明清書(shū)法家王鐸書(shū)法作品欣賞

     王鐸（1592-1652）字覺(jué)斯，號(hào)嵩樵， 又號(hào)癡庵，別署煙譚漁叟。孟津（今河南孟津）人。幼時(shí)家境十分貧寒，過(guò)著"不能一日兩粥"的生活。明天啟二年（1622）中進(jìn)士，累擢禮部尚書(shū)。王鐸身逢亂世，仕途多變，1644年李自成攻克北京，明崇禎帝自縊于景山。馬士英等在南京擁立福王，待為東閣大學(xué)士。入清后，他降清，清授予他禮部尚書(shū)、官弘文院學(xué)士，加太子少保。王鐸由明朝舊臣變?yōu)榍逋⑿沦F，在以氣節(jié)自持的明代遺民眼中是被鄙夷的貳臣，因此，他始終抑郁不樂(lè)。入清之后，王鐸做了8年的官，于順治九年病逝故里。乾隆帝時(shí)，朝廷借敕編《四庫(kù)全書(shū)》之際，查毀了王鐸的全部書(shū)刊，并將王鐸列入《貳臣傳》。

    王鐸博學(xué)好古，工詩(shī)文。好古博學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有成就，尤其書(shū)法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱， 他書(shū)法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，戴明皋在《王鐸草書(shū)詩(shī)卷跋》中說(shuō)：“元章（米芾）狂草尤講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。”他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。

   王鐸的行草書(shū)特別是長(zhǎng)條幅草書(shū)，以驚人的筆力，奇矯怪偉的體格，渾厚淋漓的筆墨，達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。他的書(shū)法線條形成是極富個(gè)人特色的。他既不雷同于歷史上各名家，也異于同時(shí)代各家。他那霸悍雄強(qiáng)，扛山舉鼎的筆力是數(shù)百年來(lái)無(wú)與抗行的。

    明末書(shū)壇受董其昌書(shū)法的影響，追求所謂俊骨逸韻。王鐸等人反其道而行之，以“敏而好古”為標(biāo)幟，追求雄強(qiáng)、激烈的風(fēng)格和對(duì)動(dòng)蕩的內(nèi)心生活的表現(xiàn)。王鐸一直不斷地從王羲之、王獻(xiàn)之的作品中汲取，后受米芾影響，使之成為創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格的有力支點(diǎn)。其筆力雄鍵，蒼老勁疾，尤長(zhǎng)于布局，居然有北宋大家之風(fēng)。

    王鐸一生，出入樞要，位尊爵類。書(shū)法藝術(shù)格調(diào)堂皇，名重當(dāng)代，有“神筆王鐸”之美譽(yù)。時(shí)人贊其字有錐沙印泥之妙、龍躍虎臥之致、松濤云影之幻、造化入神之奇。獨(dú)具縱中有斂（形質(zhì)美）、草中有楷（性情美）、錯(cuò)落有致（節(jié)奏美）、今有有古（韻味美）四大特點(diǎn)，既繼承發(fā)揚(yáng)了宋晉書(shū)壇傳統(tǒng)，又開(kāi)創(chuàng)了明末清初時(shí)代新風(fēng)，在中國(guó)書(shū)法史上留下了光輝一頁(yè)。

    王鐸書(shū)法藝術(shù)有以下兩個(gè)方面的特點(diǎn)：一是追求古典的書(shū)法精神，不斷推陳出新。王鐸在取法上，尊羲獻(xiàn)、溯篆棣、取唐宋，各代書(shū)法精華無(wú)不納入其師法之中。二是對(duì)中國(guó)書(shū)法技法的完善和風(fēng)格創(chuàng)新的貢獻(xiàn)。王鐸的書(shū)法技法，是從二王、顏、柳、旭、素、米、黃諸家技法提炬而成，并拓展和體富了書(shū)法的技法，其個(gè)性化風(fēng)格滲入前人的多種風(fēng)格，同時(shí)在用墨方面也突破了前人，成功地使用漲黑法，這就更增加了書(shū)法的作品的神采，而自成一家。王鐸在總結(jié)歷代書(shū)家風(fēng)格特征之后，創(chuàng)雄強(qiáng)力感的書(shū)風(fēng)。在雄強(qiáng)書(shū)法流派的不斷完善和書(shū)風(fēng)多樣化方面，王鐸為之作出了巨大的貢獻(xiàn)。他以骨力洞達(dá)、流動(dòng)多姿、變幻無(wú)窮而駕御書(shū)法的結(jié)構(gòu)和用筆，使書(shū)法作品產(chǎn)生出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)力和行摯力，達(dá)到了前無(wú)古人的字法造勢(shì)特征。

    王鐸《行草自書(shū)詩(shī)》，書(shū)自作詩(shī)六首，紙本，縱26.9厘米，橫166厘米。北京故宮博物院藏。首署“君宣年家兄翁判南康贈(zèng)以六首”，末款“己卯正月弟王鐸具草”。左鈐“王鐸之印”、“煙潭漁叟”印?！凹好睘槊鞒绲澥辏?639年），王鐸時(shí)年47歲。本幅無(wú)藏印，亦未見(jiàn)著錄。

    王鐸的行草書(shū)不以勢(shì)重，信筆揮灑，極具自然之態(tài)。此卷書(shū)法筆勢(shì)連綿，字間雖連帶不多，但筆斷意連，行氣貫通，運(yùn)筆流暢。此卷為王鐸中年時(shí)所書(shū)，恰是其書(shū)風(fēng)形成時(shí)期，故頗具蒼郁雄暢之風(fēng)，“兼有雙井天中之勝”，屬王氏中年時(shí)期之典型作品。

王鐸《行書(shū)詩(shī)卷》

(點(diǎn)擊圖片看大圖)

    王鐸《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》自署書(shū)于崇禎十五年（1642）。綾本。草書(shū)。日本東京國(guó)立博物館藏自作詩(shī)七律五首?凡七十五行，共3636字。橫469厘米，縱26厘米。

    明崇禎十五年，王鐸流寓懷州，受到張公祖的款待，并有詩(shī)作贈(zèng)他，一是《贈(zèng)張抱一行書(shū)詩(shī)卷》，一是《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》?？钍稹俺绲澥迥耆乱埂保芍c“壬午春莫書(shū)於懷州公署”的行書(shū)五律長(zhǎng)卷乃同時(shí)所書(shū)。張抱一，名培，浙江平湖人，擅寫(xiě)山水，兼通醫(yī)道。卷中以“公祖”稱之，此人應(yīng)是懷州的地方官。本卷的書(shū)寫(xiě)時(shí)間既與上述兩幅巨制相吻合，落款內(nèi)容又與當(dāng)時(shí)王鐸與張公祖頻繁往來(lái)的經(jīng)歷一致，可被視為此卷確系王鐸真跡的佐證。

    崇禎十五年王鐸五十歲，經(jīng)歷過(guò)對(duì)二王、東晉和米芾長(zhǎng)年累月的執(zhí)著學(xué)習(xí)，終于完成了“自化”。其此前的作品，對(duì)二王與米芾"如燈取影，不失毫發(fā)"（錢謙益《牧齋全集?有學(xué)集》），到《贈(zèng)張抱一行書(shū)詩(shī)卷》和《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》時(shí)，已擺脫了“仿”的痕跡，有了主體性較強(qiáng)的跌宕雄逸的意態(tài)。而《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》亦是王鐸草書(shū)長(zhǎng)卷迄今所見(jiàn)較早的一件。

    附圖釋文： ……錦瑟琪華待醍醐。 汴京南樓 夷門蕭瑟俯晴空，萬(wàn)事欷獻(xiàn)向此中。梁苑池臺(tái)新萑葦，宋家艮岳老苔叢。牧人壕外時(shí)驅(qū)犢，獵騎天邊晚射鴻。舊月多情依汴水，滔滔東去更朦朧。
　　崇禎十五年三月夜 洪洞同邑弟王鐸具草 抱翁公祖教正