與眾多平面設計家的成長經歷有所不同的是，靳埭強于水墨藝術鐘情甚深，60年代他已就讀于呂壽琨先生主持的水墨畫課程，70年代，當他開始致力于發展詩化設計語言之時，他還作為水墨畫運動“一畫會”的成員之一，頻繁參加了各類藝術展覽。在其后產生的大量設計
| 與眾多平面設計家的成長經歷有所不同的是，靳埭強于水墨藝術鐘情甚深，60年代他已就讀于呂壽琨先生主持的水墨畫課程，70年代，當他開始致力于發展詩化設計語言之時，他還作為水墨畫運動“一畫會”的成員之一，頻繁參加了各類藝術展覽。在其后產生的大量設計作品中，我們都不難看出設計家對簡約空靈的水墨語言的精妙闡釋。 在注重民族文化底蘊的發掘和確立本土意識的同時，靳埭強還十分重視將這種古典情愫與現代設計理念進行融合，他博采眾長，廣泛灄取歐美、日本的先進經驗，以實驗性的態度積極發展演化自己的設計風格，80年代末至90年代，他完善了自己的典型風格：構圖穩健，畫面清麗，色澤時而歡悅，時而雅致，立意雋永而彌滿禪機。作品中不時可見中國傳統文人智慧與現代商業文明的和諧對話。由于設計作品的傳播途徑廣泛，設計家也藉此讓海外異邦接觸體會到中華文化的精妙之處，于弘揚祖國文化，功不可沒。 |
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| 企業就是品牌 靳埭強認為，成功的企業必須要有良好的品牌形象，而企業本身是良好的品牌形象的基礎，作為企業，應該有真的形象、真的體質，應該有清晰完善的理想和目標，以及美的內在和外在。而作為設計師，則必須了解企業的這些特點，了解企業的本質，確定企業的文化，塑造企業的真形象。? 同時他認為，設計不單是企業促銷的工具，更重要的是為企業塑造形象，準確地傳達企業的文化精神。設計一方面發揮其商業功能，達到應有的市場效應；另一方面又能蘊涵比較深厚的文化素質，為企業建立一個正面的視覺形象。靳在給企業設計的過程中，也是按照這個原則來進行的。? 設計要了解市場 靳埭強特別強調設計師的專業精神，他認為漂亮的設計并不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業、適合產品的設計。靳埭強設計的猛龍牛仔就是這一宗旨下的傳神之作。”?因為美國以出產優質的牛仔褲而聞名，所以我們在設計的過程中為猛龍牛仔的形象增加了美國色彩。同時在其外包裝上增加了充滿節日氣氛朱古力形象，使得這個包裝有了濃郁的人情味。”?新的包裝推出來后，猛龍牛仔的市場迅速打開，現在猛龍牛仔已是香港人過節送禮的佳品。 靳埭強認為一個好的設計師不僅應該掌握現代的設計語言，還應具備市場分析能力，對市場有敏銳的觸覺，為產品進行市場定位，這樣才能創造出出類拔萃的品牌形象。? 融合中西的設計理念 靳埭強主張把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。靳強調這種相融并不是簡單相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。例如中國銀行的標志，整體簡潔流暢，極富時代感，標志內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個巧妙的”?中”字凸現中國銀行的招牌。這個標志可謂是靳埭強融貫東西方理念的經典之作。 裁縫出身的靳埭強坦言自己”并不是很聰明”，創作靈感主要來自平常生活中的發現。靳埭強說：”我不是天生的設計師，只是自然地從生活中培養潛能。熱愛生活幫助我領悟寶貴的人生觀，同時給予我神妙的創作動力?quot;? 未來的設計在大陸? 靳埭強認為現在亞洲的設計，除了日本，就要算香港，若論將來的發展，中國大陸有很大的潛力。開放了15年，中國的現代設計也發展了1?5年左右，21世紀，中國人的設計力量很可能就在大陸，香港年輕一代的設計師若不是努力不懈，將來必將悲同輩的的大陸設計師所超越。? 靳埭強認為深圳和廣州集中了內地一流的設計人才，但設計師工作的環境，包括社會對設計行業的認同，還有一段長路要走。靳埭強一直呼吁在廣州建立一個具有世界先進設計水平的設計中心，目的是”?為了給設計師們一個更好的發展環境，幫助更多的廣東企業打造優秀品牌”。 靳埭強希望繼續為中國的設計事業作一些事，希望中國能有一本真真正正具有權威、又在國際上占有重要地位的設計刊物，將世界的設計信息帶到中國，亦將中國的好東西推廣出去-?-作為橋梁，增進互相交流，提升中國的設計到國際水平。? 設計是為他人度身訂做 靳埭強說：做裁縫是注重為他人度身訂做一套衣服，是要別人穿起來舒適，看起來美觀，又合他的心意。這套觀念是一個設計師亦須要有的。你要為別人-?-消費者或者委托人去創作一件設計品，是要滿足他，而不是為了自己而做。正如裁縫做的衣裳須要適合別人的身材，不是做來自己穿。我很容易明白這套觀念，我不會好似一個藝術家只是自持有藝術氣質而去設計，我會為委托人度身訂做一件適身合體的設計。? |
