光圈是照相機(jī)鏡頭中控制光線的裝置, 因?yàn)橛跋裼纱┻^(guò)鏡頭的光影投射到膠片（數(shù)碼相機(jī)是CCD/CMOS等圖像傳感器）上,為了能使光量得到控, 便由開(kāi)啟光圈大小來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。光圈中心開(kāi)口的大小代表光圈的數(shù)值，通常用f系數(shù)來(lái)表示。數(shù)值愈小，孔徑的開(kāi)口愈大，進(jìn)光量愈多，反之進(jìn)光量愈少。通常在拍攝時(shí)所說(shuō)的“開(kāi)大光圈”, 是指把光圈的數(shù)值調(diào)小, 把光孔開(kāi)大的意思, 如從F5.6調(diào)大一級(jí)到f4、或二級(jí)到f2.8等。同樣,“關(guān)小光圈” , 是指把光圈的數(shù)值調(diào)大, 把光孔 關(guān)小的意思, 如從f5.6關(guān)小一級(jí)到f8、或二級(jí)到f11等。這種習(xí)慣上的說(shuō)法是和鏡頭上所標(biāo)示的光圈數(shù)值正好相反的, 注意不要弄錯(cuò)。

f2.8

f16

　　快門是照相機(jī)中控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置, 小型相機(jī)一般使用鏡間快門，而單反相機(jī)常用焦平面快門。

典型的鏡間快門結(jié)構(gòu)

　　鏡間快門位于鏡頭中間，靠金屬片的開(kāi)合控制曝光。

焦平面快門

　　顧名思義，焦平面快門位于焦平面附近，也就是膠片（或CCD/CMOS）的前面。焦平面快門一般擁有前幕和后幕兩張簾幕，它們是靠一個(gè)上緊的彈簧裝置來(lái)驅(qū)動(dòng)水平或垂直地通過(guò)膠片平面，以往水平走向的焦平面快門較多，現(xiàn)在幾乎都被垂直走向的快門所取代。當(dāng)按下快門鈕時(shí)，前幕開(kāi)始自上往下走動(dòng)，然后依照快門速度留下一定的空隙，后幕緊跟著追趕下來(lái)，光線就從前幕和后幕之間所預(yù)留的空隙投射到膠片上，使膠片感光?？障对?寬，通過(guò)的光量會(huì)越多，空隙越窄，通過(guò)的光量便會(huì)越少。快門速度越快，空隙便會(huì)變窄，速度越慢，空隙便會(huì)變寬，焦平面快門就是這樣以時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)調(diào)節(jié)光量的。在快門速度的標(biāo)示序列中可以看到，如1/4、1/8、1/15、1/30 、1/60、1/125等。不難看出，它們之間是倍數(shù)關(guān)系，是指幾分之一秒的曝光時(shí)間。譬如說(shuō)，1/30秒是1/60秒的兩 倍時(shí)間，而通過(guò)快門的光量也是兩倍。反過(guò)來(lái)1/30秒是1/15秒的二分之一時(shí)間，而通過(guò)快門的光量也是倍減。

#p#副標(biāo)題#e#

二、光圈與快門對(duì)曝光的控制

　　光圈和快門是調(diào)整和控制曝光量的裝置，它們是倍增或是倍減的關(guān)系，這種關(guān)系可以通過(guò)不同的組合來(lái)得到相同的曝光量。例如說(shuō)，光圈F8、1/30秒為正確曝光值時(shí)，如果用光圈f5.6、1/60秒，或是f11、1/15秒來(lái)組合，它們所 得到的曝光量也是一樣的。這樣，攝影師可以根據(jù)自己的目的來(lái)選擇光和快門速度。

　　光圈和景深有密切的關(guān)系，因?yàn)橥ㄟ^(guò)調(diào)整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所能清晰成像的最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離。光圈的孔徑最大（f值最?。r(shí)景深最小, 孔徑最?。╢值最大）時(shí)景深最大。

淺景深效果

　　當(dāng)我們知道光圈不但能控制光量, 而且還能控制景深時(shí), 在攝影表現(xiàn)中, 便可以有效地利用它。在實(shí)際拍攝中, 譬如以開(kāi)大光圈, 選用小景深, 就能從距離不同的諸多物體中突出某一物體, 使它能夠得到強(qiáng)調(diào), 而它的前后的景物便不在清晰的焦點(diǎn)之內(nèi), 從而避免喧賓奪主的現(xiàn)象。另一方面, 如果收小光圈, 選用大景深, 這時(shí)照片中的前后景 物都將控制在清晰的焦點(diǎn)之下, 相片包含了豐富的信息和細(xì)節(jié)。在初學(xué)攝影時(shí),可以用大光圈和小光圈來(lái)練習(xí)拍攝 一些照片, 看看是否能達(dá)到同表現(xiàn)的內(nèi)容有效地相結(jié)合, 力求做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。多作這方面的練習(xí), 日積月累, 便會(huì)熟能生巧, 在日后的攝影創(chuàng)作中自然地應(yīng)用自如。

　　在單鏡頭反光照相機(jī)中, 一般不論光圈的實(shí)際設(shè)置值為多少, 為了方便取景對(duì)焦, 通常鏡頭總是在最大光圈的情況 下取景和對(duì)焦的, 只是在拍攝曝光時(shí)光圈才自動(dòng)處于設(shè)置值。

　　有一點(diǎn)值得注意的是, 收小光圈有利于增加景深, 但并不是拍攝時(shí)把光圈收得越小越好, 如果孔徑太小, 鏡頭會(huì)產(chǎn)生衍射現(xiàn)象, 影像的細(xì)節(jié)會(huì)受到影響而變得模糊。事實(shí)上, 對(duì)于大多數(shù)照相機(jī)鏡頭來(lái)說(shuō)，從最大光圈收2～3擋，也就是F8左右為最佳光圈孔徑值, 因?yàn)樵谶@時(shí)鏡頭的像差和衍射會(huì)有著最佳的折衷。 同光圈一樣, 快門除了能調(diào)整和控制曝光量之外, 還能控制被攝體的清晰度。因?yàn)榭扉T速度越快, 通過(guò)鏡頭的光線 （影像）在膠片上停留的時(shí)間越短, 因此能夠把瞬間的動(dòng)作記錄下來(lái)。如拍攝運(yùn)動(dòng)物體或體育比賽時(shí), 只要使用高 速快門, 就可以把運(yùn)動(dòng)中的一瞬間定格下來(lái), 這也是攝影所特有的表現(xiàn)語(yǔ)言之一。相反, 快門速度越慢時(shí), 光線（ 影像）在膠片上停留的時(shí)間越長(zhǎng), 移動(dòng)中的被攝體就會(huì)留下流動(dòng)的影像, 這也是攝影中表現(xiàn)動(dòng)感的一種獨(dú)特方法之 一。但對(duì)于不同的運(yùn)動(dòng)物體, 到底用多少快門速度才能達(dá)到最佳的效果, 這就得在實(shí)際拍攝中去積累經(jīng)驗(yàn)了。

三、數(shù)碼相機(jī)的光圈與快門

　　數(shù)碼相機(jī)的快門與我們傳統(tǒng)相機(jī)的快門有著很多理論上和應(yīng)用上的不一樣。用我們已掌握的傳統(tǒng)相機(jī)的知識(shí)已不能完全指導(dǎo)攝影實(shí)踐了，我們有必要了解數(shù)碼相機(jī)快門的知識(shí)。

　　首先，數(shù)碼相機(jī)快門的工作原理就有所不同。數(shù)碼相機(jī)的快門有全電子快門和機(jī)械快門兩種。全電子快門是通過(guò)對(duì)影象傳感器件的光電模擬電量讀取時(shí)間的控制來(lái)控制曝光時(shí)間的。機(jī)械快門與傳統(tǒng)相機(jī)快門的作用相似， 但作用原理卻不完全一樣。專業(yè)的單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)就是用的機(jī)械快門。數(shù)碼相機(jī)上使用機(jī)械快門的目的；一是通過(guò)控制快門關(guān)閉的時(shí)間來(lái)達(dá)到控制曝光量的目的。二是與電子快門配合，用機(jī)械快門做輔助器件，以提高圖象的信噪比。

　　其次，數(shù)碼相機(jī)的快門在不工作時(shí)所處的狀態(tài)是不一樣的。傳統(tǒng)相機(jī)的快門是關(guān)閉的，而數(shù)碼相機(jī)的快門是打開(kāi)的。這樣才能使CCD接受光產(chǎn)生電信號(hào)，供取景屏（LCD）使用。數(shù)碼相機(jī)的快門是在拍攝時(shí)才關(guān)閉，然后再打開(kāi)進(jìn)行記錄曝光。這也是數(shù)碼相機(jī)快門得時(shí)滯較長(zhǎng)的原因之一。

　　再其次，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的全電子快門曝光原理與傳統(tǒng)相機(jī)快門曝光原理的不同，對(duì)閃光同步的認(rèn)識(shí)亦應(yīng)當(dāng)有所變化。數(shù)碼相機(jī)的閃光同步時(shí)間有很大的范圍，它可以輕易的達(dá)到1/1000秒。傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行閃光攝影時(shí)，快門速度對(duì)曝光是沒(méi)有影響的，影響曝光量的只是光圈的大小?？稍跀?shù)碼相機(jī)上數(shù)碼相機(jī)的快門速度對(duì)曝光就有著明顯的影響。對(duì)于距離較近的物體進(jìn)行閃光拍攝時(shí)就會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度，表現(xiàn)為畫(huà)面上有一些小白點(diǎn)。這就是噪音強(qiáng)的表現(xiàn)。此時(shí)，我們可以通過(guò)調(diào)高快門速度來(lái)控制曝光，使曝光正常。

　　數(shù)碼相機(jī)有較大的快門控制范圍，專業(yè)相機(jī)可以輕易的就達(dá)到1/16000秒。正因?yàn)橛羞@寬闊的可控制范圍，才能適應(yīng)變化萬(wàn)千的拍攝環(huán)境。

#p#副標(biāo)題#e#

數(shù)碼照相機(jī)的“快門時(shí)滯時(shí)間”指的是從按下快門釋放按鈕到開(kāi)始曝光的這段時(shí)間，簡(jiǎn)稱為時(shí)滯。同傳統(tǒng)相機(jī)相比，目前大多數(shù)的消費(fèi)級(jí)數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯都比較長(zhǎng)。當(dāng)我們面對(duì)驚心動(dòng)魄的精彩瞬間按動(dòng)快門后，實(shí)際拍攝到的卻是此后的情景。特別是在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，拍攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠(yuǎn)，甚至有時(shí)在取景框里看到了精彩瞬間，并及時(shí)按下了快門，卻還是沒(méi)有抓拍到，令人懊悔不已。對(duì)于拍攝時(shí)機(jī)就是生命的攝影而言，時(shí)滯 的確是數(shù)碼相機(jī)的主要缺點(diǎn)之一。

時(shí)滯的產(chǎn)生

實(shí)際上，傳統(tǒng)照相機(jī)也有時(shí)滯。從事體育攝影的記者對(duì)這一點(diǎn) 深有體會(huì)，因?yàn)轶w育運(yùn)動(dòng)速度極快，要想得到最佳瞬間，必須有適當(dāng)?shù)奶崆傲?，才能抓拍到精彩的瞬間，而提前量的掌握反映了體育攝影記者的基本素質(zhì)。從看到精彩瞬間的出現(xiàn)到反映到我們的大腦，由大腦發(fā)出指令，按動(dòng)快門，再加上快門的自由行程，畢竟需要處理時(shí)間。對(duì)于一般的拍攝題材，由于我們多年來(lái)的習(xí)慣和適應(yīng)，對(duì)這些時(shí)間 往往不以為然或忽略不計(jì)了。

使用數(shù)碼照相機(jī)出現(xiàn)的時(shí)滯不僅包括人腦的反映、處理時(shí)間，還要加上電腦的反應(yīng)、處理時(shí)間，所以在攝影這門瞬間的藝術(shù)中讓人感到不能容忍時(shí)間的流逝。

數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯是由于影像處理過(guò)程所需要的時(shí)間。因此數(shù)碼照相機(jī)制造商早已開(kāi)始采取對(duì)策，設(shè)計(jì)制作如 何讓照相機(jī)在最短的時(shí)間內(nèi)捕捉到拍攝時(shí)機(jī)。目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的時(shí)滯都是普通傳統(tǒng)相機(jī)的2-3倍，只有頂級(jí)專業(yè)單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯與傳統(tǒng)相機(jī)基本相當(dāng)。普及型數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯一般為0.2-2秒左右（依據(jù)各個(gè)型號(hào)有所不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯一般為0.06 秒左右。例如，尼康D1為0.058秒，佳能EOS 20D擁有0.2秒高速啟動(dòng)及0.065秒的快門時(shí)滯，基本可以迅速抓拍運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。

新款的數(shù)碼相機(jī)在時(shí)滯問(wèn)題上下了很大功夫?？ㄎ鳉W的“QV-R4”釋放時(shí)間達(dá)到0.01秒，比高級(jí)單反照相機(jī)還要快。理光最新的G4快門時(shí)滯也達(dá)到0.1秒。松下“LUMIX DMC-FZ1”的快門時(shí)滯也僅0.1秒。

減少時(shí)滯的技巧

從拍攝的角度來(lái)看，快門時(shí)滯是不可避免的。如果要找出一些減小快門時(shí)滯的方法，倒的確有很多成功的經(jīng)驗(yàn) 值得你借鑒、參考：

1. 拍攝時(shí)采用光學(xué)取景器而不是液晶顯示屏取景這可以說(shuō)是成功的關(guān)鍵。因?yàn)橐壕э@示屏顯示的是經(jīng)過(guò)數(shù)據(jù)處理后的圖像，它本身就存在顯示的時(shí)滯，再加上按下快門之后的時(shí)滯，這已經(jīng)有0.2秒左右。使用光學(xué)取景器不僅可以節(jié)約電源，還可以迅速觀察景物，捕捉拍攝時(shí)機(jī)。這樣經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的反復(fù)練習(xí)就能夠抓取到最佳拍攝時(shí)機(jī)。 這個(gè)方法對(duì)于習(xí)慣使用液晶顯示屏取景的人來(lái)說(shuō)開(kāi)始可能有些不太適應(yīng)，但是看看你身邊的專業(yè)攝影家怎樣使用數(shù) 碼照相機(jī)取景、拍攝，你就會(huì)改變自己的拍攝習(xí)慣。
2. 通過(guò)連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時(shí)間。連拍模式通過(guò)將數(shù)據(jù)裝入數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)部的高速存儲(chǔ)器，而不是立即向存儲(chǔ)卡傳輸數(shù)據(jù)，可以在短時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片。拍攝結(jié)束后，通過(guò)計(jì)算機(jī)挑選出最滿意的一張，這樣能夠在一定程度上緩解快門時(shí)滯的問(wèn)題。不過(guò)在選擇連拍模式時(shí)，因?yàn)檎障鄼C(jī)還要用更多的時(shí)間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫(xiě)入存儲(chǔ)卡中，所以再次按下快門的時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)。另外，要縮短數(shù)碼照相機(jī)向存儲(chǔ)卡傳輸數(shù)據(jù)的時(shí)間，購(gòu)買傳輸卡 的時(shí)候一定注意選用傳輸速度快的存儲(chǔ)卡。
3. 拍攝時(shí)養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測(cè)光，然后尋找最佳時(shí)機(jī)完全按下快門的好習(xí)慣。否則當(dāng)你發(fā)現(xiàn)好的瞬間并決定按下快門時(shí)，你得到的這一瞬間中不僅有快門時(shí)滯，還要加上自動(dòng)對(duì)焦的時(shí)間。當(dāng)然，你也可以事先鎖定對(duì)焦點(diǎn)，或者干脆取消自動(dòng)對(duì)焦，減少自動(dòng)對(duì)焦所需要時(shí)間，迅速撲捉拍攝時(shí)機(jī)。
4. 了解你的數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯，在使用時(shí)有意識(shí)的加以注意，掌握好提前量，是數(shù)字?jǐn)z影的基本技巧。這一技 巧的掌握要靠你的反復(fù)練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，例如舞臺(tái)攝影時(shí)，當(dāng)演員準(zhǔn)備躍起的時(shí)候按下快門，就能拍攝下演員空中造 型的動(dòng)作；當(dāng)演員要發(fā)力的時(shí)候按下快門，就可以拍攝到演員的精彩瞬間。這種練習(xí)越多,快門時(shí)滯造成的影響會(huì)越小，最后完全可以抓到最精彩、最難得的瞬間。

五、利用高速快門凝固運(yùn)動(dòng)的瞬間

　　為了清晰地拍攝運(yùn)動(dòng)中的人和跑動(dòng)的動(dòng)物的敏捷動(dòng)作，快門速度必須很快。即便在光線足夠明亮的地方，如果利用全自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝，往往也容易導(dǎo)致抖動(dòng)。況且，拍攝高速動(dòng)作時(shí)，光線不一定足夠明亮。具體需要多大的快門 速度？光線亮度不足時(shí)該怎么辦？下面就來(lái)詳細(xì)介紹一下這方面的問(wèn)題。

高速快門凝固液體濺起的瞬間

　　說(shuō)到具體的速度，比如說(shuō)拍路人的行走動(dòng)作，要想拍攝到?jīng)]有抖動(dòng)且清晰的圖像，快門速度最好設(shè)置在1/250 秒左右。對(duì)于更快的動(dòng)作，就必須設(shè)置成更高的速度。幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)，最高的快門速度都在1/1000秒～ 1/2000秒上下，因此從理論上來(lái)說(shuō)，基本上所有的機(jī)型都可能拍攝到肉眼捕捉不到的瞬間。

　　利用運(yùn)動(dòng)模式和手動(dòng)曝光等功能

　　如果相機(jī)有運(yùn)動(dòng)模式、快門優(yōu)先模式或全手動(dòng)模式，控制快門速度比較容易。

　　設(shè)置成運(yùn)動(dòng)模式后，曝光就會(huì)自動(dòng)地向著提高快門速度的方向進(jìn)行設(shè)置。比如，佳能“G5”，如果是普通的程 序模式，光圈值和快門速度一般都分別在F6.7和1/260秒，但是如果設(shè)置運(yùn)動(dòng)模式，光圈值和快門速度就會(huì)分別變 成F2.8和1/1000秒。

　　如果是具有手動(dòng)曝光功能款式的數(shù)碼相機(jī)，就能夠通過(guò)快門速度優(yōu)先和手動(dòng)曝光設(shè)置，來(lái)指定自己需要的快門 速度。如果將快門速度設(shè)置得太高，就會(huì)出現(xiàn)曝光不足的警告標(biāo)志等，此時(shí)可通過(guò)提高ISO感光度，來(lái)利用高速快 門進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓?。另外，即便是曝光不足，也一定需要高速快門時(shí)，最后也可以利用電腦進(jìn)行修正。

　　只有自動(dòng)模式的傻瓜相機(jī)如何提高快門速度？

　　然而，利用全自動(dòng)模式拍攝時(shí)，快門速度很少會(huì)達(dá)到最高速度。那么，為了提高快門速度，應(yīng)該怎么做呢？如果假設(shè)手中的數(shù)碼相機(jī)是全自動(dòng)設(shè)置的，無(wú)法手動(dòng)設(shè)置快門速度 ，那么想拍清楚運(yùn)動(dòng)的照片就只有一個(gè)辦法――那就是只能在光線明亮的場(chǎng)合拍攝。光線亮度需要達(dá)到什么程度呢？一年中有一半的時(shí)間如果超過(guò)下午三點(diǎn)，光線就顯得太暗。當(dāng)然，閃光燈自動(dòng)閃光，或者抖動(dòng)警示標(biāo)記閃爍的情況則另當(dāng)別論。

　　當(dāng)拍攝對(duì)象距離較近時(shí)，有一種方法就是強(qiáng)制使用閃光燈。但問(wèn)題在于拍攝對(duì)象正在逐漸遠(yuǎn)去時(shí)，閃光燈的光線就照射不到對(duì)象上。要想拍攝距離較遠(yuǎn)的拍攝對(duì)象，如果光線稍有不足，那么用其他方法提高快門速度也是非常有效的。這就是提高ISO感光度。不過(guò)，需要特別注意的是，根據(jù)不同的機(jī)型，有的機(jī)型即使提高了ISO感光度，往往是快門速度不變，而是鏡頭光圈被縮小。

　　即便提高ISO感光度，光線仍顯不足時(shí)，還有一招。這種方法就是通過(guò)曝光負(fù)向補(bǔ)償提高快門速度，先拍得暗一些，然后通過(guò)電腦對(duì)亮度進(jìn)行修正，就好象是利用電腦提高膠卷的感光度進(jìn)行沖洗一樣。

#p#副標(biāo)題#e#

　　從實(shí)際拍攝來(lái)看，利用高速快門凝固運(yùn)動(dòng)物體不是很難，但在單幅照片中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的能力卻非常有限，因?yàn)樗涗浀闹皇欠浅６虝旱囊凰查g，即一個(gè)單獨(dú)的運(yùn)動(dòng)造型和一個(gè)空間片斷，學(xué)會(huì)用較低速的快門速度表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體，充分挖掘低速快門的潛力，則會(huì)獲得更為有趣的畫(huà)面效果。

　　這里所說(shuō)的低速快門是相對(duì)物體的速度而言的，一般指的 是1/15以下的快門速度。從畫(huà)面的效果來(lái)理解，凡是快門速度不能將運(yùn)動(dòng)物體清晰地凝固下來(lái)，我們就可以稱其為 低速快門。 低速快門可以使畫(huà)面產(chǎn)生各種各樣的線條和虛影，使畫(huà)面完全虛化或有虛有實(shí)，達(dá)到“以虛襯實(shí)”、 “虛實(shí)相生”的藝術(shù)效果，從而表現(xiàn)動(dòng)感，渲染氣氛，創(chuàng)造特定的意境。

　　例如拍攝汽車，馬路上的路標(biāo)、樓房作為實(shí)的背景，襯托虛的汽車，交代了環(huán)境的同時(shí)又渲染了車如流水馬龍的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。 為了表現(xiàn)動(dòng)感使用速快門時(shí)， 必須使用三腳架將相機(jī)支穩(wěn)，以免不該虛化的物體因手持相機(jī)出現(xiàn)抖動(dòng)，造成技術(shù)上的失誤。在低速快門拍攝時(shí)， 有時(shí)會(huì)應(yīng)為光線過(guò)于強(qiáng)烈導(dǎo)致曝光過(guò)度，這時(shí)可以在相機(jī)前加裝中灰濾鏡或偏震鏡，使進(jìn)入鏡頭的光線減少而使用 低速快門。

　　盡管市場(chǎng)上數(shù)碼相機(jī)有多種測(cè)光模式，但只要真正熟練地掌握1～2種測(cè)光模式，了解相機(jī)的測(cè)光原理，就能對(duì)付日常生活中大多數(shù)拍攝題材的需要。下面我們就對(duì)數(shù)碼相機(jī)之中常見(jiàn)的測(cè)光模式做一個(gè)詳細(xì)的講解。

常見(jiàn)的測(cè)光模式

平均測(cè)光

　　這是數(shù)碼相機(jī)中最主要的測(cè)光模式，幾乎所有的DC都內(nèi)置有該模式。也有部分相機(jī)將平均測(cè)光稱為“矩陣測(cè)光”或“多重測(cè)光”，例如尼康數(shù)碼相機(jī)將它最多分為256個(gè)區(qū)域，相機(jī)對(duì)取景框內(nèi)的畫(huà)面作全面分析后會(huì)自動(dòng)得出一個(gè)平均比較科學(xué)的測(cè)光讀數(shù)，以保證曝光準(zhǔn)確。

偏重中央重點(diǎn)測(cè)光

　　這種模式比平均測(cè)光要更精準(zhǔn)些。因?yàn)橐话銛z影者在拍攝時(shí)常常會(huì)將主體安排在畫(huà)面中間，因此該模式針對(duì)此特點(diǎn)，從整個(gè)畫(huà)面測(cè)量照度，但將測(cè)量重點(diǎn)放在位于取景器中央的一塊區(qū)域，相當(dāng)于傳統(tǒng)單反相機(jī)裂像對(duì)焦圓大小，由于以中間為主，同時(shí)適當(dāng)兼顧周圍環(huán)境亮度，具有很強(qiáng)的實(shí)用性。

點(diǎn)測(cè)光

　　點(diǎn)測(cè)光是一種更加精確的測(cè)光模式，它的測(cè)光大約只測(cè)畫(huà)面中之2%～3%的面積，不考慮周邊環(huán)境亮度，因此可確保攝影者完全按照自己選擇的某個(gè)具代表性的“點(diǎn)”來(lái)測(cè)光曝光，所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求。

　　此外還有些比較特殊的測(cè)光模式，比如AF模式，它將對(duì)焦點(diǎn)作為測(cè)光點(diǎn)，攝影者在完成對(duì)焦的同時(shí)也完成了測(cè)光，這對(duì)抓拍動(dòng)體時(shí)比較有利。不過(guò)這種功能在一般普及型數(shù)碼相機(jī)上比較少見(jiàn)。不過(guò)，再先進(jìn)的機(jī)器也是沒(méi)有思維的工具，而且相機(jī)永遠(yuǎn)無(wú)法真正理解攝影者對(duì)某個(gè)對(duì)象的曝光意圖。因此對(duì)攝影者而言，只有真正針對(duì)相機(jī)不同的測(cè)光特性來(lái)使用，才能確保捕捉到最佳曝光，獲得高質(zhì)量的數(shù)碼照片。

平均測(cè)光模式適用條件

　　平均測(cè)光模式的特點(diǎn)是在拍攝時(shí)相機(jī)測(cè)光曝光系統(tǒng)根據(jù)具體情況作多點(diǎn)取樣, 然后測(cè)算出整個(gè)畫(huà)面所需的最適合的平均曝光量, 以確保最后獲得準(zhǔn)確曝光。從實(shí)際拍攝的角度分析，平均測(cè)光模式主要適合拍攝畫(huà)面反差比較正常的內(nèi)容，適合于被攝主體與背景沒(méi)有強(qiáng)烈反差對(duì)比，亮度差異相對(duì)平和的對(duì)象。

　　一般來(lái)說(shuō)，平均測(cè)光模式最適合的內(nèi)容是順光、側(cè)光下的風(fēng)景、人物特寫(xiě)、中景、團(tuán)體照等，也適合拍攝一般人物室內(nèi)或室外活動(dòng)場(chǎng)景等該模式在一般情況下都可正常發(fā)揮作用，尤其是拍攝順光，前側(cè)光以及陰天或大面積亮度比較均勻的場(chǎng)景時(shí)都非常有效。

　　相對(duì)于平均測(cè)光模式而言，中央重點(diǎn)測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光范圍更小，曝光效果也更加精確。但是許多攝影初學(xué)者也正是因?yàn)檎莆詹缓脺y(cè)光位置，影響到拍攝效果。

中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式

　　中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式是一種非?？煽康臏y(cè)光方式，幾乎在所有的拍攝題材中都適用。概括而言，拍攝那些既需表現(xiàn)主體，同時(shí)又需兼顧整體曝光量的內(nèi)容，就需要選擇偏重中央平均測(cè)光系統(tǒng)。

　　中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式在實(shí)踐中有較高的實(shí)用價(jià)值，這是由于該模式在主要考慮中間部分曝光的同時(shí)也兼顧了背景，而在日常生活攝影、新聞攝影、風(fēng)光攝影、廣告攝影以及其他攝影實(shí)踐中，主要表現(xiàn)對(duì)象大都往往在中間。所以在實(shí)踐中，無(wú)論是拍攝背景與主體有一定反差的內(nèi)容還是拍攝主體與背景亮度較一致的場(chǎng)景，采用此種測(cè)光模式來(lái)測(cè)光拍攝，基本上都可確保萬(wàn)無(wú)一失。

點(diǎn)測(cè)光模式

　　我們一般所說(shuō)的“點(diǎn)測(cè)光”是一個(gè)適合要求較高的專業(yè)攝影人士需求而設(shè)計(jì)的模式，主要為了對(duì)付特殊拍攝條件下的測(cè)光需要。該模式在測(cè)光和拍攝時(shí)，測(cè)光系統(tǒng)只測(cè)量取景范圍中3%的面積，完全不考慮周圍其他背景的曝光需要，因此有經(jīng)驗(yàn)的攝影者利用它能預(yù)測(cè)到最后照片的實(shí)際影調(diào)效果。

　　要用好“點(diǎn)測(cè)光”模式，有一個(gè)重要前提，就是攝影者得知道被攝對(duì)象中什么位置是適合選為“點(diǎn)”而且作為測(cè)光標(biāo)準(zhǔn)。

　　點(diǎn)測(cè)光設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)是其窄角度測(cè)光范圍，能確保測(cè)算畫(huà)面中主要表現(xiàn)對(duì)象所需曝光量，能滿足特定環(huán)境下的測(cè)光需要。比如說(shuō)在主體與背景反差亮度特別大的對(duì)象，如舞臺(tái)攝影中常常有追光燈打在演員身上，而背景幾乎一片漆黑，如果不用點(diǎn)測(cè)光必定出現(xiàn)主體曝光過(guò)度。再如拍攝日出日落場(chǎng)景，也需要攝影者針對(duì)天空實(shí)際亮度選擇某一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來(lái)還原自己希望的亮度，同樣要依賴點(diǎn)測(cè)光才比較可靠。另外像逆光攝影、空中攝影、拍攝跳傘等場(chǎng)景，采用點(diǎn)測(cè)光模式也比較合適。

　　中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式在拍攝逆光對(duì)象時(shí)也比較合適，上片《巴西狼》由于處于側(cè)逆光位置，而其周圍的草地因?yàn)槭艿焦饩€照射，亮度比較高，而逆光站立的狼影調(diào)稍深，與周圍背景相比有一定亮度差異，用平均測(cè)光模式拍攝，狼有可能會(huì)出現(xiàn)曝光不足。而用點(diǎn)測(cè)光的話，巴西狼的亮度也偏低，其復(fù)雜的現(xiàn)狀容易影響測(cè)光曝光的準(zhǔn)確性，利用中央重點(diǎn)平均測(cè)光模式，恰好實(shí)現(xiàn)了以中間為主要對(duì)象曝光，也適當(dāng)兼顧了周圍草地的曝光，總體效果還是令人滿意的。

　　在所有測(cè)光模式中，只有點(diǎn)測(cè)光才能真正解決體積較小的主體在極亮或極暗背景前的準(zhǔn)確曝光問(wèn)題。

　　首先我們來(lái)談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動(dòng)的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入相機(jī)內(nèi)光量的多寡。一般在拍照的過(guò)程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來(lái)完成一張相片的曝光?！缚扉T」我們留到下一堂課中來(lái)研究，在這里老師要請(qǐng)大家有空時(shí)背一下下面的光圈數(shù)值：

　　f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 / f8 / f11 / f16 / f22 / f32

　　上面的光圈數(shù)值，是我們一般相機(jī)鏡頭上常用的光圈值，其中號(hào)碼越小的光圈（ 例如f1.4）它的進(jìn)光量會(huì)越大，相對(duì)的光圈號(hào)碼越大（例如說(shuō)f22）的進(jìn)光量反而小。所以一般我們?cè)谡f(shuō)大光圈時(shí)，就是指號(hào)數(shù)越小的光圈值，這點(diǎn)初學(xué)者時(shí)常會(huì)搞混。

　　在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」（或稱為「一級(jí)」）的光量差異。例如f1.4 與f2兩個(gè)光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長(zhǎng)，例如f4的進(jìn)光量是f5.6的一倍，f2.8又是f4的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進(jìn)光量就是f5.6的四倍了。其實(shí)不會(huì)算這個(gè)沒(méi)有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個(gè)光圈值花點(diǎn)時(shí)間記下來(lái)。

　　接下來(lái)我們要來(lái)談?wù)劇妇吧睢梗吧钏傅氖钱?dāng)我們對(duì)焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚（也就是說(shuō)不會(huì)模模糊糊的樣子）的距離范圍。景深的大小與鏡頭焦距的長(zhǎng)短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動(dòng)關(guān)系。通常鏡頭焦距越長(zhǎng)（例如說(shuō)是長(zhǎng)鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。

　　每一支焦距、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會(huì)不一樣。在大部分手動(dòng)的鏡頭上常會(huì)刻有景深表供使用者來(lái)判斷，而自動(dòng)對(duì)焦的鏡頭則大多是使用了簡(jiǎn)化的景深表。在我們的初級(jí)課程中并不教大家如何看景深表，一來(lái)是學(xué)起來(lái)乏味，二來(lái)是一般拍照的人真的很少在查這個(gè)功能。

　　由于景深對(duì)于一張照片的影響非常重要，所以在這個(gè)課程中要大家自己體驗(yàn)一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時(shí)，會(huì)有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。

　　首先需要一位模特兒來(lái)跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美丑別挑剔，我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫(xiě)真），然后找個(gè)背景較具變化的場(chǎng)地（例如在公園），將相機(jī)接上快門線架在三角架上。因?yàn)榇龝?huì)我們?cè)谑褂眯」馊ε臄z時(shí)，快門的速度可能會(huì)拉的很慢，如果沒(méi)有使用三角架拍攝，可能會(huì)得到晃動(dòng)的畫(huà)面。

　　接下來(lái)準(zhǔn)備好一張紙筆來(lái)做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的范圍，然后將它記錄起來(lái)。以我們這次的鏡頭為例，從最大光圈f2.8開(kāi)始、然后是f4、f5.6、f8、f11、f16。

　　請(qǐng)模特兒就定位之后，我們就要開(kāi)始拍照了，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以把相機(jī)切換到「光圈先決」模式。一開(kāi)始我們從最大光圈開(kāi)始拍起，然后依序調(diào)整光圈，一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時(shí)使用的光圈值。使用自動(dòng)相機(jī)的人因?yàn)榭梢越唤o相機(jī)來(lái)測(cè)光，所以只要依序變動(dòng)光圈就可以了。使用手動(dòng)相機(jī)（像是FM2）的人就要自己變化合適的快門值來(lái)配合每一段光圈，反正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光OK的快門就對(duì)了。至于不知道如何使用「光圈先決」、或是不會(huì)作正確曝光的人，請(qǐng)翻閱自己相機(jī)的使用說(shuō)明書(shū)，里面都會(huì)教你怎么作的。

　　以上相片為F3.5，7X光學(xué)變焦，1/250秒快門，由于大光圈和長(zhǎng)變焦，我們得到了清晰的主體虛化的背景，淺景深非常適合人像的拍攝！

　　其實(shí)很簡(jiǎn)單的一句話，大光圈長(zhǎng)焦距往往適合人像和靜物的拍攝，可以造成淺景深的效果,也就主題清晰，背景虛化的效果， 而一般來(lái)說(shuō)，MM時(shí)尚機(jī)器都不是很容易做到,但是焦段略長(zhǎng),諸如10X焦的DC就能做到的效果了。