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意大利時(shí)裝品牌冰山(Iceberg)標(biāo)志矢量圖

sj33cn — Tue, 11 Feb 2014 06:15:56 +0000

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時(shí)裝品牌CK(Calvin Klein)標(biāo)志矢量圖

sj33cn — Tue, 04 Feb 2014 12:43:28 +0000

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世界十大時(shí)裝品牌簡介

sj33cn — Fri, 12 May 2006 08:19:00 +0000

永遠(yuǎn)的經(jīng)典–夏奈爾

“夏奈爾”這個(gè)品牌是一個(gè)美麗而非凡的法國女子加布瑞拉.夏奈爾（Gabrielle Chanel）創(chuàng)立并以她的名字命名的。“夏奈爾”品牌的標(biāo)志是她的愛稱“coco”的兩個(gè)字母“c”的組合。有人說：擁有“夏奈爾”，一直是這個(gè)世紀(jì)女人的美麗夢想。有人說：在世紀(jì)末的今天，還有哪個(gè)品牌能得到一家三代：祖母、母親、孫女的同時(shí)鐘愛，那首先是“夏奈爾”。“夏奈爾”對整個(gè)世紀(jì)來說是“經(jīng)典”是“永遠(yuǎn)的時(shí)尚和個(gè)性”，更是一個(gè)“浪漫傳奇”。

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設(shè)計(jì)師：

　　1913年-1971年，GabrielleChanel(加布里埃?夏奈爾)1983年起,KarlLargerfeld(卡爾?拉格菲爾德)　創(chuàng)始人GabrielleChanel夏奈爾于1913年在法國巴黎創(chuàng)立夏奈爾，夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品、香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇，特別是她的香水與時(shí)裝。

　　品牌品類：

　　1913年開設(shè)女帽及時(shí)裝店制作服裝；1921年起開發(fā)各式香水:如1921年的No.5香水和No.22香水,1924年的CuirdeRussie香水,1970年的No.19香水,1974年的Cristalle香水,1984年的COCO香水,1990年的Egoiste男用香水,1996年的Allure香水；另外還有各類飾品，化妝品，皮件，手表，珠寶，太陽眼鏡和鞋各類配件。

　　品牌識別：

　　①雙c在chanel服裝的扣子或皮件的扣環(huán)上，可以很容易地就發(fā)現(xiàn)將cocochanel的雙c交疊而設(shè)計(jì)出來的標(biāo)志，這更是讓chanel迷們?yōu)橹偪竦摹熬裣笳鳌薄?nbsp;

　　②菱形格紋：從第一代chanel皮件越來越受到喜愛之后，其立體的菱形車格紋竟也逐漸成為chanel的標(biāo)志之一，不斷被運(yùn)用在chanel新款的服裝和皮件上。后來甚至被運(yùn)用到手表的設(shè)計(jì)上，尤其是“matelassee”系列，k金與不銹鋼的金屬表帶，甚至都塑形成立體的“菱形格紋”。

　　③山茶花：chanel對“山茶花”的情有獨(dú)鐘現(xiàn)在對于全世界而言，“山茶花”已經(jīng)等于是chanel王國的“國花”。不論是春夏或是秋冬，它除了被設(shè)計(jì)成各種質(zhì)材的山茶花飾品之外，更經(jīng)常被運(yùn)用在服裝的布料圖案上。

　　 ④白與黑：及地長裙，白與黑的色彩運(yùn)用，使得夏奈爾更契合時(shí)代，更能凸顯出女性之美。

　　優(yōu)雅簡潔崇尚自由

　　誰是時(shí)裝發(fā)展史中最具天賦的設(shè)計(jì)師？人們往往脫口就說出最重量級的人物 Gabrielle 可可夏奈爾（1883-1971）, 她超越生命極限的設(shè)計(jì)和崇尚自由隨意搭配的風(fēng)格，把女性從笨拙的體形扭曲的束縛中解放出來，她強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅簡潔而方便的服裝，成為現(xiàn)代女性衣著的革命先鋒。

　　夏奈爾是一個(gè)有80多年經(jīng)歷的著名品牌，夏奈爾時(shí)裝永遠(yuǎn)有著高雅、簡潔、精美的風(fēng)格，她善于突破傳統(tǒng)，早40年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡單、舒適，這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服。夏奈爾最了解女人，夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，每個(gè)女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西，在歐美上流女性社會(huì)中甚至流傳著一句話“當(dāng)你找不到合適的服裝時(shí)，就穿夏奈爾套裝”。

　　夏奈爾風(fēng)格的本質(zhì)即自然。夏奈爾的自然風(fēng)格使得服裝設(shè)計(jì)更加高雅。新潮不過是顏色和姿勢的組合，追求一種優(yōu)越感和拔高的效果。但對夏奈爾來說，卻關(guān)系到線條的運(yùn)動(dòng)：“ 她是在發(fā)表一篇活力加諾言的聲明。”她說，“服裝應(yīng)該有生命力，就像穿著它的女人一樣能自由運(yùn)動(dòng)。”

　　運(yùn)動(dòng)女裙、開襟羊毛衫外套、兩件和三件套裝、黑色短裙：每一種時(shí)裝都曾經(jīng)作為主角流行了十幾年。是夏奈爾在設(shè)計(jì)中將它們合成一體，使它們成為流行服裝。她曾經(jīng)寫道，“ 想要找到身輕如燕的感覺，于是，我就設(shè)計(jì)出更輕薄的時(shí)裝。在我年輕的時(shí)候，女人看上去與男人完全不同。她們的服裝違背自然。我把自由還給了她們。我給了她們真正的手臂、真正的腿，我在進(jìn)行一場可信賴的解放運(yùn)動(dòng)。”

　　只作減法創(chuàng)造風(fēng)格

　　夏奈爾喜歡說：“永遠(yuǎn)作減法，從來不作加法。”她解放了服裝設(shè)計(jì)，去掉了服裝設(shè)計(jì)中虛偽的裝飾和束縛，同時(shí)讓服裝越來越實(shí)際，越來越開放。無論是夏奈爾本人過去的設(shè)計(jì)還是現(xiàn)在卡爾拉格菲爾（KARL LAGERFELD）的設(shè)計(jì)，都真實(shí)地展示一種與時(shí)俱進(jìn)的震感。卡爾拉格菲爾自1983年開始監(jiān)管夏奈爾公司。

　　目前在紐約市藝術(shù)博物館舉行的夏奈爾展覽上，如果不是增設(shè)了警衛(wèi)人員，很可能會(huì)有隨意的女參觀者將夏奈爾展廳模特身上的服裝扒下來穿走。確實(shí)，模特很漂亮，但她身上的高檔服裝吸引了更多的目光。夏奈爾設(shè)計(jì)依然活潑、醒目、自然時(shí)尚。正像夏奈爾曾經(jīng)說過的：“其他女裝設(shè)計(jì)師追求某種新潮，而我在創(chuàng)造某種風(fēng)格。”

　經(jīng)典設(shè)計(jì)永久時(shí)尚

　1920年，夏內(nèi)爾在巴黎的時(shí)裝展示會(huì)中展露了她過人的才華和藝術(shù)眼光。她的作品，線條簡單具有實(shí)用性，所使用的色調(diào)多為深暗色或中性色系統(tǒng)，具有明顯的獨(dú)特風(fēng)格。有一次，夏內(nèi)爾在游艇上度過了一段長程旅游之后，皮膚被曬成粽褐色。她穿著白色滾藍(lán)邊的套裝走出游艇，進(jìn)出旅館，一夜之間棕色皮膚――這種在白色套裝上所襯托出的健康光輝，即大為風(fēng)行，更有許多婦女為了獲得此種膚色而曬傷皮膚。著名的CHANEL NO。5香水在1922年8月5日問世。她相信5是她的幸運(yùn)數(shù)字，果然這種香水一推出即受到世界性的注目，并造成空前的成功。

　　在夏內(nèi)爾50年的時(shí)裝生涯中，其最著名的創(chuàng)作有喇叭褲，對襟滾邊上衣，系蝴蝶結(jié)的襯衫，水兵服，防水外套等。1971年，夏內(nèi)爾逝世于2月展示會(huì)籌備期間。在她逝世前，公司每年的營業(yè)額高達(dá)1億6千萬美圓，至今CHANEL公司的業(yè)務(wù)仍然由她的董事們繼續(xù)經(jīng)營著，夏內(nèi)爾的大名在她死后并沒有受到絲微的影響，可見其精神永遠(yuǎn)活在每一個(gè)喜好時(shí)裝人士的心中。

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Louis_Vuitton:典雅巴黎氣質(zhì)

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　　1885年，LV在倫敦市中心的牛津街開設(shè)了它的首家海外分店。此后，這個(gè)品牌從未間斷過它的革新和拓展。1892年路易?威登去世，其子喬治?威登繼承了父親的生意。1896年，喬治?威登設(shè)計(jì)了直到現(xiàn)在仍非常流行的字母組合圖案，其皮件表面的LV字母、四瓣花朵與正負(fù)鉆型花系列的標(biāo)記，已經(jīng)成為LV品牌的象征性標(biāo)識，即使在LV產(chǎn)品多樣化發(fā)展的今天，其仍具有獨(dú)一無二不可取代的歷史地位。

　歷年來，LV推出了多項(xiàng)經(jīng)典設(shè)計(jì)。Trianon行李箱是LV推出的第一件旅行用皮件。這是一種采用木制長方型框架，表面覆蓋LV獨(dú)創(chuàng)布料的皮箱，外型美觀，輕巧牢固。LV旅行用品的設(shè)計(jì)總是非常獨(dú)到，無論人們的要求有多苛刻，他們總能在LV產(chǎn)品中得到滿足。早期的LV行李箱內(nèi)，就已經(jīng)辟出了存放相機(jī)等易碎品的空間，而用鋅和樟木制成的密封防水行李箱，可以防止?jié)駸岫嘞x的氣候。兩次世界大戰(zhàn)期間，歐洲不少汽車上都配備著防水防塵的LV行李箱。到今天，LV除了秉承傳統(tǒng)優(yōu)良的皮革工藝之外，仍不斷研究開發(fā)新產(chǎn)品，它延伸出來的皮配件、絲巾、筆、手表甚至服裝，都是LV精致舒適的旅行哲學(xué)的體現(xiàn)。

　　1987年，LV與法國另一奢侈品集團(tuán)Moet Hennessy合并，成立LVMH集團(tuán)，從此擁有了紀(jì)梵希等其他著名品牌。到今天，LVMH已經(jīng)是全球最大奢侈品集團(tuán)，并在全球各大都市開設(shè)了直屬分店。
　　1997年，年僅34歲的紐約設(shè)計(jì)師馬克?賈各布加盟LV，出任集團(tuán)設(shè)計(jì)總監(jiān)。他開創(chuàng)的時(shí)裝系列，為LV這個(gè)象征巴黎傳統(tǒng)的精品品牌注入了新的活力。馬克?賈各布提出“從零開始”的極簡哲學(xué)，他結(jié)合LV古典氣派的形象，將傳統(tǒng)字母組合圖案印壓在糖果色漆皮皮具上，配以簡約的服裝系列，令LV的形象趨向時(shí)尚活潑，獲得全球時(shí)裝界的一致喝采。

　　LV的各種旅行箱、提包、背包、皮夾約一個(gè)月就會(huì)推出新款式，極具氣派的耐用皮具采用的皮料大部分具防水及防磨損性能，加上極堅(jiān)韌牢固的線腳，令每個(gè)LV皮具都非常耐用。每個(gè)正品LV皮具都有一個(gè)獨(dú)特的編號，印壓在一個(gè)不顯眼的地方，這也是鑒別真?zhèn)蜭V的方法之一。多年來，LV的形象專業(yè)低調(diào)，但又不失高貴，其黑、白、灰、咖啡、天然色等基本色調(diào)的服裝，再配上任何款式的LV皮包，無不時(shí)時(shí)襯托出穿著者的獨(dú)特氣質(zhì)。

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Dior:法國時(shí)裝文化的最高精神

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    Dior, 在法語中意味“上帝”與“金子”的組合，淋漓盡致地表達(dá)了現(xiàn)代女性的追求―― 性感自信，激情活力，時(shí)尚魅惑！

　  1946年創(chuàng)立于巴黎Dior女裝是華麗優(yōu)雅的典范，從好萊塢明星英格麗?褒曼、艾娃?嘉德納到現(xiàn)今之妮可?基德曼和麥當(dāng)娜，都是Dior的追隨者；從英國皇室瑪格麗特公主新婚大典的婚紗，到溫莎公爵夫人及戴安娜王妃出席重大宴會(huì)時(shí)穿的禮服，都是Dior的工藝……

　　Dior女裝選用高檔上乘的面料表現(xiàn)出耀眼、光彩奪目的氣質(zhì)，繼承著法國高級女裝的傳統(tǒng)，始終保持高級華麗的設(shè)計(jì)路線，做工精細(xì)，迎合上流社會(huì)成熟女性的審美品味，象征著法國時(shí)裝文化的最高精神。

　　品牌檔案：

　　創(chuàng)始人：christiandior克里斯汀?迪奧

　　注冊地：法國巴黎（1946年）

　　設(shè)計(jì)師：
　　1946年-1957年，克里斯汀?迪奧
　　1957年-1960年,yvessaintlaurent（伊夫?圣羅蘭）
　　1960年-1989年,marcbohan(馬克?博昂)
　　1989年-1996年,gianfrancoferre(詹弗蘭科?費(fèi)雷)
　　1996年以后,johngalliano(約翰?加利亞諾)

　　品牌線：christiandior克里斯汀?迪奧：高級女裝、高級成衣

　　品類：高級女裝、高級成衣、針織服裝、內(nèi)衣、香水、化妝品、珠寶、配件等

　　品牌故事：

　　迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領(lǐng)的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才設(shè)計(jì)大師迪奧之手，其優(yōu)雅的窄長裙，從來都能使穿著者步履自如，體現(xiàn)了幽雅與實(shí)用的完美結(jié)合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時(shí)尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細(xì)見長。

　　1957年后，迪奧仍是華麗優(yōu)雅的代名詞。第二代設(shè)計(jì)師圣洛朗在1959年將迪奧推向了莫斯科，并推出迪奧的新系列—苗條系列。第三代繼承人馬克?博昂，首創(chuàng)迪奧小姐系列，延續(xù)了迪奧品牌的精神風(fēng)格，并將其發(fā)揚(yáng)光大。

　　1989年迪奧品牌由意大利設(shè)計(jì)師費(fèi)雷主持設(shè)計(jì)，他的到來為迪奧傳統(tǒng)的較夸張、浪漫的風(fēng)格融入了新的嚴(yán)謹(jǐn)與典雅。如今的迪奧公司由lvth集團(tuán)管理；1997年，年輕的英國藉設(shè)計(jì)師加里阿諾被推上了迪奧的前臺(tái)至今。

　　進(jìn)入九十年代后的迪奧品牌，其品類范圍除高級女裝、高級成衣以外，還有香水、皮草、頭巾、針織衫、內(nèi)衣、化妝品、珠寶及鞋等。

　　幾十年來，迪奧品牌不斷地為人們創(chuàng)造著“新的機(jī)會(huì)，新的愛情故事”。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時(shí)裝中心過程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

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意大利的奢華經(jīng)典――范思哲（Gianni Versace）
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　　?品牌創(chuàng)始人：Gianni Versace詹尼?范思哲

　　?注冊地：意大利米蘭(1978年)

　　?設(shè)計(jì)師：賈尼?范思哲當(dāng)娜泰拉?范思哲

　　品牌風(fēng)格：

　　范思哲的設(shè)計(jì)風(fēng)格非常鮮明，是獨(dú)特的美感極強(qiáng)的藝術(shù)先鋒，強(qiáng)調(diào)快樂與性感，領(lǐng)口常開到腰部以下，他拮取了古典貴族風(fēng)格的豪華、奢麗，又能充分考慮穿著舒適及恰當(dāng)?shù)娘@示體型。范思哲善于采用高貴豪華的面料，借助斜裁方式，在生硬的幾何線條與柔和的身體曲線間巧妙過渡，范思哲的套裝、裙子、大衣等都以線條為標(biāo)志，性地表達(dá)女性的身體。此外，范思哲象其它的意大利的設(shè)計(jì)師一樣，將美式的運(yùn)動(dòng)休閑裝同意大利對豪華高級材質(zhì)的崇尚結(jié)合起來，造就了一種全新的“雅致”概念。范思哲品牌主要服務(wù)對象從王室貴族至黑人搖滾樂手，身份迥異。

　　?品牌線：

　　①Gianni Versace范思哲：時(shí)裝

　　②Versus緯尚時(shí)：二線品牌

　　③(Versace ClassicV2)范思哲經(jīng)典V2：男裝品牌

　　?品牌分類：女裝系列、男裝系列、香水、眼鏡、絲巾、領(lǐng)帶、內(nèi)衣、包袋、皮件、床單、臺(tái)布、瓷器、玻璃器皿、羽絨制品、家具產(chǎn)品等。

　　?品牌識別：

　　①Gianni Versace實(shí)在是一個(gè)多產(chǎn)的設(shè)計(jì)師,他以品項(xiàng)分類的品牌就有男裝女裝的GIANNI VERSACE MEN & LADY’SCOUTURE、飾品的VERSACE ACCESSORY、珠寶VERSACE

　　JEWELS、VERSACE HOMESINGATURE的家飾品、VERSACE OCCHIALE的眼鏡、VERSACE INTENSIVE的內(nèi)衣、JEANS COUTURE的牛仔裝、運(yùn)動(dòng)裝。

　　②如果是以不同對象定位的副牌,更分有成熟女性的ISTANTE、年輕男女的VERSUS、男裝的V2、VERRY、小朋友的YOUNG VERSACE。

　　③在所有產(chǎn)品分項(xiàng)與副牌的設(shè)計(jì)中，都可以容易地在圖案或吊牌上看到“Mdusa蛇發(fā)魔女”頭像，象征Gianni Versace帶著神話色彩的設(shè)計(jì)精神。

　　品牌發(fā)展

　　?1978年3月28日，范思哲在米蘭的永恒大廈舉辦了他的第一個(gè)有他自己簽名的女裝展示會(huì)。

　　?1979年，一直對品牌形象倍加關(guān)注的范思哲開始了與美國攝影師理查得.艾維登(Richard Avedon)的幸運(yùn)的合作。

　　?1982年，在年度秋冬女裝展中展示了著名的金屬服裝，現(xiàn)在這成為他的時(shí)裝的一個(gè)經(jīng)典特征。

　　?1987年3月31日，畢加特在斯卡拉劇院上演的《列德與天鵝》，范思哲還為這部芭蕾舞劇設(shè)計(jì)服裝。

　　?1988年9月，在馬德里開張了一個(gè)600平方米的展廳，這是他在西班牙的第一家時(shí)裝店。

　　?1989年1月25日，在Gared’orsay舉行的有密特朗夫人參加的晚會(huì)上，“阿迪利亞.范思哲”（專業(yè)培養(yǎng)高級時(shí)裝模特的工作室）宣告成立。

　　?1990年4月，范思哲在紐約的麥迪遜大廈開張了他的第二家時(shí)裝店，這也是他在美國的第十一家店。

　　?1991年3月，“Versus”香水推出。

　　?1991年6月，“Signature”范思哲正裝推出。

　　?1994年，在柏林著名的Kurfurstendamm開了一家600平方米的服裝展廳。

　　?1993年，兩種新的香水：Red和Jeans向世界推出。　　

　　?1997年7月25日，在邁阿密的別墅不幸遇刺身亡。　

　　?1997年，當(dāng)娜泰拉?范思哲接管范思哲品牌，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)時(shí)裝和價(jià)格較為便宜的Verses和Isfante系列，并研制了獨(dú)特的Blonde香水。　　

　　?2004年6月30日范思哲品牌由范思哲生前最疼愛的外甥女年僅18歲的少女阿萊格拉正式接掌。

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Prada:時(shí)尚世界的傳奇

　　PRADA在近百年的發(fā)展過程中，通過致力于創(chuàng)造兼具經(jīng)典色彩和創(chuàng)新精神的時(shí)尚理念，成為享譽(yù)世界的傳奇品牌。

　　1913年，PRADA在意大利米蘭的市中心創(chuàng)辦了第一家精品店，創(chuàng)始人Mario Prada 所設(shè)計(jì)的時(shí)尚而品質(zhì)卓越的手袋、旅行箱、皮質(zhì)配件及化妝箱等系列產(chǎn)品，得到了來自皇室和上流社會(huì)的寵愛和追捧。今天，這家仍然備受青睞的精品店依然在意大利上層社會(huì)擁有極高的聲譽(yù)與名望，PRADA產(chǎn)品所體現(xiàn)的價(jià)值一直被視為日常生活中的非凡享受。
　

　　1978年，這個(gè)歷史悠久的著名品牌被賦予了新的發(fā)展元素與活力。PRADA創(chuàng)始人的孫女Miuccia與當(dāng)時(shí)具有豐富奢華產(chǎn)品生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)的Patrizio Bertelli建立了商業(yè)合作伙伴關(guān)系。Miuccia Prada擔(dān)任PRADA的總設(shè)計(jì)師，通過她天賦的時(shí)尚才華不斷地演繹著挑戰(zhàn)與創(chuàng)新的傳奇，而Patrizio Bertelli――一位充滿創(chuàng)造力的企業(yè)家，不僅建立了PRADA全世界范圍的產(chǎn)品分銷渠道以及批量生產(chǎn)系統(tǒng)，同時(shí)還巧妙地將PRADA傳統(tǒng)的品牌理念和現(xiàn)代化的先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行了完美結(jié)合。

　　歷經(jīng)二十多年的努力與奮斗，這個(gè)歷史悠久的品牌不斷地發(fā)展與演變。通過Miuccia Prada與Patrizio Bertelli的默契合作，PRADA已經(jīng)從一個(gè)小型的家族事業(yè)發(fā)展成為世界頂級的奢華品牌。

　　如今，共有166家直接經(jīng)營的PRADA和Miu Miu精品店，分布于全球的主要城市和旅游景點(diǎn)。座落于香港中環(huán)歷山大廈的店鋪是PRADA的第170家精品店。這些“淡綠色精品店”，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)結(jié)合了功能性與優(yōu)雅的氣質(zhì)，完美地襯托出PRADA優(yōu)秀的產(chǎn)品。最近，PRADA Epicenters旗艦店相繼成立，它們風(fēng)格獨(dú)樹一幟，是將購物與文化進(jìn)行融合的全新嘗試。

　　目前，PRADA集團(tuán)已經(jīng)擁有PRADA、Jil Sander、Church’s、Helmut Lang、Genny和Car Shoe等極具聲望的國際品牌，同時(shí)它還擁有Miu Miu品牌的獨(dú)家許可權(quán)。
所有PRADA集團(tuán)麾下的產(chǎn)品的加工生產(chǎn)都是由意大利Tuscany地區(qū)的Prada Spa管轄，這地區(qū)被公認(rèn)為擁有最高端的皮具和鞋類生產(chǎn)工藝和技術(shù)。對于批量生產(chǎn)， PRADA對產(chǎn)品高質(zhì)量的要求絲毫沒有松懈，對品質(zhì)永不妥協(xié)的觀點(diǎn)已成為PRADA著名的企業(yè)理念。

　PRADA的時(shí)尚世界　創(chuàng)新理念與獨(dú)特設(shè)計(jì)的源泉

　　PRADA的歷史記錄著一次又一次的創(chuàng)新，有著許多典故?
　　1984年推出PRADA經(jīng)典的黑色“pocono”尼龍背包
　　1997年春夏推出皮革花朵圖案的坡跟鞋
　　2000年春夏推出保齡球袋?秋冬推出體現(xiàn)1940年代復(fù)古風(fēng)格的鞋以及鱷魚皮醫(yī)藥袋
　　2002年春夏推出小山羊皮扣帶鞋
　　2003年春夏推出銀色坡跟鞋和鑲有仿寶石的鴕鳥皮手袋；同年秋冬推出配有蓓蕾點(diǎn)綴的鱷魚皮高跟鞋

　　Prada傳奇先驅(qū)　Miiuccia Prada挑戰(zhàn)陳規(guī)

　　Miuccia Prada不僅是世界頂級奢華品PRADA 的繼承人，還是首屈一指的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。她自1978年開始擔(dān)綱PRADA的設(shè)計(jì)，1989年舉辦了她的首次女裝發(fā)布，一經(jīng)推出立刻就引起了轟動(dòng)。之后，Miuccia Prada所設(shè)計(jì)的男裝、女裝以及Miu Miu系列每年的兩次發(fā)布，已成了全球時(shí)尚人士不容錯(cuò)過的盛事。

　　Miuccia Prada每一系列的設(shè)計(jì)均行走在流行的最前沿。對她來說，設(shè)計(jì)是個(gè)不斷嘗試和創(chuàng)新的過程，需要有不妥協(xié)的探索和實(shí)驗(yàn)精神。從這個(gè)過程中，誕生了一系列真正創(chuàng)新和令人印象深刻的設(shè)計(jì)元素，這些最終成為了時(shí)尚界的當(dāng)代經(jīng)典。

Prada:時(shí)尚世界的傳奇

　 Miuccia Prada說：“或許我有種總想嘗試不可能的個(gè)性。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)有些事是不可實(shí)現(xiàn)的，那恰恰就是我要努力的方向。我總是試圖把對立的、不和諧的事物融合在一起。并且，我通常會(huì)同時(shí)對六、七個(gè)不同的概念感興趣，并試圖把它們和諧地表現(xiàn)出來。”“我們所設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的基本上是當(dāng)前市場上沒有的東西，所以，每一個(gè)系列的問世，都經(jīng)過了通透的鉆研和考查，選用的可能是現(xiàn)代技術(shù)，也可能是古老工藝。例如，當(dāng)我們決定用金箔的時(shí)候，我們就要求法國古老的作坊重新采用他們已經(jīng)停止使用的原始制作方法。”

　　因此，PRADA的每個(gè)系列都充滿了令人興奮和意外的元素，而這些只是證明了Miuccia Prada無窮盡的想象力和創(chuàng)造力。她說：“我從來不會(huì)迷失，面對紛繁變幻，總是相當(dāng)理智和清醒。我從來就沒有害怕過任何變化。”

　　PRADA文化藝術(shù)基金會(huì)為現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域做貢獻(xiàn)

　　Miuccia Prada在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域的作為也為人們所廣知，她和Patrizio Bertelli一同領(lǐng)導(dǎo)著PRADA基金會(huì)，PRADA基金會(huì)位于意大利米蘭，是個(gè)享有國際聲譽(yù)的藝術(shù)畫廊。自1993年創(chuàng)立以來，該畫廊就為一系列當(dāng)代藝術(shù)家的作品舉辦過展覽，其中例如Marc Quinn、Walter de Maria、Carsten Holler和Barry McGee。Miuccia Prada希望此畫廊能令米蘭“通過藝術(shù)形式為這個(gè)時(shí)代帶來最深層的精神觸動(dòng)”。

　　PRADA創(chuàng)造另一種全新體驗(yàn)　Epicenter旗艦店

　　Epicenter詮釋一種全新的購物空間概念，它不約定俗成，超越了傳統(tǒng)的精品店與建筑理念。如同Prada“淡綠色精品店”的全球網(wǎng)絡(luò)正在迎接日益增加的消費(fèi)客戶的同時(shí)，Prada的Epicenter旗艦店都將成為當(dāng)?shù)鬲?dú)特的地標(biāo)性建筑，通過對創(chuàng)新的設(shè)計(jì)和科技的嘗試，從而進(jìn)一步體現(xiàn)出PRADA產(chǎn)品與文化的經(jīng)典和優(yōu)雅。
　　紐約百老匯Epicenter旗艦店

　　PRADA在2000年于紐約SOHO區(qū)百老匯街575號開設(shè)的首間Epicenter旗艦店連接著百老匯和Mercer街區(qū)，通過外界臺(tái)階的起伏變化，奢華品牌的精品店與紐約市中心繁華的街道相映成趣。

　　東京青山Aoyama Epicenter旗艦店

　　備受矚目的PRADA第二間Epicenter旗艦店于2003年6月在日本東京最大的名牌集中地――表參道開幕。新店的設(shè)計(jì)理念源自于剔透的水晶，由數(shù)以百計(jì)的菱形玻璃框格構(gòu)成極具現(xiàn)代感的幕墻，它是前沿科技與巧奪天工般的設(shè)計(jì)手法的完美再現(xiàn)。

　　洛杉磯比佛利山莊 Epicenter旗艦店

　　2004年7月，意大利的世界頂級奢華品牌PRADA在美國的第二間Epicenter旗艦店精彩亮相。該店位于洛杉磯著名的比佛利大道上，是洛山磯城里最繁華時(shí)尚的地段。秉承PRADA Epicenter一貫的“焦點(diǎn)”（Epicenter）核心概念，該店在設(shè)計(jì)時(shí)就考慮到了如何能完美無暇地融入這個(gè)城市和它獨(dú)特的文化中，同時(shí)給尊貴的客人們帶來新奇的購物體驗(yàn)。

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Burberry:濃烈的英倫色彩

　　（1）創(chuàng)始人：thomas burberry (托馬斯?柏帛麗)

　　（2）注冊地：英國貝辛斯托克（1856年）

　　（3）設(shè)計(jì)師：
　　　①1856年-1926年托馬斯?柏帛麗
　　　1856年創(chuàng)建柏帛麗公司,專門制作風(fēng)雨衣

　　　②1926年后為設(shè)計(jì)師群

　　（4）品牌線：
　　　①burberry（柏帛麗）：服裝

　　　②prorsumhorse（普朗休?豪斯）：飾品及其他

　　（5）品類：軋別丁風(fēng)雨衣、女裝系列、化妝品系列、縫制設(shè)備、精細(xì)食品、童裝、行包、表等

　　（7）品牌識別：burberry

　　品牌傳奇典型的英國傳統(tǒng)風(fēng)格品牌—柏帛麗

　　著名雜志《男裝》很好地概括了柏帛麗服裝的性能特征：“柏帛麗服裝最能承受冷風(fēng)、熱風(fēng)、雨、風(fēng)暴，在寒冷氣候下能形成良好的服裝人體環(huán)境。

　柏帛麗是英國老資歷的服裝品牌。1835年托馬斯?柏帛麗設(shè)計(jì)了一種防水大衣,把它稱為“軋別丁”，因?yàn)閻鄣氯A七世的習(xí)慣性命令“給我柏帛麗”而得名“柏帛麗”。

　早期的獵裝和釣魚裝必須要有理想的防風(fēng)雨效果，能承受相當(dāng)大的風(fēng)雨，同時(shí)又要有良好的透氣性。柏帛麗服裝滿足了這一要求，提供優(yōu)異的服用性能。

　　汽車發(fā)明后，柏帛麗馬上推出駕駛穿著的男裝、女裝，不管是敞篷汽車還是封閉汽車，柏帛麗都能調(diào)整自己使與之相適應(yīng)，滿足不同人的口味和風(fēng)格。

　　實(shí)際上，滿足顧客對“品味和風(fēng)格的要求”正是柏帛麗設(shè)計(jì)的源動(dòng)力。傳統(tǒng)的“柏帛麗格子”以及“新豪斯格”受到英國商標(biāo)管理局的登記保護(hù)，目前已廣泛應(yīng)用在柏帛麗設(shè)計(jì)上，以prorsum horse（普朗休?豪斯）為商標(biāo)的系列配件、箱包、化妝品以及在瑞士制造的手表也都是典型的柏帛麗風(fēng)格特征。

　　如今，柏帛麗，這個(gè)典型傳統(tǒng)英國風(fēng)格品牌已在世界上家喻戶曉。它就象一個(gè)穿著盔甲的武士一樣，保護(hù)著大不列顛聯(lián)合王國的服裝文化！

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時(shí)裝界的雷諾阿：KENZO

　世界時(shí)裝舞臺(tái)，長久以來一直為鼻挺目深的歐美人所壟斷。曾幾何時(shí)，幾個(gè)來自東方島國――日本的設(shè)計(jì)師帶著一點(diǎn)神秘，一點(diǎn)莫測，更帶著震世的驚嘆站到了這個(gè)舞臺(tái)的中央。成衣設(shè)計(jì)師高田賢三(TAKADA KENZO)就是其中杰出的一位。這群黑頭發(fā)黑眼睛的亞裔設(shè)計(jì)師的成功，不僅為歐美本位文化吹入了一股清新而淵長的東方之風(fēng)，而且給在東方本土“奮戰(zhàn)”的時(shí)裝業(yè)同行以莫大的鼓舞與信心，他們開辟了一條由東方通向“時(shí)裝盛世”的路。

　高田賢三(TAKADA KENZO)以其同名品牌“KENZO”的熱銷而為世人熟知。這位帶著一臉燦爛微笑，留著濃密的娃娃式長發(fā)，謙遜而幽默的藝術(shù)家在通往巴黎的成功途中也歷經(jīng)了暗淡而艱難的日子，但他的作品卻始終沒有絲毫的憂傷，就像雷諾阿的畫一樣，只有快樂的色彩和浪漫的想象。他因而被稱作“時(shí)裝界的雷諾阿”。

　　成功足跡

　　1939年，KENZO出生于日本南部兵庫池區(qū)姬路的一個(gè)中產(chǎn)家庭。年輕時(shí)，因他并不滿意傳統(tǒng)習(xí)慣的約束，不滿足父母界定的學(xué)習(xí)范疇，只身一人來到東京，就讀于當(dāng)時(shí)日本唯一的一家時(shí)裝學(xué)校。在當(dāng)時(shí)的日本，從事縫紉業(yè)的男性鮮有，而KENZO是該時(shí)裝學(xué)校僅有的男性學(xué)生，也許正是這種敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的不羈性格，成為KENZO以后在服裝業(yè)不斷開拓和發(fā)展的“原動(dòng)力”。1964年，日本政府因籌辦東京奧運(yùn)會(huì)征地興建體育館，他靠著一筆三十五萬日元的折遷費(fèi)，買了一張去馬賽的船票，邁出了走向世界的第一步。在此以前，KENZO已在國內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和操作經(jīng)驗(yàn)，他曾在1960年獲得“日本服飾設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，并有為百貨公司長期設(shè)計(jì)女裝的經(jīng)歷。

　 1965年，KENZO開始了夢寐以求的漫長的西方之旅，貨船沿途不斷在世界各地許多港囗裝貨卸貨，在泊岸期間，KENZO得以接觸世界各大民族，不同的文化，不同的風(fēng)格，令他大開眼界。KENZO服裝中的濃濃的異國情調(diào)，就來自那段經(jīng)歷。

　　他原本帶了五箱行李隨船出發(fā)，行李內(nèi)裝滿了他多年的得意作品，他原想憑這些東西在巴黎大展鴻圖，但通過這次旅行，他重新審視這些作品后，毅然將所有設(shè)計(jì)作品，在沿途的港囗扔掉。當(dāng)KENZO到達(dá)馬賽時(shí)，正值冬天，不會(huì)法語又身無分文的他度過了一段艱難的日子。后來又轉(zhuǎn)道去了巴黎，在那里租了一間小如廁所的房子。在最困頓的日子里，為了生計(jì)，他甚至為人家的狗剪毛為生。盡管如此，KENZO卻從未停止對時(shí)裝的追求，他不斷的將自己的作品寄給各種服裝雜志和服裝公司，終于KENZO通過ELLE賣出去十幾張作品。從此，KENZO在法國的設(shè)計(jì)生涯有了轉(zhuǎn)機(jī)。

　　1970年4月，KENZO在巴黎毗鄰勝利廣場圣母院的維維安展廳大街(GALERIE VIVIENNE)創(chuàng)建第一家專賣店，這是他人生中踏上的一個(gè)新臺(tái)階。他利用打工學(xué)到的油漆技術(shù)，花了三個(gè)月時(shí)間別出心裁地在墻壁、臺(tái)階、天花板上畫上他鐘情的后印象派繪畫大師盧梭的《叢林之夢》并把店取名為“日本叢林”。之后，他把自己的品牌也命名為JUNGLE JAP“日本叢林”，和JUNGLE KENZO“叢林中的KENZO”。他的廣告也都是叢林背景，他的生活和設(shè)計(jì)中無處不體現(xiàn)著他的“叢林情結(jié)”。

　　1970年8月，KENZO在他專賣店附近的小巷中組織首次小型時(shí)裝發(fā)布會(huì)。雖然場地簡陋，只有二十幾個(gè)參觀者，但吸引了《ELLE》的總編前來觀看，并得到了他的極大欣賞。于是十一月KENZO的作品被搬上《ELLE》的封面。此后，他的時(shí)裝畫經(jīng)常在時(shí)裝刊物上登載，他設(shè)計(jì)的服裝也開始受到歡迎。從此，KENZO步入了他時(shí)裝事業(yè)的青云路。1971年，他設(shè)計(jì)的以“日本叢林”為商標(biāo)的時(shí)裝，作為巴黎最新時(shí)裝產(chǎn)品銷往美國，商標(biāo)的獨(dú)特情趣和別致的設(shè)計(jì)風(fēng)格令人耳目一新，在美國引起轟動(dòng)，并廣泛的被熱衷新生事物的美國消費(fèi)者接受。

　　七十年代初，在反傳統(tǒng)的文化觀念和價(jià)值觀念的沖擊下，為貴婦人服務(wù)的高級時(shí)裝店日落西山，紛紛倒閉。而迷你裙、喇叭褲開始流行。此時(shí)的KENZO用色鮮艷活潑，有著強(qiáng)烈的對比，豐富的無所不在的花卉圖案，極富想象力的搭配方式，舒適自由的穿著感受，不受地域限制的國際化設(shè)計(jì)思路，以及作品中洋溢的輕松、歡快氣氛無不令世人大開眼界，也使KENZO以驚人的速度發(fā)展壯大起來。

　　色彩調(diào)配大師

　　KENZO擅長玩弄色彩，對于顏色的敏銳度非常精準(zhǔn)，已經(jīng)獲得一致的肯定，也因此塑造了KENZO鮮明易辯的形象感。要讓鮮艷亮麗的紅、綠、橘、黃、紫等高飽和度色彩，同時(shí)出現(xiàn)于一件衣服上，拿捏出各色彩最恰當(dāng)?shù)尼尫疟壤植涣饔谒悾@個(gè)分寸的確不易掌控，放眼國際頂級設(shè)計(jì)師，具有此功力的人寥寥無幾。

　 KENZO在服裝上最令人稱贊的莫過于花卉圖案的運(yùn)用，亦是他在設(shè)計(jì)中所鐘愛的圖案選擇，每季都會(huì)有不同的手法來呈現(xiàn)花朵的迷人之處。由于在設(shè)計(jì)的前提里，KENZO都是以少女青春純潔的模樣為出發(fā)點(diǎn)，而花卉最能盡情展現(xiàn)綻放生命的熱情與清晰，不假思索成為最佳的詮釋表征，所有花朵盛開時(shí)展現(xiàn)出的充沛生命力，則是毫不保留地流露，充滿朝氣與喜悅。

　　“藝術(shù)的收集者”

　KENZO在他二十多年的設(shè)計(jì)生涯中，一直堅(jiān)持將多種民族文化觀念與風(fēng)格融入其設(shè)計(jì)中，他自稱是“藝術(shù)的收集者”，但他更是一個(gè)多元文化的融合者。中國的傳統(tǒng)中式便服，東亞的各式印染織物，羅馬尼亞的農(nóng)夫圍裙、罩衫，西班牙斗牛士的短大衣，印度的“莎麗”，北非河漢地區(qū)游牧人的大毛毯，北歐斯堪的納維亞地區(qū)的厚實(shí)毛衣，無不為KENZO的創(chuàng)作提供靈感。他大膽吸收各民族服飾特點(diǎn)，打破傳統(tǒng)過干平衡的設(shè)計(jì)，充分利用東方民族服裝的平面構(gòu)成和直線裁剪的組合，形成寬松、自由的著裝風(fēng)格，同時(shí)高純度顏色面料的選用和多色彩自由配組的著裝方式更是KENZO獨(dú)具的特色。同時(shí)，繪畫藝術(shù)和流行文化也同祥影響著KENZO的設(shè)計(jì)，對創(chuàng)意的強(qiáng)烈追求，也使KENZO的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)著主題的多樣化和廣泛性。比如受莫奈畫作《睡蓮》的影響，他設(shè)計(jì)了以睡蓮為圖案的馬夾和套裝，他從日本浮世繪中又汲取多種服裝搭配技巧。他像一塊“藝木的海綿”，汲取各種不同的文化素材，然后通過他天才的聯(lián)想與現(xiàn)代時(shí)尚充分融匯，幻化出充滿樂趣和春天氣息的五彩作品。

　KENZO的成衣品牌迅速在國際領(lǐng)域享有盛名，巴黎、米蘭、東京相繼成為他施展才華和精心創(chuàng)作的舞臺(tái)。KENZO用來自亞洲的聲音表達(dá)著自己的創(chuàng)作理念，出眾的才華使他一舉贏得了亞洲第一設(shè)計(jì)師的美譽(yù)。

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Givenchy:國際時(shí)尚巨人

　　當(dāng)你在腦海中浮現(xiàn)出奧黛麗.赫本優(yōu)雅清麗的身影時(shí)，你可知道在那個(gè)經(jīng)典的形象背后，有一位為她度身設(shè)計(jì)形象四十余年的著名設(shè)計(jì)師――紀(jì)梵希。1952年時(shí)裝設(shè)計(jì)師Xuberl de Givenchy在巴黎創(chuàng)立了以自己姓氏命名的時(shí)裝店Givenchy紀(jì)梵希。　　

    1952年，紀(jì)梵希這個(gè)品牌在法國正式誕生，它是以其創(chuàng)始人，第一位首席設(shè)計(jì)師休伯特?德?紀(jì)梵希(Hubert de Givenchy)命名的，而它的標(biāo)記則是4個(gè)“G”字母的變形組合。幾十年來，這一品牌一直保持著“優(yōu)雅的風(fēng)格”，在時(shí)裝界幾乎成了“優(yōu)雅”的代名詞。而紀(jì)梵希本人在任何場合出現(xiàn)總是一副儒雅氣度和爽潔不俗的外形，因而被譽(yù)為“時(shí)裝界的紳士”，直到1955年7月11日紀(jì)梵希在他的最后一次高級時(shí)裝發(fā)布會(huì)后宣告退這臺(tái)展示會(huì)是空前的，也是令人難忘的，“時(shí)尚、簡潔、女性化”――人們在他塑造的活潑而優(yōu)雅的女性形象中重溫了這一品牌多年來的風(fēng)格本質(zhì)。

　　1953年，紀(jì)梵希開始為好萊塢電影明星設(shè)計(jì)服裝，并受到前所未有的歡迎。

　　兩個(gè)世界著名女性——奧黛莉.赫本（Audrey Hepburn）和杰奎琳.肯尼迪(Jackie Kennedy)，演繹了紀(jì)梵希的經(jīng)典設(shè)計(jì)風(fēng)格：精致高雅典范。

　　當(dāng)奧黛莉.赫本身著他設(shè)計(jì)的白色禮服出現(xiàn)在著名影片《情歸巴黎》（Sabrina）中時(shí)，紀(jì)梵希開始受到國際關(guān)注。從1953年延續(xù)到90年代，奧黛莉.赫本式晚禮服一直是紀(jì)梵希服飾的象征與標(biāo)志。

　　當(dāng)約翰.肯尼迪總統(tǒng)遇剌后，世人注意到悲傷的肯尼迪家族都身著紀(jì)梵希服飾。杰奎琳.肯尼迪為葬禮專門訂購了一套紀(jì)梵希禮服，專程從巴黎空運(yùn)過來。據(jù)說，當(dāng)時(shí)紀(jì)梵希工作室存有肯尼迪家族每個(gè)女性的個(gè)人服裝樣碼。

　　1955年，紀(jì)梵希開始設(shè)計(jì)非配套穿女裝，并把奧綸纖維（聚丙烯腈短纖維）引入女子高級時(shí)裝。

　　時(shí)光匆匆逝去，今天被稱為“時(shí)尚巨人”的Givenchy不單單代表時(shí)裝，已經(jīng)延展至精彩絕倫的彩妝、護(hù)膚品及香水、家居用品等領(lǐng)域。

　　紀(jì)梵希一直被視為優(yōu)雅、高貴、精致的象征。繼承了這一品牌享有盛譽(yù)的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格，2005年春夏季男裝系列在設(shè)計(jì)中更加入了新的元素：現(xiàn)代而自信的男子氣概。采用別致的面料和精致的制作工藝，重現(xiàn)當(dāng)代意味的男裝設(shè)計(jì)成型，并全部系列采用黑色、淺藍(lán)色和灰色系色調(diào)，以純粹明亮的夏日白色作點(diǎn)綴；襯里則采用單一、明亮、濃烈的暗紅色，傳遞出紀(jì)梵希持久不變的精致優(yōu)雅氣質(zhì)。

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Valentino:永恒的優(yōu)雅驚嘆號

　　華倫天奴是時(shí)裝史上公認(rèn)的最重要的設(shè)計(jì)師和革新者之一。從1962年在皮濟(jì)廣場上令人難忘的首次時(shí)尚秀，到2000年獲得由美國時(shí)尚設(shè)計(jì)師委員會(huì)頒發(fā)的終生成就獎(jiǎng)，華倫天奴的創(chuàng)作和企業(yè)家生涯成為意大利時(shí)尚界的重要部分。他的名字代表著想象和典雅、現(xiàn)代性和永恒之美。

　　這位服裝師天才的故事從他十多歲開始，他離開了故鄉(xiāng)意大利Voghera到巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝。正是在歐洲文化和時(shí)裝之都的那段時(shí)間，華倫天奴在Jean Dessès 和Guy Laroche一同工作中磨練了自己的鑒賞力和與生俱來的才華。

　　60年代初，他移居到羅馬并開設(shè)了第一家工作室。這是一個(gè)黃金時(shí)期，“La Dolce Vita”([意] 放蕩)盛行，好萊塢明星們彌漫于整個(gè)城市，這象征著稍后古典時(shí)代的來臨。在這動(dòng)蕩而富有激情的年代，有些新的人物逐漸出現(xiàn)，一個(gè)天才時(shí)尚設(shè)計(jì)師開始嶄露頭角。這是華倫天奴名望上升的開始。

　　60年代中期，華倫天奴已成為無可爭議的意大利服裝設(shè)計(jì)大師。1967年，他獲得了Neiman Marcus大獎(jiǎng)，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)時(shí)尚界的奧斯卡大獎(jiǎng)。那時(shí)，Begum Aga Khan, Farah Diba, Jaqueline Kennedy Onassis, Liz Taylor, Marella Angelli及Princess Margaret已經(jīng)是他的常客和朋友。

　　華倫天奴首創(chuàng)用字母組合作為裝飾元素。最典型的是1968年的“白色系列”。他的“V”字開始出現(xiàn)在服裝和服飾品上，甚至帶扣上。正是這些首創(chuàng)的理念改變了時(shí)尚的歷史。70和80年代，華倫天奴成為了同時(shí)推出男式和女式成衣的第一位高級女式時(shí)裝設(shè)計(jì)師。他繼續(xù)在羅馬和米蘭、美國和遠(yuǎn)東開設(shè)精品服裝店，相繼簽訂了其創(chuàng)作的服裝的國際銷售許可協(xié)議。華倫天奴是使用世界級攝像師來完成廣告設(shè)計(jì)和推廣的世界先行者。他憑該成就獲得了兩個(gè)意大利的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)：1985年獲得“意大利共和國Grande Ufficiale dell’Ordine al Merito”的稱號，1996年獲得“Cavaliere del Lavoro”的稱號。(意大利語)

　　紐約都市博物館于1982年首次舉辦時(shí)裝展時(shí)，舉行了華倫天奴時(shí)裝秀。同年，F(xiàn)ranco Maria Ricci 出版了專門的華倫天奴專題肖像冊，這是第一個(gè)專門系列。

　　1984年意大利國家奧林匹克委員會(huì)委托華倫天奴為參加洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員設(shè)計(jì)正式制服。

　　1990年2月，華倫天奴和他的長期伙伴Giancarlo Giammetti與資助人Elizabeth Tayor 共同設(shè)立L.I.F.E.，這是一個(gè)幫助飽受艾滋病毒之。

　　VALENTINO品牌風(fēng)格

　　無論何時(shí)，無論何地，VALENTINO始終是奢華、優(yōu)雅的曼妙化身，洋溢著夢幻般的視覺隱喻，一經(jīng)融入平和的現(xiàn)實(shí)生活，便幻化為個(gè)人感官與社會(huì)情緒的完美統(tǒng)一。　　

　　四十多年來，她傳播著成千上萬消費(fèi)者心中的夢想――為VALENTINO永恒浪漫主義的魅力所傾倒，甚至迷醉。

　　VALENTINO高級女裝無疑是其審美理念充分的體現(xiàn)，更是VALENTINO全系列――從成衣、飾品到香水的設(shè)計(jì)靈感和創(chuàng)意的活力源泉。

　　VALENTINO高級女裝意味著奢華品質(zhì)、精良剪裁、細(xì)節(jié)及飾品的美輪美奐：她代表了意大利成衣藝術(shù)和制造的最高境界：堅(jiān)守?zé)o與倫比的傳統(tǒng)理念，同時(shí)對當(dāng)下潮流有著獨(dú)樹一幟的理解和詮釋，從而臻于VALENTINO成衣經(jīng)典與頂級時(shí)尚的融合。

　　四十多年來，VALENTINO保持著其一貫的穩(wěn)定發(fā)展態(tài)勢，并且在近幾年顯現(xiàn)出愈來愈快速的增長。歷史上所推出的每款經(jīng)典設(shè)計(jì)幾乎都成為全球消費(fèi)者所夢寐以求的珍藏。為曾經(jīng)的第一夫人設(shè)計(jì)的Jackie長禮服被譽(yù)為VALENTINO系列的“永恒經(jīng)典”，這也是VALENTINO現(xiàn)象的最好例證。

　　同時(shí)，獨(dú)特的質(zhì)料、印花和經(jīng)典的高級時(shí)裝元素巧妙結(jié)合衍生出的飾品系列也獲得了顯著的成功。

　　VALENTINO時(shí)裝，為人們的日常生活樹立了一個(gè)歷久彌新的迷人時(shí)尚坐標(biāo)。

　　VALENTINO的標(biāo)記――紅色和V型標(biāo)識，成為品牌永恒的象征。

　　VALENTINO紅=0％青色，100％紅，100％黃，10％黑。

　　在VALENTINO神奇的時(shí)裝世界里，VALENTINO紅的核心地位傲然屹立，是鮮明大膽與浪漫抒情、感性自由以及女性柔美的象征。廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)中的VALENTINO紅，是微妙的色彩，是敏銳的表述，是身穿紅色棉布質(zhì)料衣裙的夏日女郎。她，源于西班牙，也源于中國……

　　V，是VALENTINO獨(dú)特的時(shí)尚面貌――始于40多年前，宣告了VALENTINO風(fēng)格的誕生，盡管當(dāng)時(shí)她還未被人們?nèi)绠?dāng)今的時(shí)尚界一般廣泛熟知和追隨；

　　V，是廣泛運(yùn)用于印花、織物、提花織物、版畫、珠寶、扣件、飾針和腕表等系列產(chǎn)品中的印記；

　　V，是甄別標(biāo)志；

　　V，就是VALENTINO……

　　VALENTINO品牌介紹

　　長久以來，Valentino Fashion Group在世界頂級奢侈品行業(yè)一直扮演著非常重要的角色，旗下產(chǎn)品豐富多樣，涵蓋男女服裝、配飾、鞋履等各個(gè)方面。
在極高品位的高端奢侈品行業(yè)，較少有品牌能獲得Valentino Fashion Group所享有的國際聲譽(yù)。Valentino Fashion Group提供一系列可優(yōu)勢互補(bǔ)的品牌產(chǎn)品，這些品牌均具備穩(wěn)固的全球占用率，卓越的品牌認(rèn)知，以及極高的產(chǎn)品贊譽(yù)。

　　現(xiàn)在集團(tuán)將業(yè)務(wù)分為三大部分，涵蓋時(shí)尚界所有元素，提供范圍廣泛的設(shè)計(jì)及產(chǎn)品。

　　Valentino Spa,，主要提供享負(fù)盛名的品牌如Valentino, Valentino Garavani, Valentino Roma and R.E.D. Valentino

　　Hugo Boss AG,，包含Boss, Hugo, and Baldessarini的品牌產(chǎn)品

　　除特許品牌Marlboro Classics和M Missoni外，還經(jīng)營自身品牌UomoLebole和 Principe

　　Valentino Fashion Group在超過100個(gè)國家經(jīng)營1,298個(gè)單一品牌精品店和127個(gè)直營店。

　　在2004年，集團(tuán)營業(yè)額接近15億5千零60萬歐元，其直接管理的公司和分支機(jī)構(gòu)遍布全球21個(gè)國家，雇員超過8千名。

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Hugo_Boss:優(yōu)雅的德式風(fēng)格

　發(fā)源地：德國

　　創(chuàng)史人：胡戈波士（Hugo Boss）

　　注冊地：德國Metzingen

　　品牌線：Hugo Boss品牌分為Boss Hugo Boss、Hugo Hugo Boss、Baldessarini Hugo Boss三個(gè)品牌營銷；主營男女服裝，香水，手表，及其它配件。

　　HUGO BOSS在國際時(shí)裝界擁有舉足輕重的地位,它是德國的經(jīng)典品牌,在1923年由Hugo Boss先生一手創(chuàng)建,初始以生產(chǎn)工作服,防水服裝,雨衣及制服起家.其設(shè)計(jì)及形象開始非常男性化,以風(fēng)格沉穩(wěn)的男裝開始,到了1972年,正式跨足時(shí)裝界.HUGO BOSS一直崇尚的經(jīng)營哲學(xué)為:為成功人士塑造專業(yè)形象.

　　HUGO BOSS在國際男裝市場上占有舉足輕重的地位，這一點(diǎn)從其行銷全世界80多個(gè)國家的通路即可得到有力的證明。

　　不鼓吹設(shè)計(jì)師風(fēng)格的HUGO BOSS，完全以強(qiáng)力放送陽剛味十足的廣告形象，傳達(dá)一種大眾化的男性服裝風(fēng)格。

胡戈波士（Hugo_Boss）

　　這個(gè)崛起于上世紀(jì)70年代的德國品牌，不論設(shè)計(jì)或形象都非常男性化，而且是那種不化妝，也不戴多余的首飾，很注重社會(huì)認(rèn)同的男性形象。

　　此品牌在1923年由HUGO BOSS創(chuàng)建，以生產(chǎn)工作服、防水套裝、雨衣和制服起家，一直到1972年才正式涉足時(shí)裝界。

　　HUGO BOSS男裝有很完備的系列商品，是許多中高級主管心目中的標(biāo)準(zhǔn)典范。并且，在品質(zhì)和做工上，維持歐洲最大男裝生產(chǎn)商的一流水準(zhǔn)。

　　HUGO BOSS品牌分為boss hugo boss、hugo hugo boss、baldessarini hugo boss三個(gè)品牌營銷。

　　HUGO BOSS仍是公司的核心品牌，以上班族套裝為主。hugo hugo boss則特別為潮流觸角敏銳的男士而設(shè)計(jì)。baldessarinil hugo boss以品味超凡，要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪惺繛閷ο蟆?nbsp;

　波士品牌的創(chuàng)始人胡戈波士（hugo boss）1923年在德國梅青根注冊了“hugo boss”這一品牌，開始主要生產(chǎn)工作服裝及制服。1948年推出男裝和童裝系列。

　　60年代開始推出高級成衣系列，當(dāng)時(shí)該品牌的決策者們從自己喜愛的中等價(jià)位的皮爾卡丹（pierre cardin）成衣中得到啟發(fā)，從德國進(jìn)而至歐洲市場中找到波士的市場定位，針對白領(lǐng)中產(chǎn)階級，設(shè)計(jì)生產(chǎn)小批量、高品質(zhì)、高檔次而價(jià)格適中的服裝并很快就獲得成功，波士品牌隨之走向世界。

　　今天波士的形象與職業(yè)白領(lǐng)階層聯(lián)系在一起，這大概是20年代時(shí)主要生產(chǎn)工作服的波士在創(chuàng)業(yè)之初始料不及的。

　　在經(jīng)營策略上，針對旗下各品牌的特點(diǎn)，其銷售點(diǎn)亦有區(qū)別。boss hugo boss主要在高素質(zhì)的男裝零售店發(fā)售；hugo hugo boss的發(fā)售是一些時(shí)尚的服裝訓(xùn)；baldessarini hugo boss則以高級豪華的男裝店鋪為銷售點(diǎn)。

　　在德國市場，它們會(huì)以最快速度從一些不適合于波士最新流行形象的零售商（店）里撤出來，寧可遭受損失亦不愿使品牌降級，這個(gè)策略目前已被普遍成功地應(yīng)用。

　　HUGO BOSS旗下的三個(gè)品牌BOSS, HUGO和BALDESSARINI分別代表三種不同的氣質(zhì)和生活信念.不論是服裝,皮具還是眼鏡,都秉承這一分類.在服裝王國獲得成功以后,HUGO BOSS于80年代初開始進(jìn)軍香水世界.它的香水產(chǎn)品依然遵循這三大系列.

　　HUGO BOSS集團(tuán)主席及首席執(zhí)行官Bruno Saelzer先生說：“中國市場一直是我們?nèi)驊?zhàn)略中最令人鼓舞的一部分。到2004年底，在上海、北京、廣州等30個(gè)中國主要城市中，HUGO BOSS將總共擁有60家店鋪。”

　　國際時(shí)尚品牌HUGO BOSS的男、女成衣一直以其優(yōu)雅的品位、極富現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)和無可挑剔的品質(zhì)在全球范圍內(nèi)受到人們的鐘愛，而今的HUGO BOSS品牌在人們心目中早已成為了時(shí)尚服飾的同義詞，并始終在國際時(shí)尚舞臺(tái)上扮演著引領(lǐng)者的角色。

　　標(biāo)識解讀

　　BOSS的男裝系列有三種不同顏色的標(biāo)識，不同的標(biāo)志所代表的風(fēng)格迥異，適應(yīng)現(xiàn)代人不同的生活需要。

　　黑色標(biāo)志：優(yōu)質(zhì)的面料、精致的手工制作、在完美的穿著中體現(xiàn)了自信、品位。不論是在辦公，外出及正式場合都適用。

　　橘色標(biāo)志：休閑服系列，它遠(yuǎn)離了工作，帶有一些新鮮的、不經(jīng)意的、非傳統(tǒng)的意味，適合于獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，卻保有了BOSS的良好質(zhì)地。

　綠色標(biāo)志：充滿智慧的細(xì)節(jié)處理及完美的剪裁，貼合運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)，適合于優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)員及活躍的戶外運(yùn)動(dòng)愛好者。

　　Hugo Boss的分布

　　Hugo Boss遍及世界各個(gè)地區(qū)：歐洲（17個(gè)國家）,亞洲（12個(gè)國家）,大洋洲（2個(gè)國家）, 南美洲（2個(gè)國家）,北美洲（3個(gè)國家）,大約有550家專賣店。

　　Hugo Boss風(fēng)格

　　崛起于七十年代的德國品牌HugoBoss，在國際男裝市場上占有舉足輕重的地位，HugoBoss完全以強(qiáng)力放送陽剛味十足的形象，傳達(dá)一種大眾化的男性服裝風(fēng)格。

時(shí)裝與建筑之戀

sj33cn — Sat, 01 Apr 2006 02:13:00 +0000

建筑與時(shí)裝：你中有我，我中有你

時(shí)裝常被稱為穿在身上的藝術(shù)，而視覺藝術(shù)長期以來一直在影響著服裝的顏色、質(zhì)地和設(shè)計(jì)，但建筑呢？從紐約建筑中心(Center for Architecture)剛開幕的展覽上來看，建筑也同樣發(fā)揮了作用。此次展覽名為“建筑的時(shí)裝：構(gòu)建時(shí)尚的建筑”，展出的作品出自侯賽因•夏拉揚(yáng)(Hussein Chalayan)、帕特里克•考克斯(Patrick Cox)、馬丁•馬吉拉(Martin Margiela)、皮亞•墨沃爾德(Pia Myrvold)和山本耀司(Yohji Yamamoto)等設(shè)計(jì)師，以及扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)、戴維•阿德迦耶(David Adjaye)、文卡•度別丹(Winka Dubbeldam)、森俊子(Toshiko Mori)和拉斯•斯伯伊布里克(Lars Spuybroek)等建筑師。該展覽表明，建筑和時(shí)裝這兩個(gè)領(lǐng)域的相互影響已是更勝以往。

設(shè)計(jì)師鄧姚莉(Yeohlee Teng)表示，二者的聯(lián)系很簡單：“我們住在建筑里，建筑就是我們的環(huán)境。我們每天都與建筑打交道，包括過渡空間，就像我們的衣服一樣。當(dāng)你出門到街上，你就進(jìn)了建筑環(huán)境；街道帶你進(jìn)入樓宇。這是人類體驗(yàn)和環(huán)境的一部分。”

“你設(shè)計(jì)的東西有人會(huì)穿上，然后坐在椅子上，所以我認(rèn)為，對許多人來說，(建筑與時(shí)裝的聯(lián)系）不是什么新事物，”鄧姚莉繼續(xù)說道。她將建筑元素融入了幾乎所有作品系列中，看看她設(shè)計(jì)的短裙就知道了，這些裙子就像穿在身上的古根海姆博物館(Guggenheim)。“我設(shè)計(jì)了看上去像古根海姆博物館的服裝。我并不是從賴特(Wright)先生的作品或其它作品上獲得設(shè)計(jì)靈感，我沒有直接參照它，但一位批評家的確看出了這一點(diǎn)，”鄧姚莉說，“對于2006年春裝系列，那是我碰巧看到了羅伯特•馬萊-史蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)的建筑，以及他那超結(jié)構(gòu)、超清晰、現(xiàn)代風(fēng)格的線條，然后我就考慮設(shè)計(jì)些更有結(jié)構(gòu)感、與纜索有關(guān)的作品。巧合的是，就在我設(shè)計(jì)2006年春裝系列時(shí)，(巴黎)蓬皮杜中心(Centre Georges Pompidou)正舉辦他的作品回顧展。我并沒有意識到這些，但我曾在1994年秋季的展覽請貼中，用了(馬萊-史蒂文斯)設(shè)計(jì)的一座劇院圖象。”

建筑師的時(shí)尚設(shè)計(jì)

建筑和時(shí)裝之間的“纏綿”已不是什么新鮮事了。“1982年，麻省理工學(xué)院在海頓樓(Hayden gallery)舉辦了一次開創(chuàng)性的展覽，將這兩個(gè)領(lǐng)域聯(lián)系在了一起，我當(dāng)時(shí)參與了這個(gè)展覽，那次展覽是由蘇珊•希德勞斯卡斯(Susan Sidlauskas)組織的，”鄧姚莉說到，“那次展覽叫做‘親密的建筑：當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)’(Intimate Architecture: contemporary clothing design)”。就在10年多后，哥倫比亞大學(xué)建筑系主任馬克•威格利(Mark Wigley)寫了《白墻，設(shè)計(jì)者的套裝：現(xiàn)代建筑的時(shí)裝》(White Walls, Designer Dresses: The Fashioning of Modern Architecture），現(xiàn)在人們認(rèn)為這是第一本從解構(gòu)角度對時(shí)裝和建筑進(jìn)行剖析的書。

同時(shí)，有人引用建筑師扎哈•哈迪德的話說，購物是參觀一座城市的好方法。很酷的博物館可能只有一座，但很多商店都是非常有趣的建筑。而且它們的營業(yè)時(shí)間比博物館長，無需門票，萬一你無法抵擋商品的誘惑，也只需付點(diǎn)退出費(fèi)。

畢竟，如今聘請著名建筑師設(shè)計(jì)時(shí)裝旗艦店幾乎已是必不可少，比如雷姆•庫哈斯(Rem Koolhaas)與普拉達(dá)(Prada)，弗蘭克•蓋里(Frank Gehry)與三宅一生(Issey Miyake)、青木淳(Jun Aoki)和路易威登(Louis Vuitton)等。遠(yuǎn)看青木淳設(shè)計(jì)的東京商場，就像一大堆不同尺寸和式樣的路易威登箱子，近看就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的設(shè)計(jì)是由鐵絲網(wǎng)幕墻完成的。

還有彼得•馬里諾(Peter Marino)，他目前在為東京和香港的香奈兒(Chanel)設(shè)計(jì)專賣店，他在紐約第五大道的芬迪(Fendi)專賣店設(shè)計(jì)中用到了石灰華材料，以表明該品牌根在羅馬。羅馬的圓形大劇場等標(biāo)志性建筑就使用了石灰華。其它諸如紐約和倫敦由諾曼•福斯特(Norman Foster)設(shè)計(jì)的Asprey商店，或者普利茲克(Pritzker)建筑獎(jiǎng)得主赫爾佐格(Herzog)和德•穆隆(de Meuron)設(shè)計(jì)的東京普拉達(dá)店，那就更不要提了。就連負(fù)責(zé)重新設(shè)計(jì)巴黎藝術(shù)畫廊奧塞博物館(Musée d’Orsay)的建筑師蓋•奧蘭蒂(Gae Aulenti)，也在成衣走秀的同時(shí)，首映了一部她在東京的意大利文化機(jī)構(gòu)(Italian Cultural Institute)拍攝的華倫天奴(Valentino)紀(jì)錄片。

建筑+時(shí)尚=完美融合

手袋設(shè)計(jì)師龐廷•普斯(Pontine Paus)認(rèn)為，建筑就是時(shí)裝的延伸。“時(shí)裝無疑就是廣告，完全是在傳遞品牌理念、某種生活方式的某種觀念，而你想把自己與之聯(lián)系起來。包裝要表達(dá)的理念與實(shí)際產(chǎn)品一樣多。在舊貨店里，你會(huì)看到某些東西，卻可能沒注意到它，但如果把它放到漂亮的陳列環(huán)境中，就會(huì)完全不同了。你走進(jìn)一家商店，就像是走進(jìn)了某個(gè)人的思想。如果你在一種環(huán)境中，讓你想起了《愛麗絲夢游仙境》(Alice in Wonderland)，那種視覺印象和記憶就與產(chǎn)品聯(lián)系起來，一起留在你的腦子里了。”

普斯擁有意大利多馬斯設(shè)計(jì)學(xué)院(Domus Academy)工業(yè)設(shè)計(jì)碩士學(xué)位，她對如何給人留下印象略知一二。在她將自己的技能用于時(shí)裝之前，她曾在米蘭為建筑師阿爾多•西比奇(Aldo Cibic)和丹尼斯•圣基亞拉(Dennis Santachiara)工作。“商店開業(yè)時(shí)，我們會(huì)使用大型充氣物品或一只特制的手表，我們在土豆中插入兩根棍來驅(qū)動(dòng)這只表。”正如紐約建筑中心的帕梅拉•普哈爾斯基(Pamela Puchalski)指出，建筑師自身已經(jīng)改變了，更別說他們工作的內(nèi)容了。

“‘我只搞建筑’再也不是他們的做法了，”她指出，“他們可能也做家具、平面設(shè)計(jì)和時(shí)裝。建筑還變得國際化了，現(xiàn)在它是一種全球性行業(yè)，不僅在地理意義上，還在它的可參與程度上。外延拓寬的建筑設(shè)計(jì)已能應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)和時(shí)裝上，幾乎與大廚如何構(gòu)思一道菜一樣。”

“在所有藝術(shù)形式中，時(shí)裝是最佳形式之一，”設(shè)計(jì)師卡拉•揚(yáng)克斯(Kara Janx)評論道。她在進(jìn)入服裝行業(yè)前是一名建筑師。“建筑師過去曾是一幫另類，是非常孤立的一個(gè)群體。建筑師的自尊自大已不像過去，現(xiàn)在更加開明了，建筑師開始關(guān)注文化與社會(huì)，并詮釋他們的作品。”揚(yáng)克斯表示，建筑師的經(jīng)歷使她成了更好的設(shè)計(jì)師。“我認(rèn)為，建筑從一開始就對平面設(shè)計(jì)有影響，比如我在服裝上的輕筆素描，怎樣對它進(jìn)行闡釋，使用樹木與灌木、線條、比例和對稱等。我對事物的對稱理解得更好了。”

然而，正如在紐約建筑中心展覽上所見，這種聯(lián)系在巴黎前時(shí)裝設(shè)計(jì)師露西•奧塔(Lucy Orta)的藝術(shù)作品中也許達(dá)到了頂峰。奧塔因?yàn)槠涔ぷ魇依镒∮辛骼藵h而出名(她研究流浪漢需要的環(huán)境，尋找并探究個(gè)人建筑成為民用建筑的理念)，她采用了一些曾經(jīng)的概念物品，并把它們解構(gòu)進(jìn)入日常生活，比如能變成帳篷的可充氣外衣。

簡單來說，她設(shè)計(jì)了可以作帳篷的衣服，實(shí)現(xiàn)了兩種藝術(shù)形式在實(shí)用層面的最終融合。

建筑的時(shí)裝：構(gòu)建時(shí)尚的建筑(The Fashion of Architecture: constructing the architecture of fashion)

地點(diǎn)：紐約建筑中心

時(shí)間：2006年1月11日至3月11日

電話：+1 212 358-0640

時(shí)裝商業(yè)插畫欣賞

sj33cn — Fri, 24 Mar 2006 03:43:00 +0000

著名的時(shí)裝插畫師們往往用自己獨(dú)特的插畫風(fēng)格為各大品牌做時(shí)裝及品牌形象的描繪。圖為Custo-Barcelona2004新款設(shè)計(jì)的商業(yè)插畫，男女主角為兩個(gè)pop明星，沉浸在Custo-Barcelona的購物世界中，享受新生活，插畫的魅力正在于能用最佳視覺表現(xiàn)為品牌創(chuàng)意，從人物到場景還有故事背景發(fā)揮天馬行空的時(shí)尚
魅力。