人物攝影的景別分類

　　相信讀者都有以菱形結構拍攝人物的經歷。我們無意識中做出了脫離矩形的單調性形成新視覺效果的行為。閱讀了下面的內容后，您會發現當初的做法多么可笑。就像不可讀的書，這樣的照片就成為了難以讀懂的圖像。我們要熟悉人物照片的取景手法，攝影前還要明確拍攝全景還是給出特寫。

景別分類

　　人物攝影的基本取景手法（ 景別）分為全景（Full-shot）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特寫（Close-upshot）等。

　　一、全景（Full-shot）

全景

　　該景別又稱做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表現人物全身的美麗和動勢。

　　全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環境。比起照相館中的攝影，戶外攝影中要仔細觀察周圍環境。拍攝角度選擇不當會扭曲人像。在全景攝影中，要明確取景意圖，并采用能夠充分展現人物的角度。

照片2-10:包括背景的全景拍攝

　　在[照片2－10]中，利用廣角鏡頭以框取全景的方法拍攝了人和背景。

　　在以人物為中心紅線標記的①、②、③、④ 上展現畫面的動感和運動效果。其中，①、②、③ 保持三角形態，④ 以不穩定的線條形成動勢，表現緊迫感、活動感。橢圓標記的⑤、⑥ 強調的是面，緩和人物周圍復雜的線條，增加柔和感。

　　另外，空白的留取在廢墟的慘淡中增添了穩定因素。

在相同的攝影場地，以不同的景別框取被攝物，
觀察人物照片不同的表現力。

　　取景① 的構圖并不復雜，復雜的是“廢墟”這個空間，該空間存在較多的線和面，這樣影響觀賞者的注意力，視線不能集中到人物上。

　　取景② 以人物為中心截去環境，表現暗、濁的色感，沉悶的視覺感。分別以橫向和縱向構圖，滿滿框取的人物照片①、②，都表現出沉悶感。

　　這表示，對于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍攝的關鍵在于背景和人物的協調性，即利用背景強調人物，并賦予表現力。這是全景拍攝的基本原則。

　　1）利用色彩對比效果的取景

　　在取景中，要考慮到人物衣服的顏色，使該顏色與周圍環境色彩形成對比。紅衣女郎出現在紅色系列背景中，背景和人物的顏色接近，應集中到人物身上的視線也會分散。

　　應盡可能重視衣服的顏色，選擇能使人物成為興趣點的背景，然后適當取景、人和物。

　　對于顏色對比，最好掌握補色的關系。互補色表示相反的顏色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。藍色的補色為黃色，草綠色的補色為洋紅色（Magenta），紅色的補色為青色天然色（Cyan）。

照片2-11:考慮色彩對比度的全景拍攝

　　利用背景和人物衣服的補色關系，可突出人物的視覺效果。[照片2－11]中，洋紅色和補色草綠色相互配合，突出表現了人物。

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橫向構圖的畫面布局

　　
紅色矩形框中的人物安排在三分法的線中心處，充分表現畫面的穩定感。

　二、中景（Medium-shot）

中景

　　中景也稱做膝上景（Knee-shot ），拍攝人物頭部至膝蓋部位，是強化運動感的取景方法。強調人物膝上部位時，稍不留神就會形成含糊不明確的照片。取景中應特別留意截取效果。中景拍攝中，應慎重考慮畫面的布局，強力表現人物的眼神或周圍環境，使觀賞者感覺不到膝下截取效果。

　　面介紹中景（Medium-shot ）拍攝中最易使用的取景方法及畫面構成。

照片2-12：利用線和面的確形態

　　對于[照片2 －12]此類線和面清晰的背景，比起全景鏡頭，更適合使用中景，因為中景可強調人物和背景的面、線，表現更強的穩定感。

　　下面例子的環境與[照片2－12]相似，但攝影方式不同。人物安排在右側，視線面向光線方向，在頭頂留出空白，這樣解決了憋悶感的產生。另外，人物彎曲一條腿的姿勢進一步表現了穩定感。兩腿伸直的姿勢不利于表現人物的活力。

空間和姿勢的配合

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中近景

　　該取景方式拍攝人物臉部到腰部以上的上半身，表現人物的神態，演繹氣氛。當需要表現人物的神態或強化氣氛時，使人物充滿畫面的拍攝方法，也是較好的選擇。協調的周圍環境和人物神態最具氛圍表現力。

照片2－13:演繹單色調背景氛圍

　　[照片2－13]中的背景為顏色與人物衣服接近的松樹林，試圖演繹草綠色清爽的氣氛。為了防止形成分散的畫面結構，在同一線上，同時框取了人物和人物頭頂的樹葉。沒有上方松樹葉的配合，只能構成表現整體下沉感的畫面。

　　下面使人物充滿整個畫面。當使人物充滿整個畫面時，必須考慮到“畫面的穩定感”。若不考慮表現穩定感的因素，就只能拍攝出憋悶、不穩定的照片效果。

照片2－14以人物填滿畫面的照片

　　[照片2－14]采用中近景（Waist-shot）使人物充滿整個畫面。這樣的構成沒有產生憋悶感的原因在于使用了三角形構圖。中近景（Waist-shot）畫面上使用三角形構圖，可以確保出人物的留白，這樣即便人物充滿了整個畫面，也不會產生憋悶感。那么，把人物安排在畫面的左/右側，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外還可以使用其他工具形成三角形構圖。

　　四、近景構圖法

　　近景拍攝人物臉部到胸上，用以細致地表現人物的神態，演繹氣氛。近景容易形成證明照或護照上的照片效果，因而拍攝的重點在于人物面部的表情。

近景

　　人物照片多采用縱向構圖。人物頭部上側及下顎的位置可適當留取空間后取景，會形成富有魅力的照片效果。橫排的構圖可以一同框取人物和周圍環境，可表現動態效果。近景（Bust-shot）拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構圖。

照片2－15：對齊視線方向

　　在[照片2－15]中，手抬到人物的視線方向上，用另一只手構成了三角形。比起單手抓住松樹葉的姿勢，雙手構成三角形，更能表現自然感。

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照片2－16:失敗的例子，人物安置在中心的照片

　　   在[照片2－16]中，人物位于畫面的中心，這樣留出了多余的空間，是失敗的取景例子。① 的畫面布局過于偏向左側，而多余的空間② 所占據比率也過大。當人物必須安置到畫面中心時，視線反方向的留白不能過大。

　下列兩個圖是分別以橫向構圖和縱向構圖拍攝的近景（Bust-shot）。

留出多余的背景的橫向構圖

人物為中心的簡潔的縱向構圖

　　對于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對比效果明顯的背景，最好使用橫向構圖。對于沒有特殊的輔助性被攝體的空間，應果斷使用縱向構圖取景。

　五、特寫和大特寫

　　特寫一般表現人物肩部以上的頭像或某些被攝對象細節的畫面。在拍攝特寫畫面時，構圖應力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。通過特寫，表現人物瞬間的表情，展現人物的內心世界。

大特寫

　　女性的特寫鏡頭應盡可能隱藏臉部的缺陷，不可影響其形象。對于特寫中不能隱藏的缺陷或不足，還可以通過后期處理進行修飾。

　　有些人成為了照片的主角后，一再表示“不喜歡被照出來”，這會使攝影師不知所措。若沒有任何不愿被照出來的理由，此時只能理解為不滿意相片中自身的形象。作為攝影師還得會鼓勵模特，盡可能贊揚模特的優點，告訴其隱藏缺點的方法。

照片2－17:室內照相館中的高調人物照片

　　[照片2－17]是有意識地提高閃光燈的亮度后拍攝的照片。提高亮度，使背景的白色和人物的臉色相同，這樣即去掉了皮膚上的細紋或缺點。為了表現回頭的背影，人物安排在1/2的右側。

　　對于[照片2－18]，在多個角度取景，以表現截然不同的視覺感。人物的特寫（Close-up-shot）可以拍攝人的整個頭部，也可以截取特定部位，這都有助于構成獨特畫面。

照片2－18

特寫的多種取景手法

　　就像特寫的多個取景實例，以大特寫方式捕捉了特定部位后形成了3幅圖像。盡管是相同的圖像，表現的感覺卻完全不同。特寫攝影要不斷地嘗試不同的取景方法，這可增加圖像的觀察點。

　　小竅門:

　　在寬畫面的中心，以全身（全景）取景人物，而周圍環境中沒有可增進人物魅力的輔助被攝體時，則該人物照片不能成為好的作品。沒有可取的背景時，在人物周圍不要留出過多的空間。