這是我第一次用毛發來做動物，且選擇了老虎。選擇老虎主要是因為老虎的毛色非常亮麗，視覺沖擊感強。同時，本人自幼喜歡以老虎作為題材畫國畫，所以一直也希望親手打造一只3D老虎。
用hairFX for max做一個接近真實的老虎是我做這個作品的目的。
我在03年接觸hairFX，之前名稱為Shaghair，在幾年的學習中，積累很多這個插件運用的經驗。下面是關于這個作品制作的過程介紹，希望對愛好3D設計的朋友們有所幫助。
先看看最終的效果：
最終效果
一、頭部
開始做之前，我查找了很多相關老虎的真實照片和視頻，來分析老虎的結構。對我來說，找references是制作過程中最重要的一個環節。只有充分了解老虎各個部位的構造，才能準確的、有把握的將自己的設計思路表達出來。老虎在現存貓科動物中擁有最大的體型、最強大的力量、最長的犬齒、最鋒利的爪子、最大的咬力。不論是靜立，還是奔跑，它無所畏懼的勇力都是生生不息的，盡顯王者風范。
圖1
首先，我從頭部開始做起，頭部是最重要且難度最大的部分，所以大量的時間花在頭部模型上。這個是基礎，只有模型準確，后面的部分才能很好地進行下去。下面是開始大老虎的頭部建模，我是用mesh來做的，按照你自己規劃好的結構的要求來細分mesh。
建模的步驟就不詳細截圖，主要給大家提供一種思路，以便大家以后以不變應萬變。
圖2
以下是頭部建模的簡略步驟。
圖3
做好了之后就是簡單的渲染。相信以下所顯示的程度，大家都能很容易地表達出來吧。
圖4
一些布線，大家可以參考下。
圖5
圖6
下面是頭部的布線，比較簡單，但是個人覺得還是型把握得比較好。
圖7
接下來是UV和diffuse貼圖的部分。因為網格很簡單，所以UV分得比較輕松。Diffuse是用的一張真實老虎照片，主要是因為最后毛發可以根據diffuse來長。
圖8
圖9
二、軀體
下一步是身體，相對頭部來說比較簡單，diffuse也是一張老虎照片，請看。
圖10
圖11
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三、毛發
接下來是最重要的毛發部分，用過Shaghair的朋友都知道，毛發的走向是跟隨Line變化而變化的。所以我做了很多Line來控制毛發的形狀。Line做的越多，毛發的細節部分就會展示的越好。
Line完成后，就是毛發的拾取了。下面是毛發一些參數，供大家參考。
圖12
圖13
我也用了很多貼圖來控制毛發的長短、密度、粗細、卷曲度和毛發的打結效果。
圖14
圖15
圖16
圖17
以上是頭部的示范，還要用貼圖來控制毛發的一些細節。
老虎的胡須部分我是用Mesh做的，因為老虎的胡須比較粗，我想把它的細節體現得更好，所以用Mesh比較合適。
圖18
三、毛發
接下來是最重要的毛發部分，用過Shaghair的朋友都知道，毛發的走向是跟隨Line變化而變化的。所以我做了很多Line來控制毛發的形狀。Line做的越多，毛發的細節部分就會展示的越好。
Line完成后，就是毛發的拾取了。下面是毛發一些參數，供大家參考。
圖12
圖13
我也用了很多貼圖來控制毛發的長短、密度、粗細、卷曲度和毛發的打結效果。
圖14
圖15
圖16
圖17
以上是頭部的示范，還要用貼圖來控制毛發的一些細節。
老虎的胡須部分我是用Mesh做的，因為老虎的胡須比較粗，我想把它的細節體現得更好，所以用Mesh比較合適。
圖18
三、毛發
接下來是最重要的毛發部分，用過Shaghair的朋友都知道，毛發的走向是跟隨Line變化而變化的。所以我做了很多Line來控制毛發的形狀。Line做的越多，毛發的細節部分就會展示的越好。
Line完成后，就是毛發的拾取了。下面是毛發一些參數，供大家參考。
圖12
圖13
我也用了很多貼圖來控制毛發的長短、密度、粗細、卷曲度和毛發的打結效果。
圖14
圖15
圖16
圖17
以上是頭部的示范，還要用貼圖來控制毛發的一些細節。
老虎的胡須部分我是用Mesh做的，因為老虎的胡須比較粗，我想把它的細節體現得更好，所以用Mesh比較合適。
圖18
圖19
圖20
圖21
最終渲染的圖片，我用photoshop進行了的完善。值得一提的是Shaghair渲染的非常快，這樣一張圖片只需要10分鐘。
下面是剛剛渲染出來的另外一個角度的圖片，給大家參考。
因為身體不是完全做完整的，所以角度無法轉得很大。
圖22
前景和背景的草是用Plane加貼圖做的，最后在Photoshop中合成。
圖23
我想表現老虎形態是藏在草叢中，在不經意間抬頭時被捕捉到的鏡頭。所以選擇了最終朝向鏡頭的角度而做了合成。
希望大家喜歡。
圖24
大家好，這是我第一次寫教程，若有不妥的地方，請多指正。本文適合有一定3Ds max基礎的網友參考學習。
今天做了一個蘋果iPhone的模型。這個模型做了一天的時間，由于有一段時間沒碰Max了，做完后回想自己走了許多彎路，之后重新做了幾個步驟進行截圖。所以，在下面的教程中會給大家指出建模中容易出現和忽略的問題，謝謝。
圖1
圖2
圖3
以下是我在建模過程中的一點心得，希望對新手所有幫助。
1、搜集需要建的模型的圖片資料；
2、仔細觀察自己要做的東西，大概分析思路，不要看到圖片就馬上開始沒有頭緒的做（高手另當別論）；
3、建模后附上簡單的材質易于反映模型的結構的，機子條件允許的話可以開一定的反射，把渲染參數調低；
4、對于精度建模來說在成型前是一個枯燥的過程，適時的放松自己，不要老坐在電腦前，這樣對自己的判斷能力又一定的影響，容易走火入魔，出現比例問題，或者腦子忽然空白，不知道思路了；
5、勤渲染，我的習慣是做幾步渲染一下，就當是刷新。
這也是這個教程我主要是告訴大家方法和我的心得，雖然不是每一步都詳細，但是遇到技巧我會特別指出，請看完后再動手做，這很重要。呵呵，不要邊看邊做。
一、手機機身建模
首先一個BOX，這不需要多解釋了，大家可以在網上搜索IPHONE的參數。
圖4
第一個問題：這里我要指出的是BOX 的分段數，這對以后的模型影響是很大的，我剛拿到的時候就開始埋頭的做，最后發現開始的分段數沒有足夠，導致后面要調加過多的線條。其實在開始的分段中就可以解決這個問題。分段的確定主要是與模型之后需要開的洞有聯系的。因為使用SMOOTH，所以會有一定的變形。
圖5
由此，開始的布線可以避免后期的加線。
圖6
此圖就是開始分段不夠造成的后期的加線，而且對于新手來說還沒了解布線規律，后期加線是有困難的。
下面是我在模型上挖洞時的幾個步驟，大家可以參考學習。
圖7
圖8
圖9
圖10
圖11
圖12
圖13
在這里，我要指出的是chamfer值的大小決定洞口銳利的程度。如果想得到圓滑的洞口，可以進行一下加線操作，使用CUT命令即可。
圖14
圖15
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第2個問題：為了保持模型上下部分的完美結合，需要復制一個BOX留作機身的上部。
很多朋友會遇到這樣的問題，添加mashsmooth后會又出現上下不重合的情況，這是分段數的原因，每段邊緣的線段都會影響smooth的形態，下圖為例。
圖16
圖17
這一步也再次說明分段數和布線的重要性。調點與挖洞的過程在此我就不強調太多了，大家看看上面的方法可以自己進行嘗試，比我在這里把所有步驟都寫出來會更有收獲，記憶也更深刻。
第3個問題：在觀察IPHONE的時候，我們會發現在底部分布了音響的許多洞口。很多朋友無從下手，這里我把我的心得告訴大家。
首先大家不要急著開洞，而是先調整好手機邊緣的走向。
圖18
然后再進行布線，這里的布線比較復雜，下面是布線的方法。
圖19
圖20
圖21
圖22
圖23
圖24
圖25
在這里說說我的經驗，在選擇多變形的邊層級的時候多使用SELECT LOOP和SELECT RING命令，這樣有效率，可以把這兩個命令整合到四元菜單里，也可以快速的編輯多邊形。
圖26
大家已經看到把多邊形DELET后加上SMOOTH修改期，洞口就自己變成圓形的了，洞口的圓度是由DELET時的正方形的方正度決定的，洞孔越方正，SMOOTH后就越圓滑。
到這里的時候，完美機身的下部的幾個難點都已經指明給大家了，接下來進入手機上部的建模。
二、手機上部建模
手機的上部建模相對來說比較簡單，但是要做細的話還是有點值得關注的地方的。
首先，手機的屏幕。大家從我渲染的白模中可以看到我把手機的屏幕部分分成了4個部分：1、外圍的金屬層；2、玻璃面層；3、面層下的黑色塑料層；4、發光熒幕層。
這里我主要指出幾個注意的地方和小技巧，首先完美觀察IPHONE的金屬套環，邊緣很銳利，從一個平面瞬間跳躍到一個弧面，這個地方建模布線是有點講究的，我個人的習慣就是選擇交接處的邊。select loop 選擇一圈的邊然后用extruede edges。如下圖，這樣出來的效果在smooth后會更加銳利，比chamfer后smooth更加銳利。
圖27
做完這步開始制作玻璃面層，我的方法是在金屬層制作調整好后復制一個，塌陷成多邊形。
圖28
圖29
圖30
提取邊緣線，CAP封口，然后把產生的面DETECH作為手機的面層。
這樣也可使下面的金屬外框可以完美融合。delete掉不要的部分。
最后要做的就是按鈕的開洞了，這里不再強調了，使用布爾運算，方便快捷。之后我們轉入手機背面蘋果標志的制作，大家先在網上找到相關的標志的圖片，在手機背面直接用CUT命令刻出。
圖31
不要使用布爾運算，除非先塌陷好手機的背面部分。
圖32
最后execture，這里要指出每一個通過CUT產生的點都要與四周的線以條邊相連，注意線的均勻分布，有利于之后的smooth。最好的狀態是均勻的發射狀態。畫好蘋果以后選擇邊緣的邊進行chamfer。
圖33
強調要均勻的布線是因為線的角度會影響chamfer的效果，容易出現破面。
圖34
圖35
如上圖所示，這樣的布線是不正確的，導致smooth后相當難看。
圖36
這兩張是調整后的布線，這樣的倒角才均勻漂亮，才能有好的平滑效果。至于金屬蘋果標志的制作，與前面的玻璃鏡面的制作是一個道理。復制，塌陷，分離，然后倒角邊，最后SMOOTH。
圖37
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三、材質
材質講得比較簡單，我覺得本身就不需要花哨的裝飾，本尊足以震撼人心。
這是我用的金屬材質：
圖38
其他的材質我就不強調了，塑料和玻璃材質大家見得很多了！
四、環境燈光
打盞泛光燈，泛光燈用來產生高光，不要產生漫反射。
圖39
圖40
圖41
打目標平行光，參數根據場景中的實際情況而定，加上天光。
最后來一個HDRI引起大家注意。
圖42
我的HDRI貼在反射覆蓋的通道里。
好了，我的教程就到這里結束了，希望對大家有所幫助，如果講的太跳躍，至少可以學會給模型挖洞了，呵呵，希望大家學到方法而不是按部就班。
]]>今天，我們的廣告主角兒，就是光明牛奶的那個知名廣告“高品質奶牛”。
廣告先是出現翻滾的牛奶液體，其上展示一個“品質保證”圖標（如圖）。在這里，背景中純潔乳白的牛奶成為整個畫面的主體，顯示著產品的優良質量。那如何制作這一段動態液體的CG特效呢？
有兩種方法可以采用：
方法一 攝影機實拍，后期軟件加工。
這是較為傳統的手段。如果有條件，可以在攝像機上下下功夫，例如使用專業高速攝像機得到的效果，將比普通攝像機好很多！可以記錄下更多的液體流動細節。在后期，我們將攝像機拍攝的素材轉化為數字文件（可以通過視頻捕捉卡轉換，如果一開始直接使用數碼攝像機就更方便啦），使用視頻后期合成軟件深入再調整（例如：畫面的明暗度，對比度，去噪等），軟件可供選擇的有很多。例如：Premiere（目前最高版本為6）、Media Studio、AfterEffect等。
方法二 完全數字化CG特效制作。
采用數字CG有一個極為顯著的優點，就是可以任意控制調節液體的流動（水流的大小、所形成旋渦的程度、濺出水滴的數量等等），這些要在文中的“方法一”中實現是很困難的。
這里，我們可以使用3DSMAX+插件RealFlow。當前幾乎大部分的廣告公司制作CG液體都在使用這套軟件。順利裝好插件后，我們在3DSMAX的“創建”、“材質編輯”和“實用工具面板”都可以找到RealFlow的相應選項。
步驟1 在3DSMAX中創建所需的三維場景。這個根據具體的廣告內容靈活設置啦。完成后，輸出sd文件（這個文件將用于RealFlow）。
步驟2 運行RealFlow軟件。import輸入剛才保存的sd文件場景。如果你覺得所導入的物體有點大，可以通過鼠標右鍵上下移動，達到縮放視圖的目的，鍵盤上的1、2、3、4鍵可以轉換4個視圖。
步驟3 選擇發射器Circle，設置物體的屬性（建議讀者多多反復試驗比較，限于篇幅就不做詳細解說了）然后再為場景加入動力場Gravity。
步驟4 打開場景樹Sence tree。彈出對話框，單擊“ALLA TO ALL”按鈕。輸出！單擊“NEW MESH”按鈕。在右邊的窗口選擇一個流體！在窗口右鍵mesh項，在彈出的菜單中選擇“Insert fluids from selection”，被選擇的流體就會被作為支干，關聯到網格上！
步驟5 回到3DSMAX，點擊“RF Loader”，導入“流體”。然后給牛奶流體賦予材質，為場景創建燈光。最后是渲染！現在我們就可以看到逼真的牛奶流動效果了！ ]]>
怎樣使得一幅CG照片般真實？可能有上千個元素可以增加圖象的真實性，但總結起來有10條，我把它們稱之為“照片真實3D的十大原理則。它們正是確保圖象照片般真實的基本底線。
照片真實3D的十大原則：
1. 混亂和無序
2. 個性和期望
3. 可信度
4. 表面材質
5. 鏡面反射
6. 污垢、灰塵和銹跡
7. 裂痕和刮擦
8. 斜角邊緣
9. 物體材質深度
10. 散射率
你所要做的全部事就是把你的圖象同這十條原則比較，如果滿足其中的八項以上的話就可以把你的作品稱之為照片真實3D。舉個例子，一個剛出廠的嶄新物品不需要第6和第7條原理，但仍舊要滿足第8條原理。 在開始之前我們首先要了解圖象背后的創作背景，這一點很重要，這有助于我們理解照片真實3D原理應用的理由和方式
Dwellers是一部目前Komodo Studios，一個位于南加州的動畫工作室，正在制作中的一部3D動畫影片。這是一部關于一名名叫Papagaio的老玩具工匠制造出具有感知思維能力的機器生物的故事。Papagaio在他的地下室里制造出了了第一個Dweller――Gizmo。我們長話短說：Papagaio用廢品和新舊物品的零部件組裝出了Gizmo。Dweller都是用現實世界的零件組裝而成。這有助于建立它們的照片真實可信度，同樣也有助于我們決定如何建模和確定表面屬性，當然機械動態另當別論。
圖1展示了Gizmo在Papagaio的工作臺上初誕生時的情形。整個場景發生在午夜1點的地下室內。Papagaio不希望任何人發現Dweller的存在，所以他僅用一個工作燈照亮他的工作臺。他剛給Gizmo加上線路版，也就是Gizmo的大腦。這個場景捕捉了Gizmo蘇醒時的瞬間。
現在你對場景的故事背景有了大概的了解，那么就讓我們來看一下那十個照片真實原則是怎樣應用于這幅Dweller的圖象。
圖1 Gizmo誕生的瞬間
原則1：混亂和無序
本原則遠比應用真實圖象作為表面材質來得重要。你呈現一個場景的方式對照片真實有著巨大影響。例如，一張桌子和一些全部旋轉90度和離開桌子距離完全相等的椅子看上去就會很數字化。即使材質相當真實，這個場景仍舊看上去象芭比的夢中小屋。所以為你的3D圖象增加一些混亂和無序會給整個場景帶來真實感。
混亂是現實最明顯的痕跡。大部分3D圖象的通病就是缺乏混亂：每一樣東西都被整齊地安排放置。我不知道你的世界，但我所生活的世界完全處于混亂之中。看看你的家和辦公室。你看到了什么？呵，如果如同我的工作室一樣的話，那么你會看見成堆的參考資料、紙、磁碟、ZIP和許多小擺設，瞧，完全的混亂。
]]>F1 ………………幫助
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