晚鐘 1859年，布畫，66×55.5CM，巴黎盧浮宮
1858～1859年間，米勒創(chuàng)作的杰作《晚鐘》。一個(gè)叫《晚鐘》，另一個(gè)是《晚禱》，常常引起混亂。這兩個(gè)名字，一個(gè)虛，一個(gè)實(shí)，無(wú)論哪個(gè)名字，都不能夠高度概括繪畫的內(nèi)容，但既然大家約定俗成，那就兩個(gè)都叫吧！這幅畫深刻地反映了一種復(fù)雜的農(nóng)民精神生活：畫面上，夕陽(yáng)西下，一天辛勤的田野勞作結(jié)束了。一對(duì)農(nóng)民夫婦剛聽到遠(yuǎn)方的教堂鐘響，便自然而然地、習(xí)慣地俯首摘帽禱告。畫家著重于描繪這兩個(gè)形象對(duì)命運(yùn)的虔誠(chéng)。在充滿黃昏霧氣的大地上，立著兩個(gè)農(nóng)產(chǎn)品的創(chuàng)造者，他們感謝上帝賜予他們一天勞動(dòng)的恩惠，并祈求保佑。這個(gè)恩惠就是農(nóng)婦身旁小車上的兩小袋馬鈴薯！這樣的恩惠竟是他們一天勞動(dòng)的報(bào)酬？形象在畫上是顯得那樣孤立無(wú)援，他們體現(xiàn)了農(nóng)民那種逆來(lái)順受，隨遇而安的性格。 簡(jiǎn)陋的生產(chǎn)工具，左側(cè)一把挖馬鈴薯的鐵杈，兩人中間一只盛物的破籃子，除此以外，只有他們身上那件襤褸的襖衫。日落給大地蒙上一層蕭瑟的氛圍，畫家在這里傾注全部心血去刻畫這種蕭瑟氛圍，讓它來(lái)籠罩這對(duì)可親可憐的勞動(dòng)夫婦的形象。 他著重描繪了農(nóng)夫婦的虔誠(chéng)和質(zhì)樸，寄托了他對(duì)農(nóng)民生活境遇的無(wú)限同情。
色調(diào)上，暮色沉沉，農(nóng)夫脫帽少婦合掌祈禱，黃褐色調(diào)莊嚴(yán)溫暖，地平線與人物恰組成兩個(gè)端肅的十字，可用上溫克爾曼用來(lái)評(píng)述古希臘雕塑的名句，“高貴的單純，靜穆的偉大”。這樣的情懷后來(lái)我們只能在凡．高的《食土豆者》和大大小小關(guān)于農(nóng)鞋的描繪中遙遙感應(yīng)了，他們同是偉大的農(nóng)民畫家，在日常勞動(dòng)與儉樸生活中感受詩(shī)意。
牧羊女與群羊 1864年，81×101cm，畫布油彩，巴黎奧賽美術(shù)館
在這幅畫中，畫家捕捉了一個(gè)十分抒情的牧羊生活場(chǎng)面（天空、草原、羊群、祈禱著的少女）：高高的地平線，平坦與遼闊無(wú)垠，牧羊女披著舊毛氈披肩，圍著紅頭巾，孤獨(dú)地與羊群為伴……這個(gè)頭上包著暗紅色繡花?帽，身上披著厚重毛氈的牧羊女，背對(duì)著羊群與彩霞，兀自編織著手上的毛線衣，她微躬的身影與專注的神情，宛如禱告般的虔誠(chéng)。
其實(shí)融合了《拾穗》和《晚鐘》的長(zhǎng)處：低頭祈禱、感著上蒼兕予她工作機(jī)會(huì)的牧羊女，和其他畫作同樣都包涵著農(nóng)民單純的心與虔盞淖誚糖榛場(chǎng)Ｄ裂蚺?駒諑淙沼嗷岳錚?淙灰蛭?婀猓?巢亢蛻硤灞戎芪У木吧?⒀蛉憾家?璋狄恍???牽?桌樟鞒┏輛駁納?剩?巖蛭??鈦沽Χ?壞貌晃⑽⒇褓偷哪裂蚺?砬??杌嫻孟袷且蛔?Ａ⒃詿蟮厴系牡襝瘢?萌嗣嗆苣巡歡囁醇稈郟瘓」芩?囊律禮蕎冢?袂橐埠芷１梗??諉桌昭壑校??推淥?吶┟穸際恰溉嶄匆蝗綻投??囪??馕按竺褡濉⒗吹拊煺餉覽齬?搖溝撓⑿郟?幸環(huán)N平凡的詩(shī)情畫意。
有人說那個(gè)虔誠(chéng)的牧羊女就是米勒，或者說是他的精神化身，貫穿終身的是作者自己對(duì)大地、對(duì)自然的虔誠(chéng)。憂郁悲切的牧羊女，在夕陽(yáng)的余輝中，站立在曠野上，似乎在默默的禱告著。米勒由于自身的體驗(yàn)，感受到貧苦勞動(dòng)者的辛酸與痛苦，所以他以悲憫和同情的心態(tài)創(chuàng)作了這幅畫。
“農(nóng)民畫家”米勒從小就看著農(nóng)民在近乎不人道的嚴(yán)格勞動(dòng)中求生存，因此，當(dāng)他在眺望自然時(shí)，也毫不忽略在自然中與大地結(jié)合為一的人類。與荷蘭風(fēng)俗畫相比較，在這幅畫中毫無(wú)任何戲劇性的偶發(fā)事件，唯有暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。乍看之下顯得隨意的構(gòu)圖法，透過深沉的暮色實(shí)更加深了畫面的靜謐氣氛。這幅畫意外地讓米勒在官方展覽中獲得一致的好評(píng)，也許正因?yàn)楫嬅嫔纤蹲降降摹罢鎸?shí)”，米勒的作品也超越時(shí)代深深地感動(dòng)我們。 一八六四年米勒以這幅<牧羊女>參加法國(guó)巴黎沙龍美展，獲得極高的贊譽(yù)。這幅畫無(wú)論就色彩，還是牧羊女形象都處理得比較細(xì)致、統(tǒng)一、和諧。抒情的憂郁，加強(qiáng)了全畫的感人力量真實(shí)感加強(qiáng)了全畫的鄉(xiāng)土氣息。
扶鋤的男子 1863，油畫，60×76cm, 舊金山私人收藏
1862年米勒完成《倚鋤的人》，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出生活痛苦的分量。在一片荒蕪的土地上，一個(gè)青年農(nóng)民正在扶鋤喘氣。這個(gè)人從早到晚難以直腰，只能偶然停下來(lái)，喘一口氣。鋤地的年輕人在暑熱的田間倚鋤而立，仰首喘息，抬頭遠(yuǎn)望。似乎生活和勞動(dòng)沉重的分量已經(jīng)耗盡了他精力，而眼前還有大片的麥田等待著耕耘，遠(yuǎn)方則是城市朦朧的身影，那是不屬于他的另一種生活。這無(wú)疑是一幅向社會(huì)挑戰(zhàn)的作品，他描繪的是一個(gè)莊嚴(yán)的勞動(dòng)者形象，畫家在這里發(fā)出了一聲凄厲的吶喊。
米勒《扶鋤的男子》是美的.雖然,在畫面上那一片雜草叢生,亂石成堆的貧瘠土地上,他扶著鋤頭,喘著粗氣,疲憊得直不起腰來(lái).但是"美不是用臉上的形和色所能表現(xiàn)的",他那抬起的頭,那遙望遠(yuǎn)方的雙眼,流露著內(nèi)心的悲苦和命運(yùn)的艱辛,表現(xiàn)著對(duì)幸福生活的期待和向往.
