?
奧諾雷?杜米埃(Honoré Daumier)?(1808-1879年)是法國19世紀最偉大的現(xiàn)實主義諷刺畫大師。他出生于馬賽一個有文學修養(yǎng)的玻璃匠家庭，6歲時全家遷居巴黎，由于生活貧困，杜米埃少年時就自謀生計，曾當過聽差、店員，這使他深知官場齷齪和民間疾苦，產(chǎn)生民主思想和正義感。杜米埃20歲時師從于法國皇家博物館館長、畫家涅努瓦學習繪畫，爾后又隨布登學習，還在業(yè)余時向石版畫家拉米列學習版畫藝術(shù)。他最初從事版畫創(chuàng)作，以尖銳的藝術(shù)語言揭露和諷刺社會的黑暗，他的大量諷刺作品可稱之為“沒落階級集體形象的辭典”。已經(jīng)40歲的杜米埃開始畫油畫，他的油畫仍如同諷刺畫一樣，造型不求形似，只重視色塊與形體的“神肖”。他往往以棕色和粉紅為基調(diào)，從文學名著和生活中選擇表現(xiàn)題材，以批判的藝術(shù)眼光審視自己所創(chuàng)造的形象，他說過“要做一個自己時代的人”。杜米埃的藝術(shù)生涯始終與法國的現(xiàn)實主義相聯(lián)系，他運用現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)語言，塑造自己獨特的藝術(shù)形象。為了真理和正義，他一生坎坷，遭到過監(jiān)禁、罰款，作品被銷毀，難以謀生。巴黎公社時投身于革命，被選為藝術(shù)家聯(lián)合會執(zhí)行委員。拿破侖三世為籠絡人心，曾授予他“榮譽勛章”而被拒絕，他始終是位不屈的為正義奮斗一生的偉大現(xiàn)實主義大師。
?????? 《帶孩子的洗衣婦》
杜米埃最熟悉也最關(guān)心社會底層勞苦大眾的生活和疾苦，他在這幅畫中，描繪了一個極為平凡的生活場面–母親帶著孩子洗衣服。畫家運用激蕩堅實的筆觸和沉穩(wěn)厚重的色塊、粗獷的線條，塑造了為生活而奔波的母與子。母親挎著一籃子洗好的衣服，帶著一個不能離開她的孩子，急速地奔跑著，畫家并不著力刻畫人物的面部表情，而著意在人物奔走的動勢所體現(xiàn)的內(nèi)在精神。人物身體前傾，一腳著地，被風吹起的裙子和孩子的頭發(fā)，更增強了畫面的運動感，表現(xiàn)了一個為生活而奔波的母親，是一個不辭辛勞的勞動者。她健壯的身體隱含著她具備克服一切困難、承受一切重擔的能力，是法國勞動婦女的典型形象，如同一座紀念碑。?
《三個交談的律師》
杜米埃的生活經(jīng)歷，使他十分鄙視法國法律界那些寡廉鮮恥的司法人物，也曾尖銳地揭露過那些人物嘴臉，把他們的偽善、自負、叛賣和下流的行徑表現(xiàn)出來。這幅畫中三個交談的律師已經(jīng)穿好法衣，準備開庭審理案件，他們代表三方勢力，這些衣冠楚楚的“公證人”，被畫家用透視的筆觸勾畫出他們不可告人的內(nèi)心世界，原形畢露于大庭廣眾：他們都是些貪污受賄、蹂躪憲法、踐踏人權(quán)的偽君子，陰謀家。杜米埃的畫法概括簡略，具有本質(zhì)的夸張和令人信服的真實感。
#p#副標題#e#
?
?????? 《三等車廂》
杜米埃的風俗題材作品，大都是描繪他親身經(jīng)歷過的事。三等車廂的狀況，就是記錄畫家經(jīng)常外出乘車的經(jīng)歷。畫面擁擠的狹小空間里，突出描繪前排三個人物，概括表現(xiàn)后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，這是生活中極平常的現(xiàn)象，但揭示了法國社會的等級制，在這三等車廂里坐著的都是處于社會底層的公民。三個主體特寫人物中，最突出的是位滿臉皺紋的老婦人，人們從她的神態(tài)可見她的生活經(jīng)歷。靠著她左右的兩個人，一個入睡的少年和一位帶嬰兒的母親，他們的形象本身可明白表現(xiàn)出他們的社會地位，背后的人群可從不同面貌的頭像中體現(xiàn)不同人物的地位和個性。這有限的畫面空間，成了法國下層社會的一個縮影。
?
?? 《唐?吉訶德與桑喬?班薩》
杜米埃具有強烈的浪漫主義精神氣質(zhì)，對現(xiàn)實有著高度敏感和深刻的理解，并能以自己高度夸張的藝術(shù)語言表現(xiàn)出自己對社會生活的認識和評價。唐?吉訶德是塞萬提斯創(chuàng)造的傳奇式人物，這個人物在杜米埃的心目中是一個崇高的形象，因為他敢于為理想去冒險，去赴湯蹈火。杜米埃以極富想象又極為夸張的造型來表現(xiàn)這個心目中的英雄。這幅畫的造型給人以現(xiàn)代派的感覺，具有強烈的表現(xiàn)主義傾向，人物形體僅取幻影形式，與這非現(xiàn)實的主題完全一致。在人物的面部沒有五官，這位俠義騎士昂首挺胸騎在那匹又高又瘦的馬上，與他旁邊那位只講實利的桑喬形象構(gòu)成滑稽的對比，一個激烈，一個遲鈍，一瘦一胖，一高一矮，這是生活中不可調(diào)和的對立矛盾體。為了一個幻想目標，他們目空一切，自恃高傲。這個藝術(shù)形象隱含著深刻的人生哲理。杜米埃的造型完全憑感覺，色塊、筆觸和各種線條都成為一種精神符號，借以傳達畫家心中的意象。
?
唐?吉訶德
#p#副標題#e#
?
?
?
