人物攝影講座

　　網上廣為流傳一篇題為《人物攝影成功的關鍵》的文章，很顯然，文章是根據某本攝影教材錄入，由于轉載較多，原作者已無從考據。

　　文章針對人物攝影進行了比較系統的論述，相信對攝影愛好者會有所裨益。但，很多網站和個人博客對此文照本宣科引用或轉載，因為此文成文時間較早，是針對使用膠卷拍攝而言，在器材選擇以及一些具體技巧方面顯然已經不合時宜，失去指導意義，在此，憂天對此文進行了局部刪改和補充，保留其“比較系統”的精華部分，刪除過時的內容，增加一些針對數碼攝影的細節，呈現給大家，希望能對大家有所幫助。

《慈祥的老人》攝影：7666

　　人物攝影是以靜態或動態人物為被攝對象，著重描繪其外貌和精神面貌，從而直接表現人的一種攝影。凡是內容涉及人物而以人物為主體的各種題材，都屬于人物攝影的范疇。諸如：人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚 壽禮儀、童年紀實、校園動態、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、體育活動、工作現場、佳節盛會、風土人情、社會新聞、人體藝術等，廣泛多樣,到處可選?？偟膩碚f，攝影藝術領域里，與此相應的具體門類，除人像攝 影外，更有家庭、兒童、旅游、婚禮，以及體育、舞臺、社會紀實乃至人體等多種攝影，各具特色，相互關聯，又常兼歸于人物攝影系列之內，統稱為人物攝影。

　　自從1839年攝影術誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術中常拍常新的主要課題，而歸納人物攝影成功的關鍵，在于形神兼備。在現實生活中，每個人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌和更是知識界千變萬化。一幅人物照片，如果抓住了被攝對象的神態和情感，但外貌沒有表現好，就經不起細看,缺乏應有的藝術表現力；反之，如果外貌酷似，而神態和情感未經刻劃，則人物表現勢必呆板，沒有韻味。因此，人物攝影不能限于拍像，而是應當根據主題，對人物的外貌揚長避短，突出美感，以便通過外貌，能更好地傳達和刻劃人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來比真實的被攝對象更美、更生動、更有精神。只有首先作到形似，才能傳神。

　　為使人物攝影符合形神兼備的要求，攝影者除正確掌握照相機使用技術外，還要在觀摩優秀攝影作品和學習有關攝影知識的基礎上，經常對生活中的各種人物細致觀察，認真思考，養成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝影實踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時機地選取題材，并抓住被攝對象典型而生動的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。

二、人物攝影有哪幾種拍攝方式？

　　人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺\抓結合三種。各有特點和要求，又互相聯系，互相配合，分別構成人物攝影所不可缺少的造型手法。

《外拍人像》 攝影：夕照

　　1、擺拍

　　即整個攝影過程中，始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照，從而使攝影者可有較充分時間，在做好拍攝準備并對被攝對象加以擺布后，完成拍攝。因此，這種拍攝方式也稱為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為肖像照、團體照、紀念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應多方設法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。

2、抓拍

　　即整個攝影師過程中，根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照，就由攝影者地直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝，也許構圖、用光不盡人意，而被攝影對象卻處于無拘無束的活動狀態，神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經驗和敏銳的眼力，在轉瞬即逝的各種人物活動中，善于抓取被攝對象最典型、最完美、最耐看的時刻，及時按下快門。

3、擺抓結合

　　即整個攝影過程中，雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照，但并不告知確切的拍攝時間，以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物，而攝影者得以有一定的時間，選擇最佳角度和光線，并經過較小范圍的調整和擺布，在適當時間按下快門。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長處，做到抓中有擺，擺\中有抓取。因此，又稱為擺擺\抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。

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　　一般照相機雖都能用于人物攝影，但因型號和結構有所不同，性能和特點各有差異。人物攝影究竟怎樣選購照相機為好，通?？蓮臄z影用途、個人愛好和經濟條件三方面來考慮。

小型便攜數碼相機

　　這是指照相機的使用范圍。初學者如果僅是拍攝家庭合影、個人留念的全身和大半身等照片，選購一架中檔至高檔的便攜數碼相機即可應付自如；這類照相機一般配有3-5倍光學變焦的鏡頭，既可以拍攝人像，也可拍攝一些風景和旅游紀念照，相機自動功能完善，操作簡便?；蛘呖蛇x購一架入門型便攜數碼相機，它體積小，便于攜帶。如果擬將照相機用于人物題材藝術創作，就要考慮選購單反數碼相機；這類照相機一般可以更換不同焦距鏡頭，自動化程度比較高，能用來拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。

　　每個攝影者愛好不同，有的喜歡小型相機便于攜帶，有的喜歡功能比較完善的相機，成像效果好；這兩種照相機各有所長，各有特點，很難說哪種好，哪種不好。一般說來，小型數碼相機使用比較方便，但成像質量略差；單反數碼相機成像效果較好，可更換鏡頭，相對比較笨重，使用也比較復雜。

單反數碼相機

　　市場上，相機型號較多，功能各異，結構不同，彼此價格卻相差懸殊。選購相機時，須考慮它的價格適應本人的經濟條件。一般情況下，選購一架中檔偏上的照相機，便可適用于各種人物攝影。必須認識到，照相機檔次高低與人物照片質量并無必然的聯系。使用高檔照相機，并不能保證每幅照片質量都好；使用普通照相機，也能拍攝出高質量的人物照片。重要的問題在于必須熟悉照相機的結構性能，并能熟練掌握操作技術。

四、人物攝影應選擇哪種鏡頭？

　　照相機的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴格說來，人物攝影的鏡頭應有以下一些選擇性：

1、成像

　　人物攝影的鏡頭成像質量，既要結像清晰，又要有一定的柔和效果。因為人物攝影一般以表現臉部為主，鏡頭成像質量就應能達到層次豐富、質感真實、細節畢露、膚質滋潤的要求。在數碼時代，相機成像質量固然重要，鏡頭本身的光學性能也不可忽視。

2、焦距

　　目前的數碼單反一般相機上都裝有廣角變焦鏡頭，包含廣角到中焦的焦距段，基本可滿足一般人像拍攝的需求。但這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要相當于35mm相機的105豪米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點清晰，又可避免產生鼻大耳小等變形現象。在室內拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。

3、口徑

　　拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態人物，仍可使用較快的快門速度。

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　　旅游拍攝人物所要攜帶的攝影器材，一般以輕便為宜。通常，拍攝游覽紀念照，持有一架普通小型便攜數碼相機就可以應用。假如準備進一步從事人物攝影創作，例如拍攝當地的一些風土人情等，最好攜帶單反數碼相機，并配上24―80毫米左右的變焦距鏡頭一個，既便于適應攝影需要，又可縮小裝備體積；或者，配置17―40毫米廣角變焦鏡頭和70―200毫米中長焦變焦鏡頭，以便選用。

　　2、附件

　　不論攜帶什么數碼相機，備用電池、存儲卡都多多益善。如果條件允許，最好帶上多功能充電器、數碼伴侶或者筆記本電腦。攝影常用的各種主要濾光鏡（包括UV鏡、偏振鏡等）以及風光攝影用的中灰鏡和漸變灰鏡等。還可攜帶一只小型電子閃光燈或反光板，以供輔助照明。為了隨時保持相機和鏡頭、圖像傳感器的清潔，要帶上鏡頭紙和吹氣球。旅游拍攝人物時，由于手持拍攝可較自由選擇角度，所以，三角架使用次數不多，不必攜帶；但如能帶上，以備不時之需，當然更好。

六、人物攝影怎樣構圖？

　　物攝影的布局，要根據主題要求，簡化和排除與主題無關的一切東西，將主體人物安排在主導位置。這個主導位置，不宜處于畫面的中央，因為這樣似乎使畫面分為兩半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術表現力。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點上。

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　　所謂黃金分割，是造型藝術構圖法則之一，即將一個線段分成兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為1:1.618。該法則應用于攝影構圖，就是采用這個比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫面大約平均分成九格，取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點，定為黃金分割。一般地說，這四個交叉點公認為有美學價值，不論其中的任何一個，都是安排主體人物的理想位置，因為這個位置既有變化，又有穩定和舒暢的感覺，符合人們的審美要求。

　　此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當安排外，往往還要通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關于動態人物照片，例如幼兒學步、自行車比賽等，則要在動態人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時觀察事物的習慣。

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　　均衡，是力學上的一個概念，應用于人物攝影構圖，就是指畫面中的被攝對象處于相對平衡狀態，從而使人物照片能在視覺上產生穩定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個方面：

　　人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側面像時，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現沖力情節的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感，這是根據主題需要而作的特殊位置安排。

　　人物攝影的畫面，因被攝對象姿勢和面孔朝向的不同，而引起肢體輪廓和頭臉五官等線條透視的變化，形成多種畫面結構形式。歸納起來，可分為以下兩種基本形式：

• 對等式畫面結構形式:人物攝影畫面上，正身正面的半身人物，由于兩耳、兩眼、兩肩都是左右對等，必然表現為對等式畫面結構。例如，傳統式的合影人像，排列整齊規則，左右對等，畫面也表現為對等式結構。這類形式，具有莊重、肅穆的特點，但比較呆板。
• 不等式畫面結構形式 人物攝影畫面上，側身、側面或正面側身的姿勢，左右不等，或者一邊是人物主體，另一邊是景物陪襯，畫面表現為不等式結構。例如，自由排列的合影人像，左右人物距離照相機遠近不同，影像大小差異，高低起伏，畫面也就表現為不等式結構形式。這類形式，易于顯示變化、動感與生活氣息，比較活潑。人物攝影造型，通常較多采用不等式畫面結構形式。 這種結構形式中，被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢，往往導致失重不穩的感覺。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關的書、花、茶杯、扇子等陪襯物體作襯墊，就能使失重的主體起到穩重作用。

　　有景物作陪襯的人物攝影題材，在視覺上，人物為重，景物較輕。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些，而對景物占有的空間則安排得大些，以取得畫面均衡。例如，拍攝人物寫字的半身場景，其中較大面積的人物，可安排偏于一邊，與此相應，在桌子的另一邊，可放置墨水瓶或硯臺等對象，使畫面得以保持均衡。

　　人物攝影構圖中，對于明暗深淡，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重，淡色較輕。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進行平衡。如遇某一部位太深或太淺，輕重不夠協調，可在太深的部位選擇淡色的景物作襯墊；也可在太淡的部位選擇深色的景物作襯墊。但要嚴格注意，深底淡景與淡底深景，都要有一定的對比度，才能起到增減重量、平衡畫面的作用。

　　不同的色彩，視覺分量也不同。通常，暖色、艷色為重，冷色、晦色較輕。其平衡的規律，也要以小塊面的暖色或艷色對應大塊面的冷色或晦色。例如，人物臉部小塊面的暖色周圍，可安排塊面較大的冷色；當拍攝暖調人物照片時，應盡可能使臉部膚色鮮艷，而將周圍的暖色處理得晦暗些，既便于突出主體，又可使畫面得到色彩均衡。

八、拍攝角度和距離不同對人物攝影效果有何影響？

　　人物攝影中，拍攝角度和拍攝距離不同，直接影響攝影效果，分述如下：

1、拍攝角度對攝影效果的影響

　　人物攝影的拍攝角度，是指對被攝對象的拍攝方向，通?？煞譃檎?、側、高、低四個基本角度。從正角度拍攝正面人像，著重表現人物臉形闊度輪廓；而拍攝正身人像，由于鏡頭正對身軀，便著重表現人物體形的闊度輪廓。從側角度拍攝人物，易于表現臉形、體形的起伏線條。

　　人物攝影角度的正與側，還可對臉形起揚美避疵的作用。例如，挺直的鼻梁、微突的下巴，選用側角度拍攝，可以表現優美起伏的臉形線條；對有些較長和扁圓的臉形，選用一定的側角度，則可隱掩長和扁圓的臉形特征。對頭額沖凸或鼻梁不挺，以及下巴后縮或顴骨高尖等臉形，選用正角度拍攝，就可掩飾這些特征，使人物形象美化。

　　角度高低，是指照相機的俯仰。高角度俯攝，由于鏡頭成像近大遠小的透視原理，對正面半身人像，能起突出頭頂、擴大額部、縮小下巴、隱掩頭頸長度等作用，使人物產生臉形清瘦的成像效果；拍攝全身人像，會使人物成像有矮小前傾的感覺，而身后地面顯著，地平線上升；如果拍攝多人像，兩邊人物以及背景和陪襯物體的垂直線條會出現向外傾斜的變形現象。

　　低角度仰攝，對正面半身人像，會出現額部縮小、下巴擴大、鼻孔突出、頭頸過長、臉形飽滿的成像效果；而身后地平線則下降或隱掩；拍攝團體照，兩邊人物以及背景和陪襯物體的垂直線條會出現向內傾倒的變形現象。

2、拍攝距離對攝影效果的影響

　　人物攝影的拍攝距離，是指照相機與被攝對象的遠近，關系到影像的透明效果。通常，拍攝距離不宜過近。否則，容易產生不良的透視變形。例如，近距離拍攝正面頭像，往往會顯示鼻子大、耳朵小的怪誕成像效果。一般地說，拍攝頭像或半身人像，距離可掌握在2一3米左右，不宜近于1.5米。而全身人像的拍攝距離，可掌握在4一8米之間。團體照的拍攝距離，則可根據人物的多少和隊形排列的長短，靈活掌握。

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　　人物攝影的被攝對象，可以是一個人物，或多數人物；也可以是一個人物與其他景物的組合，或多數人物與其他景物的組合。人物攝影必須善于劃分主體，才能加以突出，從而使作品主題得到確切的表達。

• 處理人物和景物之間的關系，要以人物為主體。
• 處理多數人物之間的關系，要認定其中的主要人物為主體，或以多數人物同為主體。
• 即使只有一個人物，也要認定其主、次結構，例如，拍攝全身人像，一般以頭部為主體；拍攝 半身人像或人物特寫，一般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫，則一般以眼睛為主體等。

• 要將主體安排在畫面中的顯著位置，一般還可給以占據較大畫幅，以便使觀眾一目了然。
• 通過光線、影調、色彩的對比作用，突出主體。例如，對明亮的主體采用陰暗或深灰色背景，對陰暗的主體采用明亮或淡灰色背景；運用逆光勾劃出主體的輪廓；彩色攝影，則可利用不同色相和明度的對比，突出主體。
• 運用光圈的作用，控制景深，使主體清晰，陪體或背景模糊，以虛襯實，突出主體。
• 運用線條的作用，突出主體。通常 ，畫面線條的交叉點或匯合點，可形成視覺中心，在這個位置安置主體，易于吸引觀眾的注意力。

十、人物攝影怎樣處理背景？

　　人物攝影中，人物與背景之間的關系必須做到主次分明，使背景為人物服務，發揮應有的襯托作用。處理背景，通常有以下幾種方法：

1. 利用光圈 如果背景雜亂，可開大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。
2. 利用長焦距鏡頭 使用長焦距鏡頭拍攝，可使畫面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴大。
3. 利用拍攝角度 采取仰攝、俯攝或改變拍攝點，能簡化和避開雜亂而不必要的背景，有利于突出人物。
4. 利用距離 調整人物與背景的距離，借以突出人物。例如，人物離身后的樹木越遠，就越顯著。
5. 利用光線 不同光線的運用，可造成不同的背景效果。例如，利用陰影作背景，能突出明亮的人物；運用逆光，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開；利用天空，則可將人物攝成惹人注目的剪影等。
6. 利用色彩 通過不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對比，從而突出人物。
7. 利用畫幅 盡量使人物充滿畫面，從而相應縮小背景面積，突出人物。
8. 利用環境 選擇與人物有呼應的景物作背景，表現環境特征，突出人物。例如，以爐臺為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實驗儀器作背景表現科技人員的科研活動等。
9. 排除景物干擾 處理有物體的背景時，要注意背景中有無某些物體與人物連成一線而影響人物的表現。例如，取景框內出現地平線恰巧處于人物頸部，或者人物頭頂矗起樹干、電線桿等現象，都需加以避免。

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十一、人物攝影怎樣選擇姿勢和面向角度？

　　人物攝影中，姿勢和面向角度同是人物造型的重點。姿勢是指被攝對象的身軀、手足所表現的某種形態。面向角度是指被攝對象面孔的朝向，簡稱面向。兩者因人、因事、因時而異，沒有固定格式，但一般以美觀自然為原則，適當進行選擇和組織。

1、姿勢：人物有胖瘦、寬窄、高矮等不同體形，選擇或組織一定的姿勢。

• 正身：身軀正對拍攝鏡頭，易于表現體形的寬度，顯示直線條，有莊重或呆板的感覺。
• 側身：身軀與拍攝鏡頭形成一定的側角度，易于表現體形線條，對女性尤其能顯示曲線美。對較胖的體形，拍攝半身側身人像時，可將背部靠近畫面邊緣，就能得到隱掩體胖的效果。
• 挺胸：身軀挺直，易于顯示被攝對像精神振奮的氣質。
• 弓背：側身而坐，胸不挺直，具有悠閑自在的特點。適宜表現休息、交談、閱讀、寫字等情節，可用于各種年齡的半身人物造型。
• 傾斜：不論身軀向任何角度傾斜，都能給人以活潑而具有動感的視覺效果。此外，對畫面中有手的照片，還要用手勢加以配合。

2、面向角度

　　人物攝影的面向角度有多種：正面朝向稱為十分面，被攝對象在畫面上兩對稱；九分面，臉部朝向與拍攝鏡頭構成18度側角；八分面為36度側角；七分面為54度側角；六分面為72度側角；五分面為90度側角，這時，被攝對象在畫面上只表現一只眼睛，也就是全側面。面向角度的確定，也沒有固定格式，但要掌握以下兩點原則：

• 根據臉形輪廓選擇角度
  人物的臉形有長、圓、方等多種。攝影時，要結合臉形，選擇角度。蛋形臉，正、側角度都宜拍攝。圓形臉，對兒童來說，任何面向角度都無問題；而對成人來說，則宜采用七、八分面側向，以便給以適當隱掩。方形臉，對男性來說，正角度拍攝，能顯示陽剛氣質；對女性來說，可選擇一定的側角度，以便對腮骨起隱掩作用。長形臉，宜選擇七分面側向，以便隱掩長度。
• 根據臉部部位特征選擇角度
  臉部部位，主要指額、鼻、面頰、腮骨等。對額部平坦、鼻梁挺直、面頰坦而微呈弧形、腮骨隱而不凸的人物，面向角度的選擇性較大，任何朝向都可拍攝；而對額部沖凸、鼻梁凹塌、顴骨和腮骨高凸的人物，一般以選擇正角度為宜，如果采用側角度，就容易暴露上述不美部位的缺點。

十二、人物攝影怎樣掌握被攝對象的表情？

　　人物攝影中，表情指被攝對象內心世界受客觀條件影響，在臉部的動態反映，是人物神態得以表達的一個主要方面，也是“形神兼備”的關鍵之一。進行攝影時，誘導表情有一定的選擇性，一般都喜歡表現出自然與喜悅，避免緊張和尷尬。另外，表情還要與人物臉形特點相結合，例如，缺牙齒、大口形或眼睛較小的被攝對象，就不宜大笑，以免暴露不美之處等。

1、掌握表情的方法

• 熟悉被攝對象
  拍攝前，應先與被攝對象隨意交談，從中觀察并琢磨其表情動態和容貌特征，以便及時設計理想的表情。
• 啟發誘導
  拍攝過程中，攝影者與被攝對象的相互交談，既便于攝影者觀察和思考，又可消除被攝對象的緊張情緒，使有關攝影信息迅速傳遞給被攝對象，使之響應和配合，而容易流露自然、生動的表情。對善于自我表現的被攝對象，還可采用導演式方法，促使其表現出最佳表情。

2、掌握表情的要求

• 要穩
  在啟發誘導被攝對象的交談中，攝影者本身要做到自然大方，若無其事，語言生動風趣，才能引導出自然的表情。如果語言不當，就會造成緊張氣氛，以致被攝對象難以流露自然表情。所以，攝影者自身的穩健，是掌握好表情的前提。
• 要準
  臉部表情的變化較快，特別是動態表情，轉瞬即逝。攝影者要眼明手快，當機立斷，當被攝對象臉部表情出現最佳狀態時，及時啟動快門，抓住最能表現被攝對象感情的典型瞬間。如果猶豫不決，動作遲滯，就會坐失良機，前功盡棄。