李可染 的水墨畫(huà)一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地捉住人們的感覺(jué)，而在這悲愴旋律的制約下，畫(huà)中即使偶有淡淡的幽雅，也會(huì)被這“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。 1954年后他以造化為師，屢下江南，探索“光”與墨的變幻，形
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??? 李可染的水墨畫(huà)一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地捉住人們的感覺(jué)，而在這悲愴旋律的制約下，畫(huà)中即使偶有淡淡的幽雅，也會(huì)被這“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。
???? 1954年后他以造化為師，屢下江南，探索“光”與墨的變幻，形成獨(dú)特的風(fēng)格，可以以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”來(lái)概括其藝術(shù)內(nèi)涵，無(wú)疑地，李可染為水墨畫(huà)世界開(kāi)創(chuàng)出新的格局。
- 他的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，更讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水。一種范寬式的飽滿構(gòu)圖，山勢(shì)迎面而來(lái)，瀑布濃縮為一條白色的裂隙，用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻劃出來(lái)，綿綿密密地深入到畫(huà)面的每一個(gè)角落，在一張紙上，表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容。
- 評(píng)論家一致認(rèn)為李可染山水畫(huà)的價(jià)值主要是他創(chuàng)造性地探索出新圖式，并表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量。
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一葉知秋
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牧童短笛圖
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人在梅花中
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萬(wàn)山紅遍
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萬(wàn)山紅遍（二）
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#p#副標(biāo)題#e#
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清漓帆影圖
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煙江夕照
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清漓勝境圖
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草原放牧
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棕下老人
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#p#副標(biāo)題#e#
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苦吟圖軸
布袋和尚圖
榕蔭渡牛圖軸
犟牛圖軸
雨中漓江圖軸
山水圖軸
