《蒙福科的收獲季節》
卡米耶?畢沙羅/1876
油畫/65×92.5cm
《雪中的林間大道》
卡米耶?畢沙羅/1879
油畫/54×65cm
著名的印象派繪畫作品收藏家、羅馬尼亞人喬治?德貝里約在1878年花了210法郎買下莫奈的《日出?印象》。這幅畫后來曾在世界各地巡回展出。畢沙羅的《雪中的林間大道》也屬于他的私人收藏。喬冶?德貝里約是順勢療法派醫生，他一共收藏了畢沙羅的十幾幅作品。畢沙羅和他的朋友加什醫生一樣，也對順勢療法頗感興趣。1873年，他在蓬圖瓦茲定居后，依然經常回巴黎作畫，并結識了不少朋友，其中德加是他在版畫方面的主要合作者。1878年，畢沙羅在蒙馬特區租下一臨時住所，距離本畫中雪景所在的地方不遠。
畫面左上方的屋頂就是當年的羅蘭中學，即現在的雅克?德庫爾高中，位于羅什舒阿林蔭道和凡兒登大街之間。任喬治?德貝里約那里接受治療的馬奈曾在這所學校里學過人文科學。畢沙羅常在巴黎城北作畫。馬奈當時的幾幅畫也取材于那里。本畫名稱中的“城外林間大道”與實際情況并不相符，因為從1860年起整個城區已擴大至今天的范圍。此外，在1890－1900年這一時期之前，類似題材在畢沙羅的創作中是很少見的。那時候，他經常喜歡逛市中心的“大馬路”，對摩肩接踵、光怪陸離的街景情有獨鐘。他在本畫中沒有刻意突出空間，而是試圖用路旁一排排樹木形成的斜線在遠處逐漸交匯，來增強透視效果。
這是他在1879年一年里畫的6幅雪景中的一幅。畢沙羅比其他所有印象派畫家更熱衷于白色的氛圍、藍色的投影以及幽靈般的若隱若現。天空中飛舞著鵝毛大雪，四周一片寂靜，行人和馬車小心翼翼地行走在厚厚的積雪上，整個畫面充滿動感。這是畫家慣用的技法。在一片白茫茫中，點綴著這些灰暗的影子，猶如一段樂章里幾個跳動的音符。最前面的人物是按兒童畫的風格綜合而成的，顯示了野獸派的某種幽默風格，尤其像野獸派畫家德朗描繪倫敦和科利尤爾街景的一些作品所表現出來的。毫無疑問，風雪中狼狽不堪的巴黎人成了畫家筆下善意嘲諷的對象。
《塞納河和盧浮宮》
卡米耶?畢沙羅/1903
油畫/46×55cm
從1893年起，在生命最后的十個年頭，畢沙羅不再把田野、農村和農民作為創作的題材，而是把目光轉向城市：諾曼底的魯昂和迪亞普，尤其是首都巴黎。他住在巴黎市中心，被繁華的街景所吸引，也許是受日本銅版畫或照相術的啟發，他從旅館房間的窗戶俯瞰大街上來去匆匆的人群和熱鬧場面。他后來又為新修的歌劇院大街畫了一系列作品。在他看來，整條大街五光十色，燈火輝煌，充滿活力。再后來，他又被位于塞納河畔、盧浮宮腳下的杜伊勒利宮花園牢牢地吸引住了。1900年，他索性在塞納河左岸，離新橋不遠的多芬廣場28號租了一套公寓。這樣，他便在不知不覺中更接近塞納河了。他在那里創作了一系列以塞納河和盧浮宮為題材的作品。
12世紀末，菲利浦?奧古斯丁國王下令建造一座城堡，作為保衛巴黎的要塞。一個半世紀后，查理五世將其改造成王宮。數百年里，一代代君主都曾對其進行過修繕和擴建。但從路易十四起，即在17、18世紀，這座宮殿曾一度受到冷落，因為當時的國王更青睞凡爾賽宮。19世紀初，拿破侖一世下令對整個建筑進行加固，并重新翻修屋頂。他的侄子拿破侖三世從1852年起也曾多次下令進行修復和擴建。
18世紀末，有人建議將王室的收藏品集中存放在盧浮宮，使其成為一座博物館。大革命時期，根據1793年的一項法令，這項計劃終于付諸實施。同年11月8日，中央藝術博物館正式向公眾開放。
1900－1903年，畢沙羅把主要精力放在巴黎的這一歷史名勝上。可是，他的健康狀況每況愈下，并患有嚴重的眼疾，因此不可能到近處寫生。于是他在寓所三層的窗戶口創作了30多幅有關此名勝的作品，畫中天空和河水占據了一個新的重要位置，以此來表現這一地域的柔意與恒久。
畫面的近景被新橋附近的雅綠園的一角占據著。寥寥數筆勾畫出花園里的幾個游人――例如，一片玫瑰色就代表婦女的裙子――他們正注視著從藝術大橋橋洞下緩緩駛過的駁船。畫面左側是兩棵葉子已全部脫落的大樹，右側是拖著長長身影的盧浮宮。路易十四時期建造的配樓具有古典建筑風格：三角楣、壁柱、欄桿上的圓柱以及屋頂平臺都體現了這種風格。它與小走廊和“水邊長廊”等舊建筑遙相呼應。通向宮內的拱頂狹廊兩側建有小鐘樓，再往前走便可到達拿破侖三世時期建成的，帶有高高屋頂的盧浮宮。遼闊的天空呈蔚藍色，空中飄著幾片粉紅色的薄云，陽光透過云層灑向大地。盧浮宮、藝術大橋和雅綠園的筆直線條使整個畫面顯得十分穩重。年邁的畫家試圖通過灰色、淡褐色和淡紫色的色調，用靈活輕快的筆觸，來描繪充滿整個畫面的天空、市內空氣中彌漫著的冬季的晨霧和光線的顫動。1903年，他在給兒子呂西安的信中說道，他在這里找到了體現“光線極佳的題材”。
