讓?奧諾雷?弗拉貢納爾(Jean-Honoré Fragonard 1732?1806)出生在法國南部的格拉塞一個商人家庭，6歲時隨父親移居巴黎，15歲進一位律師家當學徒，但他無意于當律師而入夏爾丹畫室學畫，而這位浮躁青年對夏爾丹的平靜與樸實繪畫題材不感興趣，夏爾丹也覺得這個學生整天在巴黎鬧市廝混，沒什么出息，是不可救藥的浪子。既然這樣他就離開了夏爾丹畫室，這時只有16歲。他發(fā)現(xiàn)布歇那粉艷誘人的作品時就投到布歇門下，修業(yè)4年，20歲自立門戶，所以弗拉貢納爾是布歇的學生和繼承人，他在24歲時獲得皇家獎學金赴羅馬法蘭西學院深造兩年，爾后游歷考察意大利藝術(shù)史跡，仔細地研究過提埃波羅等大師的成就，29歲返回巴黎，不久即被選為皇家美術(shù)學院院士。

    在弗拉貢納爾的藝術(shù)中不僅受到布歇和意大利的藝術(shù)影響，還有來自北方的魯本斯的色彩和倫勃朗的明暗法，這使他能立足于廣博的藝術(shù)精華基礎(chǔ)之上，最后形成自己獨特的藝術(shù)風格 。

       《德?圣?農(nóng)神父像》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    弗拉貢納爾的表現(xiàn)技巧具有多樣性，既可精微細膩刻畫對象，又可粗獷寫意式的造型，能收亦能放。在這幅肖像中有一種不同于他在那些嬌艷的風俗畫上表現(xiàn)出的細膩造型手法，自由發(fā)揮了他的瀟灑奔放的大筆觸，響亮的色彩對比，在油畫語言上構(gòu)成了特有的充滿流動激情的趣味。他的這種表現(xiàn)手法，被稱之為傳奇式的“法普雷斯托” (意即快速繪制的意思，與古典緩慢的繪畫方法相對) ，這種快速畫法與威尼斯畫法是一致的。

       《浴女》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    歡樂、嬉戲是這幅畫的主題，畫家所要顯示的是狂放的激情。
    弗拉貢納爾從魯本斯那里獲得色彩造型的技巧、粗獷的筆觸、寫意式的塑造激蕩的人體動勢，富有巴洛克氣質(zhì)。
    畫家將人物置于似天似水的空間里，四周樹木環(huán)抱，旨在傳達一種不可抑制的情緒。

       《科雷絲和卡利羅?！?span id="0qeg0ikuy2q" class=style36>Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    弗拉貢納爾曾先后兩次赴意大利留學和考察，尤其在第二次他還特意地臨摹過巴洛克大師的杰作，仔細地研究過提埃波羅的作品。他在國外學習時，早對倫勃朗的用色用筆發(fā)生興趣，他與格朗科前往德國和奧地利旅行時，曾長時間深入研究和收藏倫勃朗的作品。所以在他的藝術(shù)創(chuàng)作和風格的形成里博取了眾家之長。在這幅神話意味題材的作品中，運用巴洛克式的構(gòu)圖，倫勃朗的聚光法和古典主義的造型手法，細膩地描繪了科雷絲和卡利羅埃的悲劇場面。

       《白牛》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    17世紀歐洲畫壇自出現(xiàn)卡拉瓦喬首先使用聚光畫法，以強烈的明暗對比描繪對象以后，很多畫家效法，倫勃朗是豐富發(fā)展了這一畫法的大師。
    在這幅寫生的白牛作品中，弗拉貢納爾以倫勃朗的用光用色造型方法真實地描繪白牛的形象，強烈的聚光使主體形象發(fā)出耀眼的光輝，在草料上用筆粗放，這是一幅精心設(shè)計的寫生畫，生動且有生活氣息。

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       《秋千》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    弗拉貢納爾的老師布歇是路易十五的情婦蓬帕杜爾夫人的寵信畫家，而弗拉貢納爾想投靠路易十五最寵愛的巴莉夫人，據(jù)說巴結(jié)不上。巴莉夫人曾委托過這位被她稱著小弗拉貢的畫家畫一組組畫，題目大概叫《少女心中的愛情升華》，因為在其中的畫題和形象創(chuàng)造上冒犯了這位比蓬帕杜爾夫人更美麗的巴莉夫人而失寵，這幅《秋千》是與此相關(guān)的一幅。
    畫中描繪在幽靜的林間，一位少女蕩秋千時不慎飛落一只高跟鞋，而躲著偷看的一浪蕩公子為獻殷勤而急著接落下的鞋子，據(jù)考證那個浪子就是銀行家喬里昂，這是一個低俗無聊的情節(jié)，承繼了他老師布歇“向貴婦人獻殷勤”的繪畫傳統(tǒng)，在這幅畫上優(yōu)美的自然和格調(diào)低俗的人物并存，正反映了畫家本人的特點。

       《農(nóng)家的孩子》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    弗拉貢納爾的創(chuàng)作題材并不限于上流貴族生活，也有像他老師夏爾丹那樣觸及低層社會平凡生活，他這幅表現(xiàn)農(nóng)家孩子的畫很有農(nóng)家生活氣息，孩子和小動物畫得很生動可愛。他使用倫勃朗的聚光畫法使畫面主體形象突出，次要形象隱沒在暗層次中，這件作品反映了畫家進步的啟蒙思想。

       《狄德羅肖像》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    狄德羅是法國著名的百科全書派的啟蒙學者。
   啟蒙運動是接著文藝復興運動進一步反封建的思想運動。在文藝領(lǐng)域提倡文藝為社會服務(wù)，藝術(shù)家到社會生活和自然中去進行藝術(shù)創(chuàng)作。
    狄德羅曾以激烈的言詞抨擊過為貴族服務(wù)的藝術(shù)，尤其對布歇毫不留情，他對描繪第三等級的藝術(shù)家和作品大加稱贊，格勒茲的道德教訓意義作品就受到他的鼓勵。
    弗拉貢納爾在這幅肖像中表現(xiàn)了這位大思想家的機靈敏銳的目光和博學睿智的精神氣質(zhì)，畫出了一位為民主而戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士形象。筆觸粗獷快速，似一幅速寫肖像。

       《圣?克盧的節(jié)日》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    弗拉貢納爾從羅馬到那不勒斯各地游歷，那里美麗的景色引起了他的畫意，在這個時期里他鐘情于風景畫，1761年回到巴黎后曾展覽過風景畫，很受畫壇矚目。由于他對風景的天賦，后來一度專心于風景畫創(chuàng)作。
    在這一幅畫中采用意大利現(xiàn)實主義風景畫的表現(xiàn)手法，取景不受固定視角的局限，視野廣闊，畫面上展現(xiàn)出類似皇家公園的一角，密林深處藏有雕像，道路邊有戲臺節(jié)目演出，沖天的噴泉引來觀賞者，畫家將游樂的人物點綴于風景之間，明暗相間引人入勝，這仍然是貴族行樂圖，畫中景色描繪細密且有層次變化，既有現(xiàn)實感，更多的是古典主義的理想意境。弗拉貢納爾的這類風景畫筆觸較輕快，色調(diào)和明暗關(guān)系對比中有調(diào)和，具有一種詩意美感。

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       《嬴得的吻》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    這是一幅用快速畫法完成的風俗畫，筆觸瀟灑奔放，類似一幅沒有完成的速寫草圖。畫家對人物和環(huán)境不著意細致刻畫，用倫勃朗的聚光畫法，使親吻的主題突出，畫面富有激情和動態(tài)感，少女羞澀之態(tài)想躲避不及，被另一女子按在臺上的小情節(jié)很有趣。

       《愛之島》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    華托曾畫過一幅發(fā)舟愛情島的畫，一群貴族男女乘船到維納斯誕生的地方去尋找愛情和幸福。從這幅畫可以想見他們乘船來到了愛之島，這是一個與世隔絕充滿陽光的幸福之地，在這里只有人與自然，實際上是畫家理想主義的畫境。
    就畫法而論并沒有超越古典主義風景畫之規(guī)范。

       《閂》Jean – Honore Fragonard ,讓 – 奧諾雷?弗拉貢納爾 ,1732 – 1806年

    在對男女愛情、偷情的描繪上弗拉貢納爾是一位生動而大膽、具有敏銳觀察力的畫家。他在這幅《閂》的畫中描繪一對男女搶奪門閂的情節(jié)，畫家以強光聚集于這個情態(tài)，所示一切觀者自會明白，十分露骨地把男女間的偷情描繪得淋漓盡致，揭露了貴族男女的隱私。
    畫面藝術(shù)處理透現(xiàn)出巴洛克式的人物動勢和古典主義的造型，畫家運用倫勃朗式的明暗對比關(guān)系表現(xiàn)了羅可可的時代精神。