喜歡攝影是從到了德國(guó)以后才開始的，只是因?yàn)橹茉庥刑嗪退盍硕甑牡胤讲灰粯拥臇|西，而真正使自己有那種想把之記錄下來(lái)的沖動(dòng)，歸根到底，我想攝影之于我是一種感覺的表達(dá)。
不論構(gòu)圖如何，我想對(duì)于一個(gè)攝影者最重要的應(yīng)該知道在一個(gè)多元素的場(chǎng)景面前，自己在尋求什么，想表現(xiàn)什么，有了這樣明確的目的以后，能把這種紀(jì)錄的沖動(dòng)與感覺用構(gòu)圖的方式表達(dá)出來(lái)，拍攝出來(lái)的就是一幅能感動(dòng)自己也能感動(dòng)別人的作品了。
其實(shí)歸納看看，攝影者的心中應(yīng)該有這樣三個(gè)原則，我想對(duì)于今天來(lái)談構(gòu)圖之前，是最應(yīng)該牢記在心的，也就是構(gòu)圖的基礎(chǔ)：
1．作品應(yīng)該表達(dá)一個(gè)明確的中心思想。對(duì)于人像或者場(chǎng)景拍攝，或是表現(xiàn)一個(gè)人的神態(tài)，或是表現(xiàn)一件事物屬性，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)，也許一個(gè)很平淡無(wú)奇的場(chǎng)景經(jīng)過重新在畫面的上的布局而讓人眼前為之一亮。
2．作品應(yīng)該有足夠的吸引力，能夠一下抓住觀賞者的目光。換句話說(shuō)，讓我們馬上就在眾多作品中注意到有獨(dú)特吸引力的一幅。
3．作品原則上應(yīng)該畫面簡(jiǎn)潔，重點(diǎn)突出，將那些分散注意力的內(nèi)容刪除或者摒棄。
現(xiàn)在就我的拍攝經(jīng)歷，來(lái)和大家分享一下我在構(gòu)圖之于攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方面得到的一些認(rèn)識(shí)吧。
?
一、按等分比例或黃金分割比例分隔畫面
我用得比較多的，是一種將畫面幾乎1：1的，或是按照黃金分割比例分割出來(lái)的構(gòu)圖方式。
人們自身潛意識(shí)總是在尋求一種平衡感。把這種平衡感用到攝影中來(lái)，幾乎等分的畫面和按黃金分割比例分隔的構(gòu)圖方式就是最好的體現(xiàn)：讓畫面更穩(wěn)定，也更具有一種和諧感。
雖然在我們所看到的許多事物中，場(chǎng)景中過多的附加元素似乎對(duì)這種構(gòu)圖干擾很大，但是運(yùn)用你獨(dú)一無(wú)二的攝影師的觀察力，我想你是可以剔除其他不必要的東西，而過濾出更簡(jiǎn)潔的畫面。
這張照片拍攝于瑞士的一個(gè)城市LUGANO中，兩扇幾乎完全一樣的窗戶好像就是互相拷貝出來(lái)一般，陽(yáng)臺(tái)花紋的陰影和低下大塊的陰影也幾乎如出一轍，這是一種讓人感覺很穩(wěn)定的構(gòu)圖。
?
?
這又是一張典型的等分構(gòu)圖的照片（攝于意大利米蘭）。商店被中間簡(jiǎn)單裝飾過的柱子分成了兩個(gè)等分的部分，左右兩個(gè)部分的顏色、櫥窗上字體的統(tǒng)一使得畫面更平衡，而下面櫥窗里的內(nèi)容在這樣的平衡中突出了一點(diǎn)對(duì)比感，使照片更富有趣味性。
?
這是一張豎著的幾乎按照黃金分割比例拍攝的照片（攝于法國(guó)巴黎）。畫面被樓梯分成兩個(gè)部分，而地面強(qiáng)烈的顏色對(duì)比使得分隔構(gòu)圖更加醒目，樓梯上坐著的女人只是占了畫面的一小部分，但使這個(gè)畫面更加生動(dòng)而富有生活氣息。
TIPS: 現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)的運(yùn)用使得照片的后期處理變得更加容易，在實(shí)地拍攝取景中其實(shí)我覺得不是很容易取得完全等分的畫面，但后期我們用PHOTOSHOP把照片進(jìn)行處理，里面的裁切畫面功能使得一切的不可能都變成了可能。
?
#p#副標(biāo)題#e#
?
二、利用主體形式上的對(duì)比來(lái)加強(qiáng)視覺沖擊
人們談到對(duì)比，就是強(qiáng)調(diào)同類的事物之間存在的一種懸殊性和差異性，這種差異在畫面表現(xiàn)上造成一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而使作品更加吸引人們的注意力。
它相較上面所提到的等分和按黃金分割比例分隔的構(gòu)圖方式，更帶有一種情緒，一種攝影者強(qiáng)烈想突出的內(nèi)容。如果說(shuō)等分構(gòu)圖比較溫和，而這種主體形式上的對(duì)比就是比較情緒化的。
這張照片中也是一種畫面布局的對(duì)比（攝于德國(guó)小城CALW）：一面只有一扇窗子的墻壁和一面布滿深色的用于穩(wěn)固房子結(jié)構(gòu)的木頭的墻壁形成了一種顏色與線條上的強(qiáng)烈對(duì)比。
?
這是另外一幅（攝于法國(guó)巴黎）。照片中的被攝體其實(shí)是墓門上的十字形花窗，正好里面一邊可以看到繪有耶穌的玻璃彩繪窗的一部分，而另一邊只是黑色的，就有如人們印象中的天堂與地獄，一個(gè)溫暖而絢麗，一個(gè)陰冷而黑暗，又加上十字形的空缺，讓這樣的對(duì)比帶有一種宗教的色彩，從而讓人心靈有一種別樣的震撼。
?
TIPS:其實(shí)尋找主體形式上的對(duì)比的一個(gè)方法就是先尋找能夠等分構(gòu)圖的場(chǎng)景，很多時(shí)候他們其實(shí)是同時(shí)存在的。
#p#副標(biāo)題#e#
三、通過搭框來(lái)強(qiáng)調(diào)主體
在這樣的一幅照片中（攝于瑞士郊外），你最先注意到的是什么呢？我想不會(huì)是分隔畫面中雪山的隧道窗戶吧，那種大塊的黑色襯托出的只是藍(lán)天白云下的巍峨的雪山。運(yùn)用這黑暗的分隔形成一種24楨膠片的效果。
?
與此類似的手法，就像下面這張圖片：
（攝于瑞士）前面暗部的樹枝好像給畫面搭了一個(gè)畫框，真正的主體其實(shí)是后面的雪山，這樣構(gòu)圖其實(shí)是給畫面了一些趣味性，精致的樹枝賦于畫面一種空間感和距離感，好像樹枝在說(shuō)：“我在這里，拍攝主體在那里，你從我們之間的相對(duì)尺寸可以看出我們之間的距離?！边@就不同于直接把雪山安置到畫面中而落入俗套。
?
其實(shí)下面這張照片也可以算是搭框的構(gòu)圖實(shí)例之一（攝于德國(guó)斯圖加特）。孩子被包圍在樹枝與樹干所搭成的框中，小小的她感覺就是應(yīng)該屬于這森林中，畫面充滿一種田園詩(shī)般的意境。
TIPS:對(duì)拍攝戶外遠(yuǎn)處的大型物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，可用搭框的技法改善其構(gòu)圖效果。一個(gè)常用的搭框方法是把近處的樹枝攝入畫面。
利用場(chǎng)景的前景，中景，后景也可以搭出出人意料的框來(lái)。
?
#p#副標(biāo)題#e#
?
四、畫面中角落的運(yùn)用
一般的攝影作品主體往往被放在畫面的中心或者比例正好的位置，如果說(shuō)所表現(xiàn)的主體有其他更加吸引人的特性，那這樣的構(gòu)圖也不會(huì)落于俗套，但有的時(shí)候我們所拍攝的物體，由于主體形式上過于簡(jiǎn)單，通常的構(gòu)圖方式無(wú)法做到推陳出新，這個(gè)時(shí)候我們可以試試運(yùn)用畫面的角落部分。適當(dāng)時(shí)候，反其道而行之也許會(huì)有很有趣的效果。
對(duì)于構(gòu)圖我是力求簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖中角落的運(yùn)用時(shí)，我不在意會(huì)空出大片的純色，白的也好，其它顏色的也好，只要構(gòu)圖中有一種潛在的平衡感，加上形式上的美感，那照片就是可取的。 
五、畫面中線條布局的趣味性
相對(duì)于人物、自然風(fēng)光的拍攝，我覺得自己更喜歡拍攝那種城市內(nèi)建筑題材的作品。人物攝影需要有富有表現(xiàn)力的模特，或者在生活中抓拍也需要一定的機(jī)會(huì)能夠拍到有趣的人物場(chǎng)景；自然風(fēng)光攝影有些靠天的感覺，自己覺得很難在構(gòu)圖上有大的突破；而對(duì)于建筑攝影，卻可以從任意角度肆意發(fā)揮你對(duì)線條，空間的理解與感悟。
在我去過的這么多國(guó)家城市當(dāng)中，我印象最深的是法國(guó)巴黎的盧浮宮，這里是人類藝術(shù)的精華所在，不談里面的藏品的豐富，就連外景和內(nèi)飾都是不可多得的攝影素材。
這就是法國(guó)巴黎盧浮宮內(nèi)的一角，樓梯的線條處于不同的平面，在畫面中卻互相交錯(cuò)，直線和曲線的同時(shí)存在，讓畫面有一種流動(dòng)的感覺，再加上樓梯圍欄的曲線形花紋，更讓畫面突出表現(xiàn)出一種線條組合的美感。
?
這是另外一個(gè)例子，同樣攝于盧浮宮。樓梯的線條是一種很流暢的向上盤旋式，這樣的線條是觀賞者看到這幅照片最先感知到的東西。人物在樓梯上的行走，打破了一種純粹建筑線條單調(diào)的感覺，而使得畫面更有動(dòng)感。
?
這同樣也是一幅反映樓梯線條的照片（攝于意大利VERONA），同樣是盤旋的樓梯，但是層層的重疊給人一種向上拔高的感覺，而樓梯上的攝影者更是給畫面一個(gè)亮點(diǎn)，使純粹的建筑攝影生活起來(lái)，同時(shí)人物的大小和樓梯的大小產(chǎn)生一種對(duì)比，給人一種空間的開闊感。
?
這是位于意大利米蘭街邊的一扇櫥窗，櫥窗本身就是采用那種線條的結(jié)合，簡(jiǎn)練、清爽而富有現(xiàn)代感，拍攝的時(shí)候采用這樣從側(cè)面的角度，讓畫面中的線條不再是刻板的水平或者豎直，也就突出了一種構(gòu)圖上的變化。
?
這是另外一個(gè)例子（攝于德國(guó)小城BOEBLINGEN）。這是一座很小的教堂，但是當(dāng)你仰頭看他的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的線條非常簡(jiǎn)單，但是這樣的簡(jiǎn)單更能突出一種流暢感，就好像你拿著畫筆，順手在紙上畫上了那么一條曲線一般。而藍(lán)白的顏色搭配，加上明暗的對(duì)比，使得畫面又多了一份趣味性。
TIPS:線條構(gòu)圖需要講究畫面的簡(jiǎn)潔性，過多過繁的線條使得畫面變得不再純粹，而產(chǎn)生一種紛亂的感覺。為了保持透視效果的正確，最常用的一種方式就是在畫面中尋找一條豎直或者水平線作參照線，讓畫面的某一邊與之保持平行關(guān)系。
?
#p#副標(biāo)題#e#
?
六、畫面元素的節(jié)奏感和韻律感
藝術(shù)本相通，不同的藝術(shù)形式有時(shí)候可以達(dá)到同樣的藝術(shù)感染力，古人說(shuō)的移覺通感，我想就是這個(gè)道理。平面的攝影作品里面也許會(huì)包含有音樂的韻律和節(jié)奏：畫面里的元素其實(shí)也可以讓它有那種高高低低的排列，就好像一個(gè)一個(gè)音符，規(guī)則又不規(guī)則，卻組成了一篇美好的樂章。
（攝于法國(guó)巴黎）如果說(shuō)我們只是取景取下了后面三個(gè)聳立的建筑物，而不要前面那些矮矮的石礅，那整個(gè)畫面就是一種最規(guī)則式的構(gòu)圖而沒有任何突破性。前面石礅在畫面中由遠(yuǎn)而近的呈弧線型的排列使得畫面有了一種節(jié)奏感。而最前方那個(gè)比其他石礅要高的石礅，又讓畫面有了一些變化，而不只是遵循那種從近到遠(yuǎn)，從矮到低的構(gòu)圖規(guī)則。
?
這一幅照片攝于法國(guó)巴黎盧浮宮內(nèi)的金字塔結(jié)構(gòu)的建筑內(nèi)，我從下面的大廳仰視拍下站在扶手邊往下看的人們，金字塔的鋼架結(jié)構(gòu)的線條讓畫面產(chǎn)生了一種繁復(fù)的感覺，而扶手的曲線打破了那種只是背景中線條交叉的規(guī)則感，而站立的人們好像樂章之內(nèi)的音符，高高低低，成了畫面中雖靜卻動(dòng)的主要元素。
TIPS: 拍攝這類照片主要是處于那種場(chǎng)景內(nèi)元素很多的情況下，而這些元素卻是按一種規(guī)律排列著，呈現(xiàn)一種或近或遠(yuǎn)，或高或低的形式。將這些元素放入畫面，使之具有一種由靜態(tài)物體所表達(dá)出來(lái)的動(dòng)感，也就是稱之為的韻律感。
?
七、通過光影（燈光、自然光）造成畫面明暗的對(duì)比
前面我已經(jīng)談到了構(gòu)圖的一種對(duì)比，就是被攝物體形式上的對(duì)比，而攝影更是一門光的藝術(shù)，同一個(gè)景物，在不同的時(shí)候，也就是在不同的光線條件下，所呈現(xiàn)的也許是完全不一樣的狀態(tài)，這時(shí)候光影賦予畫面的明暗對(duì)比就是畫面的靈魂。
很多時(shí)候，我們拍攝建筑照片，如果是在較暗的地方拍攝陽(yáng)光從建筑物外通過窗戶、廊柱，或者可以分隔光線的物體照射進(jìn)來(lái)的情景，很自然畫面中就形成了一種光影的明暗對(duì)比；或者是拍攝夜景的時(shí)候，燈光的效果和周圍建筑物或者景物形成一種明暗反差，也是這種光影對(duì)比的一種。
在構(gòu)圖上，運(yùn)用那些傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，再加上光影的效果，使得作品有了更多變化的空間。
這是意大利威尼斯水邊的一家餐館，我在遠(yuǎn)處的橋上拍下這幅照片。照片里面水邊餐廳的暖色燈光襯托出一種溫馨浪漫的氣氛，而周遭的冷色建筑物正好與之形成一種對(duì)比，更加烘托出暖色給人的溫暖感。
?
這還是在意大利威尼斯拍攝的照片。長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊上，陽(yáng)光灑下來(lái)，在地上形成了別致的光影，和實(shí)質(zhì)的走廊扶手相結(jié)合，在遠(yuǎn)處匯集到了一個(gè)暗色的點(diǎn)，使得構(gòu)圖上呈現(xiàn)一種穩(wěn)定而有力度的表現(xiàn)。
TIPS: 對(duì)比的選取一般會(huì)是冷色與暖色的對(duì)比（夜景），也會(huì)是光與影的游戲，不拘一格，可以肆意發(fā)揮，不過需要突出你所想要表現(xiàn)出畫面的主體與重點(diǎn)。
?
#p#副標(biāo)題#e#
?
八、適當(dāng)傾斜的構(gòu)圖增加畫面的動(dòng)勢(shì)
這幅我命名為《天堂里的戰(zhàn)爭(zhēng)》的圖片攝于法國(guó)巴黎塞納河邊，畫面里的兩個(gè)元素非常的明顯 ? 一個(gè)鐵塔和一個(gè)雕像。鐵塔呈現(xiàn)的不穩(wěn)定感使畫面好像多了很多情節(jié)，給人以想象的空間。這樣利用了傾斜的構(gòu)圖也使畫面具有一種夸大感。
但是如果將這兩個(gè)元素都豎直擺放來(lái)構(gòu)成一幅畫面，相比之下就顯得比較單調(diào)了（如下圖）。
在法國(guó)巴黎圣母院里同一個(gè)場(chǎng)景中我拍攝兩張不同的照片，上一張傾斜，而下一張是正統(tǒng)的豎直狀，兩張照片都是想表現(xiàn)一種教堂的神圣與救贖。下面一張非傾斜的照片就是一種最常見的構(gòu)圖方式，不錯(cuò)，它也是可以表現(xiàn)一種教堂開闊的感覺；而上面一張略微的傾斜卻更加突出了一種壓迫感，好像人在面對(duì)耶穌受難的十字架的時(shí)候，就會(huì)有一種懺悔的欲望。
TIPS: 我想這樣的構(gòu)圖方式不是在所有的題材上適用，傾斜的畫面畢竟不是一種非常平衡的感覺，所以應(yīng)該謹(jǐn)慎而巧妙地使用。
對(duì)于一個(gè)攝影者來(lái)說(shuō)，掌握必要的攝影理論知識(shí)和拍攝技巧是必要的，但這并不等于就一定能拍出好的照片來(lái)。優(yōu)秀的攝影師從來(lái)都是擁有一雙敏銳的眼睛、一顆充滿創(chuàng)造性的大腦和一顆善感的心，這樣三位一體，結(jié)合深厚的理論和熟練的技巧，才能在平凡的生活中捕捉出不平凡的瞬間，化腐朽為神奇，拍出出類拔萃的照片來(lái)。
