“視覺的隱喻”
—–魯芭 ?魯科娃(LubaLukova)的設(shè)計(jì)歷程與圖形觀
“我想，過去十年的生活就像一部電影，當(dāng)你試圖回頭去描述它的時候，它絕不是你現(xiàn)在所看到的那么簡單和容易”。
1989年，隨著柏林墻的倒塌，東歐的社會主義政權(quán)紛紛解體。也就是從那時起，這個地區(qū)一度被封閉的藝術(shù)得到了解脫。保加利亞也毫不例外，國際間的藝術(shù)設(shè)計(jì)交流逐漸得到了疏通。魯芭?魯科娃(LubaLukova)，這位前保加利亞設(shè)計(jì)師就是在這種情況下，于1991年來到了美國。
魯芭?魯科娃出生于保加利亞的普羅夫迪夫，并在著名的索菲亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在那里，獲得了她日后得以依靠的設(shè)計(jì)與插圖技能。1988年和1990年她分別獲得了保加利亞海報(bào)設(shè)計(jì)大獎和索菲亞戲劇海報(bào)雙年獎。
1991年，是魯科娃的個人生活、工作的一個巨大轉(zhuǎn)折。這一年她到美國旅行，并在國際海報(bào)展上觀看她展出的作品。在返程途申，路經(jīng)紐約城，這時魯科娃已開始考慮留在美國發(fā)展事業(yè)。在朋友的建議下，她查閱了《紐約時報(bào)》的廣告插圖。”我想嘗試是否能夠靠廣告插圖掙些錢，讓自己在這里生存一個星期。”事情發(fā)展的結(jié)局是真實(shí)而自然的，魯科娃輕松地完成了在《紐約時報(bào)》的第一份工作。從那以后，她留了下來。由于她的插圖風(fēng)格獨(dú)特，想象力強(qiáng)，因此，得到了長期的合作項(xiàng)目。目前，她已經(jīng)為《紐約時報(bào)》創(chuàng)作了超過200張廣告插圖作品(平均每年20張);她的作品還出現(xiàn)在《時報(bào)周刊》、《大西洋月刊》以及華爾街刊物和Verve Records、索尼的產(chǎn)品宣傳中。
在廣告插圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，魯科娃也從事了大量的海報(bào)設(shè)計(jì)創(chuàng)作。她的海報(bào)作品先后獲得了眾多獎項(xiàng)，包括:紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部獎、《傳遞藝術(shù)》(CA)雜志年度獎、1996年美國”世界最值得紀(jì)念的海報(bào)”、1995年《How》雜志舉辦的第二屆和第三屆國際比賽榮譽(yù)獎、1999年美國科羅拉多國際海報(bào)邀請展、2000年法國肖蒙廣告節(jié)國際平面設(shè)計(jì)社團(tuán)協(xié)會 (ICOGRADA)最高榮譽(yù)獎、2000年《HOW》雜志第八屆年度國際設(shè)計(jì)比賽最佳展示大獎等等。海報(bào)設(shè)計(jì)曾入選波蘭華沙、捷克布爾諾、芬蘭拉海堤等國際海報(bào)設(shè)計(jì)雙年展及日本富山 (Toyama)海報(bào)設(shè)計(jì)三年展。魯科娃的海報(bào)作品在美國和歐洲被廣泛地展出、出版。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、法國國家文獻(xiàn)館、華盛頓國會圖書館等等機(jī)構(gòu)永久地收藏了她的海報(bào)。
“我想，我們經(jīng)過她的海報(bào)時都會不由自主地停下來。”第八屆《HOW》設(shè)計(jì)雜志年度國際設(shè)計(jì)比賽評委之一尼格爾?霍爾麥斯(Nigel Holmes)說，”我們給了她最佳展示大獎。她的戲劇海報(bào)對于戲劇內(nèi)容的說明是如此的單純、有力、大膽而直接。我們雖然曾經(jīng)看過許多緊張、神經(jīng)質(zhì)的海報(bào)，但是，曾科娃的作品無疑是最獨(dú)特、最精彩的。
????魯科娃的這幅獲獎海報(bào)是為哥倫比亞大學(xué)的莎士比亞戲劇表演所設(shè)計(jì)的推廣海報(bào)之一。可以說，為哥倫比亞大學(xué)的戲劇表演而設(shè)計(jì)海報(bào)對魯科娃而言是一個挑戰(zhàn)。當(dāng)她第一次看到由安德烈?瑟班(Audrei Serban)指導(dǎo)的戲劇時，就為舞臺上洋溢著強(qiáng)烈的情感與天才的演出所感動。但是，演出的推廣海報(bào)卻很失敗，沒有達(dá)到信息傳播的目的。這使她產(chǎn)生了為其設(shè)計(jì)海報(bào)的愿望。”很多人經(jīng)常低估了海報(bào)的重要性與力量，但是，海報(bào)實(shí)際上在宣傳方面做得非常出色，它可以在所傳達(dá)項(xiàng)目的其他方面的程序都結(jié)束了之后，仍然延續(xù)其生命，”魯科娃說道，”海報(bào)傳達(dá)信息的過程完成之后，這張紙卻留下了所傳達(dá)項(xiàng)目的軌跡，它證明了曾經(jīng)存在過這樣一種創(chuàng)意的展示，存在過這樣一種獨(dú)特的視覺傳達(dá)方式。
當(dāng)魯科娃描述她為戲劇表演設(shè)計(jì)海報(bào)的過程時，其直率與熱情是不容置疑的。
魯科娃主動地并根據(jù)自己的意愿與戲劇指導(dǎo)瑟班接近，這其中沒有中間人和代理商。因?yàn)樗J(rèn)為那樣會妨礙交流創(chuàng)意和傳達(dá)。她終于使瑟班確信，她是其下一個劇目海報(bào)設(shè)計(jì)的最佳人選。魯科娃努力與瑟班和哥倫比亞大學(xué)合作，她希望創(chuàng)造出更多的東西。”我確信在嘗試通過海報(bào)設(shè)計(jì)捕捉、體會瑟班的創(chuàng)造性精神與戲劇的幽默內(nèi)涵，”魯科娃說，”我深為他的激情和演員的表演所鼓舞，這促使我的作品富有創(chuàng)造性，并呈現(xiàn)出戲劇自身的生命力。我的創(chuàng)意靈感不斷地產(chǎn)生，思緒從一種藝術(shù)形式流動到另一種藝術(shù)形式。我總是覺得，好的戲劇海報(bào)是戲劇演出的見證，并能夠延續(xù)演出的生命。”她繼續(xù)道，”對于我來說，莎翁的戲劇《馴服潑婦》(馴悍記)并沒有什么時代意義。因?yàn)樵?0世紀(jì)末講述 。馴服一個女人”的故事是可笑的，它是一個陳舊、甚至不雅觀的概念。我嘗試著傳達(dá)一些深藏在戲劇之后的、有現(xiàn)實(shí)意義的東西，那就是在現(xiàn)實(shí)社會中，我們不得不限制自己的言行，學(xué)習(xí)緩和情緒并抑制憤怒。我畫出了一個不為人所見的、原本無形的口套，封住主體人物的嘴。在這個社會中，我們?yōu)榱松嫦聛矶坏貌怀４髦?
????魯科娃的作品是單純的，具有高度的可識別性。這是她一直追求的、并始終堅(jiān)持的方向與風(fēng)格。她為人們提供了在高科技時代中，數(shù)碼影像之外的另一種視覺語言文化。她在試圖沖擊一些時代所帶來的弊端。”單純是優(yōu)秀的藝術(shù)與設(shè)計(jì)的核心。但是真正做到并保持這一點(diǎn)非常困難。”我們看待魯科娃的作品，不難發(fā)現(xiàn)，其中的意念及表現(xiàn)元素深受保加利亞海報(bào)的影響，單純的形式，明亮的、確切的色彩等等。
????魯科娃的調(diào)色板上的顏色雖然不多，但是很豐富，并且每幅作品都有一個視覺焦點(diǎn)，而這個中央圖形就是她風(fēng)格的標(biāo)志。這個圖形往往帶有強(qiáng)烈的象征主義色彩，魯科娃就是通過這種象征語言揭示主題。她認(rèn)為，越單純的圖形，所承載的信息量越大，給大眾的想象空間也越廣闊。”一個海報(bào)設(shè)計(jì)師必須在有限的空間內(nèi)去捕捉事物中最本質(zhì)的東西，”她指出，”最好的、表達(dá)強(qiáng)有力的概念的方法是運(yùn)用有限的色彩，特別是黑與白的配置。黑與白的圖象擁有智慧的力量及敏銳的清晰度。畢竟，一張有意義的海報(bào)，在街頭應(yīng)當(dāng)是最顯而易見的，它的色彩應(yīng)該是前進(jìn)性的。海報(bào)設(shè)計(jì)是一種能夠直接傳遞信息的媒體，設(shè)計(jì)師必須使它單純化，以保證它能夠在喧囂繁忙的街道上被人所注意。
????魯科娃是一個很有社會責(zé)任感的設(shè)計(jì)師，她對于商業(yè)設(shè)計(jì)、藝術(shù)與社會的關(guān)系始終保持著敏感的觸覺。”我個人認(rèn)為，在我們生活的社會中，相當(dāng)長的一段時期內(nèi)，貿(mào)易、商業(yè)、科技是這個世界的領(lǐng)先力量。最本質(zhì)的視覺藝術(shù)的力量已經(jīng)淡化，它變得離我們越來越遙遠(yuǎn)，變得仿佛只是一種抽象的概念了。實(shí)際上，社會是需要象我們這樣的人的。作為視覺文化的制造者，我們必須去思考，去努力，對社會作出貢獻(xiàn)。我們是時代的見證人，我們應(yīng)敢于去面對、接近社會，敢于揭示出其中存在的問題，并依靠圖象的力量展示給大眾，因?yàn)槲覀儞碛羞@方面的能力與技巧。我感到我有著巨大的力量。”這是魯科娃在1999年廣告插圖研討會上所講到的。
????現(xiàn)在的魯科娃和剛剛踏上北美大陸時的感受已經(jīng)完全不同。”當(dāng)我在保加利亞作為一個海報(bào)設(shè)計(jì)師進(jìn)行工作時，盡管那是一段很困難的時期，信息也很封閉，然而卻充滿了激情。后來了我知道我的作品被國際上所承認(rèn)，感到很受鼓舞。而當(dāng)我剛來到美國時，我的工作中卻到處充滿了隔閡，畢竟文化上的差異太大了。這時，設(shè)計(jì)工作也較少，更多的時間都用于旅行上了。”現(xiàn)在，魯科娃的海報(bào)事業(yè)已經(jīng)毫無疑間地起飛了。她已經(jīng)找到了一條既能保持自己的風(fēng)格，又能在新環(huán)境中繼續(xù)發(fā)展的新路。她在紐約擁有了自己的工作室，并且還在視覺藝術(shù)學(xué)院教授平面設(shè)計(jì)。在2000年《How》雜志舉辦的亞特蘭大設(shè)計(jì)會議上，她針對海報(bào)設(shè)計(jì)發(fā)表了主題為”視覺的隱喻”的報(bào)告，講述了自己對于視覺傳媒的經(jīng)驗(yàn)與體會。
????魯科娃的海報(bào)設(shè)計(jì)為我們展示了另一種圖象語言。在科技高速發(fā)展，電腦圖象充斥大眾視覺空間的今天，她那質(zhì)樸、率直、單純而有效的傳達(dá)方式，應(yīng)使我們重新思考解決視覺問題的途徑。人們在多媒體聲像時代中，是否還在渴望著那種更人情化的、富于人類智慧的視覺語言，去尋求那回歸自然的心情。就象在電子游戲火熱的今天，又有一些人在去追求那兒時曾有過的智力魔塊、九連環(huán)、棋類、甚至搭積木的游戲一樣。實(shí)際上，人類在高科技中的生活和工作已經(jīng)很辛苦了，為何不去發(fā)掘那些讓人們更加舒適、更加輕松的視角呢?魯芭?魯科娃就是這種激情的發(fā)掘者行列中的一員，她在通過作品向人們大聲說: “電腦圖象不是唯一的選擇。”
作者:詹凱 北京服裝學(xué)院
