在四色印刷中，由于油墨不純(主要是青色油墨)，很難得到理想的藍、紫、綠色。并且，墨量在印刷中是受到限制的，比如，你要印刷黑色的頁底，你可能會想：CMYK都用100%濃度印刷，一定很好。然而，答案是：錯！四個100%的色版印上去，紙張是承受不了的，油墨不能正常干燥，會使紙張粘在一起，或油墨濺出滾筒，結果不但得不到理想的黑，反而一片糊。從經驗值上來說，四色油墨總量應少于300，除非你與輸出、印刷部門有密切的合作。不信？那好，請打開Photoshop ，要一個New文件，轉成CMYK格式，再填充上最黑的黑色，總之，盡你所能吧！然后，打開info顯示板，將鼠標放到畫面上，看看info的CMYK顯示，將這四個百分量加起來，得多少？266！遠不到300。你必須注意這點，太多的四色總量，絕對是壞事兒。好了，言歸正傳。由于墨量限制，分色時黑色相對于其它顏色所占的比率就有所提高，圖象就不易明亮。如何是好？(印刷時總墨量既然受到限制，當增加黑色時，必然降低其它三色的比例。)

最好的辦法當然是盡可能地管理黑色通道。在將圖象轉換為CMYK色彩空間時，精確地建立黑色通道，有助于在陰影和對比度發生變化的區域更好地描述細節。增加細節量及加大對比度都可以加強圖象的色彩飽和度，這會使你的眼睛覺得圖象的色彩好象比實際色彩更明亮。

我們知道，用CMY三色油墨進行圖象分色會缺乏對比度，出現模糊不清的現象，特別是在色調變化區域和陰暗區域。加上黑色通道，則圖象會顯得更清晰，色彩會更生動。因為黑色增強了外觀輪廓效果，也就是說，對畫面起到了強調作用。

然而，簡單地增加黑色油墨并不能保證產生完美的色彩。對于專業人員來說，必須關心加多少黑色、在什么地方加、以及怎樣在各通道之間建立最佳的油墨分布平衡。我們已在幾篇文章中提到“分色參數”這一名詞，后面我們會專門講解，請看第二篇《掌握黑色通道—-分色參數》，但現在，還是請將下面部分看完吧，它們都是有關聯的。

黑色油墨總量決定了圖象中黑色相對于其它三色印版的總量。對于大多數類型的圖象，更適宜設置淺黑色，這相當與傳統印刷中所指的輪廓黑，即只使用適當的黑色來增加輪廓并增強對比度及細節。如果在色彩校正時，需要增加圖象的黑色量，可以從增加輪廓黑開始，這樣有利于保持圖象的清晰度。

在象夜景這樣的低調圖象以及大多數細節都很亮的高調圖象中，可以分別建立一個淺黑色或輪廓黑色。在夜景圖象中，應盡可能保留色彩及細節，可是，如果黑版過于濃重，則會損失色彩及細節。而對于高調圖象，如果你置入太多的黑色，會使圖象容易模糊并出現顆粒。

當主要對象由中性灰或金屬色組成時，如城市或金幣，可生成中等或更加濃重的黑色。尤其是當較淺的中性灰是受注意的中心部位時，應注意避免偏色，增加黑色總量，有助于保證在全部顏色組成中具有較多的中性灰的內容。這里要說明一下，增加黑色總量到底是什么意思？首先你應先懂得什么叫中性灰，所謂中性灰，就是純灰色，即指不同程度的黑。在RGB模式下，相同程度的三色加在一起將得到中性灰。比如，明度值為200紅、200綠、200藍，與25%的中性灰是相等的。注意明度值與油墨百分比不是一回事。而210紅、200綠、200藍加在一起則產生偏紅的灰，它不再是中性色，它很容易受偏紅的影響，這就是偏色。在CMYK模式下，情況就更復雜。因為油墨的不純，等量的CMY加在一起，不是中性灰。辦法是適量增加青色。見下面的“組成中性灰的CMY油墨百分比組合表”。既然一定比例組合的CMY油墨能夠產生中性灰，那么，反過來，也可以用中性灰，即一定百分比的黑來代替那個比例的CMY油墨成分，這樣，就增加了黑色總量。比如：C50+M37+Y37=K50，K50就是50%的黑，它和另三個油墨的一定比例的組合實際上是相同的。那么，現在看看這個顏色成分：C70M42Y39K0，它的油墨總量是151，但你再看看剛才那個等式，我們是不是可以用K50去替代掉其中的大部分CMY成分？可以的，你替換一下試試，結果是C20+M5+Y2+K50。黑色增加了，油墨總量卻減少了。

在高速滾筒紙印刷機或凹版印刷機上印刷的作品，比在速度較慢的單紙印刷機上印刷作品更易出現對位不準問題。黑版上出現的對位不準較不易被察覺，所以，在高速印刷機上印刷的圖象，應使用中等程度的黑色生成。

組成中性灰的CMY油墨百分比組合表(參考值)
青色	品紅	黃色	中性灰
5	3	3	5
10	6	6	10
20	13	13	20
25	16	16	25
30	21	21	30
40	29	29	40
50	37	37	50
60	46	46	69
75	63	63	75
80	71	71	80
90	82	82	90
95	87	87	95