挪威表現(xiàn)主義繪畫(huà)大師愛(ài)德華·蒙克

    愛(ài)德華?蒙克(Edward Manch 1863-1944)偉大的挪威畫(huà)家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)的先驅(qū)。

    愛(ài)德華?蒙克是具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家，西方表現(xiàn)主義繪畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)。他的繪畫(huà)帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國(guó)和法國(guó)的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)。

蒙克代表作《吶喊》

　令人震顫的，色彩混淆的天與河，漫延到天際的無(wú)止境的道路，一個(gè)骷髏一般的人，雙手放在耳朵上，聲嘶力竭地大聲尖叫，好像一個(gè)人的夢(mèng)魘。這就是愛(ài)德華?蒙克（Edward Manch）的不朽名作《尖叫》（The Scream）。

    1893年，蒙克創(chuàng)作了著名的《尖叫》（也譯作《嚎叫》或《吶喊》）的草圖，《尖叫》通常被認(rèn)為是第一幅表現(xiàn)主義畫(huà)作，也是蒙克‘靈魂作畫(huà)’這一概念最極端的體現(xiàn)。表現(xiàn)情緒的途徑更多依賴(lài)了繪畫(huà)時(shí)的力度，顏色與線(xiàn)條大膽的運(yùn)用令人震撼。畫(huà)中強(qiáng)烈失真變形的人物形象，血紅的背景、動(dòng)蕩的線(xiàn)條是不可能取自于現(xiàn)實(shí)世界的――它來(lái)自于蒙克自己的‘心里的地獄’，表達(dá)的是人類(lèi)心靈深處那種無(wú)可救贖的絕望和不安，主題的深刻永恒強(qiáng)烈刺激著觀眾的視覺(jué)神經(jīng)。更不可思議的是，這幅作品似乎是對(duì)當(dāng)今現(xiàn)代社會(huì)中人類(lèi)的精神信仰狀況的一種預(yù)言性的描述。

     人們發(fā)現(xiàn)，在繪畫(huà)藝術(shù)中，精神分裂癥能喚起沒(méi)有藝術(shù)素養(yǎng)的人的藝術(shù)活力，有時(shí)還能增加已成名的藝術(shù)家的創(chuàng)造力。也許像心理學(xué)家們所表明的那樣，藝術(shù)家確實(shí)存在潛在的精神病的傾向，而藝術(shù)創(chuàng)作則有助于防止?jié)撛诘木皴e(cuò)亂表面化。有位作家曾說(shuō)過(guò)：“有時(shí)我奇怪，所有那些不寫(xiě)作、譜曲或畫(huà)畫(huà)的人是怎樣做到得以逃避發(fā)瘋、憂(yōu)郁、驚恐這些人類(lèi)境遇中總是存在的東西。”這種繪畫(huà)的治療作用在表現(xiàn)主義繪畫(huà)之父愛(ài)德華?蒙克身上表現(xiàn)得猶為明顯。

    蒙克于1863年出生在挪威的一個(gè)知識(shí)分子家庭。父親是位知識(shí)淵博、閱歷豐富的軍醫(yī)，母親也受過(guò)良好的藝術(shù)教育。在他5歲那年，母親因患肺結(jié)核而去世，姐弟五人由姨母代養(yǎng)，母親去世后，父親難過(guò)得好幾天沒(méi)有走出家門(mén)，他抑郁的神經(jīng)強(qiáng)烈地感染了失去母親的蒙克，這是他一生中首次感受到死亡的恐怖。蒙克13歲那年，年長(zhǎng)兩歲的姐姐也因肺病去世。

    《病孩子》1885―1886年，為了抓住‘第一印象’，把痛苦的、個(gè)人化的經(jīng)驗(yàn)以繪畫(huà)的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，蒙克在這幅畫(huà)的構(gòu)思上經(jīng)歷了巨大的思想震蕩。《病孩子》自此成為了他一生的創(chuàng)作主題，蒙克差不多每隔十年就重復(fù)畫(huà)一幅《病孩子》。用蒙克自己的話(huà)說(shuō)：‘這可能是我最重要的一幅畫(huà)’，‘這是我藝術(shù)創(chuàng)作的一項(xiàng)突破，我在其后的作品，都應(yīng)該歸功于這幅畫(huà)的誕生。’在這幅畫(huà)中，蒙克使用了一種近乎瘋狂的‘創(chuàng)作――毀壞――再創(chuàng)作――再毀壞’的作畫(huà)方式。蒙克自己是這樣描述的：我的畫(huà)布上呈現(xiàn)了一幅佳作，但卻不是我所想要表達(dá)的。這幅畫(huà)在一年之中我重復(fù)畫(huà)了好幾次，我把它刮掉，又重新再涂上顏色，不斷尋找我的第一個(gè)印象，那透明而蒼白的皮膚，那嚅動(dòng)的嘴，那顫抖的雙手。

    蒙克與姐姐關(guān)系十分相好，感情極深，她的死再次刺激了蒙克的神經(jīng)。接下來(lái)他的妹妹也患了精神分裂癥。這一系列的打擊所引發(fā)的傷痛，深深地印在了蒙克的內(nèi)心里，決定了蒙克的性格和他前半生創(chuàng)作的基調(diào)。從他的《病孩》、《母親之死》和《在靈床旁》等作品中我們能很清楚地看到這一點(diǎn)。特別在1889年父親去世后，他的精神更是無(wú)法寄托，性格變得憂(yōu)郁而孤僻。孤獨(dú)、絕望、死亡等感覺(jué)深深地困擾著年輕的蒙克，到了非表達(dá)不可的程度。他要吶喊，他要畫(huà)出活生生的人們，以及他們的呼吸、感覺(jué)和受苦受難。在這一時(shí)期，他畫(huà)出了他最重要的作品《吶喊》。畫(huà)面表現(xiàn)的是一個(gè)形似成形嬰兒的小人張著口從橋上跑來(lái)，遠(yuǎn)景是海灣和落日景象。天空像滾動(dòng)著的血紅色波浪，令人感到震顫和恐怖，仿佛整個(gè)自然都在流血。蒙克后來(lái)在談及此畫(huà)時(shí)說(shuō)：“我和兩個(gè)朋友一起走著，夕陽(yáng)西沉，天空變得像血一樣紅，我忽然無(wú)精打采，極度疲倦地止住腳步，黝黑色的海峽和道路顯示著血與火一樣的光舌。朋友走著，我卻一個(gè)人停在那里因不安而顫抖著，我感到了自然強(qiáng)烈的吶喊。”

    蒙克的《吶喊》和他所有的作品一樣，都是通過(guò)自身體驗(yàn)才畫(huà)出的，他不是為了藝術(shù)而藝術(shù)，他所表達(dá)的只是有關(guān)他自己的憂(yōu)郁和不安。這就是他的創(chuàng)作的原動(dòng)力所在。蒙克正是通過(guò)創(chuàng)作才打開(kāi)了自己幽閉著的情感通道，在不自覺(jué)中泄露了自己無(wú)意識(shí)的情感，使內(nèi)心產(chǎn)生的巨大精神能量得以渲泄。正如弗洛依德相信夢(mèng)能使緊張?jiān)谀撤N程度上緩解一樣，通過(guò)藝術(shù)來(lái)表達(dá)情感可以使他自己達(dá)到一種較為平和的狀態(tài)。倘若不是通過(guò)大量的創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己，那他也許早就像其妹妹一樣過(guò)早地精神崩潰了。

    不幸的是，蒙克還是在1908年精神分裂了。在精神分裂中，他的精神得到了最徹底的解脫。從丹麥的哥本哈根接受治療回到挪威后，他仍能以很高的熱情堅(jiān)持創(chuàng)作，他為奧斯陸大學(xué)講演廳創(chuàng)作熱力四射的巨大壁畫(huà)《太陽(yáng)》，也畫(huà)了一些諸如《掃雪回家》和《工人回家》等純樸自然的畫(huà)作，但他作品所表達(dá)的東西與發(fā)病前徹底不同了，作品變得明亮、寧?kù)o而富哲理。這就是美術(shù)史學(xué)家們所稱(chēng)的“第二時(shí)期”。從這一時(shí)期的作品中我們只能得出一個(gè)結(jié)論，那就是蒙克內(nèi)心的痛苦和沖突已經(jīng)被釋放得無(wú)影無(wú)蹤了。