???? “經(jīng)過(guò)加工或?qū)а莸恼掌覜](méi)有興趣……相機(jī)是素描本，直覺(jué)與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對(duì)疑問(wèn)與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺(jué)得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑借極為精簡(jiǎn)的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純……必須永遠(yuǎn)秉持對(duì)被攝者與對(duì)自己的最大尊重！”
???? ?????????????????????????????????????????????????????????――亨利卡蒂埃?布列松（HenriCartier-Bresson）
????? 亨利．卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON)是享譽(yù)國(guó)際的攝影大師、二十世紀(jì)世界紀(jì)實(shí)攝影之父。1908年出生于法國(guó)，2004年8月2日逝世于法國(guó)西南部的家中，享年95歲。布列松畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見(jiàn)證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)、印度的分裂、中國(guó)革命、1968年法國(guó)學(xué)生的起義，他的”瞬間美學(xué)”理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時(shí)間最長(zhǎng)的攝影機(jī)構(gòu)。?
???????2004年8月2日，布列松走了。這位老人想清靜地離開(kāi)人世。一如在生前，他不愿意被喧囂的人群追逐，不愿意被拍照。他的葬禮僅邀請(qǐng)了50個(gè)親友參加，直到葬禮結(jié)束后，法國(guó)文化部才正式公布了他的死訊。法國(guó)總統(tǒng)希拉克說(shuō)；“布列松的死使法國(guó)失去了一位天才的攝影家，一位真正的大師，一個(gè)他那一代中最杰出的藝術(shù)家?！辈剂兴梢簧鸀槿藗兞粝铝?00萬(wàn)張照片，這一數(shù)量驚人的作品中又包含了大量為世人所熟悉的杰作。
????? 布列松本人留下的照片少之又少，這張正面的照片更是非常珍貴。
??????接下來(lái)，就好好欣賞這位已故大師的獨(dú)特視角吧。
????? 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象
????? 1932年才開(kāi)始拿起相機(jī)拍照。這是一張?jiān)缙诘拇碜?。斯維勒是西班牙的一個(gè)小鎮(zhèn)，畫(huà)面里一個(gè)撐著雙拐的殘疾兒童，他后面正在嬉戲的孩子們對(duì)此有不同反映。其中一個(gè)壞小子甚至要想惡作劇，被另一個(gè)孩子抱住。照片拍攝得十分生動(dòng)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)完整。
????? 這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相映成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。
????? 廣角鏡頭取景范圍大，景深大，可把遠(yuǎn)近景物全都納入清晰范圍之中。但焦距太短的廣角鏡頭往往過(guò)分夸張前景，產(chǎn)生歪曲和變形。因此，布列松經(jīng)常采用28毫米的廣角鏡頭。這張為法國(guó)著名畫(huà)家馬蒂斯拍攝的照片，反映出畫(huà)家對(duì)鴿子的喜愛(ài)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性。
????? 兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警惕地掃瞄著周?chē)那闆r，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。
????? 1936年，英國(guó)喬治六世舉行加冕典禮，世界各國(guó)的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國(guó)記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來(lái)“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過(guò)來(lái)時(shí)，他卻已經(jīng)支持不住，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……別具慧眼，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風(fēng)格。
????? 紐約。在美國(guó)，幾乎每一家公司的經(jīng)理和老板都離不開(kāi)一位年輕漂亮的女秘書(shū)，這張照片之妙，是妙在瞬間的抓取上。觀眾看不見(jiàn)女秘書(shū)的容貌和身影，只能看到一只高跟鞋的腳。這就避免了直露，提高了作品的內(nèi)涵和視覺(jué)趣味。
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????? 雕塑家賈柯米蒂(1961)。布列松拍攝人物時(shí)，經(jīng)常喜歡在他們的動(dòng)作過(guò)程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來(lái)的。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。
????? 柏林墻邊(1962)?。在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發(fā)生過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)；荷槍的衛(wèi)兵，又反映出了持續(xù)著的對(duì)立。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫(huà)面有一種低沉的氣氛。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察，他說(shuō)：“重要的是觀察。攝影，是在很短的時(shí)間里，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分?！?
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?????柏林墻邊(1963)?。德國(guó)柏林東西分別占領(lǐng)十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個(gè)鏡頭，表現(xiàn)三個(gè)柏林人站在一個(gè)高臺(tái)上，觀看墻那邊的情景。?
????? 此照之所攝，是60年代美國(guó)好萊塢著名女明星瑪麗蓮?夢(mèng)露。雖然布列松是在夢(mèng)露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
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????? 國(guó)慶日。美國(guó)國(guó)慶日，這位老太太準(zhǔn)備在自己家懸掛國(guó)旗來(lái)慶祝這一節(jié)日，可惜她家的旗桿斷了。沒(méi)有辦法，她就把國(guó)旗被在身上。她說(shuō)：“在我心中不能沒(méi)有這面國(guó)旗。“這時(shí)，布列松迅速地拍下了這張照片。
????? 美國(guó)模范監(jiān)獄所見(jiàn)(1975)?。瘦削的腿腳和手臂競(jìng)能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見(jiàn)，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什么程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場(chǎng)景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問(wèn)題和內(nèi)在矛盾。他說(shuō)：“攝影，意味著在若干分之一秒的時(shí)間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)出現(xiàn)象的本質(zhì)，又能快速地把有含意的形式，嚴(yán)密地組合起來(lái)。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時(shí)集中在同一個(gè)軸心上的活動(dòng)?！?br>?
????? 墳場(chǎng)中的熱戀(1978）。一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍。這張照以生與死強(qiáng)烈的對(duì)比，震撼著觀眾的心靈。小小的一個(gè)畫(huà)面里，凝聚著人類永遠(yuǎn)說(shuō)不清講不完的故事，這會(huì)引發(fā)出多少聯(lián)想和感慨。而這，正是布列松作品的與眾不同，特別耐人尋味的地方。
田野
????? 1980年，一位中國(guó)客人到巴黎訪問(wèn)布列松，要求為這位72歲高齡的攝影大師拍攝照片，布列松沒(méi)有同意，但把這張照片送給他的客人。畫(huà)中的形象，是布列松在落地窗簾后面持筆作畫(huà)。此照表示：晚年的布列松已退出攝影圈。他不拋頭露面，只想以繪畫(huà)自?shī)?，度此余生，此幅為布列松妻子所拍?/p>
????? 苦難的眼睛(1948，南京)?。1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買(mǎi)米的隊(duì)伍中抓拍下來(lái)折，照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席B?格林曾說(shuō)：“看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來(lái)。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人。”
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????? 軋金子(1949，上海)?。此照片攝于四十年代的上海。劇照的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門(mén)口，企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為“軋金子”。
????? 北京(1958)?。1958年，布列松曾再次來(lái)華攝影采訪。在一個(gè)科技展覽會(huì)里，一群觀眾，好奇而又精神專注地觀看著電視圖象，布列松不動(dòng)聲色地拍下了當(dāng)時(shí)的真情實(shí)景。照片中人們的精神狀態(tài)與前一幅的愁苦面容截然不同，有鮮明的反差。他說(shuō)：“我感到最大的愉快，就是別人看了我的作品而感到真實(shí)。”
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1948年至1949年，布列松在中國(guó)行走了一年，其中有6個(gè)月是在國(guó) 民黨垮臺(tái)之前，6個(gè)月在新中國(guó)誕生之初，客觀地記錄了當(dāng)時(shí)中國(guó)在變革中的歷史瞬間，揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。本帖圖片均出自布列松于1955年出版的《兩個(gè)中國(guó)》（From One China to the Other）。
一、北平
1948年12月的北平已經(jīng)處于重重包圍之中，在布列松的鏡頭里，
表現(xiàn)最多的是圍城內(nèi)百姓的生活習(xí)慣并未改變，人們還保持著一種平靜的心態(tài)。
1948年12月，北平，城外被解放軍包圍。
國(guó)民黨召集的10000名新兵站在皇宮的院子里等待命令。
1948年12月，北平，不知所措的老人在這群國(guó)民黨征召的新兵中尋找自己的兒子。
1948年12月，北平，不知所措的老人在這群國(guó)民黨征召的新兵中尋找自己的兒子，
右側(cè)是攝影師布列松。
1948年12月，北平，清晨薄霧中的紫禁城。
1948年12月，北平，紫禁城。
1948年12月，北平，大清最后的太監(jiān)。
1948年12月，北平，右側(cè)的是從前皇宮里的太監(jiān)。
1948年12月，北平，城內(nèi)正在乞討的難民母子。
1948年12月，北平的茶館。
1948年12月，北京太廟，晨練的人們。
1948年12月，北平，磨光加工緬甸翡翠。
1948年12月，北平，街頭古董店。
1948年12月，北平，街上敲打手鑼招待生意的盲人算命先生。
1948年12月，北平，販賣(mài)香煙和花生的小販。
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????? 門(mén)里門(mén)外。門(mén)里坐著富態(tài)的老板，門(mén)外石階上坐著辛勞一天的雇工，在吃著窩頭、咸菜、小米粥――當(dāng)時(shí)北京勞動(dòng)者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見(jiàn)布列松的抓拍功力。
1948年12月，北平，相互問(wèn)候的商人和顧客。
盡管城市已經(jīng)被包圍，但市民都保持了一個(gè)平靜的心態(tài)。
1948年12月，北平，街頭買(mǎi)賣(mài)銀元的投機(jī)者。
1948年12月，北平。
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二、南京
1949年4月，南京，國(guó)民黨統(tǒng)治的最后日子里，學(xué)生們張貼的宣傳單。
1949年4月，南京解放前，國(guó)民黨統(tǒng)治的最后日子里，來(lái)到南京的軍閥馬鴻逵。
1949年4月，南京，懷抱孩子難民。
1949年4月，南京，采集蓮藕的鄉(xiāng)下農(nóng)夫坐在老城墻下。
1949年4月，南京，帶著家庭的財(cái)產(chǎn)外出逃亡的軍官，背景是數(shù)千內(nèi)戰(zhàn)難民的臨時(shí)住處。
1949年4月，南京，在市民的關(guān)注下首批進(jìn)城的解放軍士兵。
由于解放軍的紀(jì)律要求不拿群眾一針一線，
所以這些士兵背著所有的生活用品。
1949年4月，南京，首批進(jìn)城的解放軍士兵席地休息，旁邊擠滿了圍觀的市民。
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三、上海
1948年12月-1949年1月，上海，等待離開(kāi)城市的政府官員。
1949年，上海，飽受饑餓的人們哄搶米店。
1949年，上海，推車(chē)過(guò)橋的苦力。
1948年12月-1949年1月，上海，蘇州河里堵塞的小船。
1948年12月-1949年1月，上海，被包圍的上海，蘇州河的運(yùn)輸完全中斷。
1948年12月-1949年1月，上海，窮人撕開(kāi)碼頭上的棉包。
很多人在內(nèi)戰(zhàn)的最后一個(gè)冬天餓死或凍死。
1948年12月-1949年1月，上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮，由于紙幣貶值，國(guó)民黨決定每人可以兌換40克黃金，
12月消息傳出，數(shù)以千計(jì)的人們排隊(duì)等待，有十人擁擠致死。
1949年，上海，慈善機(jī)構(gòu)里需要救助的兒童。
1949年，上海南京路，歡迎解放軍的游行隊(duì)伍
1949年，上海，兵營(yíng)陰涼處的解放軍士兵。
1949年6月，上海，為慶祝城市解放，電車(chē)上懸掛的領(lǐng)袖像
1949年6月，上海，集會(huì)上的朱德肖像。
1949年8月1日，上海，慶祝游行。
1949年8月1日，上海，游行的工會(huì)代表手拿新發(fā)行的紙幣。
1949年8月1日，上海，反對(duì)黑市示威游行的學(xué)生們。
1949年，上海，正在游行的大學(xué)生們。
1949年，上海，政治集會(huì)。
1949年，上海，標(biāo)語(yǔ)上寫(xiě)著“反對(duì)官僚資本、封建主義、帝國(guó)主義”。
1949年8月7日，上海，在勝利慶典大會(huì)上講話的陳毅。
1949年，上海，攜帶著零用錢(qián)上下班的富人。
1949年，上海，午餐時(shí)間。
1949年，上海，路邊圖書(shū)館。
1949年，上海，貪看小畫(huà)書(shū)的兒童。
1949年，上海，位于Nan-tao的畫(huà)店。（Nan-tao為何處？）
1949年，上海，Nan-tao廟里睡著的守衛(wèi)。(不能確定士兵屬于哪一方)
1949年，上海，廣告牌下的士兵。
其它城市
1949年，杭州，人行道上的流浪漢。
1949年，杭州，國(guó)民黨統(tǒng)治的最后混亂的日子里，
小孩用繩子牽著自己的盲人父親在街上乞討。
1949年，香港，《華商報(bào)》號(hào)外，
兩條消息：華南解放，政治協(xié)商會(huì)議準(zhǔn)備起草新憲法。
1950年1月22日，美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》的封面，
圖片取自布列松1949年拍攝的上海。
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”在拍攝的時(shí)候，我總是閉著一只眼睛，我用這只眼睛觀察自己的心靈；我又總是睜著一只眼睛，我用這只眼睛觀察整個(gè)世界?！?br> ……亨利?卡蒂埃-布列松
布列松鄙視擺拍，認(rèn)為那是匠人所為，拍出來(lái)的照片只有做作的完美，只是一張”木然的、死的照片”，不僅自欺而且欺人。他拒絕使用新款的相機(jī)和彩色膠片，也拒絕時(shí)用閃光燈這樣簡(jiǎn)單的輔助工具，而是一生守護(hù)著改變他人生命運(yùn)的萊卡相機(jī)，只用黑白膠片，把技術(shù)性的技巧降到最低。他鐘情街道，崇尚旅行，喜歡捕捉每個(gè)城市那些平常街道上的瞬間場(chǎng)景，真實(shí)地反映生活在這片土地上的人們的冷暖人生。
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2004年8月3日，被譽(yù)為“新聞攝影之父”的法國(guó)攝影大師亨利?卡蒂埃?布列松在法國(guó)呂貝隆小鎮(zhèn)的家中逝世，享年96歲。當(dāng)日，布列松家人和布列松創(chuàng)辦的馬格南圖片社發(fā)表聲明，透露了布列松逝世的消息。聲明還說(shuō)，他們當(dāng)日為這位世界級(jí)的大師舉辦了一個(gè)小型的、安靜的葬禮。?
布列松被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影師，他用手中的萊卡相機(jī)記錄了上個(gè)世紀(jì)眾多歷史事件無(wú)數(shù)的“決定性瞬間”。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》稱，作為一名攝影記者，布列松有令人驚異的新聞?dòng)|覺(jué)，總是在正確時(shí)間出現(xiàn)在正確的地點(diǎn)，紀(jì)錄全球的重大事件，如西班牙內(nèi)戰(zhàn)、墨西哥內(nèi)戰(zhàn)、德國(guó)二戰(zhàn)攻陷法國(guó)、印度獨(dú)立運(yùn)動(dòng)、后斯大林時(shí)代的前蘇聯(lián)和中國(guó)革命等。
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《紐約時(shí)報(bào)》稱，布列松能深深地理解攝影對(duì)象，似乎能在任何處境中站在攝影對(duì)象的角度上，感受、體驗(yàn)并記錄他們心中的喜悅與悲凄。在做攝影記者的近三十年時(shí)間里，布列松拍攝了近70萬(wàn)幅黑白照片，其中大量作品被譽(yù)為經(jīng)典，錄入到無(wú)數(shù)攝影教材和新聞攝影教材中，如二戰(zhàn)中療傷的瑪?shù)傥?、站立在林蔭道中的存在主義大師薩特、遇刺前的印度圣雄甘地……這些作品成為肖像攝影中永恒的經(jīng)典。并且，他和好友于1947年創(chuàng)辦的馬格南圖片社也成為全球首屈一指的圖片社，他們的工作掀起了攝影和新聞攝影的革命，最終使得攝影這種“低級(jí)職業(yè)”變成了一門(mén)風(fēng)靡全球的高尚藝術(shù)。
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作為聞名全球的攝影大師，布列松的固執(zhí)是出了名的。他堅(jiān)持全手動(dòng)拍攝，只使用德國(guó)產(chǎn)的萊卡35毫米相機(jī)，拒絕一切有自動(dòng)拍攝功能的照相機(jī)，從不使用廣角鏡頭，也從不裁減自己的攝影作品。
不過(guò)，盡管他提升了攝影的地位，但布列松自己似乎并沒(méi)有將攝影當(dāng)成真正的藝術(shù)。晚年的布列松放下了手中的萊卡相機(jī)――盡管他早年曾稱它是“我延伸的眼睛”，重新拾起了少年時(shí)代的第一愛(ài)好――繪畫(huà)，這位超一流的攝影大師從此經(jīng)常坐在巴黎的各個(gè)畫(huà)廊里，像個(gè)學(xué)生一樣臨摹他喜歡的繪畫(huà)作品。對(duì)此，布列松解釋說(shuō)：“它（攝影）是一個(gè)機(jī)械、呆板的東西。”?
著名音樂(lè)家尼古拉斯?納波科夫形容說(shuō)，布列松身材高大、修長(zhǎng)，穿著樸素但很有法國(guó)派頭，有一頭“金黃色偏粉紅色的頭發(fā)”，總是帶著“輕微的嘲笑的神情”，眼睛“像標(biāo)槍一樣敏銳而清澈”。老年的布列松皈依了佛教，仍然保持孩子般的天真。
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在行事風(fēng)格上，布列松非常低調(diào)，法國(guó)達(dá)達(dá)派畫(huà)家德加曾形容布列松說(shuō)“聞名，但不為人知”。布列松喜歡這句評(píng)論。在接受牛津大學(xué)的名譽(yù)學(xué)位時(shí)，作為“新聞攝影之父”的布列松卻拒絕讓任何攝影記者出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。去美國(guó)旅行時(shí)，他常采用化名“漢克?卡特”，為的是不引起人的注意。
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布列松堅(jiān)持說(shuō)：“我不是一個(gè)演員?！恕鞘裁礀|西？我認(rèn)為自己是一名工匠。”他拒絕將自己看成特殊的人，也拒絕大師的稱號(hào)，因?yàn)椤叭魏涡撵`敏感的人都有藝術(shù)家的潛質(zhì)。但敏感之外，必須專心”。
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在攝影上，他提出了許多獨(dú)創(chuàng)性的觀點(diǎn)，最著名的當(dāng)屬“決定性瞬間”，這是他在1952年出版的攝影作品集的書(shū)名。他解釋說(shuō)，所謂“決定性瞬間”，就是“當(dāng)一個(gè)事件展現(xiàn)它的意義時(shí)，（攝影師）在片刻認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，同時(shí)嚴(yán)格地組織形式并準(zhǔn)確地將它表達(dá)出來(lái)”。?
攝影師們常常感嘆，布列松總能輕松地捕捉別人都看不到的畫(huà)面。但同時(shí)，布列松又是一個(gè)極其冷靜的攝影師，他感受到重大事件中震撼人心的力量，但他不會(huì)狂熱地陷入事件之中不能自拔。他的朋友回憶說(shuō)，1968年巴黎學(xué)生起義進(jìn)入高潮之時(shí)，布列松仍以每小時(shí)四張照片的速度進(jìn)行拍攝，而不是像其他攝影記者那樣在這種狂熱的場(chǎng)面下狂按快門(mén)。?
1908年8 月22日，亨利?卡蒂埃?布列松出生在巴黎郊外的珊特露普。他的家族是法國(guó)的豪門(mén)，刺殺法國(guó)大革命中雅各賓派領(lǐng)袖馬拉的女刺客夏洛特?科黛就是他的先人。布列松的父親是著名的紡織品制造商，當(dāng)時(shí)幾乎每一個(gè)法國(guó)人的家里都有布列松家族的絲線，他母親的家族是棉花種植主，在諾曼底擁有大片的土地，布列松的童年就在那里度過(guò)。
不過(guò)，盡管家境豪富，但布列松父母卻一直節(jié)儉持家，以至于小布列松一度認(rèn)為自己是窮人家的孩子。少年時(shí)代，布列松廣泛涉獵名家著作，讀過(guò)普魯斯特、陀斯妥耶夫斯基、尼采、羅曼?羅蘭等人的著作，最終因?yàn)槭灞救A的著作對(duì)東方哲學(xué)產(chǎn)生極大興趣。晚年皈依佛教的布列松說(shuō)：“它（東方哲學(xué)）對(duì)我產(chǎn)生了巨大影響，我從來(lái)都不是一個(gè)基督教徒?！?
讀初中的時(shí)候，他接觸到了馬丁?穆卡西的幾張攝影作品。小布列松被震撼了，“我問(wèn)自己‘這是怎么做到的？’……我對(duì)自己說(shuō)‘現(xiàn)在，有些事情可以做了’?！?
不過(guò)，攝影并沒(méi)有成為布列松的“初戀”。他的叔叔是一名畫(huà)家，他的父親也把畫(huà)畫(huà)當(dāng)成業(yè)余愛(ài)好，布列松晚年時(shí)還保留著他曾祖父的畫(huà)作，布列松最終也沒(méi)有逃脫“家族病”，愛(ài)上了繪畫(huà)。15歲時(shí)，布列松經(jīng)常出入巴黎各個(gè)畫(huà)派大師們聚集的酒吧、畫(huà)廊、沙龍，并深受超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的影響。19歲時(shí)，他開(kāi)始和一個(gè)立體派畫(huà)家安德列?洛特學(xué)繪畫(huà)，并從洛特那里學(xué)到了“關(guān)于攝影的一切”。?
1928年，中學(xué)未畢業(yè)的布列松直接去了英國(guó)劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和藝術(shù)。1930年，他進(jìn)入了法國(guó)陸軍。離開(kāi)軍隊(duì)后，想暢游世界的布列松帶著一部布朗尼相機(jī)去了非洲獵捕野豬和羚羊。交替使用槍支和相機(jī)讓布列松形成了獨(dú)特的攝影理念。
布列松說(shuō)，兩個(gè)shooting（射擊和攝影的英文）是一回事，都是“踮起腳尖，小心靠近――哪怕目標(biāo)是一個(gè)靜物……還要有天鵝絨般光滑的手，老鷹一樣的眼睛――這是我們（攝影師）應(yīng)該有的全部”
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他還說(shuō)：“我熱愛(ài)攝影，它就像打獵。但一些獵人是草食動(dòng)物――這就是我與攝影的關(guān)系。”這也成了他討厭后來(lái)問(wèn)世的自動(dòng)相機(jī)的理由，他說(shuō)用自動(dòng)相機(jī)拍照片“就像用機(jī)關(guān)槍掃射鵪鶉”。
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因?yàn)楦腥竞跓岵。剂兴呻U(xiǎn)些死在非洲，是一名非洲巫師讓他恢復(fù)了意識(shí)。當(dāng)時(shí)，在高燒狀態(tài)中，他寄了一個(gè)明信片給祖父，要求他在諾曼底給自己準(zhǔn)備一塊墓地。不過(guò)，他叔叔回信說(shuō)：“你祖父發(fā)現(xiàn)（墳地）太貴了，最好你還是先回來(lái)?！?br>?
1931年，回到法國(guó)的布列松身體復(fù)原，并得到了一部萊卡，這部相機(jī)給他帶來(lái)了巨大的快樂(lè)，他稱之為“我的延伸的眼睛”。他回憶說(shuō)：“我整天在街上游逛，非常興奮，準(zhǔn)備隨時(shí)‘偷襲’，‘捕捉’生活……我熱切地希望從一幅照片的范圍內(nèi)認(rèn)識(shí)世界的本質(zhì)……一些情景在我的雙眼前豁然展開(kāi)?！?
在30年代，布列松一直帶著這部萊卡相機(jī)暢游世界。1933年，他在馬德里舉行了首次攝影作品展覽，1934年和1935年又分別在墨西哥和紐約舉辦了攝影展。不過(guò)，當(dāng)時(shí)的攝影界并不認(rèn)可他的作品，展覽很冷清。
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1936年春，布列松結(jié)束了流浪般的攝影生活，參加了巴黎新聞社招聘考試，但沒(méi)有被錄取。心情郁悶的布列松去一家咖啡館消遣。在那里，他遇到了落榜的一些人。其中一個(gè)矮個(gè)子男人自我介紹說(shuō)：“我是匈牙利的卡帕”，“我嘛，叫西摩，我討厭考試”，另一個(gè)男人津津有味地喝著葡萄酒接上去說(shuō)。?
從此，這幾個(gè)人成為志同道合的朋友。這些彼此欣賞的攝影師后來(lái)都成為聞名世界的大師，他們1947年聯(lián)手創(chuàng)辦了馬格南圖片社，它成為全球最有影響力的圖片社，并掀起了新聞攝影的革命。
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1937年，他和第一任妻子、爪哇舞女拉娜?摩海尼結(jié)婚。布列松回憶說(shuō)，1932年，一位亞洲的算命先生對(duì)他說(shuō)過(guò)：“我會(huì)娶一個(gè)不是印度人，不是中國(guó)人，但也不是白人的女人。1937年，我娶了一名爪哇女人。這個(gè)算命先生還告訴我，這次婚姻有麻煩，我老了后會(huì)娶一個(gè)比我更年輕的，直到那時(shí)我才會(huì)找到幸福?！?
事情也是這樣發(fā)展的。30年后，布列松和摩海尼離婚。1970年，他娶了女?dāng)z影師馬丁?弗蘭克，兩人攜手度過(guò)了一生。?
1940年，布列松再次入伍，在法國(guó)陸軍電影和攝影隊(duì)當(dāng)了一名下士，但當(dāng)年被德軍俘虜。俘虜營(yíng)的生活非常艱苦，但布列松說(shuō)“對(duì)一個(gè)有超現(xiàn)實(shí)主義思想的年輕的布爾喬亞來(lái)說(shuō)，在采石廠和水泥廠干活是很好的一課”。不過(guò)，他可不想在這里一直待下去，他屢次嘗試逃跑，兩次失敗，但第三次終于成功，從而結(jié)束了35個(gè)的集中營(yíng)生活。
布列松被德軍俘虜?shù)南鞯矫绹?guó)后，他的朋友們都以為布列松會(huì)被德國(guó)人殺死，于是在紐約準(zhǔn)備為他籌辦了一次攝影紀(jì)念展覽。
逃出這一劫后，布列松加入了法國(guó)地下抵抗組織，用他的萊卡記錄了納粹鐵蹄下的法國(guó)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他再次暢游世界。
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1948年，布列松去了印度，見(jiàn)到了甘地并為他拍攝。拍攝結(jié)束后，他剛離開(kāi)甘地15分鐘，就聽(tīng)見(jiàn)有人驚呼甘地被殺死了。
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1954年，斯大林去世后，布列松進(jìn)入前蘇聯(lián)，從而成為西方第一個(gè)進(jìn)入前蘇聯(lián)的攝影記者。?
1966年，58歲的布列松做出了一個(gè)令人震驚的決定：他離開(kāi)了一手創(chuàng)辦的馬格南圖片社。人們無(wú)法理解這位世界級(jí)攝影大師為什么放下他手中的萊卡，布列松對(duì)此回答說(shuō)：“我想做更多的事情，我已經(jīng)在馬格南圖片社多待了兩年，這太長(zhǎng)了?！?br>?
他想做什么呢？人們很快就發(fā)現(xiàn)了答案：布列松帶著一個(gè)小小的繪畫(huà)板，就像少年時(shí)學(xué)繪畫(huà)那樣，常常出現(xiàn)在巴黎的畫(huà)廊中，認(rèn)真地臨摹他喜歡的繪畫(huà)。布列松偶然還會(huì)拿起他的萊卡，但次數(shù)越來(lái)越少了。
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布列松說(shuō)，繪畫(huà)需要思考，而攝影靠的是直覺(jué)。他強(qiáng)調(diào)“繪畫(huà)和攝影并沒(méi)有什么分別”，但又說(shuō)“攝影是一種不可思議的職業(yè)，同時(shí)仍然是一個(gè)現(xiàn)代化的東西”。盡管人們更關(guān)注他的攝影作品，布列松自己卻以自己的畫(huà)作而自豪。
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在95歲生日前，布列松在法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館宣布和妻子、女兒共同設(shè)立了“亨利?卡蒂埃?布列松基金”，這是法國(guó)第一個(gè)關(guān)于攝影的私人基金。這似乎顯示了老人對(duì)攝影的感情，但他又表示，他不想再談?wù)摂z影。?
這位老人說(shuō)：“就好像你離婚后又談?wù)撈鹉愕那捌?，這有一點(diǎn)下流的味道?！?
幾年前，布列松在巴黎一個(gè)畫(huà)廊臨摹時(shí)，他臨摹的畫(huà)作旁就擺著他最著名的作品之一“瑪?shù)傥鳌?，但專心繪畫(huà)的老人似乎根本就沒(méi)有旁邊的人流在欣賞他的作品。有些錄像的游客偶爾順帶著將這位老人的身影攝入自己的攝像機(jī)，但他們也沒(méi)想到，自己欣賞的作品旁邊，就是那位全球最有名的攝影師。
當(dāng)他就要離開(kāi)時(shí)，他注意到旁邊有一對(duì)戀人肩并肩坐在一個(gè)長(zhǎng)椅上，一個(gè)孩子靠在男人的肩膀上。布列松的攝影欲望一下子被點(diǎn)燃起來(lái)，他感嘆道：“如果去掉這個(gè)女人，這就是一幅完美的構(gòu)圖”，同時(shí)向她做了一個(gè)砍掉的手勢(shì)。在女人露出困惑的表情時(shí)，他惋惜地說(shuō)“為什么我沒(méi)有帶我的相機(jī)？”
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接著，他做了一個(gè)假想的按快門(mén)的動(dòng)作，就離開(kāi)了。
