貝聿銘，本世紀最重要的建筑師之一，在他卓越建筑的背后，貫穿著一條神秘的線，這就是為貝氏所獨有的設計方法。

設計中的人員分工

在美國，社會分工很細，每方面的工作都會有專門的人員從事，基本沒有中國這種建筑師身兼多職的情況。建筑師事務所只負責把握大的方向，以及總體協調工作，至于結構與設備都交由專門的事務所去解決。設備工程師的分工遠比中國的復雜，建筑師甚至可以向專門的燈光工程師咨詢各種燈光的藝術效果，這是中國的電氣工程師遠遠辦不到的。就連表達建筑師意圖的設計說明，在美國也交由專門從事設計說明業務的公司去完成。在Internet高度發展的今天，這樣做絲毫不會妨礙各專業之間的配合，圖紙通過互聯網相互傳輸，就如同在同一單位工作一樣。

在中銀大廈的設計中，整個設計由貝氏建筑師事務所（PEI PARTNERSHIPARCHITECTS）總承包，業主只對貝氏支付設計費。貝氏再自己出錢去請結構、設備工程師，也就是說它在把設計中的各部分分包給專業事務所。

中銀大廈工程總概算為1,477,355,770元人民幣，設計費按8.5%收取，為124,800,000元外匯人民幣，由貝氏統籌分配。結構工程師為威德林格工程師事務所（WEIDLINGERASSOCIATES），設備工程師為JB&B工程師事務所（JAROS BAUM & BOLLES），他們與貝氏均有較長的合作關系。中方設計單位為中國建筑科學研究院綜合設計研究所，他是由貝氏經過招標決定的，其設計費也由貝氏支付。這樣做使設計費大量流失，所以，美國一些超大規模的設計公司，比如在S.O.M.中，還是各個專業齊備。這種細致的社會分工，建筑師、結構工程師、設備工程師分別開業的方式與國內是大不相同。它使建筑師、結構工程師、設備工程師之間有了雙向選擇的機會，從而在眾多的結構、設備工程師事務所中產生了競爭。優秀的事務所脫穎而出，使高難度的結構、設備問題的解決成為了可能，從而為建筑師實現其大膽的構想鋪平了道路，為高水平的設計創造了條件。

模數的應用

在中銀大廈的設計中，貝氏采用了非常精彩的模數制，并用它貫徹設計的始終，從而取得了近乎完美的效果。最基本的模數來源于立面上的一塊石材的尺寸。這個尺寸為1150×575，是2／1的比例關系。而建筑的基本軸網為6900，層高為3450，它們分別為石材長寬的6倍。建筑的門高為2300，是3450的2／3，為四塊磚的高度，同時也是高級建筑的理想門高。建筑各處的尺寸都符合這個模數，這樣一來，最后的裝修效果非常完美，到處都是整塊的石材，決不會出現不合模數石材的情況。而且在施工過程中，一塊標準尺寸的石材在哪里不經切削，都可以使用，大大方便了施工。

這已不是一般意義上的裝修，建筑與裝修真正融為了一體。其實在古代西方，建筑都由石材建造，結構、建筑、裝修本來就是一回事兒，貝氏正是要追求與之相同的效果。而我們一般意義上的裝修，是在建筑、結構都做完之后，再附加上的一張皮。

貝氏嚴格的模數制同樣也具有很大的靈活性，他根據不同的功能需要，靈活變換模數。6900×6900的基本柱網，是考慮了辦公空間的家具分隔，同時又是其結構體系――無梁樓蓋的經濟跨度；地下車庫考慮并排停三輛車的布置方式，采用7800×7800的柱網。車庫正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了兩套柱網的矛盾。

衛生間以裝修面磚作為模數，其尺寸為150×300。所有衛生間的開間、進深、凈高都為其整數倍，廁位、洗手池等的中線，燈、排氣孔均與模數線相齊。天花、鋪地的分格也嚴格遵循這個模數。所以，衛生間所有的線角都前后左右、上下交圈，任何一道線延任何一個方向轉360度都可以回到原位。裝修效果非常完美。在吊頂的設計中，采取兩套模數。主要空間為1150×1150，辦公空間為575×575，兩個575×575又正好是日光燈槽的尺寸。

貝氏一直把模數制貫徹到節點大樣中去。在設計節點之前，先打好575×575的方格，即所謂的“模數線”。用統一的模數以不變應萬變，只是貝氏慣用的手法之一，在他以前的作品中也經常采用。比如新加坡的華僑銀行，采用的是2000×1000的模數，也是2／1的比例關系，它正好符合門的高、寬。衛生間采用200×100的模數。

但是，這種2／1模數體系也給貝氏在中銀大廈的設計中帶來了麻煩。方案中東南角的玻璃尖塔不是很好看，顯得不夠挺拔。這是因為2／1的比例關系，決定了尖塔方錐的側面與底面的二面角只能是45度，最完美的方錐造型的二面角恰恰不是45度，而是貝氏在盧浮宮金字塔中采取的角度――50.7106度，貝氏在盧浮宮中所用的不是這種2／1的模數體系。但貝聿銘也有它的解釋：他考慮到北京的限高，要降低高度。

總之，貝氏的模數體系還是非常精彩的，用壽震華總建筑師的話說，是“技術與藝術的完美結合”。

計算機輔助設計

在貝氏建筑師事務所中，有一半以上的職員對電腦十分精通，這就使真正意義上的計算機輔助設計成為了可能。從他們的圖紙中，可以體會到電腦所起的關鍵性作用。

AutoCADR12的使用并算不上世界領先，但他們充分發揮計算機的優勢，圖紙大、小樣合一，不存在節點大樣與圖紙對不上的問題。圖紙中大量使用“Xref.（外部引用）”，使大、小樣都引自共同的源文件，這樣就大大節省了較對圖紙所花費的時間。比如1:200的平面，各個核心筒從分別的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了樓梯、電梯、衛生間，所以要把一些過于細節化的圖層關掉。至于樓梯、電梯、衛生間的詳圖，也引自核心筒平面。這樣一來，如果要做什么改動，只修改核心筒平面就行了，由于所應用的Xref.由即時更新的特點，1:200的平面及詳圖不經修改，自己更新。于是，許多重復的工作量就可以節省了。Xref.的應用常常使一張圖的圖層多達二百多層，對于不熟悉的人應用起來困難很大。另外，象屬性、紙空間、模型空間這些我們平時不太使用的命令，在貝氏的圖紙中也經常使到，確實帶來了不少方便。

還必須提到的，就是網絡的使用。在中銀大廈的設計過程中，無論是國際互聯網，還是各單位、事務所的局域網，都為大規模的協作起到了舉足輕重的作用。辦公效率大幅度提高，帶來的是極高的設計質量。

建筑師全面的業務

在中銀大廈的設計過程中,建筑師承擔的是“設總”的角色，他們的業務非常全面。美國建筑師學會（A.I.A.）將建筑設計過程分成八個主要階段，建筑師的正常業務包括方案設計、設計發展或詳細設計（DesignDevelop）、施工文件（Construction）、招投標及施工合同管理等五個階段。 在施工圖階段，建筑師對所有的細節都要進行深入的推敲、比較。在施工過程中對選材極其嚴格，要實地考察生產廠家的設備、能力，以確保設計意圖的完美實現，不輕易被工期、材料等因素所左右。

在中銀大廈的設計中，所有非承重墻采用的是混凝土砌塊輕墻，美國的做法與中國的大不一樣。在美國，標準做法是砌完砌塊之后直接做噴涂，而不用作抹灰層。這是因為在美國，廠家生產出來的混凝土砌塊尺寸非常精確一致，而且施工精度很高，并且用一種專門的封條把砌塊之間的縫隙填上。這樣，在上面直接做噴涂，也可以保證表面的平整。而國內的砌塊，經貝氏考察之后，認為是非常粗糙、并且尺寸不規則的。所以砌筑完成之后，必須進行抹灰。這樣一來，對砌筑時的施工精度要求也就不用很高。為了確保墻面的平整度、光滑度同樣達到要求，貝氏要用中國的實際材料做足尺的模型，來研究具體的做法。在施工的選材中，貝氏要求進行國際招標。每一項招標要至少允許三個以上廠家進行投標，以形成競爭的環境。而且參加投標的廠家要遞交由實際材料制作的大比尺模型，以便貝氏進行比較、研究。

對于許多應交由廠家去完成的地方，貝氏也都做了深入的考慮。比如電梯，為了體現建筑師的意圖，貝氏為此繪制了許多詳圖。對于人們接觸最多的按鈕，甚至作了1:1的詳圖。為了消除電梯外表鏡面不銹鋼板轉角處的園角，獲得挺直的效果，不銹鋼板的厚度是一般電梯的十倍。這樣一來，電梯兩扇門可以做到嚴絲合縫，它們之間的黑縫就消除了。 對于施工中的細節情況，貝氏都做了詳考慮到旗桿的長度，應用什么樣的交通工具運輸；在運輸中應做怎樣的包裝；到工地后如不能馬上施工，應怎樣安放；在工地放置超過多少天之后，包裝有可能損壞，又要如何處理……

中銀大廈的暖通、給排水、以及電器、消防等設備比較復雜，而且貝氏對工程要求很高，所有的洞一律預留，不能出現結構、建筑施工完畢，再鑿洞的現象。建筑師為了協調同其它專業的關系,所有的設備留洞都要親手畫一遍，出一套專門的留洞圖，以避免建筑和設備以及設備各專業之間發生沖突。

建筑師對待結構也一樣，他們常常把應該在結構圖中表達的東西畫到建筑圖中，以尋求更好的解決方案，并確保它們的一致。建筑師對結構工程師的積極配合，換來的是結構對建筑更好的配合。
正是這一系列的努力，才能夠確保建筑師意圖的完美實現。

建筑與結構

在貝氏的設計中，結構技術的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無論是面闊54米的入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營業大廳，都是借助結構的非凡表現來達到撼人的藝術效果。貝氏在設計時，常常是在方案構思階段，就把與他合作的結構工程師找來，與他們討論構思的可能性。結構工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結構體系往往在這一階段產生；同時，他也為建筑師提供結構上的可能性，挖掘結構上的潛力。所以，貝氏的設計總是能如此充分的利用結構、表現結構。

在中銀大廈的設計中，貝氏采用了嚴格的模數制，所有的模數都基于裝修，所以在設計中采用了以建筑面作為設計面，結構后退這樣一個方式：主要空間的軸線都與裝修線對齊，而與結構沒有任何直接的關系。

這樣一來，建筑的圖紙可以畫得十分漂亮，但結構的圖紙看起來卻十分別扭：軸線與裝修線相齊，與結構總是差著一個很小的距離。為此，結構工程師不知要付出多幾倍的工作量。而以往我們的做法都是以結構的中線作為軸線定位的

    貝聿銘，世界著名建筑大師，在國際學術界被認為現代派建筑代表人物。1917年出生于中國廣東，1935年赴美留學，1955年在美國創辦貝聿銘建筑師事務所。1985年被美國文學藝術研究院和國家文學藝術學院聯合膺選為研究院院士。曾獲美國總統授予的“自由勛章”及美國“國家藝術獎”、法國總統授予的“光榮勛章”、美國總統頒發的“全美十佳公民獎”。設計作品曾獲“普茨克獎”。
    在美國的建筑界初露頭角。
    貝聿銘1935年遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。他對建筑產生興趣純屬偶然。在上海讀書時，周末他常到一家臺球館去玩臺球，臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店，這引起了他的好奇心。人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐？由此他產 生了學習建筑的意念。但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使貝聿銘大失所望，他便先后到麻省理工學院和哈佛大學攻讀建筑專業。貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域是在1948年。這一年紐約市極有眼光和魄力的房地產巨商威廉?柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用貝聿銘為建筑師，擔任他創辦的韋布――納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才極其聰明的房地產建筑商人；一個是學有專長，極富創造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業上的黃金搭檔。他們合作達12年之久。12年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做了不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數十年的事業基礎。
    1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在建筑設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，他設計了許多既有建筑美感，又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的3層社會公寓，就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在1963年頒贈他“人民建筑師”的光榮稱號；同年，美國建筑學會向他頒發了紐約榮譽獎章。《華盛頓郵報》盛贊他的建筑設計是真正為人民服務的都市計劃。在他的建筑公司業務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃轉移到巨型公共建筑物的設計。六十年代建于科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”，可以說是他從事公共建筑物設計的開始。該中心外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環境、色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是“突破性的設計”。真正使貝聿銘聲名遠揚、躋身于世界級建筑大師行列的，是對約翰?肯尼迪圖書館的設計和建造。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建筑師中，并沒有太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當他生動地描述了根據建筑場地所作的設計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的賞識。她斷言：“貝聿銘的唯美世界，無人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。”這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑學院金質獎章。其實，在約翰?肯尼迪圖書館建成的前一年――1978年，華盛頓國家藝術館東樓的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。為了使這座建筑物能夠同周圍環境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創造性地把不同高度、不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。當時的美國總統卡特在“東樓”的開幕剪彩儀式上，稱贊它是華盛頓市和諧而周全的一部分，也是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯系的象征，稱貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。巴黎盧浮宮玻璃金字塔是法國密特朗時代最輝煌的建筑，整個建筑只有塔尖露出地面，別具匠心的設計被公認為當代建筑藝術最偉大的奇跡。這位列“當代建筑的十大奇跡”之首的作品同樣是貝聿銘的得意之作。八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設計方案，應征者都是法國及其他國家著名建筑師，最后由密特朗總統出面，邀請世界上15個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有13位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造一座玻璃金字塔，且金屬支架的負荷超過了它自身的重量。不料此事一經公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有800年歷史的古建筑風格，“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”。但是密特朗總統力排眾議，還是采用了貝聿銘的設計方案。同年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。如今，人們不但不再指責，而且如是稱贊：“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石。”他設計的建筑作品在剛剛建成的時候，往往招來非議，但是不久又能夠成為當地人的驕傲，或者那個城市的一個標志。這就是他的成功所在。幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、藝術館、商業中心、摩天大廈、鐘樓，甚至還有搖滾音樂廳，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、臺灣等地設計過不少大型建筑。他的足跡和作品可以說是遍及世界的各大城市，他是當之無愧的世界著名建筑大師。據粗略統計，半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建筑在100項以上，獲獎50次以上。他在美國設計的近50項大型建筑中，就有24項獲獎。
    多變的設計不變的中國心
    貝聿銘自赴美國求學，以后在大洋彼岸成家立業，功成名就，至今已66個年頭，但他對中國的一片深情，依然縈系于懷。祖籍蘇州、生于廣州的他，常對人稱是“蘇州人”、“廣州人”。夫婦倆至今仍能說一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮，家庭布置與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近40年的中國探親觀光，心中有無限的感慨。以后他又多次來到中國，他在海外曾深情地說過：“我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。”中國傳統的建筑藝術，在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。有人曾問：“貝老，您相信風水嗎？”“建筑師都相信風水的。不是迷信的風水，風水有好幾種，比如說我們建筑要擺房子，要背山傍水，這里也是風水。我覺得風水我們應該相信的，可是風水要弄得太過分一點，那就變得迷信了，這個我反對。”他如是坦誠地亮明個人的觀點。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建筑設計生涯中，都有軌跡可尋，而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建筑藝術與中國傳統建筑特色相結合的精心之作。1978年，他謝絕了一個在故宮附近設計高樓的邀請，而選擇到遠離市區的香山設計香山飯店。他提出，應嚴格控制北京古城區的建筑高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。接受了香山飯店的設計工作后，他以一貫的認真、細致的作風，不但多次到香山勘察地形，攀登峰頂，俯覽周圍環境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，考察當地的大建筑和園林，最后采取了建筑一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色、參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模并不算大，但是貝聿銘說：“香山飯店在我的設計生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國外設計有的建筑高出10倍。”他還說：“我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發芽。當然，光尋歷史的根是不夠的，還要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個現代化的建筑物上，體現出中國民族建筑藝術的精華。”1984年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座70層樓的大廈。這是當時香港最高的建筑物，也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建筑有一種親切感，但他更強調的是：“這座大廈在香港是中國的象征之一，應該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。”
    建筑大師貝聿銘與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中被譽為海外華人的“藝術三寶”。也許有人會說，建筑是科學，為何與藝術并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建筑藝術家，善于把古代傳統的建筑藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格。貝聿銘自己說：“建筑和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一。”