位丑角被要求坐在這個位置，以便拖車能夠被用來作背景，并且確保他處在光線下。賓得照相機，50毫米鏡頭，1/250秒f/2.8，愛克發克羅姆100膠片。
