前言：

文字既是語言信息的載體，又是具有視覺識別特征的符號系統；不僅表達概念，同時也通過訴之于視覺的方式傳遞情感。

文字版式設計是現代書籍裝幀不可分割的一部分，對書籍版式的視覺傳達效果有著直接影響。

書籍裝幀中文字版式設計的主要功能是在讀者與書籍之間構建信息傳達的視覺橋梁，然而，在當今書籍裝幀的某些設計作品中，文字的版式設計沒有得到應有的重視。

作品中忽視文字元素的設計，字型本身不具美感，同時文字編排紊亂，缺乏正確的視覺順序，使書籍難以產生良好的視覺傳達效果，也不利于讀者對書籍進行有效地閱讀。針對目前存在的問題，筆者就“書籍裝幀中的文字版式設計的運用”展開論述。

一、字體造型元素的特性

書籍離不開文字，而字體、字形、筆劃、間距等為文字的基本元素。

我國目前書籍裝幀設計中的文字主要歸納為兩大類：

一類是中文，另一類是外文（主要指英文），這里談到的文字版式設計，主要研究以中文字為主體的書籍裝幀設計。

文字要素的協調組合可以有效地向讀者傳達書籍的各種信息。而如果文字字體之間缺乏協調性，則在在某種程度上產生視覺的混亂與無序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設計要素的和諧統一呢？關鍵在于要尋找出不同字體之間的內在聯系。在對立的元素中利用之間的內在聯系予以組合，形成整體的協調與局部的對比，統一中蘊含變化。

在書籍裝幀中，字體首先作為造型元素而出現，在運用中不同字體造型具有不同的獨立品格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。舉例來說，常用字體黑體筆劃粗直筆挺，整體呈現方形形態，給觀者穩重、醒目、靜止的視覺感受，很多類似字體也是在黑體基礎上進行的創作變形。

對我國來說，印刷字體由原始的宋體、黑體按設計空間的需要演變出了多種美術化的變體，派生出多種新的形態。

而兒童類讀物具有知識性、趣味性的特點，此類書籍設計表現形式追求生動、活潑，采用變化形式多樣而富有趣味的字體，如POP體、手寫體等，比較符合兒童的視覺感受。

當今的時尚雜志出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面。如《青年視覺》雜志，在開本上采用的是大16開，以拓展青年視覺為目標，主題劃分為時尚、空間、科技、藝術、人文等，書中設計者根據不同的主題大膽運用獨特的文字編排手法，借以拓展版面的視覺風格。

在此我們發現起貫穿始終作用的是文字造型，其采用的是細圓體，雖用了一種字體但卻不顯單調，設計者在字號與行距中尋求微妙的變化，使一種文字造型呈現出了不同的視覺效果，傳遞出較強的人文藝術氣息。在此，我們可以感受到字體造型在設計運用中所呈現出的不同特性，它富有明確的內容敘述性和豐富的感情色彩，要尋求不同字體間的聯系，對此應該有深入的了解。這樣會在保持字體獨特個性的同時，使設計的形式與內容統一，增強書籍版式的整體視覺訴求效果。合適的字體造型可以成為設計師的“靈感觸角”，有利于創造出更符合書籍形式及內容的獨特版式語言。

二、文字字體間的內在聯系

書籍裝幀中的文字有三重意義，一是書寫在表面的文字形態，一是語言學意義上的文字，還有一個就是激發人們藝術想象力的文字，而對于設計師來說，第三重意義是最重要的。

我們發掘不同字體之間的內在聯系，可以以畫面中使用的不同字體為基點，從字體的形態結構、字號大小、色彩層次、空間關系等方面入手。文字個體形態設計中，所謂的“形”指字體所呈現出來的外形與結構。為使文字的版式設計與書籍風格特征保持統一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強表現力的版面。創造就是集中、挖掘、摩擦然后脫離。

(1)文字的版式設計更多注重的是文字的傳達性，除我們所關注的“文字”本身的一種寓意外，其本身的結構特征可成為版式的素材。

因而要特別關注文字的大小、曲直、粗細、筆畫的組合關系，認真推敲它的字形結構，尋找字體間的內在聯系。

我們可以拿版式中出現的黑體和宋黑體進行分析與研究：黑體屬于無襯線體的一種，其字形略同于宋體，但是筆畫粗細比較均勻且沒有宋體的裝飾性筆型，因此顯得莊重而醒目，黑體又劃分出粗黑、大黑及細黑體等多種字體，它們之間存在著相似的元素，多適用于書籍中的標題和強調性文字與圖版的說明。

(2)而宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩重和宋體的纖細典雅，較為典型地呈現出兩者在造型上的內在聯系。從畫面的層次上來看，黑體膨脹感較強，在設計中我們可視為畫面中的“面”，而宋黑體作為“點”出現，對其采用群組編排手法時也可避免版面字體元素較多而造成的凌亂現象，與作為標題的黑體產生呼應。

文字版式設計應具有一個總的設計基調，除了我們對文字特性進行統一外，也可以從空間關系上達到統一基調的效果，即注意字體組合產生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。

三、版式設計的字體空間運用

空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當的視覺張力及良好的視覺效果，與空間關系上對不同字體負形空間的運用有直接關系。版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為“負形”，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設計的視覺效果。負形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產生動態，獲得張力；有效運用負形空間的特點，可以協調書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應充分考慮負形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結構的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計者在處理版面時，利用各種方式手段引導讀者的視線，并給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

四、文字版式設計與設計師創新思維

設計構思與靈感是設計者思維水準的體現，也是評價一件裝幀設計作品的重要標準之一。隨著時代的發展，現代書籍裝幀設計已呈現圖文互動的趨勢，先進的印刷技術加大了版面文字設計的可能性，文字的設計呈現出多元化、藝術化的趨勢，這就對設計者提出了更高的要求。在立足書籍的內容特性，品質定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統思維設計的束縛。

設計師頭腦中記憶貯存的知識是產生靈感的基礎，創意重在“表達”二字，書籍要讓人理解設計師所傳達的“信息”，與設計師的創意息息相關。同時，伴隨著計算機在設計領域中的廣泛運用，設計師的作品可通過計算機表達多種感覺形式，可以使設計師在很短的時間內可處理大量的文字圖形信息，有時會出現事先意想不到的效果，進而不斷地激發設計師的創作靈感，拓展思路，開辟版式設計的新領域。

文字是版式設計中的重要構成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認同的基礎上引導，創造新的視覺理念。隨著時代經濟的發展，裝幀設計的應用形式、傳播媒介、使用價值、服務對象、創作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設計在其中也將呈現更為廣闊的發展空間。

內容摘要   面對電腦輔助設計技術的迅速普及，越來越多的書籍裝幀設計師開始注重設計理念、文化內涵、藝術品位和人文關懷，這標志著書裝文化的精神回歸，是書裝藝術設計的又一次飛躍。

20世紀90年代以來，我國電腦輔助設計技術的迅速普及，給書籍裝幀設計帶來了巨大的變化。它的神奇、便利、迅速和高品質輸出，使設計師們興奮不已。

這種變化主要表現在：電腦技術給設計者提供了無限廣闊的設計空間，以及一個前所未有的得心應手的設計工具。電腦技術把原來的設計完成品墨稿，變成了可以直接交付印刷的“菲林”，直觀、彩色顯像，將設計與制版合二為一，大大節省了人力、物力，縮短了出版周期。

同時，書籍裝幀設計中也出現了濫用電腦的現象。設計者面對無數點擊可得的新奇的裝飾效果，往往難以取舍，會有意無意地羅列各種設計功能，被興之所至的圖像牽著鼻子走，也好像只有這樣才顯出現代感，于是裝幀設計進入了一個誤區：由于忽視了整體把握的設計意識，使書裝設計應賦予圖書本身的意義和價值無從體現。

另外，電腦的神奇也為那些偷懶的設計者提供了方便，使書籍設計成為全電腦產品，毫無個性。電腦痕跡嚴重、花哨繁雜、堆砌拼湊的封面擺滿書店。這些圖書設計失去了應有的文化屬性，缺乏文化內涵。

面對這種現象，設計師們對裝幀文化有了一種反思：電腦多元設計不等于創意本身；先進的科技手段，脫離了人的主動思維，并不能帶來理想的結果；電腦符號的泛濫，極大地削弱了圖書的書卷氣和文化內涵。這無疑是對廣大設計師的又一次挑戰，它要求設計師知性更寬，悟性更強，具有更高的文化素養、藝術品位和創作才能。

近幾年來，越來越多的設計師在運用電腦時，開始注重書裝設計理念、文化內涵、藝術品位和人文關懷，涌現出一大批優秀作品。這標志著我國書籍裝幀文化的精神回歸，是中國書籍裝幀藝術設計的又一次飛躍。這種飛躍主要有如下特征。

其一，重視單純、 簡潔的藝術風格

裝幀設計單純、簡潔的藝術風格由圖書本身的文化屬性所決定。20世紀90年代以前，中國的出版物基本上還處于凸版鉛印的階段，由于科技落后和經濟制約，一般設計用色限制在三至四色以下。但那個年代的設計大師在有限的用色條件下，精于構圖，以概括、洗練的設計構成，單純的設色，同樣呈現出較為豐富的視覺效果，典雅大方。時代變遷，它們的藝術價值依舊。1981年出版的《九葉集》，是一本中國新文化運動初興年代的九位詩人的合集。設計者曹辛之先生用一棵大樹九片茁實的葉子比喻九位詩人，寓意深邃，啟人遙想。全書構圖平穩，樹葉錯落有致，設色單純、雅致，把該書的內涵，含蓄而詩意般地呈現給讀者，體現了一代大師的功力。

如果說，那個時代裝幀的單純、簡潔，多少有些受條件所迫，多少有些被動因素的話，那么，現代設計師的單純、簡潔則完全出于主觀因素。他們“用電腦不見電腦”， 裝飾語言從屬設計語言，化繁為簡，惜墨如金，盡可能做到以最少的設計語言傳達最多的視覺信息。《分子病毒學》是由湖北科學技術出版社年輕的美編王梅設計的。她利用顯微鏡下的病毒結構和基因組圖片，高度提煉概括成單色圖案，并與書名有機地結合成為一個整體。全書為單色，大面積空白成功地體現了“空白和分割”的現代設計理念。此設計在2001年湖北書籍裝幀評比中獲得金獎。

書名醒目，裝幀單純明快，重視平面與色彩構成，富于視覺沖擊力的設計，成為眾多裝幀設計者的追求。這是時代的需要，也是現代書裝設計理念的體現。

誠然，每個時代有每個時代的審美理想、審美情趣和審美精神，裝幀的美感和形式法則也隨著時代的進步發展變化。然而單純簡潔的藝術風格永不過時。歌德說：“簡潔和天才是孿生姊妹。”的確，簡潔要求設計師具有很高的審美能力和視覺語言表現力。簡潔、準確的設計語言相當于文學中的“ 一語驚人”，是裝幀設計理念的最高境界。

其二，注重文化內涵、藝術品位、人文關懷

優秀的書籍設計，在于把握內容精神的準確傳達。它是圖書靈魂的外在體現。光靠電腦是遠遠不夠的，必須根據不同的圖書體裁、題材、風格等，注入設計師不斷升華的設計理念。注重文化內涵、講究藝術品位、追求個性特征被越來越多的裝幀設計者所重視，表面浮躁、花哨的封面為人們所唾棄。對國外裝幀藝術設計形式的學習和借鑒，已不再停留在生搬硬套的表面抄襲上，而是將國外裝幀形式中的濃烈色彩、令人振奮的視覺沖擊力、奔放的熱情融入具有我國民族特色的裝幀形式中，設計出一批體現中華民族文化特征，真正具有中華氣派的好書。

《臨床骨科學》的創意設計堪稱絕妙。用象征的手法代替了大多數醫學解剖圖的直白。人字形的支架富有多重意味：斷裂的主干通過金屬部件的連接和支撐得到修復；最妙的是主干上生出嫩綠的新芽，點明了骨科學對生命的價值。整個創意充滿理性，又富有人文關懷的感情色彩。構圖十分嚴謹，設色凝練，黑白灰節奏分明。文字安排、大小疏密有致。此設計曾獲得全國第五屆書籍裝幀評比金獎。

這種裝幀設計觀念的升華，是中國裝幀藝術的新的進步。它不僅加強了書裝設計者對裝幀美感的深刻理解，有力地推動了書裝設計實踐的全面深入，而且對人們的思維、想象力、生活情趣以及價值觀，都會產生重大影響。

其三，增強整體設計觀念

過去的書裝設計者只是被動地關心封面設計，如今關心的則是整本書、整套書。從選紙、用料到開本大小、印刷工藝，從封面、護封到扉頁、版式設計等，全方位地整體設計，每一個環節都由設計者精心關注。書籍裝幀設計已經成為一個立體的、多側面的、多層次、多因素的系統工程。設計者的地位也悄然地進行著由被動到主動、由局部到整體的轉移。這是一場從設計觀念到設計體制的深刻變革，是時代的需要，也是歷史的必然。《云南物質文化》一書的整體設計，在西北西南地區曾獲得“最美的書”的殊榮。它的美在于圖與文字的運用，都處于恰到好處的協調與適中，并體現在它的整體風格里；它細而不纖，粗而不獷，色彩純凈、透明，使讀者享受到它深曠和詩般意蘊的審美情趣。無論是包封、硬殼封面還是環襯扉頁，都很好地體現了該書的文化內涵。

整體設計對書裝設計者提出了更高的要求。它要求設計者具有良好的設計才能和全局把握水平。

以上這些特征，標志著中國裝幀設計藝術達到了一個新的高度，是中國裝幀藝術設計一個可喜的發展趨勢。