對上一篇內容還有印象的同學，應該記得我在結尾處預留的一個預告，當時我說的編排細節就是「文字」，為什么是文字呢？因為我們在排版時除了處理圖片之外，剩下的就是要編排文字。今天的這篇文章也將圍繞著「文字」展開，相信大家看完后會對「文字」有一個全新的了解，也將明白文字對于版面的意義是巨大的，處理好它，基本上你的版面也就編排的差不多了。好了，下面我們開始今天的內容吧。

首先來看幾張不同類型的海報，第一張文字占比較高，第二張圖片占比較高，第三張文字與圖片占比是五五開。

然而不管是屬于哪種類型的，它們的核心目的都是在傳達信息。因為對于一張海報來說，我們不光會看還會去閱讀它們。

平面設計就是通過文字來「說話」的。

而在廣告設計中，圖片的占比會非常高，因為廣告多以圖片為主，通過圖片我們能大致的猜測出設計師想要表達的東西是什么。

總結一下：廣告設計多以圖片為主，意在通過圖片傳達概念；而平面設計則多以文字或圖片為主，意在通過文字傳達信息。

那么作為信息傳達的載體，字體就顯得格外重要了。下面我會從字體的分類、字體的搭配、字體的氣質與設置細節著手，慢慢帶領大家去認識字體，首先我們來看看字體的分類都有哪些。

中文字體大致可分為：黑體、宋體、圓體、書法體與卡通體等。

其中書法體又細分為：楷書、行書、草書與隸書等。

在列舉的這些字體中，最常用就是：黑體、宋體和圓體，而在書法體中，最常用的是楷書與行書。為什么說這些字體常用呢？因為在許多優秀的設計作品中，這些字體的出現概率都非常高，尤其是黑體與宋體。

下面說一下英文字體，大致可以分為：襯線體、無襯線體、手寫體與展示字型等。

其中最常用的就是：襯線體與無襯線體。理由與中文一樣，它們也是使用率很高的字體，其次還有一個原因就是在以中文為主的設計中，它們與中文字體搭配起來比較契合。

拿黑體來說，與之搭配的英文字體就是無襯線體，因為它們的筆畫特征相似度很高。

宋體搭配的就是襯線體，因為宋體的筆畫特征是有粗細變化且有裝飾線，而英文的襯線體也剛好有與之相似的地方。

而圓體則是搭配擁有相似特征的無襯線體。

因為常用的書法體通常使用毛筆書寫，所以在筆畫特征上沒有與之相匹配的英文字體，大多數時候我們會選擇用襯線體來搭配，具體原因我會在后面的字體氣質環節為大家講解。

雖然也有別的搭配方式存在，但我給大家提供的這些都是最常用和最安全的。說完字體搭配問題后，下面我們來看看這些字體，所包含的氣質又有哪些。

首先是黑體，它具有科技感與現代感，這是由它簡潔干練的筆畫特征決定的。

其次黑體也能表現出運動與時尚的感覺，因為運動與時尚本就是偏現代的詞匯。

接著是宋體，它具有文化與歷史的氣質，這個比較好理解。

而除了能表現出歷史與文化感之外，宋體還能表現出清新與雅致的感覺，這是由宋體的筆畫特征決定的，橫細豎粗且末端帶有裝飾，與優雅精致的感覺十分契合。

圓體的特點也是非常明顯的，在看到它時腦海中的第一印象就是可愛與卡通。

除了刻板印象外，圓體那種圓滾滾的筆畫給我們的感覺還有安全和易親近，所以圓體也能用來表現兒童與溫暖感覺的題材。

一說到書法體，能直接聯想到的關鍵詞就是傳統與歷史，因為書法的演變就是我們漢字發展的軌跡。然后我們回過頭來講一下，為什么書法體可以和西文中的襯線體搭配。

原因就在于襯線體也具備書法體的某些氣質，比如傳統、文化、歷史等。與書法體在早期的東方一樣，襯線體在早期的西方也是主要的字體之一。

溫暖、人情味兒，說到書法體可能很難聯想到這兩個詞，但是書法體確實具備這種氣質。跟黑體這種棱角分明的字體相比，書法體是手寫出來的，它的筆畫特征給我們的感覺就是有「溫度」的。

在字符面板中，除了選擇字體與改變字號以外，這兩個區域相信大家用的還是比較多的，它們分別是：行距設置與字距設置。

拿行距來說，在使用時有幾個比較常用的設置方法，比如用當前文字的字號乘以1.2、1.732或是2。不過，通過這個方法所算出來的數值只是一個參考，也就是說你可以在這個基礎上做些調整。

比如：在計算出的數值的基礎上進行遞增或是遞減，這時你要做的就是用眼睛去觀察，覺得大了就減少一些，覺得小了就增大一些。

其中，用字號乘以1.2適用于標題。

比如上方那個標題的字號是40pt，那么行距的數值就是用40乘以1.2等于48。下方這個是在此基礎上做的一個調整，稍微增大了一些行距。

字號乘以1.2適用于標題，而用字號乘以1.732或2則更適用于小字號的文字，比如內文。

上方是用字號乘以1.732的例子，字號是9pt，用它乘以1.732得出來的數值是15.588，四舍五入取個整數得到的行距就是16，下方這個是用字號乘以2得到的效果。

大多數情況下我建議大家用字號乘以1.732的行距，大小比較適中。

跟行距不同的是，基本上來說字距是無需調整的。當然還是那句話，要靠自己的眼睛來衡量，如果你覺得字與字之間離的很近的話，那么可以增大一些字距，反之，則可以減小一些。

其次就是，當你遇到一些偏輕松慢節奏的設計，比如典雅清新類的文學小說時，就可以適當的增加一些字距來營造這個感覺。

比如這兩張海報，左邊的是經典的居中結構，右邊的是包圍結構，構圖都是可以的沒有任何問題，但為什么看起來還是怪怪的呢？因為文字組沒有刻畫好。

為了讓大家能更深刻地體會到文字組對于版面的意義，修改了這兩張海報，其中構圖不變只改文字組。

這個修改前后的對比還是非常直觀的，可見文字組對版面的影響有多大。如果說構圖是版面的骨架的話，那么文字組就是版面的五官，骨架再好五官不行結果也是可想而之的。

文字組分為：左對齊、居中對齊、頂對齊以及兩端對齊。

其中與左對齊與頂對齊對應的有：右對齊與底對齊。

給大家找了一些各種對齊方式的案例。這是左對齊的形式。

這是右對齊的形式，與左對齊相比右對齊屬于不常用的對齊方式，主要是出于易讀性的考慮，但并不是說不能用。

這是居中對齊的形式，最經典的對齊方式之一。

這是頂對齊的形式，是文字豎排時最常用的對齊方式。

這是底對齊的形式，跟頂對齊相比也是屬于不常用的對齊方式。

最后是兩端對齊的形式，橫排與豎排都可以使用這種對齊方式。

如果作品看得足夠多，應該見過這種形式的組合，它同時包含了多種不同對齊方式，我們稱其為「對齊組合」。

比如我們可以借鑒結構，以這個文字組為例，它的結構是這樣的：兩端對齊、中間的文字字號大，上下的文字字號小，按照這個套路我們來試著做一個組合。

在編排前，我們先閱讀一下文案，通過文字可以得知，這是一個與籃球明星有關的內容，氣質上來說會偏現代一些。

所以字體可以選擇一款黑體，英文部分則搭配一款無襯線體。

根據之前總結到的這些特征，下面就可以開始編排文字了。

按照那個組合的套路，我們先將兩端對齊中較大字號的文字給編排出來，而標題信息無疑是非常適合用來放大的。

接著再將上方和下方的小字號文字給編排出來。

其中要注意的就是這段文字的行距，我參考了logo的高度來進行設置。而整個組合中，字距是基本沒有進行調整的。

值得一提的是，在兩端對齊的文字組中，這種小大小的形式非常好用。因為它的節奏變化豐富，所以大家在做兩端對齊的文字組時不妨試試。

這就是借鑒結構的效果了，精髓在于要多去分析別人的形式與套路，并從中獲取做組合的靈感。除了能借鑒結構之外，我們還可以借鑒標題字數+結構，是什么意思呢？

以這個組合為例，它的標題有7個字，整個組合是由頂對齊與兩端對齊構成的一個對齊組合。

它的組合結構為小中大，按照這些特點我們來嘗試借鑒。

這是要用到的文案信息，通過閱讀文案可以得知，這是一個關于炸雞套餐的內容。

通過去看kfc的各種物料，發現運用黑體的場景還是比較多的。

所以，在字體搭配上選擇用黑體與無襯線體。

根據之前總結到的這些特征，下面就可以開始編排文字了。

按照小中大的特點，依次將信息給編排出來。

完成后可以在組與組之間，添加一根小線段用于連接，以起到過度的作用，如果大家現在回過頭去看原圖的話，也能發現這一特征。

其中，標題的行距就是用標題的字號乘以1.2算出來的。

字距我也做了調整，因為默認0的字距看上去有些擁擠。

可以看出跟原圖相比，在不破壞組合結構的情況下，針對文字信息的編排是做了些調整的，比如：原稿最左側是兩行頂對齊的小文字，在借鑒時將它換成了logo，因為我們是要借鑒它的結構，而不是為了跟原稿做的一模一樣，具體還是要根據我們的內容來合理編排。

首先我們來看這張圖，一個標準的兩端對齊、組合結構與之前那個是一樣的，中間的字號大，上下的字號小。

除去這些外還有一個小特征就是，在大字號中間還有一層小字號的文字。

接著我們再來看這張圖，它的特點就是圖片疊壓在了文字的上方。至于它的結構我們可以不用考慮，因為結構已經找好借鑒了。

這是要用到的文案與圖片。通過文字可以得知，這是一個關于介紹昆蟲的圖書，且配有一張插圖。這個插圖的風格是手繪形的，偏寫實一些沒有那么的卡通。

結合這些特點我選擇的字體搭配方式是，宋體配襯線體。

因為字體搭配這部分我又借鑒了一些相關風格的書，發現它們的字體搭配方式用宋體比較多。

分析完文案找到字體搭配方式后，在結合之前總結的一些組合特征，我們就可以開始編排了。

先將中間比較大的那層文字給編排出來，然后在它中間處置入一個小字號的文字。

中間層編排完成后再來編排上下層的文字，字號不用太大，整體注意好兩端對齊。

調整字距的地方有兩處，首先是標題，調整的原因在于默認值我覺得有些小了，其次是標題中間的那行文字，調整它的原因在于不想字號放太大。

因為是兩端對齊的結構，不調整字距的話。標題中間那行文字只能通過放大字號來達到目，然而這個效果并不是我想要的。

綜合考慮，選擇了這個，最后，把圖片置入進去疊壓在文字的上方。

圖疊壓在文字上有一個無法避免的問題就是，被壓住的文字會出現無法識別的情況，英文還好但是中文卻不行，因為在這個組合中，中文是用來閱讀的文字，英文僅充當裝飾用。

既然中文是重要的信息，那為什么還要去遮擋它呢？因為有提示，通過這兩個字你也能猜出來被壓住的文字是什么。

這就是借鑒結構+表現手法的例子，多一張圖片的加入，混合借鑒后的效果與原稿的相似度就會降低。

下面我們來看這張圖，它既有頂對齊又有兩端對齊的感覺，像這種組合我將它稱為頂部兩端對齊。

它的組合結構也是一個小大小的形式。

分析完上一個組合后，再來看看這個組合，值得借鑒的地方有兩處，首先就是整體的結構，其次就是字體搭配。由于已經借鑒了上一個組合的結構，所以這個組合要借鑒的就是字體搭配。

在原圖的這個字體搭配中，英文是最好判斷的，這個字體是襯線體，中文則比較陌生了，既不像黑體也不像宋體。

感覺是被設計過的，不像是字庫里的字體，我通過觀察發現，它既有宋體橫細豎粗的筆畫感覺，又有黑體干凈利落的特征。

所以，我在字庫字體中找到了一款具有類似感覺的字體：姚體。

在字體搭配上選擇用姚體搭配襯線體。這里需要強調的一點是，在挑選字體借鑒的過程中已經考慮到了與文案的氣質相匹配的問題，下面我們就來看看文案。

標題叫「遇見你之前」，給人的感覺比較文藝，而姚體我們前面也分析過了，它是具有宋體特征的，而且筆畫細長，整體給人的感覺就是比較文藝的。

分析完成后，結合之前總結的組合特點就可以開始編排了。

第一步，還是按照小大小的感覺將組合給編排出來，注意好頂部兩端對齊。

接著在組與組的縫隙處加入線條就完成了。

在這個組合中標題的行距與字距，默認狀態下是左邊這樣的，字距還好，行距卻非常大，這個時候你就不能套用之前講到的倍數去算行距了。那樣行距只會越來越大，所以這里我們要根據視覺效果來調整。

這樣，一個借鑒結構+字體搭配的例子就完成了。

這是要用到的文案與圖片素材，首先，老規矩分析一下文案，選擇與之契合字體。書名叫《流星之絆》，還是比較文藝的。

根據這個書名，搜索了一下原書的樣子，在這三個不同的版本中，所感受到的氣質有：溫情和雅致，在字體的選擇上與之較為契合的有：書法體與宋體，這兩個字體的選擇在這三個不同的原版本中也都有體現。

打算用宋體，與其搭配的英文首選就是襯線體了。

這是第一個要借鑒的對象，可能有人會說這不像文字組，這確實不是文字組，但并不代表它不能被聯想成文字組。

比如它的結構是由一個頂對齊與一個左對齊構成的對齊組合，而且下方的那個左對齊文字是放在了頂對齊的負空間處的。

其次，頂對齊的文字字號較大，下方左對齊的文字字號較小。

這就是根據那張圖所總結出的一些組合特征，下面我們就根據這些特征來編排文字。

先排出頂對齊的文字，然后在其負空間處置入左對齊的文字信息。

排到這發現右下角還有塊小缺口，既然是要做一個對齊組合的話，那么就要把它填滿。

關于頂對齊的中間部分為什么要這么做，是因為標題的字數不足以作出頂對齊的感覺，為了解決這個問題，選擇重復了一次標題并且將它的筆畫打散了，而打散的靈感來源于「流星」，它們就像流星一樣散布在天空中，不知道什么時候就會掉落下來。到這為止是書封的上半部分，下面我們來編排下半部分。

這是要用到的借鑒圖，它也是一個由頂對齊與左對齊構成的對齊組合。

除了這個外它頂對齊部分的文字跟左對齊的比，也是屬于較大的。

這是從那個組合中，總結出的組合特征，與上一個幾乎一樣。

按照總結出的組合特征，將文字給編排出來。

其中頂對齊與這段左對齊的文字，它們的行距是用字號乘以1.732算出來的，字距則是做了些微調整，因為當文字縮小后，它的字距在視覺上看著也會變小，所以我在默認0的基礎上將字距增加到了50。

這就是根據那兩張圖片所借鑒出來的文字組了，下面把它們置入進版面中。

整體是一個上下結構的，這種類型在構圖中屬于上下構圖。這也是為什么會找那兩張圖來當參考的原因，因為提前已經考慮好了構圖。

接下來做烘托氛圍的工作，先把底色換成夜空的黑色，然后配上圖片。

接著更換字體的色彩恢復識別性，其中黃色的部分是為了與白色部分做區分。

然后給腰封換上色彩以恢復下方的文字的識別性，再挑選一些信息，在它們的下方配上黃色，目的是為了與上方的色彩做呼應。

最后，將書脊編排出來，這個案例就編排完成了。

以上就是版式三部曲之文字篇的所有內容了，回顧一下，由兩個部分組成。第一部分是：字體的分類、字體的搭配、字體的氣質與設置細節。具體包括：字體有哪些不同的類型、在選中字體的類型后，要如何選擇與之搭配的英文字體。字體氣質主要講的是，不同類型的字體都有哪些味道，它的意義在于當你確定好項目的風格后，可以根據不同字體的氣質，快速的找到與項目定位契合的字體。

第二部分主要講的是：文字組的刻畫與借鑒，其實對于新手而言，刻畫文字組的過程就是借鑒的過程，因為我們都需要在借鑒的過程中逐步積累編排的經驗，所以學會如何借鑒對于我們的成長是至關重要的。這一期要說的就是這些，我們下期再見，拜拜。

作者：研習設

切割文字筆畫 

在文字排版中，想要提升標題文字的吸引力，就要與其他非標題性文字形成視覺上的反差、對比，進而讓標題文字在整體排版中更加吸引用戶眼球。這里說的第一個比較實用的處理手法就是切割文字筆畫，即：以標題文字的筆畫為切入點，在不影響其辨識度的前提下，通過一些特殊的處理手法，提升視覺比重。 

切割文字筆畫也可以理解為將文字的筆畫分離字體的本身，然后再以文字筆畫為切入點，進行處理，常用的筆畫處理方式：變色、模糊、刪除、陰影，下面我們逐一來看。 

1.分離筆畫 – 變色處理 

顧名思義就是有意將分離的字體筆畫進行變色處理，提升標題文字本身字體上的變化強度，從而提升標題對于用戶的吸引力。舉例說明： 

上圖中，這兩種標題形式在設計工作中都是可取的，只是對比而言，案例 1 給人的感覺更加平緩，屬于比較常見、中規中矩。而案例 2 則更加新穎，在視覺上變化更強烈（主要體現在文字筆畫與筆畫之間），更加吸引用戶眼球，也起到了提升作品設計感的作用。 

2.分離筆畫 – 模糊處理

 同樣的理解方式，就是將分離的字體筆畫進行模糊化處理，目的是通過筆畫與筆畫之間的虛實對比，營造出視覺上的前后關系，從而提升標題文字在整體文案中的視覺注意力。 

上圖案例中通過對比我們發現：案例 4 相較于案例 3 更吸引人，原因在于其筆畫之間的虛實結合使得字體本身就形成了一定的反差感，形式上的多變造就了文字更吸引人，同時如果感覺文字筆畫之間的變化強度不夠，可以結合變色+模糊的處理形式，比如： 

這樣給人的感覺就更加強烈、也更誘人，但是這種筆畫之間的變化多了，也就意味著掌握的難度提升了，一定要避免過多的效果導致出現凌亂的現象。 

3. 分離筆畫 – 陰影處理 

可以理解為將文字筆畫分開來看，通過添加陰影的方式，營造視覺上筆畫的前后關系，從而增強其整體的視覺變化，舉例說明： 

上圖中，案例 8 就是通過給文字筆畫添加陰影的形式，使得筆畫與筆畫之間在視覺上形成了很明顯的前后遮擋關系，將原本平面的文字變得更立體，也更易于吸引用戶眼球。這種處理手法在平時工作中也很實用，只需要理清楚筆畫的前后邏輯關系，通過畫筆涂抹的方式慢慢調整即可。 

4. 分離筆畫 – 刪除處理 

刪除筆畫的處理形式相對來說在工作中運用較少，因為一旦處理不恰當，很容易影響字體本身的辨識度，適得其反，舉例說明： 

如上圖所示，刪除了一些筆畫，給用戶留下一些想象的空間，也是比較新穎的處理方式，比較適合一些平面海報標題的設計。 

這種刪除字體筆畫的處理形式雖然很新穎，但是應用的局限性較大，屬于比較難把控的一種。 

注意：將文字筆畫單獨拆分出來進行處理的手法，一定不要過于追求變化強烈，否則很容易導致標題文字非但沒有起到吸引用戶的作用，反而最基本的辨識度都會被破壞，一定要把握好度。 

添加輔助元素 

在日常工作中，通過給標題文字添加輔助元素，從而突出標題的處理手法是非常實用的，這里所說的輔助元素可以分為很多種，比如：圖形、肌理、光效等等，目的都是借助輔助元素與標題文字的相互結合，讓文案標題的視覺形象更鮮明、更吸引用戶。 

添加圖形是屬于比較直觀且應用廣泛的一種處理方式，而這里的圖形一般情況下會和標題文字在屬性上有所反差，這樣有利于最終效果的呈現更加明顯，舉例說明： 

如上圖所示，標題文字通過添加下劃線、邊框、形狀等等輔助圖形元素，較常規標題而言，其視覺變化更加強烈，整體豐富度提升了很多。但是這種輔助元素不能添加太多，否則很容易出現亂的現象，要讓這些添加的元素與標題形成相輔相成的關系。 

上圖的設計案例，通過對比我們發現，右側案例視覺更豐富，且標題文字添加下劃線后，其在畫面整體的視覺形象更加鮮明、更吸引用戶眼球。 

增強文字環境感 

現實生活中一個物品如果置身于某一個環境內，它自身就會受到周圍環境的影響，而如果我們假定環境，將標題文字看做物品，那么我們就可以給予標題文字在環境中的光影，比如：投影、倒影、發光、環境色等等，這樣就間接地增強了標題文字的視覺變化，從而起到吸引用戶眼球的作用。 

如上圖所示，把文字當做處于環境中的物體，通過投影、倒影、陰影的方式體現其環境，在視覺上有了更深的層次變化，也能起到強調、加深印象的作用。這種營造環境感的處理形式在平時工作中也很實用。 

再說下發光的處理手法，這種形式大多用在暗色調的畫面中，將文字看做一個發光體，即受周圍環境的影響又影響著周圍環境，舉例說明： 

上圖中雖然說左右兩種表現形式文字都比較清晰、明了，但是就視覺感受而言，右側將文字作為發光體與周圍環境相輔相成、融為一體的處理形式更容易吸引用戶眼球，而且更加新穎、有創意。這種表現形式在一些電商海報中也很常見，比如： 

發光的效果給人的感受很舒服，打破了常規的單純平面編排文字的現象，將文字場景化，使其更誘人。 

補充 

還有一些在平時工作比較實用的，只不過或多或少在之前文章中都有提過，這里以補充說明的形式展開。 

1.標題文字 – 關鍵詞變色

說到關鍵詞變色算是比較常用的一種，就是將原本標題文字中一些關鍵詞進行變色處理，目的是增加標題文字的視覺變化強度。 

通過將案例中「免息」一詞變色處理，使得標題在視覺感受上更加明顯、有吸引力，而且給人的感覺也很舒服，這種處理手法是非常實用的，不妨多試試。 

2. 標題文字 – 描邊 

描邊文字在平時工作中用到的相對少一些，這種處理手法也間接地起到了打破常規的作用，當我們一直按照某一些常規形式工作時，偶爾做一些改變也許會得到意想不到的效果。 

3. 標題文字 – 與主體遮擋 

文字與主體營造遮擋關系也是在日常工作中很實用的一種，就是將主體與文字相互穿插排放，通過必要位置的陰影進行加深體現。雖然元素并不多，但是最終呈現的視覺效果卻很舒服、有吸引力。 

這種主體與標題穿插表現的形式使得兩者更加整體，對于畫面而言，主體和標題都起到了很好的強調作用。 

總結 

文章中提到了一些比較實用的提升標題文字吸引力的處理手法，但是需要注意不能過于追求效果而忽略了設計的本質，要根據需求選擇恰當的方式，不管何種形式，都要保證文字本身的識別性。文章中提到的并非全部，主要還是為大家提供一個可以參考的方向，要學會舉一反三、大膽嘗試。

作者 : 美工美邦 

文字的設計方式有很多種，例如通過字體變形，結構重組等方式來讓文字變得更加特別，但往往會讓我們耗費比較多的時間。

因此我一直在思考有沒有一些既簡單又高效的設計方式來提高文字的設計感。在瀏覽國外的一些設計網站的過程中，做了一下文字設計形式方面的收集，并整理出十種我認為具有代表性的文字設計形式。另外還參考這些設計方式，使用中文字體進行了一些嘗試。

拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標題感和圖形化，但依然保留著文字該有的識別度。常見于純文字排版的海報，既滿足閱讀需要，同時具有設計感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關聯，并不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例。

1. 不同字體對比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進行拉伸之后，文字本身的結構會遭到破壞，而右邊的效果可以較為接受。因此在設計的過程中盡量選擇可適用于拉伸的字體，另外在拉伸的過程中需要對細節重新處理，使字體保留原有字體的細節美感。

2. 不同字形的對比

從下面案例中對比，O 在進行上下拉伸的時候效果比較好，而左右拉伸的時候會失去字體本身的美感，而 Y 在上下左右拉伸后整體視覺效果都相對平衡。

3. 細節處理對比

優化字體線條的細節可以使得整體文字更加規整、方正（右邊）。而未進行細節的設計則會顯得筆畫參差不齊（左邊）。

4. 傳統與現代對比

傳統的字體拉伸后（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對一些較為傳統的字體進行拉伸設計。

5. 設計嘗試

中文字的筆畫比較多樣性，因此在細節的設計上比英文來得更加復雜，在處理「撇、捺、點、折、彎、勾」時需要保持原本的筆畫結構性。

6. 拓展案例

結合實際要表達的內容，使用拉伸的設計手法，例如結合物體，疊加顏色或者交錯拉伸等。

虛實結合文字

虛實結合即為線面/陰陽的設計手法，通過虛實的處理，可以突出一組或一段文字中的重點信息。在一些強調主次的設計中，可以嘗試這種方式來做區分，線面結合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些透氣感和空間感。

虛實處理的方法需要考慮本身字體的粗細，過分纖細的字體效果可能并不明顯。

1. 嘗試對比

從對比中，發現粗體相比于細體來得更加直接更容易出效果，對比明確。

2. 中文字體的嘗試

從嘗試中來看，與上面中的結論較為一致，較細的字體使用虛實結合效果并不理想。對于書法體的應用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過碎，會影響在描邊之后的細節美感。

3. 設計嘗試

遞進漸變的文字

通過遞增或者遞減的設計手法，讓原本簡單重復的文字元素，變得更加具有層次感和節奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設計的過程中需要提前規范好各個字體之間的差異關系及變化的效果過程。按照一定的數值倍數差異比進行變化。

1. 不同方式的嘗試對比

在嘗試的時候發現，粗細變化的模式可能更多會依賴于字體本身的模式。

2. 中文字體的嘗試

中文在使用遞進漸變的方式中需要考慮整體文字的結構感和塊狀感，由于字形較為復雜，整體視覺效果會過于零碎。

擴展變化的文字

與遞進漸變接近但卻又有差別的文字設計形式。擴展變化的文字具有張力的同時有一定的速度感和發射性，就像向四周展開的波紋效果，具有延續性。

按文字的行高或者字寬作為基礎值，按一定的比例，對文字進行破形切割處理，上下左右進行擴展發散。

1. 比例值示意效果

2. 中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由于中文本身自有的特性（筆畫較為豐富多樣），因此在擴展層次的數量上需要進行一定的控制，不宜過多，以短語或標題使用較好，避免過于形式而導致文字識別性降低。

3. 設計嘗試

底紋的文字

文字作為紋理出現在畫面中，區別于圖形化的紋理。既有圖形感，同時可以輔助傳達一定的信息和態度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡潔的字體，避免影響前景內容的展示。設計上可以結合其他的設計形式，例如虛實結合/拉伸變形/擴展變化等方式，提升畫面的豐富程度。

1. 中文字體的嘗試

常規的中文字體，整體效果還算不錯。但結合中國書法字作為底紋，可以讓整體的設計更具有不同于英文的設計感，整體效果更具有力量感，因此建議在設計中文底紋的時候可以大膽嘗試中文書法字。

穿透的文字

通過疊加的方式，讓原本簡單的文字和背景產生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設計感。

粗細的字體會產生不一樣的視覺感受，較細的字體會產生若隱若現的視覺效果，文字的識別性會稍弱，較粗的字體識別度基本上沒有太大問題，因此在設計的過程中可以結合實際的情況選擇不同粗細的文字。

1. 粗細對比嘗試

穿透的文字設計，對于打造設計的大片感具有很突出的視覺效果。例如漫威的電影片頭設計。

2. 中文字體的嘗試

結合不同的語意使用不同的字體，再結合穿透的設計方式，使畫面具有中文的文藝感。

3. 拓展案例

結合實際的內容設計，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設計，例如下面這些例子。

扭動的文字

扭動的設計，讓文字具有曲線的動態感，提升了文字的裝飾性。不同曲線的動態變化，賦予文字不同的律動感。變形的文字并未影響到文字該有的識別性和閱讀感，卻具有了設計感。

如下面的三個案例，曲率的差別，賦予文字不同的動態規則，有不同的視覺感知，有時柔美，有時卻具有速度感。因此在設計的時候，可根據具體的內容設計不同的扭動趨勢。

1. 中文字體的嘗試

對比可見較細的字體使用扭動的設計，效果并不理想。由于中文筆畫的差異點，經過扭動之后整體外形較為不規整，而粗體的效果則較為規整，動態曲線趨勢也較為明顯。

2. 設計嘗試

扭動+虛實+底紋的效果。

3. 拓展案例

更高級的設計手法是利用自然環境的介質結合文字，起到扭曲的視覺效果。

立體層疊的文字

與擴展變化有異曲同工之妙，文字通過一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺效果進行變化，讓文字更加多變化和有重量感、層次感。

立體層疊的設計對于字體本身具有一定的要求，較為纖細的字體出來的效果并不理想。

1. 不同的字體嘗試

從對比中看出，細體或較細的襯線字體，層疊后會出現銜接不上或視覺黑點的情況（如下面左圖和右圖）。因此設計時建議使用粗體，并且整體筆畫較為平均的字體（中間的圖）。

2. 中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會讓整體變得更加復雜，因此需要根據文字的多少情況進行使用。

3. 拓展案例

立體層疊還不止單向的設計，例如可以進行軌跡變化，向外擴展層疊，或是增加一些顏色漸變來豐富整體的設計。

顏色疊加的文字

文字通過錯位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設計之后，具有故障的視覺偏差感受。整體視覺感知類似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對于顏色的選擇極為重要，兩個顏色交錯之間的顏色可以為過渡色或者互補色。

細體的效果并不理想（如上圖左邊第一個），建議設計的過程中使用較粗的字體，另外在使用的過程中需要考慮文字的識別度（如右邊的效果），重疊之后文字的識別度或多或是會受到影響。

1. 中文字體的嘗試

由于中文字比英文復雜，因此使用中文字在設計的時候，可以尋找一些共筆的地方進行重疊（如下圖左邊的設計），利用字體筆畫粗細一致的情況下，進行了邊與邊的重疊。另外在設計的過程中建議加大字間距，這樣可以避免不同文字的重疊，產生過度復雜的效果，影響文字的識別性（如下圖最右邊的設計）。

2. 拓展案例

在簡單的疊色之外，結合不同質感和肌理，可以讓整個文字具有不一樣的視覺感受。

立體空間的文字

文字按照立方幾何結構進行排版，通過顏色差異，陰陽，線面等方式設計處理后形成空間感和立體感。相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫面的設計感。

1. 設計嘗試

使用空間錯位結合虛實的設計，讓簡單重復的文字變得具有空間感和立體感。

2. 拓展案例

除了常規的空間打造，甚至可以融入到場景中或者結合物體本身的設計。

以上設計風格，常常會在一些運動品牌的設計中看到。例如，Nike 的設計中應到的文字，也會結合這些方式，來豐富和提高整體的設計感。

火箭隊出場片頭的字體應用，線形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來感。

阿迪達斯的廣告：

Converse 的廣告：

Under Armour 的廣告：

除了一些品牌的設計，音樂唱片的封面也有應用到這些類型的設計手法。

我們除了在一些常規的媒介上會看到相關的文字設計，在這兩年的耐克或阿迪達斯的鞋子設計中，也會加入文字元素的設計，甚至球員會直接在鞋子上寫上文字。

文字設計的拓展疊加

文字的設計已經成為一種新的設計趨勢，結合實際需要表達的想法，對于設計手法進行活學活用是做出好設計的關鍵。當然只有掌握了基礎手法才可能做到舉一反三的設計思考。在實際設計的過程中，我們往往不會是單獨使用某一種方式，而是對不同的設計手法進行重組再設計，或者使用 2~3 種方式疊加設計來打造整體的畫面效果。如下：

總結

在這十種基礎的文字設計中，通過結合發散可以迸發出遠遠不止于十種的創意設計。本次收集總結除了自身學習提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發設計師對于文字的設計思考。

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意大利藝術家兼建筑師Anna Chiara Valentini用紙制作出色彩鮮艷的紙藝字體。

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葡萄牙平面設計師和插畫家André Beato，出生于里斯本，目前在倫敦工作。André主要工作方向是基于矢量的圖形，插圖，企業標識和字體設計。擁有從諸如唱片，雜志，服裝公司，廣告公司及其他行業的客戶。

更多作品請訪問André Beato個人網站：http://www.andrebeato.com/

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