所以不用懷疑那些照片在藝術(shù)上的成就，也不用懷疑它們的構(gòu)圖是否真的是馬后炮，構(gòu)圖是真實(shí)存在的，就在攝影師的眼中，他們用自己的方法在圖像之中創(chuàng)建了一種敘事規(guī)則，讓我們更加容易通過這個(gè)規(guī)則主動(dòng)的去閱讀去理解照片。

今天就通過布列松的幾張經(jīng)典照片來看看他是怎么樣創(chuàng)建這些規(guī)則的。

相信喜歡拍照的同學(xué)對(duì)布列松的名字一定不會(huì)陌生，這位上世紀(jì)最偉大的街頭攝影師走遍了世界，用相機(jī)捕捉場(chǎng)景并且用他的照片告訴我們一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事。他和卡帕等攝影師創(chuàng)立了全世界最負(fù)盛名的馬格南圖片社，他的“決定性瞬間”影響了一代又一代的街頭攝影師。

下面，就通過幾張照片來看看布列松作品里的「規(guī)則」。

重復(fù)/相似主題

重復(fù)是一個(gè)很好的構(gòu)圖方法，它可以讓圖像更加生動(dòng)。在下面這張照片里中就用到了重復(fù)。

我們首先會(huì)將注意力集中在畫面中的孩子身上，母親的手抱著孩子，手指構(gòu)成了四條非常有力的線條，而兒子由于饑餓的瘦弱，身上的肋骨也同樣形成了線條，再將視線環(huán)繞，在畫面右上方，車輪輻條同樣是作為線條出現(xiàn)，左右兩個(gè)區(qū)域都有相似的線條。

這些重復(fù)的因素加強(qiáng)了主題的表達(dá)，也放大了主體身體上的問題，讓圖像更加強(qiáng)大。

陰影

陰影在攝影中非常重要，它能夠從另一方面來突出表現(xiàn)光。陰影為我們提供了形狀，而陰影造成的形狀和紋理能夠作為任何給定場(chǎng)景的疊加，讓我們?cè)谕粋€(gè)畫面之中看到兩個(gè)場(chǎng)景。

就像下面這張照片，陰影是建筑物頂部的塔尖，倒映在墻上，看起來像是一個(gè)寺廟的塔尖，搭配上睡覺中的男子，這就增加了圖像的宗教內(nèi)涵，讓我們可以更好的理解照片中的表達(dá)。

對(duì)角線

對(duì)角線是一種非常好用也非常實(shí)用的構(gòu)圖方法，它可以最大限度增加主體在畫面之中的位置，這種方法經(jīng)常和三分法則同時(shí)使用，構(gòu)成黃金三角。

也就是說，當(dāng)主體位置在對(duì)角軸上的時(shí)候，我們應(yīng)該將重心位置放置在對(duì)角線的三分點(diǎn)處。

根號(hào)矩形構(gòu)圖

之前有人做過一個(gè)統(tǒng)計(jì)，這是布列松最喜歡用的一種構(gòu)圖方式，他的大量作品都不自覺的使用了根號(hào)矩形構(gòu)圖來引導(dǎo)畫面。從引導(dǎo)線條來看，這種構(gòu)圖看起來可能就有些玄，但是這確實(shí)又是畫面最好的平衡，在畫面處于平衡的時(shí)候，也帶給我們一種和諧感。但是我們要知道，這只是將根號(hào)矩形構(gòu)圖的所有的引導(dǎo)線都畫出來了，實(shí)際上在讀圖的時(shí)候并不需要這么多的引導(dǎo)線，只需要一些有需要的就可以了。

事實(shí)上，根號(hào)矩形不僅僅存在于攝影之中，在早期的素描和油畫之中，藝術(shù)大師們就已經(jīng)對(duì)根號(hào)矩形分割構(gòu)圖有了很深的認(rèn)識(shí)，并且將之作為藝術(shù)創(chuàng)作中引導(dǎo)構(gòu)圖的重要手段。

視覺美學(xué)的基礎(chǔ)來源于數(shù)學(xué)，而幾何最能體現(xiàn)畫面之美。

大多數(shù)情況下，不管是三分法對(duì)角線法還是其他的構(gòu)圖法則都太過簡(jiǎn)單，它們僅僅能夠體現(xiàn)主體在畫面中的排列順序，并不能夠帶給你的照片節(jié)奏感和韻律感。

當(dāng)你在拍攝一副主體簡(jiǎn)單背景簡(jiǎn)潔的畫面中使用三分法則無可厚非，但是如果畫面內(nèi)容繁雜的時(shí)候，我們就需要引入更多的引導(dǎo)線來引領(lǐng)觀眾的視線，并且通過一定的規(guī)律，去創(chuàng)造出照片的韻律和整體感。

需要注意的是，這里的引導(dǎo)線并不是實(shí)際的線條，它被隱藏在畫面之中，由觀看者在觀賞畫面的同時(shí)自動(dòng)腦補(bǔ)完全?？赡苣阍诳串嫷臅r(shí)候并沒有想到引導(dǎo)線的問題，但是思維已經(jīng)被畫面內(nèi)容所包含的節(jié)奏和韻律所帶動(dòng)，這就是構(gòu)圖的意義所在。

來源：膠片的味道