百駿圖

百鹿圖

百魚圖

百虎圖

百蝠圖

百鶴圖

百鳥圖

百犬圖

百羊圖      梁又銘

      梁又銘(1906-1984)，本名協(xié)文，別號(hào)愛蓮軒主人，廣東順德人。梁又銘被稱為“史畫畫師”，以畫人、畫羊、畫史著稱。早年，梁又銘先生的作品以抗戰(zhàn)歷史題材為主，1949年移居臺(tái)灣后，創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的面貌，其中臺(tái)灣鄉(xiāng)土民情水墨畫為他這一時(shí)期的精心之作。
　　梁又銘先生曾飼養(yǎng)了一大群羊，并畫下無數(shù)的“吉羊”作品，本次展覽有一幅《百羊圖》，畫中百羊，或群聚、或獨(dú)處、或互毆、或奔馳，運(yùn)用墨色深淺調(diào)和，每只羊造型不一，毛、皮、骨脈絡(luò)可見層次分明，為一不可多得之藝術(shù)極品。廣州市又稱羊城，因而廣州市民對“羊”有著深厚獨(dú)特的感情，此次前來參觀的羊城市民都紛紛在《百羊圖》的留步，欣賞著有異于“五羊雕塑”的藝術(shù)品。
　　梁又銘先生的”吉羊”神韻超俗，其實(shí)他的水墨風(fēng)景畫的創(chuàng)作，更能顯示其藝術(shù)造詣的登峰造極。他的臺(tái)灣鄉(xiāng)土民情水墨畫，延續(xù)著“藝術(shù)應(yīng)表達(dá)社會(huì)問題”的藝術(shù)主張，風(fēng)景人物畫則在某種程度代表了他注重民族化樣式的探索，語言的流暢性表明了其藝術(shù)所達(dá)到的高度。梁又銘酷好讀書作畫，所畫人物必深入探討史實(shí)根據(jù)，居臺(tái)時(shí)曾走遍各鄉(xiāng)離島，以中西合并的畫風(fēng)繪作臺(tái)灣鄉(xiāng)土民情之風(fēng)格，為臺(tái)灣本土風(fēng)情留下一系列精心杰作。

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百子圖

百美圖

百叟圖

郎世寧畫《百駿圖卷》為清代繪畫神品上上，原圖絹本縱94.5公分橫776.2公分，藏宮廷大內(nèi)人莫能觀。滿清鼎革溥?出走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此后故宮博物院付梓在故宮周刊發(fā)表遂公開于世，蜚聲世界藝壇。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。本幅畫描繪的是姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息于草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常用的前重后輕、前實(shí)后虛、前大后小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光照原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國傳統(tǒng)的渲染方法來完成。

《百駿圖》，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米。目前保留在美國紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百駿圖》是他的代表作之一。

郎世寧，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)。年輕時(shí)在歐洲學(xué)習(xí)繪畫，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實(shí)和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫并精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實(shí)為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞。去世后葬于北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》、《百駿圖》、《弘歷及后妃像》、《平定西域戰(zhàn)圖》等。

百馬圖  唐 韋偃
　　說明：絹本設(shè)色　北京故宮博物院藏 縱26.7厘米 橫302.1厘米
　　此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動(dòng)有靜，姿態(tài)各異生動(dòng)活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住動(dòng)態(tài)和神情，運(yùn)動(dòng)中的馬被表現(xiàn)得活潑頑皮，靜立時(shí)的馬又被表現(xiàn)得莊重威武，畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。