Story …
場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時，看似沒有章法，但其實，還是有一些原則可以遵循。
在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。
評析 …
1. 【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。
此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。
2. 【構(gòu)圖改進】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。
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Story …在拍攝人像時，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對同一個場景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達成畫面的張力與趣味。
在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。
評析 …
1. 【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。
2. 【錯誤示范】:改進畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。
3. 【構(gòu)圖改進】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!
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Story …
在敘事、紀實或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。
這個時候，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個構(gòu)圖時重要的思維。
在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。
評析 …
1. 【錯誤示范】:強調(diào)人物，這是一般人最常框取的范圍，這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。
2. 【錯誤示范】:再多一點框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。
3. 【構(gòu)圖改進】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!
漸遠的鐵道讓場景有曠遠的感覺，也讓整張影像的立體層次顯得更佳。
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Story …
在上一個「攝影構(gòu)圖的改進」單元中，我們談到，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時重要的思維… 。
基本上，單元 #3 在改變框景范圍時，想的是如何讓讓場景有曠遠、層次的感覺，并且訴說人物所在的場景。
更進一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時，在框取影像時，便會有不同的著眼點。
以前兩天 dcview 在滬尾炮臺的拍攝活動為例，由于這個場景我已拍過一次，哪些場景如何拍攝( 指技巧面 )，已有一些經(jīng)驗。
這個時候，觀察景點，并以模特兒的特質(zhì)，來探討出可以進行的主題，尋找影像可行的相似點，表達較完整的意義，便是構(gòu)圖時，主要的思考重點。
在 Part #4 中，我們來看看影像背后含意的表達，對構(gòu)圖所產(chǎn)生的影響。
評析 …
1. 因為主題及文案中，特別以窗口、門坎、出口為暗喻，所以在拍攝時，會將這些場景列為框取的范圍。
主題:
微光下的舞蹈及沉思
文案:
幽暗通道的盡處,
就是古樸與現(xiàn)代的交界。
我在甬道內(nèi)跳躍，在甬道內(nèi)沈思。
以光影為舞臺，做我想做的自己。
長長的甬道，
窗口、門坎、出口…，
在微光下，
是否您也看到了心靈的出口?
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2. 因為主題及文案中，以影子為暗喻的對象，所以在拍攝時，會將影子列為框取的范圍。
主題:
另一個身影
文案:
陽光漸斜，
我的影子在碎石子路上與他相遇，
望了望他的臉龐，
我的影子也是這樣。
影子是我的崇拜追隨者，
隨我而起舞，
依我的步伐而趨步，
照我的手勢而畫葫蘆。
然而，
影子是虛幻的，
有時，他過度的虛長，
有時，則無聊的矮化。
要掌握真實的自我，
走我自己想要的路，
勿迷惑于虛幻表象。
這滬尾炮臺的光影，
告訴我人生的意象。
