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伊東豐雄
伊東豐雄出生在東京，1965年畢業于東京大學，之后在Kiyonori Kikutake工作。1971年他開設了自己的事務所Urban Robot，8年后改名為伊東豐雄聯合事務所。他受到早期現代主義運動的影響，“用最少化的方法來去除作品中的常規的東西。”在這一階段里，他設計了很多項目，包括1976年的White U和1984年的Silver Hut，發展出用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成的輕型可滲透膜結構的建筑美學。例如1986年的Tower of Winds和Restaurant Nomad以及1991年的八代市市立博物館。他的其他知名作品有日本的仙臺多媒體圖書館（“幾乎沒有墻體的獨特結構”），2002年獲得了世界建筑獎的“亞洲最佳建筑獎”。
????伊東豐雄目前的工作涉及到世界范圍內的公共和私營項目，如巴黎的H?pital Cognacq-Jay、西班牙Torrevieja的休閑公園和新加坡的VivoCity。
伊東豐雄的作品可被認為是對日本社會復雜性的最重要的詮釋之一。他的建筑很難適合嚴格格的、一貫的思想潮流，事實上，伊東最初的意圖并不是追求一種單一的研究，或者創造一種適用于任何地方的自己的正式風格。他的研究始于對日本消費社會的留心觀察及對其社會背景的解析。
盡管西方城市和街道都有其身的設計，背景都有恰當的參照物，但是諸如東京這類城市卻表現出無特色的、且處于不斷變化中的城市特征，這種特征會在任何方向尢休止地延伸。經過二十年左右的時間跨距，建筑很快會被拆除，取而代之的是新形式、新功能的建筑。因此，城市的形象總是在變化之中，但始終沒有改變其基本概念，即沒有特色而易于粉碎，除了交通及通訊系統外缺乏恰當的參照物。這些城市沒有如同歐洲城市的真正持久的建筑，相反它們卻保留了暫時的不穩定的宏觀基礎建設。如果我們看看日本的傳統會發現，由于地震的不斷威脅、，建筑都是木制的而非室制或磚制，于是由于材料易于壞，通常很短時間建筑就要重新翻蓋。在日本文化中，設計出持久、堅固而結實的建筑的理念從來不存在。
伊東豐雄發展了短暫建筑的理念，短暫建筑是表現這些無背景大都市的最佳方式。伊東的建筑材料的堅固性被減到最低程度。他使用技術把結構及細節的尺寸幾乎縮減到盡頭，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而遠離其物質性，為建筑增添與臨時裝置相似的易碎性。在日本，由于城市背景變化很快，沒有持久的東西。因而，他的作品避免任何形式的堅固，而展現―種短暫的、脆弱的、易變的外觀。
伊東豐雄
1941年 出生于日本
1965年 畢業于東京大學建筑系
1965-69年任職于菊竹清訓建筑設計事務所
1971年 創辦名為都市機器人(URBOT)的設計事務所
1979年 事務所更名為伊東豐雄建筑設計事務所，現為該公司董事長
主要獲獎項目
1984年 第3屆日本建筑家協會新人獎(笠間的家)
1986年 昭和60年度日本建筑學會獎(銀色小屋)
1990年 第3屆村野藤吾獎(札幌啤酒北海道工場迎賓樓)
1992年 第33屆每日藝術獎(八代市博物館)
1993年 1993年度建筑業協會獎(BCS獎) (八代市立博物館)
1997年 第8屆保加亞利?索非亞國際美術展金獎
1997年度建筑業協會將(BCS獎) (八代廣域消防本部大樓)
1997年度藝術選獎文部大臣獎(大館樹海體育場)
1999年 第55屆日本藝術院獎(大館樹海體育場)
1999年度建筑業協會獎(BCS獎) (大館樹海體育場)
2000年 國際建筑師學會(IAA)學會獎美國文化藝術學會阿諾德?W?布魯納獎
2001年 2001年度優秀設計大獎(仙臺傳媒中心)
2002年 2002年度世界建筑東亞區最佳建筑獎(仙臺傳媒中心)
2002年度建筑業協會獎(BCS獎)(仙臺傳媒中心) 第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎
2003年 2003年度日本建筑學會獎(仙臺傳媒中心)
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重要作品
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中野本町之家(White U),1976
??????? 以純粹的幾何形式,表現出現代建筑語言及流動性空間的概念.內部包圍的封閉中庭,則表現出其對應都市環境的態度.
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銀色小屋(Silver Hut),1984
?????? 自中野本町之家后的自宅擴建案.此時對材料的運用已由早期混凝土轉變為金屬,玻璃等材質,形式亦由實體轉變為虛體,輕質的表現.除了依然呈現出流動性的空間之外,也傳達了暫時性的概念.這些看似臨時性建物的作品亦呈現于商業建筑如Nomad及概念作品如東京游牧少女之包(Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyo’s Nomad Women)等.
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風之塔(Tower of Winds),1986
伊東豐雄的風之塔以永不停歇、永在改變的風作為譬喻，代表東京視覺上的復雜性。相對于西方把都市視為記念碑和空間之永久博物館，伊東眼中的東京瞬息萬變，不是透過建筑，而是藉高壓電線鐵塔、自動販賣機、閃爍的廣告招牌和紅綠燈來表現。這些小小的、暫時的種種，和萍水相逢的機遇才能定義他的城市。燈的使用具實際上和譬喻上的雙重功能：天黑之后都市徹底的轉化，透露出虛構狀態：「雖然建筑物在白天宣告自己的存在，一到夜晚便失去真實性。」
風之塔以不斷變幻的燈光奇景代表城市。21公尺高的橢圓形圓柱立在圓環交流道中央、JR橫濱車站前面，公車和出租車川流環繞。白天是百貨公司、銀行和辦公大樓組成的灰蒙蒙景致的一部份。但是隨著日落，成為一個既描繪又紀錄城市變化無常狀態的裝置。
有孔鋁板由一個輕量架構支撐，將大型地下購物中心的通風塔隱藏其后，化庸俗的煙囪為高雅的圓柱。壓克力鏡子鋪在通風塔上，和鋁板之間設有上千個迷你燈泡和12個霓虹圈，底部則有30個泛光燈。燈光由計算機程序控制，隨著接收到的周遭信息不斷變換花樣。
夕陽時分，光線交織，塔化身閃爍光亮的奇景，燈光跳躍舞動，時而透明時而晦暗。霓虹光沿圓柱體上下穿梭，鋁板的表面忽隱忽現，隨著因風向風速變化的泛光燈而虛實交替。無數個迷你燈泡感應周遭的噪音，形成星團的圖案。
風之塔的結構隨著時間變化而有不同風貌，白天平淡無奇，夜間如夢似幻，呈現出伊東豐雄想象中的都市。
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著作?譯作?作品集：
1981年 《樣式主義與近代建筑》克林?勞苦，松永安光共譯，彰國社
1989年 《風的變樣體》，青土社
1991年 《Monograph Toyo Ito》，Editions du Moniteur(法國)
1992年 《模擬都市的建筑》，INAX出版
1995年 《El Croquis 7l Toyo Ito》，El Croquis Editorial(西班牙)
《Architectural Monograph No 4l Toyo Tt》，Academy Editions(英國)
1997年 《2GMonographToyoIto》，GG，DtitorialGustavoGfli(西班牙)
1999年 《Toyo Ito-Btdmng Architecture》，Edizioni Charta(意大利)
2000年 《透層建筑》，青土社
2001年 《GA Architect H Tovo lto 1970-2001》，A D A EDITA nky0
2001年 《Monograph“Toyo Ito”》，Electa architecture(意大利)
2003年 《PLOT》，AD A EDITATokyo
