光線是攝影最大的要素。除此之外，能讓攝影作品更上層樓的就是構(gòu)圖。由于構(gòu)圖能夠彰顯個人攝影風格 ，同樣的景有不同的人所拍攝，效果也往往不同。正因為如此，攝影的可能性可以無限延伸，作品的精致度相對就越來越高。尤其進入數(shù)字攝影的時代，更可以藉由拍攝作品的預覽，及時得知自己拍攝出來的成果，提高成功率，而每個人的攝影功力也都大幅提升。同時也由于數(shù)字相機的功能往往優(yōu)于傳統(tǒng)傻瓜相機，很輕易地就可以拍攝簡易的夜景或是微距。也因此，構(gòu)圖也因此越來越受到一般人的重視，再也不是專業(yè)攝影者所需要知道的必備要素。
既然攝影有著無限延伸的可能性，拍攝風格各有不同，相對地也更凸顯出欣賞攝影作品其實是相當主觀的意識形態(tài)。但無論如何，大家所使用的構(gòu)圖基本觀念其實并不多，我個人常用的也就以下幾種：
- 井字分割：?將一張相片平均分為九等份，拍攝主體置于井字分割中間四個交點的任一點上。
- 色彩對比：將具有色彩對比的景，以色塊的方式來區(qū)隔。
- 景物對比：包括前景與背景、主題與相對應之副主題、光影對比等等。
- 延伸構(gòu)圖：帶狀主題的拍攝，以對角線構(gòu)圖的方式來延伸。
最重要的，拍照必須要有自己的想法，觀景窗是有限的，但是我們所處的景觀則是無限的，要以有限的觀景窗[注]框住眼前所經(jīng)歷的感動，這就是攝影時所必須要有的想法。培養(yǎng)敏銳的觀察力，去感覺自身與周遭環(huán)境之間的互動，是相當重要的一環(huán)。因此構(gòu)圖雖然可以概分出若干分類，但是可能性卻肯定是沒有界限的。因此以下的范例雖然講的是構(gòu)圖，事實上所要分享的，其實是我拍攝這些相片當下的想法，只是透過構(gòu)圖的說明，比較能夠清楚的表達出來。
2006年的桐花其實開得不盡理想，看到的大多是落花比較多。既然拍不到樹上的，那么拍拍落在地上的四月雪其實也不錯。拍攝的地點是苗栗的挑鹽古道，這條古道大部分的區(qū)域都已經(jīng)被開發(fā)成公路，精華段并不長，但是被保留下來的古道，林蔭蔽天，光影隨著林蔭篩落下來，本身就相當適合以光影為主題拍攝。
雪白的桐花，太陽的光影，跟粗糙的巖石以及青黃色的苔蘚，已經(jīng)構(gòu)成了相當不錯的對比效果。但是同行友人的這雙拖鞋，給了我一些蠻不錯的靈感。
多了鞋子，多了尋覓花蹤的聯(lián)想。雖然鞋子的角度是刻意擺上的，但是鞋子的角度對著花，才會有尋覓的感覺，要是鞋子的角度背對著花，那感覺就完全不見了。此外，我喜歡這雙拖鞋陳舊樸實的感覺，故事性的延伸會更好。因此，鞋子的角度、材質(zhì)與顏色的搭配，以及取景的角度與場景光線的運用取得平衡，想要拍出讓自己有感覺的相片，其實并不難。也由于攝影的構(gòu)圖以減法為主，盡量消去不必要的景，主題彼此相互呼應，看相片的人自然把焦點放在我們要拍攝的主題上，那就成功了一大半。
喜歡攝影的我，自然不會錯過山岳攝影。可以說我登山其實就是為了攝影，如果登山過程中天氣不好，我是隨時會準備撤退的，一來四周無景可看，二來也要保護自己的裝備不要淋濕。然而高山上的清新與美好，云霧活潑地涌現(xiàn)等等，這都是最佳的攝影題材。話雖如此，并不是天氣不好就要把相機收起來，錯過一些不同于以往的景色，往往是很可惜的。
登山時常會遇到濃霧，但如果是薄霧，拍攝起來會更有幾分迷蒙的感受。以延伸式構(gòu)圖，并且?guī)С龅巧娇妥呦蛎造F中的身影，畫面就會活潑許多。除了一般的霧景，這張相片要是沒有這些人的身影，感覺就會差很多。又下方的泥土路徑，與前方的人影、左上方的迷霧，就可以形成相當活潑的畫面，也是延伸式構(gòu)圖最好用的地方。
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由于水氣的反射，相片的右上方區(qū)域幾乎是空白一片。有人認為能見度太低的情況下，會拍出一片白霧是很正常的。這樣說當然也沒錯，不過理論的成因應該是水氣?的反射所造成。跟上一張一樣都是霧景都有水氣，只是這一張的水氣明顯較為濃厚，是因為拍攝的當時還在下著雨，反射的情況也就更為明顯。
構(gòu)圖講求的是均衡，以這張相片來說，左下角與右上角的光線、景物對比，左下角的構(gòu)圖顏色較深較暗，感覺明顯偏重，如果沒有人物，整張相片會一邊重一邊輕。事實上拍這張相片的?時候我想的沒有那么多，純粹就是想紀錄下翠池的艱險狀況。但是如果自己平常拍照的時候就很注意構(gòu)圖，盡管只是做個紀錄，構(gòu)圖的要素會習以為常的在日常生活中應用。
巧的是，這張相片里面的人物，背的是色彩鮮明的黃色與紅色背包，在霧景中紅色比黃色更為亮眼。剛好紅色又在右前方，平衡左下角偏重的構(gòu)圖，整張相?片的構(gòu)圖也因為人物的關系達到平衡的效果。人物的排列方向(箭頭方向)，跟明暗形成的界限在圖面上約略垂直，類似的構(gòu)圖模式，是我個人相當常用的一種基本?模式。事實上左下角的暗部太多，要是取景能夠往右上角多取一點，效果會更好。
這節(jié)主要是山岳攝影的部分。其實不只是山岳攝影，只要是寬廣區(qū)域的風景都可以包含在內(nèi)。由于高山上氣候變化較大，也常有美麗絢爛的色溫，加上高山的空氣清新少污染，因此比較容易出現(xiàn)撼動人心的畫面。
這張相片的構(gòu)圖沒有特殊之處，圈谷的壯闊，云霧騰升的美感，自然就是幅渾然天成的美景。正所謂美景處處皆是，旅人偶拾得之。由于我手邊最廣角的鏡頭只是18-55mm的標準鏡，乘上1.6倍倍率之后最廣角也不過大約27mm，其實已經(jīng)沒多少廣角效果。如果能夠以更為廣角的角度拍攝，這張相片將會更有氣勢。
但是要表達出這種壯闊的美感，最好要有個能夠跟壯闊產(chǎn)生「對比」的效果，才能產(chǎn)生畫龍點睛的效果。「人」，往往就是其中最佳的因素。左下角的人影同時也在拍攝這個場景，人物的渺小正好可以襯托整個大景的廣闊，這就是對比的效果。此外，雖然整張相片沒有用到實體的對角線構(gòu)圖，但是透過人物所朝的方向，就會有「視線」產(chǎn)生，而這視線所構(gòu)成的虛擬構(gòu)圖，往往是相片當中重要的加分要素。為了這個人物所占的加分效果，在這張相片拍攝時我有刻意等待。
這里的構(gòu)圖概念跟前一篇類似，只是主題比較類似「坐看云起時」，所以并不以圈谷壯闊作為主題。因此人物的視線是很重要的，視線是虛擬的，但是為實體的構(gòu)圖加分不少。這張只是隨拍，因此構(gòu)圖完整性并不理想，只是純粹放上來讓大家感受一下視線方向的重要性。
這是另一種對比構(gòu)圖的拍法。這張相片如果純粹以倒木與路徑來拍攝，就會顯得不夠活潑，也不容易把特色表現(xiàn)出來。所以后方的人物就成為很重要的拍攝因素，對焦的時候以人物作為背景，但是并不刻意強調(diào)淺景深。
人物的部分雖然不完全清晰，但是人物的表情以及動作還是能夠表達的很清楚，也同時兼顧前后景的層次呈現(xiàn)，藉此掌握構(gòu)圖活潑的對比要素。
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這是在雪山主東線的三六九山莊前拍的，左邊星軌的中央是北極星，由地球上看到的星軌，在北半球看到的樣子很像是一群星星繞著北極星形成同心圓，因此拍攝這張相片要掌握的要素：第一個是北極星的位置，第二就是拍攝的時間，曝光完成之后要接近天亮，因此只有一次機會，失敗了就只好等下次上山。
由于曝光時間長達30分鐘，因此曝光完成的時間是再相片左下角標示時間的30分鐘后。因為曝光時間長，三六九山莊又是朝向東方，所以拍照前就要預估右下角要出現(xiàn)曙光，如此整個構(gòu)圖就會達到平衡，不會有輕重偏一邊的狀況產(chǎn)生。同時山的棱線很自然的劃分出兩個區(qū)塊，構(gòu)圖的變化也就更多樣化。
延伸感與畫面平衡，可說是構(gòu)圖的最基本觀念，同時也可適用于各種型態(tài)的攝影。當然人像攝影也可運用，舉個簡單的例子……
人物為主體，紅磚柱往左方延伸，這是很標準的延伸構(gòu)圖。如果想再多點元素的話，畫面中的人物可以略為舉起左手，利用手指的肢體帶些表情進來。前些時候到三峽李梅樹先生紀念館欣賞畫作，發(fā)覺這些藝術創(chuàng)作可以說是攝影構(gòu)圖的絕佳參考書，雖然是畫作，但是相當能夠跟攝影的構(gòu)圖相互印證。其中人物的部分，李老先生相當能夠以手指作為肢體表情的延伸，我想人像攝影同樣也不能忽略這個要素。
上面這張的構(gòu)圖原理跟第一張差不多，只是右方的紅磚墻上有光影，畫面看起來比較有變化。攝影者同樣可以引導Model做些肢體動作，讓主題更加活潑。
此外，除了延伸感之外，攝影構(gòu)圖最重要的要素首推平衡。前面兩篇提到許多分割的觀念，都必須要在平衡構(gòu)圖的基礎上發(fā)揮。至于如果平衡，當中可以有無限多種的巧思。換言之，攝影過程中所有的景，包括人物、山巒、水流、花朵，甚至是景深等等，都是可以表現(xiàn)構(gòu)圖平衡的攝影元素。
撰寫這篇文章之初，其實沒有刻意拍下哪些相片做為相關的說明，因此相片很容易有些重復。這張合歡山的相片相信也出現(xiàn)過不少次，不過這張相片可以講解的地方很多，雖然未必是佳作，但是用來做解說是相當合適的。這張相片的元素很豐富：具有延伸感的步道、步道視線盡頭的人物、遠方肌理分明的山巒、藍天以及饒富變化的白云。
這樣圖解應該可以看得出來構(gòu)圖的延伸與平衡。雖然假使少了畫面中的人物，這還是一張構(gòu)圖完整的相片，但是人物所在的位置，是整張相片構(gòu)圖平衡的最重要元素。如果人物穿的衣服是紅色的，效果將會更為明顯。所以每次上山或是出游，都會笑說請大家穿紅色的衣服，尤其山岳攝影拍攝的效果會更加突出。
這張我另外再講些測光的技巧。在相片的左下角，有顯示這張相片的光圈以及快門還有ISO。通常拍這類全景相片，盡可能運用較小的光圈，可以讓細節(jié)的呈現(xiàn)更加清楚，藍天的表現(xiàn)也會更漂亮。但是運用小光圈會有一個問題，那就是暗部的細節(jié)呈現(xiàn)有可能會比較弱，如果要兼顧暗部，那么藍天與白云的部分可能會產(chǎn)生過曝。要是使用較大的光圈，雖然有可能兼顧暗部與藍天的呈現(xiàn)，卻容易犧牲掉影像細節(jié)的表現(xiàn)。所以我把ISO調(diào)高到200，希望能夠突顯暗部(山巒背景)的細節(jié)，讓山巒的肌理同樣也能表現(xiàn)出來。ISO調(diào)高了，當然我也就比較能放手使用較小的光圈，得到比較適當?shù)目扉T速度。
構(gòu)圖真的很主觀，同樣的構(gòu)圖方式不一定能讓所有的人能夠接受。我所提供的構(gòu)圖心得主要還是屬于比較公式化的常用構(gòu)圖模式，而絕大多數(shù)的構(gòu)圖大體上都不會超過這些范圍。因此構(gòu)圖是第一步，接下來的測光、影像后制(數(shù)字暗房)、影像呈現(xiàn)的方式等等，其實都是以構(gòu)圖為基礎。攝影的構(gòu)圖是減法，因此構(gòu)圖的時候盡可能消去不必要的雜景，多突顯主題，相片自然就會生動。
這張相片同樣是以延伸式構(gòu)圖來著手，大概可以拆解成下圖。
這也是一種延伸式構(gòu)圖，不同于上面一張，這張少了人物，加上半逆光攝影，前景與天空光線反差過大，所以就遜色許多。
如果把上面那一篇做些延伸說明，那就是對于周遭景物的觀察力。多拍多看，觀察力自然可以進步。這張相片在構(gòu)圖之初，首先我看到的是階梯所構(gòu)成的圖形以及延伸感。其次這里正好是一條彎道，而彎道的另一邊并沒有其它的雜景遮蔽，再來當然就是人物。
階梯所構(gòu)成的圖形，以及彎道所形成的延伸，要表達這條步道的特色已經(jīng)足夠。不過習慣上我還是希望能夠有人物襯托，將相片切割成九等份，人物放在左上方的井字交點附近，這個焦點正好是表達整個延伸感最適當?shù)牡胤剑麖埾嗥臉?gòu)圖除了四平八穩(wěn)，也能把空間立體的感覺顯現(xiàn)出來。
或許大家會覺得，拍一張相片要想這么多，等到要拍的時候可能已經(jīng)只剩下自己一個人。除了理論之外，多拍多練習才是最重要的。透過多多練習，構(gòu)圖的觀念就會融合在自己心里，并且在最自然的狀況下發(fā)揮出來。
