書籍裝幀設計是指書籍的整體設計。它包括的內(nèi)容很多，其中封面，扉頁和插圖設計是其中的三大主體設計要素。

　　封面設計是書籍裝幀設計藝術的門面，它是通過藝術形象設計的形式來反映書籍的內(nèi)容。在當今琳瑯滿目的書海中，書籍的封面起了一個無聲的推銷員作用，它的好壞在一定程度上將會直接影響人們的購買欲。

　　圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。設計者就是根據(jù)書的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機的結(jié)合起來，從而表現(xiàn)出書籍的豐富內(nèi)涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現(xiàn)給讀者。

　　當然有的封面設計則側(cè)重于某一點。如以文字為主體的封面設計，此時，設計者就不能隨意地丟一些字體堆砌于畫面上，否則只僅僅按部就班地傳達了信息，卻不能給人一種藝術享受。豈不說這是失敗的設計，至少對讀者是一種不負責任的行為。殊不知，沒有讀者就沒有書籍，因而設計者必須精心地考究一番才行。設計者在字體的形式、大小、疏密和編排設計等方面都比較講究，在傳播信息的同時給人一種韻律美的享受。另外封面標題字體的設計形式必須與內(nèi)容以及讀者對象相統(tǒng)一。成功的設計應具有感情，如政治性讀物設計應該是嚴肅的；科技性讀物設計應該是嚴謹?shù)模簧賰盒宰x物設計應該是活潑的等等。

　　好的封面設計應該在內(nèi)容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主有次，層次分明，簡而不空，意味著簡單的圖形中要有內(nèi)容，增加一些細節(jié)來豐富它。例如在色彩上、印刷上、圖形的有機裝飾設計上多做些文章，使人看后有一種氣氛、意境或者格調(diào)。

　　書籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線、一行字、一個抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內(nèi)容，同時又要具有美感。達到雅俗共賞。

　　扉頁是現(xiàn)代書籍裝幀設計不斷發(fā)展的需要。一本內(nèi)容很好的書如果缺少扉頁，就猶如白玉之瑕，減弱了其收藏價值。愛書之人，對一本好書將會倍加珍惜，往往喜歡在書中寫些感受或者緘言之類的警句，若此時書中缺少扉頁，該是多少的遺憾。

書中扉頁猶如門面里的屏風，隨著人們審美觀的提高，扉頁的質(zhì)量也越來越好，有的采用高質(zhì)量的色紙；有的還有肌理，散發(fā)出清香；有的還附有一些裝飾性的圖案或與書籍內(nèi)容相關并且有代表性的插圖設計等。這些對于愛書的人無疑是一份難以言辭的喜悅，從而也提高了書籍的附加價值，吸引更多的購買者。隨著人類文化的不斷進步，扉頁設計越來越受人們的重視，真正優(yōu)秀的書籍應該仔細設計書前書后的扉頁，以滿足讀者的要求。插圖設計是活躍書籍內(nèi)容的一個重要因素。有了它，更能發(fā)揮讀者的想象力和對內(nèi)容的理解力，并獲得一種藝術的享受。尤其是少兒讀物更是如此，因為少兒的大腦發(fā)育不夠健全，對事物缺少理性認識，只有較多的插圖設計才能幫助他們理解，才會激起他們閱讀的興趣。

　　目前書籍里的插圖設計主要是美術設計師的創(chuàng)作稿、攝影和電腦設計等幾種。攝影插圖很逼真，無疑是很受歡迎，但印刷成本高，而且有的插圖受條件限制而通過攝影難以達到，如科幻作品，這時必須靠美術設計師創(chuàng)作或電腦設計。在某些方面手繪作品更具有藝術性，或者是攝影力所不及的。總之，各有所長。

　　總之，一本好的書籍不僅要從形式的吸引上打動讀者，同時還要經(jīng)得“耐人尋味”，這就是要求設計者具有良好的立意和構(gòu)思，從而使書籍的裝幀設計從形式到內(nèi)容形成一各完美的藝術整體。

附：奧地利的書籍裝幀設計與點評

　　【點評】硬封面以壓凹圖案構(gòu)成，加上透明膠外書衣，內(nèi)頁遍排以視覺效果完美的圖像表現(xiàn)出富藝術品味的格調(diào)，跨頁設計的插圖和塊面的文字組合成簡潔、清雅的風格。錯落的邊緣和自然的光影變化形成的線性更強調(diào)了產(chǎn)品的天然細致特點。

書籍裝幀設計者要具備廣泛的修養(yǎng)。沒有博大精深的文化素養(yǎng)，既不能解決突如其來的設計中的矛盾，也不可能創(chuàng)造出有水平的設計來。設計的根本是構(gòu)思，而構(gòu)思缺少文化素養(yǎng)是不行的。

　　沒有文化修養(yǎng)，就沒有創(chuàng)作設計。即使去進行設計工作，往往也是沒有深度，構(gòu)思不巧或者格調(diào)不高的。技術訓練和藝術修養(yǎng)的區(qū)別，將會在這個時候反映出來。

　　一位芬蘭的書籍藝術家曾說裝幀設計是有紀律的狂想。又有紀律，又有狂想，二者是矛盾的統(tǒng)一體。熱衷狂想而否定紀律的畫家，難以介入裝幀；強調(diào)紀律而忽視狂想，裝幀設計又成為桎梏，難出真正的裝幀藝術。

　　“借題發(fā)揮”一詞便于解釋書籍藝術的特征，它既要借題，又要發(fā)揮。

　　魯迅先生的設計常用中國的石刻；馬蒂斯的設計常用線描和剪紙；陶元慶的設計常用裝飾變形的人物；陳之佛的設計常用圖案；而司徒喬的設計，則常用速寫。說明他們不排斥各方面的知識，兼收并蓄后才能獨出心裁。

　　六面體的書不是作為雕塑去欣賞，而是在不斷的展示中。這恰如中國庭園建筑中所說的，“層層進深，互相因借，分隔中有連貫、有貫通，障抑中有窺透”。黑與白中間有連續(xù)性，虛與實中間有連續(xù)性，有與無中也有連續(xù)性。

　　有人以為版面設計沒有形象，不是美術。如果說它不是美術的話，那么它就是一種藝術。正文編排就是要把那些版面的造型要素，加以有機的組合。編排是平面設計的重要課題。它利用黑白對比、后退與前進、縮小與膨脹等視覺現(xiàn)象，由設計者擔任總導演，縱橫捭闔，運籌帷幄，運用一切手段去完成一本書整體的藝術設計。

　　插圖的外文是Illustration，語源為“照亮使其看得見”的意思。也就是說將看不見或看不清楚的東西，照上光線，使其視覺化的意思。

　　每一局部都有畫或裝飾，嚴格地說，不等于有了設計，更不能說是有了總體設計。這是因為它沒有統(tǒng)一的美學構(gòu)思去統(tǒng)率、去總攬前后，自始至終；去運籌帷幄，分層布勢，因而它只有外貌卻沒有靈魂。

　　有一位演員說過：“我們是演別人的故事，流自己的眼淚。”裝幀藝術家就是要在作家的土地上建造自己的藝術殿堂。

　　我們在搜集素材時，看起來是笨拙的，而我們在設計使用時卻是巧妙的。比如用到設計中的一件小道具，有時候就能說明一整本書的故事中心，或揭示一件事物的本質(zhì)。

　　電子計算機參與設計，本來是一件好事。它能促進設計技術的現(xiàn)代化，是設計者的好幫手；它也能提供設計方案的最佳選擇，縮短出版周期。但有些出版單位和設計者，反客為主地把書籍裝幀設計的主動權(quán)完全讓給了電腦，忘記了設計者的創(chuàng)意才是藝術創(chuàng)作的最為關鍵的因素。長此以往，不僅會降低書籍裝幀藝術的設計水平，而且還會降低書籍裝幀藝術的學術水平，削弱書籍裝幀工作者對書籍裝幀藝術本身的把握。一旦如此，必然使作品產(chǎn)生華而不實、俗而不雅的后果。

　　書籍的裝幀形式千差萬別，但是，作為一個載體，它們的共同目的都是將這滿載文字之舟送到讀者的彼岸。

　書籍裝幀設計者要具備廣泛的修養(yǎng)。沒有博大精深的文化素養(yǎng)，既不能解決突如其來的設計中的矛盾，也不可能創(chuàng)造出有水平的設計來。設計的根本是構(gòu)思，而構(gòu)思缺少文化素養(yǎng)是不行的。

　　沒有文化修養(yǎng)，就沒有創(chuàng)作設計。即使去進行設計工作，往往也是沒有深度，構(gòu)思不巧或者格調(diào)不高的。技術訓練和藝術修養(yǎng)的區(qū)別，將會在這個時候反映出來。

　　一位芬蘭的書籍藝術家曾說裝幀設計是有紀律的狂想。又有紀律，又有狂想，二者是矛盾的統(tǒng)一體。熱衷狂想而否定紀律的畫家，難以介入裝幀；強調(diào)紀律而忽視狂想，裝幀設計又成為桎梏，難出真正的裝幀藝術。

　　“借題發(fā)揮”一詞便于解釋書籍藝術的特征，它既要借題，又要發(fā)揮。

　　魯迅先生的設計常用中國的石刻；馬蒂斯的設計常用線描和剪紙；陶元慶的設計常用裝飾變形的人物；陳之佛的設計常用圖案；而司徒喬的設計，則常用速寫。說明他們不排斥各方面的知識，兼收并蓄后才能獨出心裁。

　　六面體的書不是作為雕塑去欣賞，而是在不斷的展示中。這恰如中國庭園建筑中所說的，“層層進深，互相因借，分隔中有連貫、有貫通，障抑中有窺透”。黑與白中間有連續(xù)性，虛與實中間有連續(xù)性，有與無中也有連續(xù)性。

　　有人以為版面設計沒有形象，不是美術。如果說它不是美術的話，那么它就是一種藝術。正文編排就是要把那些版面的造型要素，加以有機的組合。編排是平面設計的重要課題。它利用黑白對比、后退與前進、縮小與膨脹等視覺現(xiàn)象，由設計者擔任總導演，縱橫捭闔，運籌帷幄，運用一切手段去完成一本書整體的藝術設計。

　　插圖的外文是Illustration，語源為“照亮使其看得見”的意思。也就是說將看不見或看不清楚的東西，照上光線，使其視覺化的意思。

　　每一局部都有畫或裝飾，嚴格地說，不等于有了設計，更不能說是有了總體設計。這是因為它沒有統(tǒng)一的美學構(gòu)思去統(tǒng)率、去總攬前后，自始至終；去運籌帷幄，分層布勢，因而它只有外貌卻沒有靈魂。

　　有一位演員說過：“我們是演別人的故事，流自己的眼淚。”裝幀藝術家就是要在作家的土地上建造自己的藝術殿堂。

　　我們在搜集素材時，看起來是笨拙的，而我們在設計使用時卻是巧妙的。比如用到設計中的一件小道具，有時候就能說明一整本書的故事中心，或揭示一件事物的本質(zhì)。

　　電子計算機參與設計，本來是一件好事。它能促進設計技術的現(xiàn)代化，是設計者的好幫手；它也能提供設計方案的最佳選擇，縮短出版周期。但有些出版單位和設計者，反客為主地把書籍裝幀設計的主動權(quán)完全讓給了電腦，忘記了設計者的創(chuàng)意才是藝術創(chuàng)作的最為關鍵的因素。長此以往，不僅會降低書籍裝幀藝術的設計水平，而且還會降低書籍裝幀藝術的學術水平，削弱書籍裝幀工作者對書籍裝幀藝術本身的把握。一旦如此，必然使作品產(chǎn)生華而不實、俗而不雅的后果。

　　書籍的裝幀形式千差萬別，但是，作為一個載體，它們的共同目的都是將這滿載文字之舟送到讀者的彼岸。