方案一

方案一想呈現(xiàn)出混沌的“噩夢”感覺，使用故障風格進行表現(xiàn)。

尋找具有夢境混沌般感覺的圖片素材，在此基礎上進行二次加工。

把素材圖片放置到PS中，復制一個圖層，打開“圖層樣式”面板，在“通道”選項中取消勾選“R”通道：

用“自由變換”工具水平翻轉(zhuǎn)圖像，得到雙色調(diào)效果：

復制新圖層，“圖層混合模式”改為“正片疊底”，可以加強圖片對比度，背景處理完成：

進行主標題的刻畫，把“夢境”兩字筆畫拆分開，讓文字形成猶如夢境般既熟悉又陌生的感覺：

其他信息重新進行刻畫，將文字調(diào)整為兩端對齊的四方形，這樣可以達成工整嚴謹?shù)男ЧＴ偻ㄟ^文字大小對比、線條的分割和裝飾，讓信息傳達更清晰也更美觀。

把刻畫好的信息放置在畫面中軸線上，采用居中對齊的排版形式，讓整個畫面呈現(xiàn)出對稱的狀態(tài)：

把標題的文字合并為一個圖層，在“圖層樣式”通道中把“R”通道的對勾取消。復制一個圖層，在“圖層樣式”通道中把“G”通道的對勾取消。稍微移動位置使之錯位，就可以得到簡單的故障效果:

合并這兩個文字圖層，用矩形選區(qū)工具隨機選擇文字一小部分，復制后移動位置形成錯位。再隨機畫出一些紅色和藍色線條，模擬故障條效果。

正文部分也執(zhí)行相同的步驟，但位置偏移量不要太大，保證文字的識別性。最后調(diào)整文字的顏色與背景相融合，設計完成：

方案二

根據(jù)“夢境”的主題聯(lián)想到睡夢中的“月亮”，并以此尋找素材：

把文字信息放置在畫面中軸線上，采用居中對齊的排版形式，呈現(xiàn)出對稱的狀態(tài)，在排版時注意把握好對比和節(jié)奏感。

畫面顯得比較“空”，重新輸入“夢境”二字，放大后從中軸線拆開，放置在畫面左右兩邊，讓畫面整體呈現(xiàn)出左右對稱的平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。最后進行模糊處理，設計完成：

方案三

方案三靈感來源于夢境如鏡花水月般虛無縹緲、不可捉摸。

在PS中使用「文字工具」輸入“夢”字；再使用「橢圓工具」畫出五個圓，描邊為“白色、4像素”，選擇五個圓環(huán)圖層右鍵“轉(zhuǎn)換為智能對象”。放置在畫面中央，方便之后的濾鏡應用。

按住「Ctrl」鼠標單擊圓環(huán)圖層縮略圖可以得到圓環(huán)的選區(qū)，然后按「Ctrl+shift+i」反選，給“夢”字圖層添加圖層蒙版。把圓環(huán)圖層隱藏，可以得到如圖所示的效果：

給文字圖層添加「濾鏡」-「扭曲」-「水波」，樣式選擇“中心向外”，數(shù)量和起伏的參數(shù)調(diào)到最大：

給圓環(huán)圖層添也加「水波」濾鏡，數(shù)量的參數(shù)調(diào)小一些：

用黑色硬度100%的實邊「畫筆」，在圓環(huán)的「圖層蒙版」上隨機擦除，模擬水波起伏的漸隱效果，制作完成：

“鏡”字也使用相同的方法制作；并把其他文字信息以畫面中軸線為中心，分布在畫面左右兩邊，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。

最后加入透明液體氣泡素材,渲染氛圍和豐富畫面，（文末有下載方式）。

設計完成：

方案四

方案四靈感來源于“白日夢”，采用“對角對稱”形式進行設計，令版面既具有對稱的秩序性和工整性，又能打破畫面呆板感。

把“夢境”二字進行筆劃拆分，加入英文點綴，添加模糊效果，即能強調(diào)虛無的夢境氛圍，又可以讓標題效果更豐富美觀：

把刻畫好的“夢境”二字分布在對角線兩端，互相呼應，呈現(xiàn)出對角的對稱平衡狀態(tài)，其他文字信息居中排列在中軸線上，設計完成。

方案匯總

總結(jié)

對稱是比較嚴謹規(guī)范的構(gòu)圖方式，但是可以通過多種設計手法，巧妙破除對稱構(gòu)圖的單一性與呆板感，也能使畫面具有獨特的美感、豐富的視覺效果和良好的設計感。

設計初學者常常會對著將要進行設計的圖片素材和文字資料無從下手，很多時候花了大量的時間進行設計編排，做出來的效果也并不理想。對稱的結(jié)構(gòu)是很常用而且效果比較好的排版形式，本期通過案例詳細講解對稱構(gòu)圖的使用方法，讓你快速做出平衡穩(wěn)定，美觀大方的版式設計。

對稱之美

對稱之美源于自然，在日常生活中處處都可見，對稱之所以為美，這是視覺美的天性使然。稍微留意一下我們身邊的事物，就會發(fā)現(xiàn)我們生活在一個充滿對稱的世界里。

人們對“對稱美”的思索可以追溯到人類文明的初始階段。早在古希臘時期，哲學家對藝術中的美的理解就多與對稱有關。如亞里士多德認為“美在于秩序、對稱、明確”，畢達哥拉斯說“美的線型和其他一切美的形體都必須有對稱形式”等。這體現(xiàn)了人類在自覺不自覺中，以普遍存在的追求對稱感的審美習慣來衡量藝術作品。

中國人一直追求著造物里的對稱美，在許許多多中國的文化國粹中，我們似乎都能看到對稱元素的攝入，建筑、繪畫、詩歌、瓷器、圖章、書法等都講究對稱，反映著中國人獨有的陰陽平衡概念。

中國古人把和諧平衡的精神之美，轉(zhuǎn)化到生活中的每一種具體形式，久而久之，演變成了一種中式對稱之美，給人以莊重、大氣、和諧之感，變成了中國人獨有的生活美學。

對稱構(gòu)圖的優(yōu)點

“對稱構(gòu)圖”是將版面分割為兩部分，通過設計元素的布局讓畫面整體呈現(xiàn)出對稱的結(jié)構(gòu)，具有很強的秩序感，給人安靜、嚴謹和正式的感受，呈現(xiàn)出和諧、穩(wěn)定、經(jīng)典的氣質(zhì)。

平衡穩(wěn)定

對稱創(chuàng)造了平衡，平衡創(chuàng)造了和諧穩(wěn)定之美，人們通過追求畫面中的視覺平衡感，從而獲得心靈上的愉悅與滿足。

嚴謹秩序

對稱式的構(gòu)圖能夠營造出嚴謹?shù)闹刃蚋校o人以整齊嚴肅、有條不紊的視覺感受。

經(jīng)典完美

對稱視覺上的平衡與和諧能給人莊重大方的美感，體現(xiàn)了人們對完美平和的追求之心，令版面具有經(jīng)典的氣質(zhì)。

對稱構(gòu)圖的形式

中心對稱

將圖形和文字信息放置在畫面中軸線上，采用居中對齊的排版形式，呈現(xiàn)出對稱的狀態(tài)：

或以畫面中軸線為中心，視覺元素分布在畫面左右兩邊，元素形狀和大小幾乎一致，呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的狀態(tài)。

上下對稱

將版面一分為二，形成均等的上下兩部分，

呈現(xiàn)出對稱均衡的視覺效果。

左右對稱

將版面分割為左右1:1兩部分，通過設計元素的布局讓畫面整體呈現(xiàn)出平衡、穩(wěn)定的特點。

對角對稱

信息分布在對角線兩端，互相呼應，呈現(xiàn)出對角的對稱平衡狀態(tài)，既具有對稱的秩序性和工整性，又能打破呆板，令版面生動活潑。

混合對稱

同一版面可以同時使用多種對稱方式。此案例把圖形放在中軸線上，版面整體呈現(xiàn)中心對稱狀態(tài)，其他信息放置在左上角和右下角，呈現(xiàn)出對角的對稱平衡狀態(tài)：

此案例把文字居中排列放置在中軸線上，圖形放置在左上角和右下角，版面使用了中心對稱和對角對稱兩種對稱方式：

此案例整體呈現(xiàn)左右對稱的狀態(tài)，但在局部圖形和文字則采用中心對稱，也可以呈現(xiàn)豐富的視覺效果：

靈活運用

對稱是比較嚴謹規(guī)范的構(gòu)圖方式，但是為了避免版面的呆板，可以通過多種設計手法，巧妙破除對稱構(gòu)圖的單一性與呆板感。

文字破圖

使用文字串聯(lián)起兩個空間，

破除對稱構(gòu)圖版面的呆板感。

元素串聯(lián)

利用圖形、色塊等元素串聯(lián)空間，讓兩個空間建立起聯(lián)系，具有豐富的視覺效果和良好的設計感。

場景融合

重新營造場景，弱化空間的分區(qū)，

使對稱構(gòu)圖沒有明顯的分割線，畫面更靈動美觀 。

使用雙重曝光的手法弱化空間的分區(qū)、

突破空間束縛，畫面更具創(chuàng)意性 。

總結(jié)：

1、對稱是自然界中最常見的形式美規(guī)律，被廣泛應用于各種設計中；

2、常用的對稱構(gòu)圖形式有中心對稱、上下對稱、左右對稱和對角對稱，同一版面也可以同時使用多種對稱方式；

3、對稱是比較嚴謹規(guī)范的構(gòu)圖方式，可以通過文字破圖、元素串聯(lián)和空間融合等設計手法，巧妙破除對稱構(gòu)圖的單一性與呆板感，也能使畫面具有豐富的視覺效果和良好的設計感。

原文地址：藝海拾貝Design
作者：鄧海貝