?我出生于廣東梅江邊上的一個(gè)山村里，當(dāng)我六歲開始學(xué)畫后，就有熱烈的愿望，想將我看到的，感受到的東西表達(dá)出來。后來在歐洲留學(xué)的年代里，在四處奔波的戰(zhàn)亂中，仍不時(shí)回憶起家鄉(xiāng)片片的浮云、清清的小溪、遠(yuǎn)遠(yuǎn)的松林和屋傍的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動(dòng)。當(dāng)然，我一生所追求的不單單是童年的夢(mèng)想，不單單是青年時(shí)代理想的實(shí)現(xiàn)。記得很久以前，傅雷先生說我對(duì)藝術(shù)的追求有如當(dāng)年我祖父雕刻石頭的精神。現(xiàn)在，我已活到我祖父的年歲了，雖不敢說是像他一樣的勤勞，但也從未無故放下畫筆，永遠(yuǎn)描寫出我的感受 ――林風(fēng)眠自述
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林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個(gè)人的人生經(jīng)歷。是已經(jīng)接近了“東西方和諧和精神融合的理想”的畫家。受到學(xué)界泰斗蔡元培的賞識(shí)與提攜，成為我國第一所高等藝術(shù)學(xué)府――國立藝術(shù)院（今中國美術(shù)學(xué)院前身）的首任院長。是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的主要奠基者之一，主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。培養(yǎng)出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春翔、朱德群等一大批藝術(shù)名家。
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林風(fēng)眠的畫，有傾向于色彩表現(xiàn)和水墨表現(xiàn)兩種形式。其水墨畫常以簡(jiǎn)練的線條和闊筆墨塊、富有韻律的構(gòu)成，表現(xiàn)恬靜的鶴或鷺及荒寂的自然景物，表露出內(nèi)心的孤寂和對(duì)民族的憂慮，《魚鷹小舟》即此類代表作之一。幾道淡黑橫掃，將天、地、水表現(xiàn)得空曠渺遠(yuǎn)。又以幾筆重墨畫就小舟、蘆葦和兩只相依的魚鷹，自然流暢又耐人尋味，為林風(fēng)眠典型的水墨圖之一。林風(fēng)眠是走在中國畫變革最前列的畫家，他的美學(xué)思想具有超前意識(shí)，他以一生不懈的努力，證實(shí)了中西融合亦是中國畫走向現(xiàn)代的可行途徑。
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音樂流動(dòng)的旋律是女孩的心緒，這幅《琵琶女》把我們帶入白居易的琵琶行里”大珠小珠落玉盤”的通感的精神世界
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《收割》畫的是農(nóng)家收割的情景，但畫面流露出卻是一股溫情脈脈的韻致。
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象此幅《舞》，白鷺優(yōu)美的造型，提煉的筆墨、溫和的色彩和寧靜的意境，宛如一首優(yōu)美的抒情散文詩。
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#p#副標(biāo)題#e#
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《修女》水一般的嬌羞，月一般的素麗，瞬間的美麗與永恒的觸動(dòng)，她的眼睛會(huì)說話，只要你用心去聽！
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有人說相思是一種酒，一份思念可以分為兩份默契，也許我會(huì)愛你一秒鐘，也許我會(huì)
愛你一輩子，但是這幅《綠衣仕女》表現(xiàn)的是除了等待，剩下的只有少女空洞的愛。
在中國的詩意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林鳳眠的《吹笛》仕女畫以端莊靜穆勝，兩者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流暢沉穩(wěn)的筆意，更有珠聯(lián)璧合之妙。
步履在行走軌跡，只有當(dāng)你回首的瞬間才能發(fā)現(xiàn)，秋風(fēng)消散，所有人生的無奈與惆悵化
為了封印在記憶中的痕跡，痛苦永遠(yuǎn)不會(huì)是昨天的一首歌。這就是《獨(dú)步人生》
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#p#副標(biāo)題#e#
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夕陽遲暮是凝重的美麗，因?yàn)槿松穆贸桃呀?jīng)成為《老翁》的記憶，感慨與追憶那每天流失的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
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戲劇中最勇敢的猛士，揮動(dòng)最鋒利的武器，他的名字叫《張飛》。
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《立》是林風(fēng)眠的著名代表作，畫面用輕松的筆墨畫了一只孤零零的小鳥立在枝頭上，這幅畫其實(shí)并不完
全象有些研究者所認(rèn)為是表現(xiàn)作者獨(dú)立不羈，悲憤厭世的內(nèi)心世界，其實(shí)更多的只是一幅普普通通的畫。
