方法：
再進一步：
一張蠻舊的照片，但卻看上去很舒服。這個小女生長得還有點像張柏芝。
進入紅色通道后，我們需要一個個通道的逐個調整，首先對紅色通道進行下手。還記得上面的步驟中那張畫了紅色和藍色標記的直方圖么？為了能讓大家看得明白，我把這張直方圖放在這里給大家做對比。
在這張圖中，我也用紅色和藍色做了圓圈的標記。
紅色圓圈和藍色圓圈分別代表了紅色箭頭和藍色箭頭的調整方向。
剩下的通道都是一樣的調整，我就不一一的做介紹了。不過在調整色階對話框中的數據是，眼睛要看得是直方圖中的變化，先將直方圖的變化調整成跟目標直方圖相似后，我們在用我們的眼睛進行微調。
前面的調整不知道大家看明白了沒有。其實方法很簡單，在前面的調整中，紅色的標記很關鍵，這是一定要做到的。雖然藍色的標記無法精確的去描述，不過藍色的調整是給圖像帶來精彩呈現，兩者缺一不可。
印刷復制透射稿是在透射光的作用下，形成的視覺圖像。而反射稿是在光源照射下由原稿的反射而形成的視覺圖像。
印刷品的階調就是顏色按明暗度分類，印刷產品復制工作中要達到顏色還原、階調還原、質感還原、清晰度還原。顏色還原就是色相準確，復制印刷出來的產品真實完美再現原稿的色彩，不偏色、無雜色。
理想的階調還原是指原稿上的階調在印刷產品上“忠實”地還原出來，達到原稿的復制要求。由于印刷品最大記錄密度為1．8，達到1．8以后，就成了一條平行于Dt（原稿密度）的直線，所以說無論是反射稿還是透射稿都要進行調整，目的是壓縮反差，糾正色差，達到適合印刷復制階調的范圍。
例如：彩色正片原稿上最高密度為Dt＝3．0，而印刷品的最大記錄密度 Dr＝1．8。
通過曲線可知，印刷品的復制是達不到原稿最高密度還原的，因為印刷品復制過程中所用的材料包括油墨、紙張、感光材料（軟片、PS版）、色序、以及印刷機械等方面的限制，最大記錄密度Dr＝1．8，但是，當Dt＝3.0，原稿的最高密度大，只能壓縮反差，否則將印不出實際效果。
印刷品在階調還原時常常需要作階調的調整。當原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時，為了使原稿的各個階調都能在印刷品上表現出來，就必須對階調還原作適當的調整。其次，為了適應某些特殊原稿的復制要求（如：亮調為主的照片、暗調為主的照片），必須對原稿的某些階調進行適當的強調，而相應壓縮其它階調。線性壓縮的主要特征是對各階調段等比例的調整，線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮，因為D－Y曲線也是非線性的，經過這種壓縮后，亮調處人眼不容易辨別，產生“灰平”現象。
階調的復制就是指原稿密度與復制網點百分比之間的關系。
要使原稿上的所有階調和色彩都能夠很好地表現在印刷品上，首先選用正確的層次曲線。層次是階調和色彩變化的基礎，如果畫面上層次不豐富，色彩的表現也必然是單調無味的，只有層次逼真，才能有生動的色彩變化。
絕對忠實復制原稿是不可能的，因為大多數的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品復制必然要對密度進行壓縮。因此這就要損失部分的細微層次，在實際操作中應根據原稿的反差和調子的具體內容，調整合理的層次曲線，就是說要對不論是反射稿，還是透射稿上面的次要部位的層次進行壓縮，使主要部位的層次加以重點、特色化的強調。
在彩色稿正常反差的前提下，根據不同類型的原稿正確地調整層次曲線。電分機和分色用的蘋果電腦對層次的控制是既方便又靈活的。它可以局部地加強或者壓縮，但是，一定要注意分色片層次曲線的平衡，中性灰平衡要恰當，不正確的層次曲線會使復制品失真。所以說在操作電分機和蘋果電腦時要特別注意層次的正確使用，但對于原稿整個偏色，可以通過調整層次曲線加以糾正。
在壓縮原稿階調反差的時候，一般情況、常采用下述辦法來壓縮某些部分。
①一般情況下，正常的原稿，反差適當，應該使低調層次壓縮得平一些，尤其是在要強調中間調和亮調層次時，就比較合適。
②原稿偏悶，亮調調子平，若強調拉開暗調和中間調層次，相應來說會把中間調層次變得平了。
③原稿的反差偏悶，整個畫面以低調面積較大，應拉開低調層次，但是中間調層次顯得偏平淡了。
④原稿中間調層次較平，反差小，可以壓縮亮調層次，使中間調層次反差大些。
⑤原稿反差基本適合印刷復制，是以中間調為主的照片，暗調面積較小，可以壓縮暗調層次，以便強調中間調層次。
⑥經常會遇到彩色照片，這些原稿偏薄，反差小，針對這些原稿，可以壓縮亮調和暗調層次，使中間調層次的反差大一些。
⑦遇到原稿亮調層次平，反差小，可以拉開亮調層次，但是，中間調層次偏平了。
透射稿的天然色正片的反差都比較大，大約在3．0左右，通常情況下就需要壓縮反差，達到印刷品復制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據不同的原稿特點進行亮復制。如人物肖像畫的復制要點是人物的膚色，y、m二色是關鍵；風景畫面復制重點是自然風光，y、c二色是要點。靈活地使用層次旅鈕，調整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復制出較好的效果。但是，如果層次曲線調整不合理，可能會造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準的效果。
印刷品彩色復制主要存在著基本色不足，相反色過量的弊端，要想復制出高質量的印刷產品，在基本色不丟失層次的基礎上要深一些。基本色要達到100％，中度基本色要豐滿，淺度基本色要適量，亮調基本色不能丟失。
相反色要適當。由于目前市場上的油墨純度不夠亮，色相、透明度差，紙張的白度差、平滑度差，所以在用色時要注意到較鮮艷的顏色補色（相反色）要偏小一些，較濃的顏色處的補色要用，最亮處小面積顏色補色可以不用，因此起著色彩變化和襯托層次的作用，運用得當可以使基本色更加鮮艷、厚實、色彩豐富逼真。
印刷品彩色復制實際上是色料三原色y、m、c以減色光為原色光的加色復制。y、m、c色料三原色是所有五彩繽紛顏色變化的基礎三原色。黑版是不起任何色彩變化的，黑版的作用只是穩定灰色平衡，在色彩畫面上起著骨架作用，使暗調更加暗，強調低調層次和輪廓，增強畫面的厚度和立體感。y、m、c色料三原色向黑場過渡，也就是說y＋m＋c＝近似黑色。從y、m、c三原色中去除一部分形成的中性發的底色（三原色）并且以黑墨來代替。這就是電分機和蘋果電腦用的底色去除（UCR）的辦法。底色去除有許多必要性：①提高了印刷的適性，一般情況下在暗調處使用，在暗調區域，如果用三原色印刷，網點面積往往很高，在高速多色印刷時容易產生墨層過厚和糊版等問題。如果用底色去除，則會大大降低墨量，主要節約y、m、c彩色油墨的用量，提高印刷適性。②有利于控制中性灰平衡。
黑版的調子長短取決于y、m、c三色底色去除量的大小，底色去除量大，中間調、暗調層次偏平，黑版可以適當將調子拉長一些，以補償三色版所丟失的層次。如果三色版去除量很小，黑版的調子可適當減短一些，避免中間調發悶。暗調一般以圖像的最大密度定標，滿足圖像階調為主。要根據原稿特點定標，注意暗調的色平衡，同時暗調定標還要考慮與底色去除（UCR）的關系。 ]]>
Firework為網頁制作三劍客之一，是我們常用的網頁圖片制作工具，下面介紹如何在firework中批量調整圖片的方法。
一、將調整圖片的步驟記錄到命令中
1、 運行Firework8，選擇“文件”――“打開”，在“查找范圍”選擇圖片所在的目錄，將選擇圖片，按“打開”。(見下圖1.jpg)
2、 選擇一圖片，如選1.jpg
3、 調整圖片大小，選擇“修改”―“畫布”―“圖像大小”，“像素尺寸”寬設置成“420”像素，設成“約束比例”，按“確定”。(見下圖2.jpg)
4、 調整圖片品質，圖片的品質越高，生成的圖片容量就越大，將圖片設成相對低一點品質，可以控制圖片容量的大小。點擊“優化”，可以看到這幅圖片的品質值是“86”，那么我們在下拉菜單中選擇“JPEG-較高品質”，這時的“品質”值是“80”，當然您也可以直接在品質中輸入“70”。(見下圖3.jpg)
5、 點擊“文件”―“保存”。
6、 選擇右邊面板組中“幀和歷史記錄”中的“歷史記錄”，選取所有的歷史記錄(鼠標左擊選取第一個步驟，按住“shift”鍵同時鼠標左擊最后一個步驟)，按左下角的“將步驟保存為命令”，在彈出的“保存命令”對話框的“名稱”中輸入命令名稱，如輸入“resize”。可以看到在菜單“命令”中多了一個“resize”選項。(見下圖4.jpg)
二、利用生成的命令來調整其他圖片
選擇圖片2.jpg，點擊“命令”中的“resize”，就完成了“一”中“3”至“5”中的步驟，完成了對2.jpg的修改，同樣修改3.jpg。(見下圖5.jpg)
在下次打開firework時修改其他圖片時，“resize”命令項照常使用。
#p#副標題#e#
三、結合firework中的批處理命令和生成的命令
如果要同時處理幾十幅或幾百幅圖片，可以結合firework中的批處理命令和“resize”命令使用。
1、 點擊“文件”―“批處理”
2、 出現“批次”對話框，選取所要調整的圖片，點擊“繼續”。(見下圖6.jpg)
點擊看大圖
3、 出現“批處理”對話框，點擊“命令”前的“+”號，展開“命令”項，選取“resize”，點擊“添加”，再點擊“繼續”。(見下圖7.jpg)
4、 出現另一個“批處理”對話框，“批次輸出”如選“與原始文件位置相同”則覆蓋原有的文件，可選擇備份方式，也可以不選擇備份，點擊“批次”。(見下圖8.jpg)
5、 Firework對所選圖片進行“resize”命令的批處理。(見下圖9.jpg)
四、刪除新命令
如果要刪除“resize”命令，可選“命令”中的“管理保存的命令”，選中“resize”，按“刪除”鍵。
上面只是介紹了批量調整圖片大小和輸出品質的方法，您還可以增加“加入水印”等步驟一并保存到命令中，從而完成更多的批量修改內容。
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