逆光下的植物邊緣體現(xiàn)質(zhì)感

　　如果我們能將逆光攝影的手段運用得當，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。

　　攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農(nóng)先生曾說過：“景物雖好，而不能采取適當?shù)墓猓嬅嫒允撬赖摹！薄　?
攝影中的逆光我個人認為是最俱表現(xiàn)力的一種光線。它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個方面：

第一，質(zhì)感。

　　特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽合度都能得到提高，使順光下平淡無味的物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，大大增強了畫面的藝術(shù)效果。這種效果在這里許多朋友拍的花草微距PP里得到了廣泛的應(yīng)用。

表現(xiàn)的暖調(diào)的陽光

第二，能夠增強氛圍的渲染性。

　　特別是在風光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。

第三、視覺的沖擊力。

　　在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當部分細節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果。我說過多次，攝影是減法的藝術(shù)，而逆光就是一把很好的“剪刀”。它能使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；它還能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感；還有，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由于影調(diào)反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。

世紀之光在逆光下別有韻味

第四，能夠增強畫面的縱深感。

　　特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。

第五、前景的逆光運用。

　　反光篇里面前景作為陪襯，處理成沒有細節(jié)的逆光剪影效果是比較聰明的手段。這樣既交待了物體的輪廓，又避免了前景對視覺中心的干擾。

側(cè)逆光造就低調(diào)肖像

 

逆光拍攝的曝光是比較難控制的。

　　主要是它的反差大、變化多，而且主要部位大都處于陰影之中所至。因此在逆光拍攝中，一是曝光時不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計。但最關(guān)鍵是你想要表現(xiàn)是么！

　　比如在逆光人像時如果是拍攝低調(diào)類的肖像pp時，則應(yīng)以人物的高光部位為測光依據(jù)，并且有必要的話。還要應(yīng)選擇適當?shù)妮o助光(用閃光燈或反光板等補光)。但是你想表現(xiàn)剪影效果時，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。拍攝日出、日落、霞光的時候，則應(yīng)以太陽的亮度為測光的主要依據(jù)。四是逆光拍攝花卉時，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。五是由于相機還對著強光源，要注意眩光的干擾。應(yīng)有遮擋措施(用適當?shù)谋M可能長的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移，調(diào)整為拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動快門。這時相機上的諸如點測、手控曝光等功能就有用武之地了，精確的測量每個元素的光值，正確的評估總體的曝光量變得格外的重要。標準就是“你到底想要表現(xiàn)什么”。

逆光的荷花，從背景里“躍”出來了