一、掌握事件發生的一瞬間 ―― 新聞/紀實攝影
1985年國家地理雜志最撼動人心的紀實照片，當年的攝影師 史提夫.麥凱瑞也因此得到“羅伯特?卡帕”最佳攝影獎，表彰他為最有勇氣的攝影師。
和報社記者所扮演的角色相比，你們最大不同點就是你的作品照片并不是僅僅應付截稿時要用的新聞圖片。個人的紀實攝影，全面地反映某一事件的真實和價值。照片新聞，主要起源于1930年代的美國，初期以應用在雜志上，目的是增加對讀者的說服力。優秀的照片，配合著記者的故事與發展，再加上構思巧妙的排版設計，共同構成了一種新的傳播學。
時至今日，雜志和報刊對照片的需求大大的增加。“有圖為證”！成為詳述新聞真實性的最佳寫照。部分低俗畫冊甚至借著部分照片，歪曲文字，顛倒是非，更利用合成技術，達到煽腥點風的目的，偏離了紀實照片應有的精神和尊嚴。
不可否認，我們今日共同生活在一個地球上，只要涉及與人有關的事件（大多數人關心的還是以人為主事件發展），人和他們所生存的環境、社會、工作、暴力或某些毀滅性災禍之互動關系，常常會吸引住人們的目光。一些出色的新聞記者就如同最優秀的紀實文學作家一樣，當人們閱讀他們的照片和文字時，由心而生的對保護、現實、自尊、恐懼和同情的心理，油然而生。直接或間接的影響人們的事件的觀感。特別是災難新聞，最容易激發出人溺己溺，人饑己饑的精神，共同伸出援手，加入救援行列。因此，一張照片的價值已經不單純是紀實而已，讓看得人感動，讓閱讀的人了解真相，才是真正的精髓所在。
拍攝方法和組織
醫院不能住了，停車場變成野戰醫院――921大地震現場紀實
不管面臨的是突發的意外事件也好，已知的新聞事件也罷！你都必須確定拍攝主題并且用足夠的時間考慮最佳的拍法。盡可能在心里將重要的畫面排演一番，這樣你的計劃便有了一個大概的輪廓，并且對題材的各個層面也都有了一個考量。最好，在你拍攝的同時還要保持立場的中立，你的目標應該是拍出大量可供編輯和敘事用的題材，而不是伴隨個人偏見，去煽動對立情緒。你所拍的素材，最好能經過第三者可靠的篩選，通常你或者你的編輯可以把照片排列開來，確定審查順序，逐一討論并做出比較。
我們無法告訴你每一種題材的拍攝準備和工作，因為不可預期的情況相當多。你或許想展示議會沖突到黎民百姓生活之間的差異，或者把人們從事各種活動的形象與私下的想法做個比較。通過拍攝工作中的人們，你不僅能展示社會生活，而且可以展示勞動成果。在拍攝發生在公共場合的事件時，你應當扮演好一個旁觀者的角色，并且把鏡頭對準每個人想看到的這些場景正在發生的事件。
器材和技術
雖然當今社會對記者這行存有相當的尊重，“筆比劍更有力”常是敘述記者權力的一個最好的寫照。上至領導官員，下至升斗小民，面對記者時，莫不戰戰兢兢，生怕一個錯事，搞壞了未來計劃。正因為記者的地位是崇高的，是具有表率性。除了特殊情況，讓你需要高舉記者牌，大喊我是“記者”外，一般來說，充分地融入人群周圍，不被別人注意，才是采訪的高招。避免暴露你的身份的穿著，簡化背包中的器材，非到必要時不表露自己的攝影職業，將對你的采訪，有一定的裨益。
作者通過黑白處理 降低了災難事件的血腥感，加深人們的認同與關注
科技進展飛速，數碼相機已經成為記者采訪和紀實攝影工作者的好幫手。一部具備高變焦能力的數碼相機，將有助于你即使未在適當的拍攝位置，也可以擷取良好畫面品質的能力。過去傳統相機是一個記者不得不的選擇，因為它結構精實，特別是配有自動對焦鏡頭能力相機，在不借助取景器搶拍照片時（例如，把相機舉過眾人的頭頂拍照），更是有其幫助。
數碼相機就更便利了，你無須預先調焦或設定光圈和快門，拍完之后，直接自通過 LCD 去瀏覽剛拍得的照片，刪除不必要或是主題倒錯的影像，預先編輯。部分場合中，傳統相機的馬達卷片器所發出的噪音會引人注意，數碼相機幾可以完全靜音地拍照而不被人察覺。此外，速度也是促使現代記者選擇數碼相機的一大要素。即使顯影的功能幫助攝影者，更快的進入并掌握狀況。
過去，利用現場光來拍照的傳統相機，必須到了沖洗定影的那一刻，才真正了解自己的作品。現在，你可以單指設定數碼相機的感光度和光圈大小以應付現場條件和景深要求。對于職業的新聞記者來說，市面上的消費型數碼機種，在性能上恐怕無法滿足實際的需要。幸運的是，從前位于天價的“數碼機身”，近年價格已大幅下滑。比較適合沖鋒陷陣的專業需求。
分析傳統和數碼機身，在大多數的紀實拍攝工作中的使用，都需要大光圈的配合。一個廣角鏡頭，可應付在室內拍攝和描述需要具體描述前景細節的情況下使用。當你置身人群之中，用廣角鏡頭近距離拍攝時，得到的照片會增加“身臨其境”的感覺，而遇有恐嚇性情況甚至也會使明顯的攻擊程度增加時，你也需用一個焦距適當的長鏡頭從遠處拍攝，這樣能把畫面“匯集”在中景和背景中。你還可以利用它在遠處拍攝大頭像，而且不會引起被攝者注意。另一種簡單的辦法，即是使用一標準鏡頭在近距離拍攝，這樣讓你照片產生“平鋪直述”的寫實力。由于你無法掌握環境光的來源和多少，所以記得隨時帶上一個輔助閃光燈，用以補光來減少反差。
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二、帶動人們激昂的情緒 ―― 運動攝影
龍舟競賽 1VHS,400F2.8+2X,1/10秒AE+1.7,RDP3+
運動是人類活動中極具感染力的項目。通過現代傳播媒體，許多運動如棒球、足球和籃球等，已經發展出相當的職業規模。通過商業手段包裝，許多運動項目，已經成就了驚人的利益。體育攝影，泛指各種體育活動的攝影工作，一張凝住比賽結果一瞬間的照片，往往讓許多參與或未曾參與的觀賞者驚嘆！著名的飛人喬丹，其許多空中灌籃的照片已經成了經典，甚至是許多收藏家的對象。
許多體育活動透過電視轉播進行，由于實際比賽時速度很快，特別是球類比賽。往往觀眾還弄不清楚怎么回事就得分了，一般電視會通過慢鏡頭回放剛才的一瞬間。但真正的經典畫面，只有通過像體育攝影師這樣，經過了一段長時期的拍攝積累起來的經驗和技術，拍下進球一瞬間的作品，流傳千古。
專業的體育攝影師，還能兼顧不同種類的運動攝影。在美國和英國，他們的作品將會被雜志社、出版社、海報印刷以及廣告公司所選購。也有自由職業的體育攝影師傾向于投稿或經營自己的圖片庫，獲取營利。而報社、專業出版社或者體育贊助者以及體育用品制造商，往往也聘請專人負責拍攝體育活動。就攝影師的職業收入來看，體育攝影師的收入排行占第三位，僅次于風景和人像攝影（美洲排行）。
拍攝方法和組織
2002世界杯足球賽 ―― 興奮的觀眾是很好的配角
要拍好運動攝影作品，首先，你應該充分了解你要報導的體育項目或活動，同時還要具備耐心、預知最佳狀態出現以及對某個重要時刻及時做出反應的能力，而這些通常都是無法意料的。拍攝的主要目的是捕捉運動員的技能、煩惱和緊張情緒，還有富有戲劇性的激動場面和觀眾氣氛。當然，如果能把這所有的要素集中在一張作品中就再好也不過了。
不斷的練習拍攝和準備拍攝計劃是非常重要的。你的拍攝目標應是根據透視與背景（景深調節）以及最劇烈的動作發生的地點，選取可能的最佳拍攝點。一般球類比賽，多半選擇在球門的側面和和正后方。個人球類運動，例如：高爾夫球、桌球或網球，以最接近選手的位置和場內中線為主。田徑運動中的徑賽，幾乎都是在終點端，少數獵取起跑端的鏡頭。田賽中則以運動員之運動器具的落點和出力的一瞬間為主。而室內運動例如體操、跳水和舉重等，因為場地固定，動作大致相似，以尋找不同的畫面角度和位置為優先。
一張好的體育照片，通常能捕捉那些在運動當時的感受，表情和身體語言，而現場觀眾的奇特裝扮和反應，有時也具有畫龍點睛的效果。在拍攝的同時，應注意不要妨礙運動或活動的進行，同時注意自身安全。你有必要遵守賽場規定和裁判指揮，部分激烈的運動，例如籃球和足球，常常有隊員會沖過底線與邊線，進而與拍攝的攝影師撞成一團。這樣的動作，常會伴隨器材的損壞，進而影響到其后的拍攝工作。你所要采訪的比賽至關重要，請不要忘了多準備一套器材。適度的與大會組織者取得合作，將有利于你進行你的拍攝工作。
器材和技術
拼搶激烈的比賽現場 巴西隊羅納爾多（中）與中國隊球員拼搶的畫面。
體育攝影往往伴隨著運動員速度和鏡頭移動。兩者的相對速度非常高，因此，相機的準備動作也必須加快。很遺憾，幾乎大部分的數碼相機還無法勝任激烈的運動比賽場景，除了連拍速度和張數不夠外，數碼相機的結構也不容易經得起沖撞！
一般的體育攝影師都至少擁有兩臺以上的135傳統相機機身，在拍攝觀眾、賽場全貌和透視變化較大的特寫時，廣角鏡頭很實用。然而，由于許多體育比賽使你無法靠近拍攝，所以你也要依賴長焦距鏡頭。比如在拍攝棒球賽時就得用600mm或焦距更長的鏡頭。支撐這些鏡頭的腳架也是十分重要，傳統的三腳架，收放慢又占空間，選用單腳架或是訓練手持拍攝都是非常實用的技巧。在拍攝時，部分攝影師習慣將快門速度定在1/500秒或更高，加上使用大光圈景深淺，背景會顯得模糊，不會分散人們的注意力，容易取得好照片。另外一個好辦法是，將那些諸如面部表情等需要仔細審視的要素凝固在畫面中。迅速運動的手臂、腿、輪子都是動作的象征，將其有效地突出，甚至使用數碼后期處理加強影像效果。這樣的照片，往往可以給觀賞者一種視覺震撼。
由于賽場上情況變化萬千，攝影師在任何時候都要謹慎選擇快門速度和取景位置。意外的情況也經常會出現，快速移動常造成模糊，或是被不相干的隊員擋住拍攝的主體，從而干擾了視線。
現代的相機設計已經高度的自動化，經驗豐富的體育攝影師通常會選擇固定焦點在賽場上的某個關鍵位置，當動作出現在那里時按下快門。其它人則通過手動調焦使主要要素結像清晰，與一成不變的自動調焦操作相比，手動調焦帶給他們更多的獵像自由。一般新進的攝影師，習慣使用高速連拍模式，他們稱為“拿機槍掃射”，36張標準底片，可能在不到5秒的時間全部用盡。許多，職業的攝影師，對此嗤之以鼻，對他們來說：“狙擊手的瞄準”才是最愛。其實兩種方法各有利弊。
快速連拍不一定能捕捉到體育比賽的關鍵瞬間，即使每秒鐘拍3張照片，兩次拍照之間的停頓也有可能錯過精彩動作，加上鏡頭追焦，調整速度和時間，連拍到的畫質也容易受到震動影響。特別是傳統相機在拍攝完之后，卷片和更換底片的時間更久，數碼相機也好不到哪去，連拍之后，往往伴隨一段很長的儲存時間，即使連拍速度跟上了傳統，記憶容量的可拍張數比傳統還大，但實際反應仍不符合攝影師的需求。
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三、記錄下壯麗的星空 ――星空攝影
重要的太空照片主要是由使用專門設備的專家、科學家拍攝的。最著名的就是哈伯太空望遠鏡 HUBBLE SPACE TELESCOPE ，這個高約45英尺，重達25000磅的龐然大物，約等于一部中型巴士的體積。運行于固定的太空軌道，拍起星空照片，自然無往不利。
哈伯望遠鏡拍到的恒星爆炸景象
拍攝方法和組織
對于而非專業人士，或許想拍攝夜空照片作廣告素材品和時裝的生動的背景，或使夜空風景構筑合成照片的一部分。要想得到精致的星空照片，你可以選擇在大氣明澈且又遠離城市和公路的鄉村進行拍攝，因為城市和公路的燈光會向上散射，一般山地要比平地更易構成拍攝條件。如果你只是想給風景主題增加一些意境效果，我們不建議你直接拍攝夜景星空，因為光線很難調配。一般攝影者，喜歡模仿電視節目上的情節，來拍攝星空炫麗畫面，那些多半是事后合成，普通的攝影設備很難正確地捕捉星光。
你可以在光線昏暗（黎明或黃昏）時，拍攝星空背景，一來天氣較為明澈，其次當天空變亮或暗時，星辰的亮度恒定不變。特別是大型星體如月球，這樣你的場景會經歷整個照明平衡變化的各個階段。同太陽一樣，當月球接近地平線時其亮度看上去較弱。你就能夠在黎明或黃昏拍攝到月球表面完整細節的照片。一般星空攝影師為了避免月光的干擾，呈現月球表面的細節，都會使用曝光補償，減少曝光一檔半至兩檔。
使用器材 : Nikon Coolpix 5000 + 望遠鏡頭組 TC-E3ED
器材和技術
Nikon CoolPix 995 數碼相機外掛望遠目鏡解決方案
超長焦距鏡頭雖可以放大月球的細部，但對于單個星星的影像大小只起到微乎其微的放大作用，這是因為星星離我們太遙遠了。用望遠鏡頭拍攝只會限制你的視野。在拍攝繁星點點的星空時，通常我們不建議初學者使用數碼相機去拍攝，最好是選用一臺帶有大口徑光圈的中片幅相機，裝上高分辨率的標準鏡頭或廣角鏡頭。這樣你就可以在后期制作時將原片放大。另外，星光的色彩以及高懸在空中的月球的色彩實際上與日光一樣，如果你堅持使用數碼相機拍攝，請注意你對白平衡的選擇。
技術上來說，雖然大多數內建側光表（hL）系統能測量出幾分鐘的曝光量，你或許還得反復試驗并從失敗的經驗中找出合適的曝光量。用帶有光圈先決的相機試驗曝光，然后確定該曝光所需要的時間接著再用這個曝光時間進行包圍法曝光拍幾張照片。曝光時間越長 所記錄下來的暗淡的星星就越多，而明亮的星星也就因此耀眼奪目。然而，在實際拍攝中曝光量的選擇還是受到以下4種因素的影響：
- 地球自轉造成的模糊不清；
- 鏡頭的聚光力
- 你所使用的底片倒易律失效
- 光線污染――天空整個背景的亮度，尤其是在城市附近。這種光線污染會以光班的形式累積在膠片上，最后淹沒所有的細節。
NIKON FM-2 + 35mm/ 2 + Kodak E200膠卷(+1.5) 曝光 20分鐘
在任何給定量的曝光中，星辰影像的移動幅度取決于你所選取的天空部分和你使用的鏡頭焦距。當其它的所有星星都以每23小時56分鐘旋轉360度的速率圍繞北極星旋轉時，北極星看上去仍然靜止不動。當你用三角架固定的35毫米鏡頭，把曝光時間定在1秒或更長拍攝星辰時，你得到的星星的影像很有可能是幾條線而不是亮點，這是一項準則。若想拍攝出星辰靜止不動的畫面，你不妨借一臺赤道儀座架，它帶有馬達驅動器和傳動裝置，能抵消因地球自轉帶來的角度變化。
EQ5雙軸電動赤道儀
天文攝影的另一個特征是，鏡頭的星光集結能力取決于它的有效光孔的“區域”而不是相對孔徑(F數)。無論焦距大小如何，鏡頭口徑越大膠片或CCD在一定時間內聚集的星光就越多。光圈F11（有效孔徑直徑45毫米）的500毫米鏡頭比光圈F2有效孔徑直徑僅40毫米）的 80毫米鏡頭的口徑大。同樣也適用于像星星這類點光源，而對于諸如慧星或星云這類延伸光源來說，相對孔徑也很重要。
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四、悠游于海底世界――水下攝影
和日夜仰望星空的攝影家不同，水底攝影師通常得準備笨重的氣瓶，搭著搖搖晃晃的小船，航行數個小時才能抵達拍攝地點。當然也有比較簡單的方法來拍攝水底景物，這個我們待會會介紹。大多數水下攝影的目的是展示水生動物和植物，但如果你是一位職業的攝影師，除了特殊編輯用插圖外，你或許還得拍一些從工業設備到消費產品之類的水下狀態，還有一種水下攝影是記錄水下殘骸，用于滿足人們對考古或船舶工程的興趣。
拍攝方法和組織先前，提到水下攝影也可以很簡單，事實上部分的生態攝影根本是在陸地上完成的。包括特殊教育目的的影片在內，為了讓生態和光線能在掌控的范圍之中，攝影師多半會準備一個養魚缸，布置里面的生態、動物和植物。部分還架設擬態背景，使主角的魚蝦在景深范圍內游動。一些珊瑚礁魚類常躲藏在擬態背景之中，不易捕捉。這時有另一種拍攝方法就是找一片大片的玻璃壁，插入魚缸之中，用以縮小魚缸前后壁之間的距離。
當然，真正的海底景色是很難在小小的魚缸中被復制出來的。即使擬態布景維妙維肖，一些眼尖的觀眾，還是可以通過分辨的海葵種屬，識破攝影師所玩的把戲。真正有意義的水下攝影是指攝影師攜帶器材深入水底進行拍攝。除了要準備防水器材之外，主要問題是以水而不是空氣為介質時，拍攝所造成的光學變化。在水下，透過鏡頭看時，物體通常顯得比實物大且距你更近些，因此目測距離和調焦就會受到干擾。 除此之外，當你的眼睛 ―― 相機鏡頭的現場角縮小大約25%時，照相機同樣會受影響。
再者，隨著潛水深度增加，日光的強度會迅速減弱，成份會發生變化（失掉紅色波長）。為獲取最強的光線穿透力，你不妨在正午前后拍攝，這時日光垂直射入水面且水面的反光少。同時，確定一下你的拍攝深度，在距水面30英尺的水下拍攝時，可以通過濾光鏡校正藍青色調，因此你要給相機配備一個30或40R的彩色校正濾光鏡。如果你必須拍攝整個場景（只有日光能達到足夠寬闊的照射幅度），那你只能在淺水區拍攝。你若在僅有藍色微弱光線照射的水深層面近距離拍攝，要想展現拍攝體的色彩，使用閃光燈和電池燈是唯一令人滿意的方法。
雖然現在很多數碼相機廠商都生產了耐30米水壓以下的潛水盒。但這些潛水盒并未配置水底探照燈，深入30米時，日光不足，如果單憑數碼相機的對焦輔助燈和內置閃光燈，能拍到正確對焦的畫面機會相當小。另外一點，千萬不要低估潛水和水下攝影的淺在危險．在水下拍用時至少要保證有另外的一個人在場。
海底攝影 使用是奧林巴斯 C-4040z 搭配潛水盒 PT-010 拍攝
器材和技術
專業潛水盒 NEXUS N90 和 F4 PRO
比起傳統相機需要透過光學觀景窗取景，數碼相機大又發亮的 LCD 實在好用多了。傳統水下攝影器材公司也曾設計出專門的水下用照相機，體積小，使用方便，結構很簡單。但受限于鏡頭因素，拍攝質量不是很好。供135傳統相機使用的防水罩既昂貴又笨重，但是你可以取得與單鏡頭相機同樣精確的畫面而且你還能使用一系列鏡頭。裝置在潛水盒前圓形攝影孔的防水罩會引起光學變形（為了抵抗深水水壓的特殊設計），程度雖小在部分情況下仍可能會影響你拍攝的準確性。還有，你在水底攝影時，建議帶上最小號的面罩，這樣你的眼睛就能盡可能近地貼近照相機的觀景窗。或者，你也可以將目鏡換成體育運動用的光學取景器，這樣你就可以在幾英?外，看到整個對焦情況。
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| 下水準備 | 操作調整 | 選好景物 |
水下數碼相機攝影和操作示范
考慮所有可能遇到的情況，廣角鏡頭在水下攝影中的用途最大，使用這種這種鏡頭，你可以在較近的拍攝距離內把一切都納入畫面，從而能更有效地避免因漂浮在水中的泥巴和浮游物引起的光線損耗和反差檢弱等影響。
至于水底特寫攝影，我們建議當你在潛水盒旁裝一個有伸縮手把的防水閃光燈，以便使閃燈處于鏡頭光軸的一邊，且能靠近被攝物。水底攝影的普遍規則是 不要試圖在比你的眼睛可見的最大距離 1/4 還遠的地方拍攝。
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五、充滿刺激與驚奇――空中攝影
和水底攝影不同，空中攝影更具器材難度和危險性。不過也正因為如此，許多嘗試過空中攝影的玩家，在體驗前所未有的視覺享受后，就會樂此不疲的繼續嘗試下去。一般的空中攝影，分成搖控拍攝和手控兩種：遙控拍攝是利用無線電遙控模型飛機、氣球或其它載具，運送攝影設備至指定高度進行拍攝，照片記錄于機載的內存之中或直接傳送回地面。手控拍攝則包括搭乘直升機、固定翼飛機或其它載人飛行工具實施拍攝。
由于難度頗高，加上政府對各級飛航管制的限制，空中攝影在亞洲國家的風行程度，遠不及歐美等先進國家。在香港則有Government Flying Service (GFS) 政府飛行服務隊的協助，提供計費制的空中攝影服務（每小時HK$25000）。
拍攝方法和組織
由于空中照相的成本昂貴，這種技術講究更多的實用性，而非藝術價值。空中照相的應用范圍有交通狀況的記錄、城市規劃和擬議中的新開發地區的圖片資料。部分新聞媒體也慣常用空拍照片報道大場面事件如水災、風災等。在考古方面，空中攝影（在黎明和黃昏拍攝的空中照片，那時陽光會將大地的輪廓勾勒出來）通常揭示出在地平面上見不到的早期地層構造的痕跡。用彩色濾光鏡拍攝的黑白照片或在平淡光線下（在正午）拍的紅外彩色照片不僅能揭示農作物遭受的病蟲害，而目還能展示出表現地景藝術品作物的圖案以及土壤深處的地理變化（例如：神秘的印加古線條畫）。這些照片在研究信息和教育方面都具有使用價值。而在更高的空中有專門從事的空中測繪攝影為精確繪制地上資源配置和軍事地圖提供極重要的參考。（高空測繪攝影是衛星遠程電子成像的一部分），也有部分的空中攝影是專門在拍攝飛行中的飛機、氣球等照片，用于技術記錄，出售和普通廣告照片。
在空中拍攝，要以能自由控制空中位置的直升飛機較為理想，不過，惱人的震動和噪音是較難克服的困擾。熱氣球造價低，但操縱起來的靈活性小得多，不過卻可以提供平穩的拍攝平臺。你也很可能有機會乘坐輕型飛機（部分非洲荒野考察時使用），采用機翼較高的飛機在低空從事一般攝影，這能使你擁有最大的能見度。拍水平照片時只要把一扇窗移開，而拍垂直畫面則可借助機艙地板上的一個透光窗取景。
為了能使拍攝工作順利進行，你要選擇在能夠產生你所需要的照明度的天氣拍攝。例如，冷鋒過后大氣往往較為明凈。為了取得陽光照射景物的最佳方向和高度，你要確定在一天中的某個時間拍攝。拍攝前的規劃工作也很重要，一般飛行高度都有其限制如：在鄉村上空飛行的最低高度不得少于500英尺（150米），而城市中由于高樓林立，一般都規定至少1500英尺以上（450米）。部分首都地區設有禁航區，小心不要闖入否則可能會有被擊落的危險！一般來說，距離地面越近你與景物之間因光線漫射造成的霧氣就越少，相對的你照片所獲得的反差較大，色彩也比較明確。
器材和技術
比起這些專業空中攝影工作人員，一般攝影玩家比較容易接觸到空中攝影的機會大概就是乘坐民航客機時。部分廣告攝影師也擅長利用利用堆高機等機具從事鳥瞰攝影的拍攝工作。器材選擇以廣角和長焦距鏡頭的135毫米單反相機為主。這一類的相機可以設定最大光圈，克服景深障礙，因此，一般建議使用的快門先決模式來拍攝。快門速度最小應設定在1／1000秒或1／500秒之間（視飛行移動的速度而定），光圈大小則由相機的測光表讀數來控制。由于許多民航客機管制機上電子產品的使用，盡管“數碼相機”未被列入管制之列（一般飛機起飛前，會要求乘客關閉手機，電子游戲機和CD 播放器等），少數航空公司如新加坡航空和中國南方航空，比較嚴格要求乘客遵守管制約定，這是在使用這類器材時應注意的事項。
從客機往外拍照
大型噴氣式客機如美國波音和法國的空中巴士，都在一萬米以上的高空中飛行。因此，無法取得理想地面的空中照像效果。即使氣候條件良好，能見度遼闊，高空而向地面拍照的結果，因空氧層與地面距離的關系，會形成反差比不良的模糊的照片。當客機在高空中飛行時，唯一能拍的大概就只有窗外的高空即景。如果你運氣不錯，所在位置沒有機翼阻擋，把握飛機起飛或降落的一瞬間，臨窗一拍，偶也可得不錯的拍攝效果。
要領
大部分的客機窗都是二重加壓式保護，因此，在飛機平飛的狀況下，靠窗直接往下拍照是困難的。不過，利用機身起飛或轉彎而偏斜時，向下拍，其效果有時候不錯。假如一定要在水平飛行的狀況下拍攝必須注意下列幾個要領：
- 盡量把鏡頭接近機窗，避免受到玻璃的反射光的干擾。
- 快門速度適宜與快速，光圈宜加大一格。
- 使用紫外線濾光鏡（UV鏡）。
- 氣候欠佳時，停止拍照，系好你的安全帶，專心飛行。
最后，飛機是機長管理下的特殊惕所，必得遵守有關規定，不要因攝影做出違反規定或妨礙其它旅客，甚或有害空中安全的舉動。
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六、回歸大自然的懷抱 ―― 生態攝影
徜徉在非洲開闊地的野生動物才是留給后世子孫最佳的資產
生態攝影涉及的范圍很廣從植物到鳥類、昆蟲以及成群的野生動物寫真。它們除被用于廣告商品之外，還會制成重要教育出版物、雜志、專業性刊物 （展覽）等各種的資料。當然，個人欣賞以及對大自然的感動與情懷，也是提供你一個不斷投入這個專業性題材的原動力。成功拍攝生態照片的秘訣在于，明確地再現被攝體及其生存環境，但同時又要使作品具有創造性，使非專業人員也能夠欣賞。
拍攝方法和組織
涉足這一領域，除了必須熟練掌握攝影技術之外，你還需要具備（像生物學家、鳥類學家或動物學家所擁有的）特殊專業知識。這一點是非常有用的。在一年當中，你必須知道什么地方和什么時候能找到你所選定的生態拍攝最佳地點和時間，特別是它們（動物和鳥類等）定時飲水和覓食習慣的掌握，將有助于你抓下那動人的一刻。
練習拍攝的地點對以安排在諸如蝴蝶養殖場、植物保護區或科學考察公園這類圍場內，那里棲息著許多動物的優良品種并且其生存環境自然合理。動物園是拍攝動物的最受去的地方，但那里的動物生存環境通常不太令人滿意，而且“籠中物” 的表現與棲息在荒野中的動物的行為一般有很大差異。
在拍攝動物和鳥類時你需要具備善于尋找拍攝地點的能力或者靠專家協助。除了要善于偷偷地接近被攝物、富有觀察性和極大的耐性外，你還必須從有效的角度去安排整個場景。這表示有時你必須偽裝的和大自然一樣，躲在隱蔽處、等候和拍攝你的目標較合適。在美國這類先進的國家里，部分保護區在規劃時，就將方形的偽裝屋設計于內，攝影者僅需向公園管理員申請即可。在中國重要的熊貓棲息地――臥龍保護區也有類似的設置。這一設置的另一目的是保證攝影者不會闖入珍貴的非開放區之中造成破壞。
《翠鳥》Nikon CoolPix 995 超望遠攝影（加掛望遠鏡頭組）
當然，不是每個生態公園都有這樣的設置，因此，你須要一段時間將它搭建起來，所用的材料以就近從環境取得為主，大型芭蕉葉，竹和樹枝等。適度的防范惱人的昆蟲襲擊也是必須的，不少初學者有點蚊香的習慣，但動物在幾哩外就可以聞到這種嗆鼻的味道。穿上長袖的衣服和噴撒少許的防蚊液即可。另外，在你前往偽裝帳時最好多帶上一個人，此人無須久留，起身離去讓你的獵物造成潛在敵人已離開的假象。
拍攝花卉和植物時，要在自然環境中挑選完美的樣品，強調突出的形狀、結構和色彩。如果是科學用途，把用于顯示被攝物尺寸的比例尺收入畫面是有助益的，構圖時你可以把它安排在畫幅的一旁。如有必要，最后可將它的裁掉。拍攝重要科學記錄照片要遵循兩條規則：一條是要詳細記匯出日記內容，包括：被攝物名稱、拍攝地點和時間；另一條是切勿損壞或嚴重擾亂你所拍攝的植物或動物。
器材和技術
在專業生態攝影的領域，傳統135相機還是最好的選擇。不僅因為你有機會選擇各種鏡頭，傳統相機耐摔防震防潮的能力，也遠遠超過數碼相機。 盡管數碼相機問世至今，高倍變焦的品種越來越多，這對拍攝野生動植物時常使用長焦距的鏡頭情況尤其有幫助。特別是以變焦/價格比來說，數碼比傳統便宜相當多。不過有一點，數碼還是比不上傳統，就是對電池的需求。先前提過，在偽裝帳內拍攝生態景觀時，往往一呆就是十數個小時。如果你不想帶個轟轟作響的發電機給你的數碼相機充電而嚇跑所有當地的動物的話，傳統相機還是唯一的選擇。
不過數碼相機可以幫助初學者練習生態攝影的技巧，特別是其微距功能在靜態花卉或昆蟲生態拍攝上，還是有一定的助益。在這同時，一個重量輕且穩固的三腳架也是不可少的。如果你的相機或手持測光表能測出點（SPOT）光讀數，那么當你拍攝移動的鳥和動物而背景又隨時變化時這種測光值將特別有用。在這種情況下，自動相機也能有不錯的發揮。
單純的花卉攝影是一個不錯的開始
補充一點，拍攝昆蟲、花卉等生物時，一個外接的環形閃光燈對于近距離補光拍攝有很大的幫助，你可以藉此采用小光圈來改善景深定住動作（戶外拍攝花卉時，常有微風干擾）。部分更專業的生態攝影，例如拍攝夜行動物生態，蝙蝠回巢或它們的洞穴生態時，你無法使用強力的閃燈或探照燈為其補光。這時，有兩種方式可以解決一是在夜行生物的活動范圍附近安裝電子偵測系統，若有必要還可把閃光燈一并安裝在內。然后，你可以從遠處的偽裝帳中以望遠鏡觀察動物行蹤的地方，再借助無線電或紅外線激活照相機。現在更先進的作法，則是直接使用紅外線或星光夜視等裝置來拍攝，再進行這項工作的時候，紅外線閃光燈或探照燈是必備的，并且要使用紅外底片或專門的紅外數碼相機。
