?? 下面這張出色的照片由Jerry Ghionis拍攝，模特是他的妻子Georgina，拍攝于加州薩克拉門托市的共濟會大廈。
??? 畫面中有三類光源：從窗戶流入的日光，貫穿大廳的室內漫射光線，兩盞直接照射在Georgina身上的500W攝像燈。后者投射出華麗的影子并營造出仿佛懸浮在空氣中的效果。Jerry使用的是尼康D100相機，16mm魚眼鏡頭，曝光設定：感光度ISO800，快門1/30s，光圈f/5。
??? 上圖是Mercury Megaloudis獲獎系列靜物作品中的一部分，非常柔和的光線好像是從蒜內部散發出來的，讓這幅影像別出心裁。
??? 什么是光？
光是通過波運動的能量。波是一種能量形式，通常在某種介質中運動，比如空氣或水。想象一下，有人跳進游泳池中激起的波紋就是個例子。那么在運動的是水還是其他的物質呢？事實上，池中的水本身是保持靜止的，是由于人跳入池中而產生的能量，即水波在運動。
光波不同于水波，它不需要通過介質傳播。實際上，光在真空中可以最有效地傳播，其他物質如空氣或水會使光速降低。光在真空中的傳播速度是如此驚人（達到3×108m/s），所以它是宇宙間最快的自然現象！
光波包括兩種能量形式，即電波和磁波。和所有的電磁波能量一樣，光波的大小是用波長來衡量的，即相繼波形中兩個對應點間的距離。可見光的波長介于400～700nm（1毫米的百萬分之一）?？梢姽獾墓庾V在整個電磁波譜中僅僅占非常小的部分，其他電磁波包括無線電波、微波、紅外線、紫外線、X射線和伽馬射線等，不同波的類型是根據其特有的波長來劃分的。
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??? 光子
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光子是光的基本組成因子。當我們看到可見光，事實上我們看到的是不可計數的光子以電磁波的形式在空間運動。光子由光源產生，并從物體上反射。在原子層面上，光按照這種模式運動：物質的原子含有若干電子繞著原子核盤旋，不同的物質單個原子所擁有的電子量不一樣。當原子處在活躍狀態或被能量激活，比如說被加熱時，盤旋的電子會改變其運行軌道然后再漸漸地恢復原狀。從這個過程光子被釋放出來，生成可見光時有著特定的波長或顏色。如果產生的光子足夠多且頻率正好在可見光譜內，那么肉眼就能察覺到這種能量表現為光，也就是說我們能夠看見了。任何能夠產生光的系統，無論是家用的燈具還是螢火蟲，都是通過某種方式激活原子后發光的。
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??? 光的特性
除非光是在真空中傳播，否則傳播介質總是會改變光的特性。當光在非真空碰擊介質時會產生4種不同的結果：光的波形被反射或散射；被吸收（此時結果通常是發熱而非發光）；被折射（彎曲然后越過該阻擋物質）；或者不受任何影響地透射。同樣的介質在同時間內可能產生不止一種的結果，重要的是我們要能夠預見到究竟會發生什么，這是了解拍攝環境中如何用光的關鍵點。
??? 反射
??? 光的特性之一，對那些與反射光線相關的拍攝技巧非常重要。當光以某個角度照射在反射性的物體表面（想象陽光照射在鏡子上），結果是完全可預見的。反射的光線總是以等于入射角度但反方向離開反射物的表面。原理可以簡單地這樣表述：入射角等于反射角。假如你試圖避免通過取景器看到潮濕街道地面的水光，或是你想將新娘前額上的一個高亮點最小化，這個簡單的原理能幫助你找到問題的根源。
??? 要拍好類似戒指之類強反光物體十分困難。Chris Lalonde首先以50mm 鏡頭光圈f/1.4拍攝了背景和花梗，再用柯達數碼單反相機和定做的微距鏡頭以光圈f/16單獨拍攝戒指，戒指分組用膠水固定在白色的背景上。4盞600W的閃光燈加裝柔光箱照射著戒指，一盞從后上方，兩盞在布景的兩側，另一盞在相機后方。整個拍攝區用柔光材料覆蓋，白色的反光物放在相機附近，這樣只有鏡頭伸出來，其他所有的東西都是白色的。為了獲得戒指的色調層次，用黑色和灰色的紙條貼在接縫處，使非白色的區域被反射在金屬上。相機連接蘋果Powerbook（筆記本電腦）傳輸并分析圖像，最后將所有的圖像用Photoshop合成。
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此原理也適用于產品和商業拍攝。舉例說，拍攝高反射性的物體（如銀器）時，了解了光的入射角等于反射角，就可以肯定直射光不是最佳方案，相反，要試著從一個角度斜照射物體的表面，讓反射回來的光重新照射在物體閃光的表面。
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?? 散射??
??? 散射也是一種反射，只是光從粗糙不平的表面以多種不同角度彌漫式反射。事實上，由于表面不平坦，入射的光以許多不同的角度被反射。當攝影師使用某種散射反光物體時，其作用就是讓光線反射不平衡（或者換一種說法，令光散射開來）。
??? 戴眼鏡的人也很難拍攝，因為眼鏡既反射光線也折射光線。Mark?Nixon對付這個難題相當有辦法：用柔光傘從側面照射，不會在眼鏡上造成炫目的亮點，并且用Photoshop大面積地修飾，抹去眼睛上的小毛病。由于眼鏡使穿過其中的反射光線減少，所以眼鏡周圍的部位要修飾并調整反差和曝光，才能和臉部的其他部分協調。
半透明的材料，如用于攝影反光傘和柔光箱的防撕裂尼龍布，能夠透射部分光線同時散射部分光線。因此透過這些柔光材料的光線亮度總是不如那些不經過柔光材料直接照射的光源強烈，后者發出的是原始的、沒有經過散射的光線。光線的某些能量由于散射而削減，而剩下的透射光線以不同的角度穿過柔光材料，于是光看起來被發散了。
??? 大柔光箱使光線向所有方向散射，讓光束全部發散。一般說來，散光布的面積越大，光越柔和。Anthony Cava為一家時尚設計公司作時尚攝影時，用了非常大的柔光箱（5×7英尺）及銀色反光板放在背光面來照射模特，并且用兩盞閃光燈從背景的兩側照明來營造清透的白色。
折射：當光波從一種介質傳播到另一種介質，它的速度和方向都可能發生改變。比如從空氣到玻璃（即從小密度介質往大密度介質傳播），光的速度會減慢，而且如果光是以某個非垂直角度入射到玻璃，那么它射出的方向也會改變，即常說的折射。研究了解某個玻璃組成能使光彎曲到什么程度（折射率），可以幫助光學工程師設計制造出超高質量的鏡頭，因此能夠在投影平面（膠片或圖像傳感器）上形成高分辨率的圖像。這些復雜的光學組合構成如今幾乎毫無例外地由計算機設計，而玻璃鏡片組之間的間隔和玻璃鏡片曲面的獨特形狀，對鏡頭的光學構成同樣重要。
??? 傍晚的光影柔和，但缺乏光彩。攝影師J.B. Sallee為了給光線增加一點額外的亮點，用機內閃燈減兩檔輸出。
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照明設備中，折射通常使用點狀光源配合菲涅耳透鏡產生聚光效果，這種菲涅耳透鏡被加裝在光源前很近距離的位置，把光集中壓縮成光束，從而更強烈有效地照射距離更遠的被攝體，效果好過同樣強度而未經聚集的光。點狀光天然地具備舞臺效果，讓舞臺上的演員能夠被遠處的強光從上而下或從側面照射，這種舞臺效果的聚光在當代攝影技術中還有許多其他應用。
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??? 吸收
??? 當光既沒有被反射、也不穿透過某種介質時，說明它被吸收了。吸收通常導致發熱而不是發光。黑色的毛氈或絲絨由于可以吸收所有照射在其表面的光線，因此常用來制作厚實的黑色背景布。
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??? 光的強度
??? 光的另一個特性與強度有關。從光源照射出來的光隨著與光源距離的增加，將發生相應的衰減，就是說光隨著光源與被照物體之間的距離增加而減弱。太陽以外的光源發出的光（參閱下頁邊欄內容）在強度上的衰退是可以預知的。
??? Cherie Steinberg用1000W的莫爾－里查森燈光作為唯一的光源，并配備一組菲涅爾透鏡，使之聚光成窄小的光束。光源放在相機左側的高處，使模特臉上的光暈羽化并在她身后的墻上衍射出最理想的邊緣光效果。對直射（未經散射）的光線有必要進行羽化，可以避免被攝對象出現高光溢出的曝光過度現象。
準確地說，根據平方反比定律，物體上照明強度的減弱或增強與光源至物體之間的距離變化值的平方成反比。舉個例子，如果光源至物體的距離增加一倍，那么照明強度降為原來的1/4，反之，如果距離減半，光的強度則增加兩倍。因為對于較遠的距離來說，同樣的光能量需要在更大的區域內傳播，因此目標區域上接收到的光量變少了。
??? Nancy Emmerich這張美麗的圖片拍的是為圣誕節裝飾一新的丹佛市政大廳。使用Mamiya RB67相機，37mm鏡頭，曝光速度30s，光圈f/16，用感光度ISO50的Fuchichrome Velvia幻燈片。她不僅拍下了美麗明亮的建筑物，也拍下了美麗明亮的光。
光的顏色
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我們觀察可見光源時，它顯示為無色或白色。但實際上它是多種顏色的混合，只是我們的眼睛將它“感覺”為白光。當白光透過棱鏡時，可以看到彩虹般的七彩顏色，它們在可見光譜上是各自獨立的顏色。
??? 激光是單色、凝聚的，而且極具方向性，所以它可以長距離地保持不變。Jerry Ghionis經過努力，設法利用一套精巧的激光特效系統拍攝12位新娘穿著12套各不相同的高品位婚紗。他說服一家澳大利亞的時尚雜志出面向激光設備公司借用這套設備，租這套設備的每小時費用就要4000澳幣（約合人民幣2.6萬元）以上。Jerry選擇了一處配有舞臺燈光的場所，用煙霧制造機加強激光束的效果。圖片用佳能20D相機拍攝，EF85mm f/1.8鏡頭，相機支在三角架上，快門1/15s，光圈f/4-f5.6。Photoshop只用來干些顏色校正、有選擇地消除噪點和皮膚潤飾之類的活。
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但是，人類的肉眼依然將大多數的光感覺為白光，實際上，無色的光源極少。大多數會多少呈現出色彩，家用的白熾燈泡顯現黃色調，日光燈呈現豆綠色調。光的顏色用開氏度（°K）度量，也就是我們所知的“色溫”。開氏溫標像華氏和攝氏一樣用來衡量溫度，是19世紀由英國物理學家William Kelvin發明使用的。他加熱一大塊高密度的石墨（也就是所謂的“黑體”輻射物）直至它開始釋放出光。隨著加熱程度的增加，釋放的光先是黃色，然后是白色，最后是藍色。使某種顏色釋放的特定溫度我們稱之為該顏色的色溫。正如你在下表中看到的，自然光源和人造光源有著許多不同的色溫。
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?? 達到色彩平衡
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了解色溫對攝影師來說非常重要，要在圖片中達到理想的色彩平衡往往需要對光源的顏色予以補償，常見的做法是通過選擇膠片、濾鏡或修改白平衡來實現。
??? 彩色紅外膠片的色彩還原和曝光時長都非常難以預計。Reed Young用15號黃色濾鏡加裝在鏡頭前，設定ISO320拍下了這張照片，沒有經過任何后期處理。作品拍攝于多云天氣，他發現這是最適于紅外彩色膠片的光線。
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日光型膠片適合在色溫5500K的光線下拍攝時，它的性質符合這種色溫，能夠精確地還原色彩。因此想獲得最準確的色彩，需要選擇在上午9點至下午3點的日光下拍攝，早于或晚于這兩個時間點，色溫下降將會使日光型膠片得到的色彩介于暖色調的黃色至紅色區間。另一方面，燈光型膠片適用于相對日光來說要溫暖得多的、色溫3200K的鎢絲光源。在膠片攝影領域，如果拍攝時的光源色溫與膠片色溫設定不一致，可以用色溫補償濾鏡來補償，達到平衡色彩的目的。
??? 這張非同尋常的照片拍攝于黃昏之后的隧道中，Reed Young用閃光燈照亮了場景。背光涂上粉紅色的凝膠，放在隧道深處大約12m的地方，恰好位于取景框左邊沿之外。主光剛好照過攝影師右肩和相機的上方，這樣就不會蓋過背光。用佳能EOS 10D相機拍攝，EF28-105mm鏡頭，1/125s，f/3.5，ISO400。模特打亮粉妝使其臉部和頸部呈現有光澤的高亮效果。據Young說，畫在模特臉上的詩歌是關于享受生命中細小的事―不管是什么，結果通常比多數人想的黑暗。據說這影響了Young在隧道中的布光。
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數碼攝影領域，問題就簡單多了，你只需要調節相機的白平衡設置以配合當時光線的色溫。數碼單反相機有多種白平衡預設模式，如日光、白熾燈光和日光燈光等。在相機上也可以自定義創建白平衡設置，即讀取目標光源照射在白色卡片上的色溫讀數并予以設置。如果確實需要得到最精確的色彩平衡，可以使用色溫計測量出光源的準確色溫是多少開氏度，然后輸入到相機的白平衡設置中，當前多數數碼相機都支持這種功能。
??? 日落時分，天空轉變為巨大的柔光箱，柔和的晚霞照射著所有的物體。攝影師們稱之為“甜蜜的光”，只出現在日落后或日出前的大約20分鐘內。這個時間段不太適合拍人像，卻是比較推崇拍汽車的時間，夕陽余暉在地平線拉出悠長優美的高光正好凸現汽車的曲線。DeEtte Sallee讓新娘和新郎坐在敞篷老爺車中，用尼康D2X相機，加265mm定焦鏡頭拍攝。
??? 這張優雅的照片中媽媽和女兒被賦予輕靈的感覺，是后期處理時用Photoshop軟件添加了霧狀氣氛的效果。原圖片在黎明時拍攝，沒有補光；所以要求姿勢完美，因為畫面構成是最重要的，比被攝物體的表面質感和細節都來得重要。圖片的所有部分都沐浴在黎明光線的柔和光輝中。由Gary Fagan拍攝。
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??? 太陽和光強度
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平方反比定律適用于幾乎所有的光源，但獨獨太陽不遵循此定律。這是因為相對于太陽來說，地球上任何的距離變化都是微乎其微的。太陽是無限明亮的，它是唯一的不會因距離增加而衰減的光源。當然，窗戶入射光不在其中，這里的光源與其說是太陽，不如說是從窗戶放射出的。所有曾經利用窗戶光的攝影師都知道，離窗戶越遠光確實減弱了。
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??? 閃光和色溫
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無論是便攜式閃光燈還是影室閃光燈系統發出的光都有自己獨特的色溫。舉例說，閃光燈釋放出來的光，當它模擬中午的日光時其色彩可以估值到5500K。如果閃光燈放出的光色溫達到6000K，那它處于冷色（藍色）區；色溫值在4800K，那么稍比白光偏暖（更偏于黃色）。有些專業的閃光系統可以設定度數，因此可以改變光的色溫，當你需要精確地配合布料或顏料的色彩時特別好用，同時也是讓一個場景“暖起來”或“冷下來” 的有效方法。
??? ExpoDisc濾鏡
??? 談到色彩平衡的問題，許多專業人員信賴的一個附件是ExpoDisc，它可以加裝在你的鏡頭上作為濾鏡，提供完美的白平衡機準確的曝光設定，無論你是拍攝膠片圖像還是數碼圖像。該公司（ExpoImaging）還推出專業樣機，能夠在抓拍時設定溫暖的白平衡?？紴V把這個附件作為測定精準白平衡的計量器，對數碼攝影至關重要。
