伊東豐雄
伊東豐雄出生在東京，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)，之后在Kiyonori Kikutake工作。1971年他開設(shè)了自己的事務(wù)所Urban Robot，8年后改名為伊東豐雄聯(lián)合事務(wù)所。他受到早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，“用最少化的方法來去除作品中的常規(guī)的東西。”在這一階段里，他設(shè)計(jì)了很多項(xiàng)目，包括1976年的White U和1984年的Silver Hut，發(fā)展出用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成的輕型可滲透膜結(jié)構(gòu)的建筑美學(xué)。例如1986年的Tower of Winds和Restaurant Nomad以及1991年的八代市市立博物館。他的其他知名作品有日本的仙臺(tái)多媒體圖書館（“幾乎沒有墻體的獨(dú)特結(jié)構(gòu)”），2002年獲得了世界建筑獎(jiǎng)的“亞洲最佳建筑獎(jiǎng)”。
伊東豐雄目前的工作涉及到世界范圍內(nèi)的公共和私營項(xiàng)目，如巴黎的Hôpital Cognacq-Jay、西班牙Torrevieja的休閑公園和新加坡的VivoCity。
伊東豐雄的作品可被認(rèn)為是對(duì)日本社會(huì)復(fù)雜性的最重要的詮釋之一。他的建筑很難適合嚴(yán)格格的、一貫的思想潮流，事實(shí)上，伊東最初的意圖并不是追求一種單一的研究，或者創(chuàng)造一種適用于任何地方的自己的正式風(fēng)格。他的研究始于對(duì)日本消費(fèi)社會(huì)的留心觀察及對(duì)其社會(huì)背景的解析。
盡管西方城市和街道都有其身的設(shè)計(jì)，背景都有恰當(dāng)?shù)膮⒄瘴铮侵T如東京這類城市卻表現(xiàn)出無特色的、且處于不斷變化中的城市特征，這種特征會(huì)在任何方向尢休止地延伸。經(jīng)過二十年左右的時(shí)間跨距，建筑很快會(huì)被拆除，取而代之的是新形式、新功能的建筑。因此，城市的形象總是在變化之中，但始終沒有改變其基本概念，即沒有特色而易于粉碎，除了交通及通訊系統(tǒng)外缺乏恰當(dāng)?shù)膮⒄瘴铩＿@些城市沒有如同歐洲城市的真正持久的建筑，相反它們卻保留了暫時(shí)的不穩(wěn)定的宏觀基礎(chǔ)建設(shè)。如果我們看看日本的傳統(tǒng)會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于地震的不斷威脅、，建筑都是木制的而非室制或磚制，于是由于材料易于壞，通常很短時(shí)間建筑就要重新翻蓋。在日本文化中，設(shè)計(jì)出持久、堅(jiān)固而結(jié)實(shí)的建筑的理念從來不存在。
伊東豐雄發(fā)展了短暫建筑的理念，短暫建筑是表現(xiàn)這些無背景大都市的最佳方式。伊東的建筑材料的堅(jiān)固性被減到最低程度。他使用技術(shù)把結(jié)構(gòu)及細(xì)節(jié)的尺寸幾乎縮減到盡頭，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而遠(yuǎn)離其物質(zhì)性，為建筑增添與臨時(shí)裝置相似的易碎性。在日本，由于城市背景變化很快，沒有持久的東西。因而，他的作品避免任何形式的堅(jiān)固，而展現(xiàn)―種短暫的、脆弱的、易變的外觀。
伊東豐雄
1941年 出生于日本
1965年 畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系
1965-69年任職于菊竹清訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所
1971年 創(chuàng)辦名為都市機(jī)器人(URBOT)的設(shè)計(jì)事務(wù)所
1979年 事務(wù)所更名為伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，現(xiàn)為該公司董事長(zhǎng)
主要獲獎(jiǎng)項(xiàng)目
1984年 第3屆日本建筑家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)(笠間的家)
1986年 昭和60年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)(銀色小屋)
1990年 第3屆村野藤吾獎(jiǎng)(札幌啤酒北海道工場(chǎng)迎賓樓)
1992年 第33屆每日藝術(shù)獎(jiǎng)(八代市博物館)
1993年 1993年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng)) (八代市立博物館)
1997年 第8屆保加亞利?索非亞國際美術(shù)展金獎(jiǎng)
1997年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)將(BCS獎(jiǎng)) (八代廣域消防本部大樓)
1997年度藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣獎(jiǎng)(大館樹海體育場(chǎng))
1999年 第55屆日本藝術(shù)院獎(jiǎng)(大館樹海體育場(chǎng))
1999年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng)) (大館樹海體育場(chǎng))
2000年 國際建筑師學(xué)會(huì)(IAA)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)美國文化藝術(shù)學(xué)會(huì)阿諾德?W?布魯納獎(jiǎng)
2001年 2001年度優(yōu)秀設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
2002年 2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
2002年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(BCS獎(jiǎng))(仙臺(tái)傳媒中心) 第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)
2003年 2003年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)(仙臺(tái)傳媒中心)
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重要作品
中野本町之家(White U),1976
以純粹的幾何形式,表現(xiàn)出現(xiàn)代建筑語言及流動(dòng)性空間的概念.內(nèi)部包圍的封閉中庭,則表現(xiàn)出其對(duì)應(yīng)都市環(huán)境的態(tài)度.
銀色小屋(Silver Hut),1984
自中野本町之家后的自宅擴(kuò)建案.此時(shí)對(duì)材料的運(yùn)用已由早期混凝土轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘?/SPAN>,玻璃等材質(zhì),形式亦由實(shí)體轉(zhuǎn)變?yōu)樘擉w,輕質(zhì)的表現(xiàn).除了依然呈現(xiàn)出流動(dòng)性的空間之外,也傳達(dá)了暫時(shí)性的概念.這些看似臨時(shí)性建物的作品亦呈現(xiàn)于商業(yè)建筑如Nomad及概念作品如東京游牧少女之包(Exhibition project for the Pao as a Dwelling of Tokyo’s Nomad Women)等.
風(fēng)之塔(Tower of Winds),1986
伊東豐雄的風(fēng)之塔以永不停歇、永在改變的風(fēng)作為譬喻，代表東京視覺上的復(fù)雜性。相對(duì)于西方把都市視為記念碑和空間之永久博物館，伊東眼中的東京瞬息萬變，不是透過建筑，而是藉高壓電線鐵塔、自動(dòng)販賣機(jī)、閃爍的廣告招牌和紅綠燈來表現(xiàn)。這些小小的、暫時(shí)的種種，和萍水相逢的機(jī)遇才能定義他的城市。燈的使用具實(shí)際上和譬喻上的雙重功能：天黑之后都市徹底的轉(zhuǎn)化，透露出虛構(gòu)狀態(tài)：「雖然建筑物在白天宣告自己的存在，一到夜晚便失去真實(shí)性。」
風(fēng)之塔以不斷變幻的燈光奇景代表城市。21公尺高的橢圓形圓柱立在圓環(huán)交流道中央、JR橫濱車站前面，公車和出租車川流環(huán)繞。白天是百貨公司、銀行和辦公大樓組成的灰蒙蒙景致的一部份。但是隨著日落，成為一個(gè)既描繪又紀(jì)錄城市變化無常狀態(tài)的裝置。
有孔鋁板由一個(gè)輕量架構(gòu)支撐，將大型地下購物中心的通風(fēng)塔隱藏其后，化庸俗的煙囪為高雅的圓柱。壓克力鏡子鋪在通風(fēng)塔上，和鋁板之間設(shè)有上千個(gè)迷你燈泡和12個(gè)霓虹圈，底部則有30個(gè)泛光燈。燈光由計(jì)算機(jī)程序控制，隨著接收到的周遭信息不斷變換花樣。
夕陽時(shí)分，光線交織，塔化身閃爍光亮的奇景，燈光跳躍舞動(dòng)，時(shí)而透明時(shí)而晦暗。霓虹光沿圓柱體上下穿梭，鋁板的表面忽隱忽現(xiàn)，隨著因風(fēng)向風(fēng)速變化的泛光燈而虛實(shí)交替。無數(shù)個(gè)迷你燈泡感應(yīng)周遭的噪音，形成星團(tuán)的圖案。
風(fēng)之塔的結(jié)構(gòu)隨著時(shí)間變化而有不同風(fēng)貌，白天平淡無奇，夜間如夢(mèng)似幻，呈現(xiàn)出伊東豐雄想象中的都市。
著作?譯作?作品集：
1981年 《樣式主義與近代建筑》克林?勞苦，松永安光共譯，彰國社
1989年 《風(fēng)的變樣體》，青土社
1991年 《Monograph Toyo Ito》，Editions du Moniteur(法國)
1992年 《模擬都市的建筑》，INAX出版
1995年 《El Croquis 7l Toyo Ito》，El Croquis Editorial(西班牙)
《Architectural Monograph No 4l Toyo Tt》，Academy Editions(英國)
1997年 《2GMonographToyoIto》，GG，DtitorialGustavoGfli(西班牙)
1999年 《Toyo Ito-Btdmng Architecture》，Edizioni Charta(意大利)
2000年 《透層建筑》，青土社
2001年 《GA Architect H Tovo lto 1970-2001》，A D A EDITA nky0
2001年 《Monograph“Toyo Ito”》，Electa architecture(意大利)
2003年 《PLOT》，AD A EDITATokyo
Retail Tree House是設(shè)計(jì)師Toyo Ito伊東豐雄為意大利皮具生產(chǎn)商Tods在東京Omotesando Avenue設(shè)計(jì)的旗艦店.
東京的表參道是人們購物和觀賞時(shí)尚的中心，大型商店中帶著白手套的店員不斷擦掉玻璃上的指印。買了店里的東西，店員會(huì)一直鞠躬表示謝意。
在表參道，伊東峰雄設(shè)計(jì)的皮鞋店高7層，體現(xiàn)了他利用建筑表皮的功力。商店的機(jī)構(gòu)很像是高大的搖擺的榆樹，在表參道上舒展著，以一系列較差的幾何線條來樹立它的立面。晚上從外面看，線條中間的空隙是照亮的，整個(gè)建筑好似輕柔地裹在大樹的輪廓中。 白天這座建筑給人帶來的印象完全和夜晚不同。里面是光滑的混凝土和玻璃板，別無他物。材料選用十分簡(jiǎn)單，建筑的支撐結(jié)構(gòu)被很好地隱藏起來。盡管外觀上是“最少化”的，但Tod’s并不給人帶來沉悶或者現(xiàn)代銷售建筑那種勢(shì)利的味道。伊東峰雄賦予這座建筑輕快和幽默的感覺，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了購物的體驗(yàn)。
商店內(nèi)拋光過的塑料墻體和胡桃木地板以及邊桌等家具都和立面線條之間的間隙形狀相仿。自然光線和燈光在建筑中起到非常重要的作用。盡管商店面朝北邊，兩旁又是高樓大廈，自然光照不好，但是伊東峰雄在設(shè)計(jì)中讓商店后部得到充分的自然光照。商店后部是一處小型的露天停車場(chǎng)和一些小商店、私人住宅等，不會(huì)有遮擋。
樹枝狀水泥結(jié)構(gòu)
全部水泥開窗計(jì)270個(gè),每個(gè)不同
正面入口
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進(jìn)口入向內(nèi)凹
石灰華的樓梯板
從室內(nèi)向外望
從室內(nèi)向外望
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外觀
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伊東豐雄的新建筑設(shè)計(jì)
這是東京銀座的一家Mikimoto珠寶旗艦店，夢(mèng)幻般的建筑。表面用12mm的白色金屬板包裹，像是美洲豹皮，冷峻銳利。到了晚上，它被點(diǎn)亮成了五顏六色，因?yàn)樗饣谋砻嬗〕隽怂闹芙ㄖ哪藓鐭簟Ｍ鈮仁潜砥び质侵谓Y(jié)構(gòu)，非常的輕盈優(yōu)美。
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松本表演藝術(shù)中心于2004年秋季開放，采用?骨?筋構(gòu)造，玻璃與水泥現(xiàn)澆，分為地上7階、地下2階。 總建筑面積達(dá)到了7080平方米，總延床面積就達(dá)到了17，673.70平方米，由伊東豐雄聯(lián)合建筑公司負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。完工后的它將成為藝術(shù)中心和文化活動(dòng)中心,包括舉行業(yè)余的戲劇藝術(shù)節(jié)和文化等舉世聞名的節(jié)目。同時(shí)中心還作為一個(gè)舉行大型會(huì)議的會(huì)議大廳,旨在討論大自然的美學(xué)和地理位置等問題。 在大中型館上配備有美麗梯臺(tái)和天花,同時(shí)它是一個(gè)理想的小劇場(chǎng)，在這里可以表演戲劇、音樂、表演等。還有大中型排練室，可以作為會(huì)議室，召開大會(huì)集會(huì)。
