第十九屆獲獎作品

第十八屆獲獎作品

第十七屆獲獎作品

第十六屆獲獎作品

第十五屆獲獎作品

第十四屆獲獎作品

第十三屆獲獎作品

第十二屆獲獎作品

第十一屆獲獎作品

第十屆獲獎作品

    蔡襄(1012～1067)，字君謨，興化仙游(今福建省莆田市仙游縣)人。官至端明殿學(xué)士，知杭州，謚忠惠。工正、行、草、隸書，又能飛白書，嘗以散筆作草書，謂之散草，或曰飛草，其法皆生于飛白，自成一家。存張旭懷素之古韻，有風(fēng)云變幻之勢，又縱逸而富古意。他與蘇軾、黃庭堅、米芾，并稱“宋四家”。
    蔡襄為人正直，知識淵博。他的書法學(xué)王羲之、顏真卿、柳公權(quán)，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。構(gòu)字收放合度，得心應(yīng)手，極盡自然；行文如行云流水，盡現(xiàn)妍麗遒勁之態(tài)。蘇東坡曾在《東坡題跋》中贊蔡襄曰：“獨蔡君謨天資既高，積學(xué)深至，心手相應(yīng)，變態(tài)無窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之，草書又次之……又嘗出意作飛白，自言有翔龍舞鳳之勢，識者不以為過。” 而歐陽修對蔡襄書法的評價更是到了無以復(fù)加的地步：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕。近年君謨獨步當(dāng)世，然謙讓不肯主盟。”黃庭堅也說：“蘇子美、蔡君謨皆翰墨之豪杰。”《宋史?列傳》稱他：“襄工于手書，為當(dāng)世第一，仁宗由愛之。”
    蔡襄不是一個開宗立派的大師。總體上看，他的書法還是恪守晉唐法度，創(chuàng)新的意識略遜一籌。但他卻是宋代書法發(fā)展史上不可缺的關(guān)紐人物。他以自身完備的書法成就，為晉唐法度與宋人的意趣之間搭建了一座技巧的橋梁，承前啟后，為后世所矚目。最后不得不補充一點，在書法史上有一種說法認(rèn)為宋四家“蘇黃米蔡”中的“蔡”，應(yīng)該是蔡京，只因其“人品奸惡”，人們才用蔡襄取代了蔡京。這一點值得商榷。

蔡襄的主要作品：

《郊燔帖》尺牘 1053年 紙本 27.2cm X43.2cm 北京故宮博物院藏

   《郊燔帖》為行草書札的代表作。筆畫渾雄敦厚，婉轉(zhuǎn)有致，運筆飛動自如。此帖取法于《伯遠(yuǎn)帖》，又參以章草筆法，使之有機的融為一體，形成蔡襄獨特的草書風(fēng)格。

釋文：十一月廿八日，襄頓首。別已經(jīng)年，每疏馳問，但極瞻?之懷。人至承書，窺攬辭意，豈勝感著?夏聞郡事清閑，總適神情，自有高趣，仰羨仰羨!郊燔甫，近天氣變寒，唯眠食愛攝，副此遠(yuǎn)想，不具。襄再拜。知郡司門足下。 

《門屏帖》尺牘（下為局部） 紙本 27.8cm X16cm 北京故宮博物院藏。

釋文：襄顓詣門屏，陳謝推官呂君。九月日，襄上謁。

   《門屏帖》為蔡襄早期作品。

#p#副標(biāo)題#e#

《海隅帖》1045年作 紙本 28.8cm X158.6cm 臺北故宮博物院藏。

釋文：襄再拜。襄海隅隴畝之人，不通當(dāng)世之務(wù)，唯是信書，備官諫列，無所裨補。得請鄉(xiāng)邦，以奉二親，天恩之厚，私門之幸，實公大賜。自聞明公解樞宥之重，出臨藩宣，不得通名。下史齊生來郡，伏蒙教勒，拜賜已還，感愧無極。揚州天下之沖，賴公鎮(zhèn)之，然使客盈前，一語一默，皆即傳著，愿從者慎之!瞻望門闌，卑情無任感激傾依之至。襄上，資政諫議明公閣下。謹(jǐn)空。

《虛堂詩帖》 1048年 紙本 22.6cm X16cm 藏處不詳

釋文：虛堂永晝來風(fēng)長，石枕竹簟生清光。文園肺渴厭煩熱，更要夫君在側(cè)傍。

《入春帖》 1051年 紙本 30cm X41.1cm 北京故宮博物院藏

《貧賢帖》 紙本 高31.36cm 北京故宮博物院藏

釋文：昔之貧賢寒俊，偶有流落失職者，其為文章，多所怨誹，不得其正。又況久處樂而行患難，乃能克意文翰，而無前所累者，非胸中泰定，有以處之，非數(shù)數(shù)能也。故人之弟以示余，故書。襄。

#p#副標(biāo)題#e#

尺牘《思詠帖》1051年 紙本　縱29.7厘米　橫39.7厘米 臺北故宮博物院藏

釋文：襄得足下書，極思詠之懷。在杭留兩月，今方得出關(guān)，歷賞劇醉，不可勝計，亦一春之盛事也。知官下與郡侯情意相通，此固可樂。唐侯言：王白今歲為游閏所勝，大可怪也。初夏時景清和，愿君侯自壽為佳。襄頓首。通理當(dāng)世屯田足下。大餅極珍物，青甌微粗，臨行匆匆致意，不周悉。

《陶生帖》尺牘 1051年 紙本 29.8cm X50.8cm 臺北故宮博物院藏

   《陶生帖》為草書翰札。瀟灑勁逸。結(jié)體欹正大小，重輕疏密，隨心所至，一氣呵成。 黃庭堅說：“君謨真行簡札甚秀麗，能入永興（虞世南）之室”是很正確的。

釋文：襄：示及新記，當(dāng)非陶生手，然亦可佳。筆頗精，河南公書非散卓不可為，昔嘗惠兩管者，大佳物，今尚使之也。耿子純遂物故，殊可痛懷，人之不可期也如此。仆子直須還，草草奉意疏略。五月十一日，襄頓首。家屬并安。楚掾旦夕行。

蔡襄《扈從帖》（又稱公謹(jǐn)帖） 紙本23.3X21.3厘米 北京故宮博物院

釋文： 襄拜：今日扈從逕歸，風(fēng)寒侵人，偃臥至晡。蒙惠新萌，珍感珍感!帶胯數(shù)日前見數(shù)條，殊不佳。候有好者，即馳去也。襄上公謹(jǐn)太尉閣下。

《蒙惠帖》尺牘（下為局部） 1052年 紙本 22.7cm X16.5cm 北京故宮博物院藏。

釋文：蒙惠水林檎花，多感。天氣暄和，體履佳安。襄上，公謹(jǐn)太尉左右。

   《蒙惠帖》為行楷作品。取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩(wěn)的成分，繼而宏大了宋代行書尺牘書法的藝術(shù)內(nèi)涵，使書法藝術(shù)發(fā)展到一個新時期。

《安道帖》尺牘 1055年 紙本　縱26.8厘米　橫35.5厘米 臺北故宮博物院藏

釋文：襄再拜。自安道領(lǐng)桂管，日以因循，不得時通記牘，愧詠無極。中間辱書，頗知動靖。近聞儂寇西南夷，有生致之請，固佳事耳。永叔、之翰已留都下，王仲儀亦將來矣。襄已請泉麾，旦夕當(dāng)遂。智短慮昏，無益時事，且奉親還鄉(xiāng)，馀非所及也。春暄，飲食加愛，不一一。襄再拜，安道侍郎左右。謹(jǐn)空。二月廿四日。

尺牘《離都帖》 1055 紙本 29.2cm X46.8cm 臺北故宮博物院藏

　　蔡襄（西元1012－1067年），字君?，福建仙游人。書法學(xué)虞世南、?真卿，并取法晉人。與蘇葙、黃庭堅、米芾并列“北宋四家”，譽滿書苑。

　　此帖又名“致杜君長官尺?”，乃蔡襄即將渡長江“南歸”途中所書，追述離都（開封）行至南京（今商丘）而痛失長子。友人來信慰問，襄作此書答謝。書法豐腴厚重處似?真卿，兼有王羲之行草之俊秀。選自《宋四家墨寶》冊。 釋文：襄?。自離都至南京。長子勻感傷寒七日。遂不起此疾。南歸殊?榮幸。不意災(zāi)禍如此。動息感念。哀痛何可言也。承示及書。并永平信。益用??。旦夕渡江。不及相見。依詠之極。謹(jǐn)奉手??謝。不一一。襄頓首。杜君長官足下。七月十三日。貴眷各佳安。老兒已下無恙。永平已曾於遞中。馳信報之。

楷書顏真卿告身帖跋 紙本 1055年作 日本東京書道博物館藏

釋文：魯公末年告身，忠賢不得而見也。莆陽蔡襄齋戒以觀。至和二年十月廿三日。

尺牘《謝郎帖》 1060 紙本 26.5cm X29.1 cm 臺北故宮博物院藏

釋文：謝郎春初將領(lǐng)大娘以下各安。年下朱長官亦來泉州診候，今見服藥，日覺瘦倦，至于人事，都置之不復(fù)關(guān)意。眼昏不作書，然少賓客，省出入，如此情?可知也。不一一。襄送。正月十日。

　萬安橋又稱洛陽橋，在泉州洛江區(qū)橋南村與惠安縣洛陽鎮(zhèn)交界的洛陽江入海口處，是我國第一座海港梁式大石橋。北宋皇佑五年至嘉佑四年（1053－1056年）泉州郡守蔡襄主持興建。該橋是舉世聞名的梁式海港巨型石橋，為國家重點文物保護單位。橋南有忠惠祠，為紀(jì)念蔡襄造橋功績而建。祠內(nèi)有一文兩方石碑，是蔡襄撰文書寫的，文簡義精，書法遒麗，工刻細(xì)致，世稱三絕。該文原露天崖刻于岸左，宣和間（1119－1125年）由在泉州任市舶司后為知州的蔡襄曾孫蔡桓拓本重刻立于祠內(nèi)。

#p#副標(biāo)題#e#

萬安橋石碑

萬安橋石碑(局部）

#p#副標(biāo)題#e#

《腳氣帖》尺牘 約1060年 紙本行書 26.9cm X21.7cm 臺北故宮博物院藏。

釋文：仆自四月以來，輒得腳氣發(fā)腫，入秋乃減，所以不辭北行，然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙書，無便，不時還答，慚惕慚惕。此月四日交印，望日當(dāng)行，襄又上。

   《腳氣帖》《石渠寶笈初編》著錄之《宋諸名家墨寶冊》，蔡書《腳氣帖》為其中之一幅。原跡曾刊于《故宮周刊》合訂本第十六冊。 蔡襄書法大多正楷，此帖別開生面，為行草書，其筆法精妙，行筆流暢，遒勁婉美，為蔡襄行草書佳作。

尺牘《遠(yuǎn)蒙帖》1061 紙本 28.6cm X28.6 cm 臺北故宮博物院藏

釋文：襄再拜。遠(yuǎn)蒙遣信至都波，奉教約，感戢之至。彥范或聞已過南都，旦夕當(dāng)見。青社雖號名藩，然交游殊思君侯之還。近麗正之拜，禁林有嫌馮當(dāng)世獨以金華召，亦不須玉堂唯此之望。霜風(fēng)薄寒，伏惟愛重，不宣。襄上，彥猷侍讀閣下。謹(jǐn)空。

《京居帖》 1062年 紙本 27.2cm X32cm 北京故宮博物院藏

釋文： 襄啟：去德于今，蓋已*(氵存)歲。京居鮮暇，無因致書，第增馳系。州校遠(yuǎn)來，特承手牘兼貽楮幅，感戢之極!海瀕多暑，秋氣未清，君侯動靖若何?眠食自重，以慰遐想。使還，專此為謝，不一一。襄頓首。知郡中舍足下。謹(jǐn)空。九月八日。

蔡襄《澄心堂紙?zhí)烦郀?紙本　1063年作 行楷書 24.7 x 27.1cm

釋文：澄心堂紙一幅，闊狹、厚薄、堅實皆類此，乃佳。工者不愿為，又恐不能為之。試與厚直，莫得之?見其楮細(xì)，似可作也。便人只求百幅。癸卯重陽日，襄書。

　　這幅蔡襄書寫的尺牘，又名《澄心堂帖》。宋代士大夫講究生活品味，對于文房用具，尤其考究。蔡襄寫此一信札，便是為了委托他人代為制作、或是搜尋紙中名品－“澄心堂”紙。“澄心堂”紙源自五代南唐，據(jù)說它“膚如卵膜，堅潔如玉，細(xì)薄光潤”，在北宋就已經(jīng)是相當(dāng)珍貴、難求的名紙了。這幅書跡的紙質(zhì)縝密光潔，很可能就是蔡襄用來作為“澄心堂”紙的樣本。

　　精致的紙質(zhì)，配上蔡襄秀致而莊重的墨跡，使得這幅“澄心堂”帖格外顯得清麗動人。全文以行楷寫成，結(jié)體端正略扁，字距行間寬緊合適，一筆一畫都甚富體態(tài)，工致而雍容。信札署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄時年五十二歲，正是他晚年崇尚端重書風(fēng)的代表之作。

#p#副標(biāo)題#e#

《大研帖》（致彥猷尺牘） 1064 紙本 25.6cm X25cm 臺北故宮博物院藏

釋文： 襄啟：大研盈尺，風(fēng)韻異常，齋中之華，繇是而至。花盆亦佳品，感荷厚意。以?易邦，若用商於六里則可。真則趙璧難舍，尚未決之，更須面議也。襄上，彥猷足下。廿一日，甲辰閏月

山堂詩帖 1066 紙本 24.8cm X26.7 cm 臺北故宮博物院藏

釋文：《丙午三月十二日晚》“欲尋軒檻倒金尊，江上煙云向晚昏。須倩東風(fēng)吹散雨，明朝卻待入花園。”《十三日吉祥院探花》“花未全開月未圓，看花待月思依然。明知花月無情物，若使多情更可憐。” 十五日山堂書。

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會什么？聽起來這是一個“簡單”的問題，不就是要學(xué)如何寫字嗎？對啊！沒錯！其實要怎么學(xué)？學(xué)什么？這里邊也有學(xué)問。我認(rèn)為在學(xué)會用筆和掌握基本的學(xué)習(xí)方法之后，首先要學(xué)會練功，其次還要學(xué)會觀察、學(xué)會欣賞、學(xué)會感悟。

　　一.學(xué)會練功

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會練功。這如同走路一樣，學(xué)會了走路，才能達(dá)到心中的目標(biāo)，想到那兒就能到那兒。在書法學(xué)習(xí)上，也要學(xué)會練功，這對書法技術(shù)的提高和表現(xiàn)力的增強，起著重要的作用。我們知道技術(shù)不同于思想，技術(shù)是表現(xiàn)思想的武器。故“武器”一定要精良、要準(zhǔn)確，才能把先進的思想表現(xiàn)得豐富、完善。

　　技術(shù)是什么？技術(shù)就是技巧、是方法。練功的目的就是通過熟練的技術(shù)，形成良好的習(xí)慣，表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵。這如同行走，不用考慮先邁那只腳，步伐自然、流暢、矯健，這是熟練的緣故。在書法的學(xué)習(xí)中，行筆要達(dá)到像走路一樣地利索、流暢、瀟灑、自如。故我想說：“你想在書法上有成就開始練功吧！你想成為書法家就開始練功吧！你想在書法上走的更遠(yuǎn)就開始練功吧！你想在書法上有造詣就開始練功吧！”不過練功也是“雙刃劍”，合理的練功能不斷地提高技能，不斷地熟練、完善技法，并形成良好的習(xí)慣，從而達(dá)到學(xué)習(xí)書法的目的。不合理的練功則相反，不但不能提高技能，反而可以形成很多毛病，也就達(dá)不到學(xué)習(xí)書法的目的，更不可能成為書法家。原因很簡單，本來目標(biāo)是向東走，而你卻朝著西方走去，豈不是離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)嗎？就拿鍛煉身體來說，我們知道身體是革命的本錢，生命在于運動，運動可以健康。但這也不是絕對的，合理的運動是屬于有氧的運動，有助于健康；不合理的運動（過量）是屬于無氧的運動，有害于健康。同樣是運動，方法不對，效果則相反，有的能使人們健康長壽，有的不但不能使人健康，反而帶來很大危害，甚至危及生命。在書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)中也是如此，技法正確，就能事半功倍，技法不正確，結(jié)果也是相反的。所以針對這個原因，值得一提的是,在書法的行筆中要注意以下兩個方面：

　　（一）.要學(xué)會用筆鋒。因為筆鋒具有彈性，寫出的線條自然也有彈性。用筆不可用過，用過則如同人“蹲”著走路，慢而費力，既影響行走的速度，又影響行走的美感。用筆也不可側(cè)、不可過，側(cè)則“歪斜”、“左右搖擺”，如同“醉漢”；過則沒有彈性，影響使轉(zhuǎn)，這都是不可取的。古人云：“心正則筆正。”就是強調(diào)用筆要正，只有筆正才能八面出鋒、萬毫齊力，也就說一定是要走正道。

　　（二）、要學(xué)會行筆。行筆要有“起伏”，有“起伏”就有彈性，有彈性就“活撥”，有“活撥”就“瀟灑”。如人們的行走時，步伐一起一伏、前后交替，輕松自如。是那么和諧、自然。故在行筆時，要有“起伏”、有“節(jié)奏”；要“瀟灑”、要“自如”，不可有拖泥帶水的現(xiàn)象，更不可憂郁、滯筆的毛病。一個好的用筆是在節(jié)奏下進行的，這對書法藝術(shù)走向更遠(yuǎn)起著決定性的作用。

　　二.學(xué)會觀察

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會觀察。要學(xué)會用眼去看，只有眼界高了，看的才能更遠(yuǎn)。其實美就在你的身邊，關(guān)鍵是你看到了沒有。如牛頓看到蘋果從樹上掉下來，就出現(xiàn)了萬有引力定律；瓦特看到水壺的蒸汽把蓋子頂起來，就發(fā)明了蒸汽機。當(dāng)我們觀察到天，就會被藍(lán)天、白云所吸引，就會想到“藍(lán)藍(lán)的天上白云飄”；觀察到地，就會被麥田、微風(fēng)所吸引，會想到“綠油油的麥田在微風(fēng)吹動下，翻起層層波浪”；觀察到了小溪，就會被魚兒、水聲所吸引，會想到“清澈的小溪，彈奏出優(yōu)美的“琴聲”，在這優(yōu)美的“琴聲”中，魚兒歡快地在中水中穿梭”。這是多么富有詩意啊！多么美好啊！這一切都是觀察的結(jié)果。

　　在書法學(xué)習(xí)中，我們面對的是字帖、作品，在學(xué)習(xí)中不難發(fā)現(xiàn)，今天臨帖時觀察到了一種美，明天臨帖又發(fā)現(xiàn)了另一種美，只要認(rèn)真觀察，每次都會有新的發(fā)現(xiàn)，這是經(jīng)常出現(xiàn)的。有了觀察就有了發(fā)現(xiàn)，有了進步。只有不停地觀察，不停地發(fā)現(xiàn)，才能不停地進步。同時，我們的觀察是有層次的、是立體的，站的高度不同、位置不同、學(xué)識不同、修養(yǎng)不同等等，通過觀察得到的美感也不同。正是這些不同，觀察到的美也是不同的，有的觀察到的是外在的美，有的觀察到的是內(nèi)在的美。不管怎樣，只有不斷的觀察、不斷的發(fā)現(xiàn)、不斷的探索，美才會不斷地被發(fā)現(xiàn)；只有這樣不斷地吸引、不斷地刺激，才能滿足人們的好奇心，才會有不斷地追求、不斷地進步。

　　還有一種現(xiàn)象，在臨帖、學(xué)習(xí)中，在不斷地追求、進步中，也常常會出現(xiàn)“停滯”、學(xué)習(xí)沒有長進的現(xiàn)象，出現(xiàn)苦悶、懊惱，有“山重水覆疑無路”的感覺。在此時有的會“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，忠貞不逾，愛她個死去活來。有的相反，不行就“跳槽”，“移情”、尋找新歡，以求新的刺激。這樣的選擇，很難說是對還是錯。究其原因，就是發(fā)現(xiàn)自已尋找不到美的東西和新的追求了，因此才移情別戀。我認(rèn)為一件真正美的藝術(shù)作品，它的美是在各個方面的，它可滿足不同人的需要。在學(xué)習(xí)過程中，如果沒有再發(fā)現(xiàn)新的美，我認(rèn)為這可能是眼界跟不上了，思想落后了，解決的辦法是應(yīng)該馬上去“充電”。我們知道書法的后盾是文化，只有文化水平提高了，眼界跟著也就提高了。只有眼界高了，像“蘋果從樹上掉下來、水蒸汽把水壺蓋子頂起來”這樣的小事情也能做出大文章來。

　　三.學(xué)會欣賞

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會欣賞。欣賞什么？欣賞自然、欣賞藝術(shù)。自然是什么？是自然天成的美，是藝術(shù)。藝術(shù)是什么？真正的藝術(shù)又是自然的。欣賞那山、那水、那花、那鳥；欣賞那書法、繪畫、詩歌、文章。把自然和人文結(jié)合在一起。在名山大川中我們看到亭臺、樓閣、園林、廟宇是那么和諧地交融在一起，是自然和人文完美的結(jié)合。從自然中來，到自然中去。美啊！自古以來那些文人墨客游山玩水，去感受大自然、欣賞大自然，同時又陶冶了心靈，又創(chuàng)造出新的藝術(shù)。如宋代的大文豪蘇東坡先生，在欣賞廬山時，被那美麗風(fēng)景所陶醉，靈感突發(fā)，寫下那不朽的名篇：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”還有王昌齡的采蓮曲：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”這個采蓮女長的美啊和芙蓉一樣，衣裙的顏色和荷葉一樣，聽到優(yōu)美的歌聲才知道美女的到來，這真是一張沒法畫的美女圖。妙！妙！耐人尋味，被世人傳誦。

　　在書法學(xué)習(xí)中也要學(xué)會欣賞，欣賞王羲之陰柔的美，剛直的線條，優(yōu)美的結(jié)構(gòu)；欣賞歐陽詢險峻的美，保留隸書的風(fēng)韻，俏麗姿態(tài)；欣賞顏真卿豪放的美，博大的胸懷，氣魄宏偉；欣賞王寵空靈的美，純凈中透出一股廟堂氣；欣賞康有為野逸的美，線條枯滕，顯露出書法的原始美。還要欣賞書法的用筆美、線條美、結(jié)構(gòu)美、章法美、趣味美、簡的美、繁的美等等。

　　四.學(xué)會感悟

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會感悟，學(xué)會勤于思考，因為一切靈感都來源于感悟。當(dāng)李白看到瀑布從天而降，就感悟出“飛流直下三千尺，已是銀河落九天。”詩人上上樓梯就感悟出“前不見古人，后不見來者。”看看潭水就感悟出：“潭清疑水淺，荷動知魚游。”

　　感悟是多方面的，是從生活、自然中來的。感悟應(yīng)該養(yǎng)成習(xí)慣，應(yīng)該經(jīng)常的，有目的的進行培養(yǎng)。如作家上一趟街，回來就是一篇好文章；聽見蛙鳴蟲叫又是一篇杰作。作家就是善于把自己看到的、聽到的，心里感悟到的，真實地寫出來，既反映了作家的思想、哲理、感受，又使接受者得到啟發(fā)、感悟，受到了教育。

　　就成功而言，成功是件好事，是值得慶賀的，但未必所有的成功都是最高水平的。這要看評判成功的標(biāo)準(zhǔn)、尺度是站在什么位置上了。如果就眼前來看，有些可以說是成功的，但放在人生的長河里、放在歷史的長河里，這個成功可能只是人生過程的一個瞬間。所以我們不難發(fā)現(xiàn)，有些前幾年很紅火的書者，現(xiàn)在已經(jīng)找不著了，而過去不顯眼的現(xiàn)在卻嶄露頭角，這種現(xiàn)象不得不使我們思考、感悟，對自己要有一個準(zhǔn)確的定位，要不斷地去學(xué)習(xí)、去感悟，這是在事業(yè)上能走多遠(yuǎn)的大問題。值得我們學(xué)習(xí)的是那些在藝術(shù)的道路上永保青春的耕耘者。

　　自古以來，大書法家的字寫的那么好，關(guān)鍵在于他們有獨特的感悟，把這個感悟運用到書法上，形成一個宣明的風(fēng)格，被后人所推崇。張旭看到孫二娘舞劍就感悟出：劍法即筆法，寫出酣暢淋漓的大草；顏真卿看到水珠在墻上留下就感悟出：“屋漏痕”，感悟出書法的中鋒用筆，用篆書的筆法寫出了晚年的杰作《麻姑先壇記》。我認(rèn)為書法學(xué)習(xí)過程就應(yīng)該從自然中感悟得來的，自然是以園的形式存在的，書法學(xué)習(xí)之路也是園的，如從楷書――到――行書――到――草書――到――行書――到――楷書的過程，不是一個循環(huán)往復(fù)的過程嗎？不也是園的嗎？從另一個角度講，學(xué)習(xí)書法的過程也是一個追求圓滿的過程。

　　五.結(jié)尾

　　書法學(xué)習(xí)要學(xué)會的還有很多，如“要學(xué)會做人”等等。是啊！不管做什么行當(dāng)，是從政、還是從藝，想要做到高處，都要學(xué)會做人，這是做人的最基本的原則，書法當(dāng)然也不例外了。我認(rèn)為學(xué)習(xí)書法要學(xué)會練功，學(xué)會觀察、學(xué)會欣賞、學(xué)會感悟，其目的是要在書法這個道路上走的更遠(yuǎn)。

　　在開始之前，先用幾張圖讓大家形象地理解一下矢量軟件里面的書法。

　　圖一是我用壓感筆在Illustrator里面書寫完成的，圖二是去掉壓感之后的效果（模擬不支持壓感的手寫筆或者鼠標(biāo)，圖三則顯示了隱藏在筆畫中的真實路徑。現(xiàn)在大家可以理解到，矢量軟件中是以路徑來記錄筆畫的，鼠標(biāo)和一般的手寫筆可以“寫”字，但是沒有書法輕重提按的變化，只有用壓感筆才能賦予路徑以血肉，真正書寫出書法的效果。

圖一 （完成效果）


圖二 （去掉壓感之后的效果）


圖三 （隱藏在筆畫中的真實路徑）

　　壓感筆的選擇

　　用Illustrator寫書法，你需要準(zhǔn)備一塊支持壓感的手寫板。現(xiàn)在國產(chǎn)的手寫板有不少都支持256或者512級的壓力感應(yīng)，價錢從三四百到上千元不等。我使用的手寫筆，是電腦的配送產(chǎn)品，512級無線壓感，USB口，使用還算方便，筆是無線的，但是要用一個德國生產(chǎn)的專用9號電池，如果電用完了非常難買到。

　　一般來說，壓感級別越高手感越好，可以體現(xiàn)輕微的壓力變化 ，但在實際使用中還受到一個“最輕壓感”的限制，有些劣質(zhì)手寫筆需要你費九牛二虎之力才能寫出一個筆畫，如果幸運的你碰巧買到了這樣一塊手寫板，恐怕你很難體會到寫字的樂趣了。當(dāng)然，最好是買一塊WACOM的手寫板。

　　為什么選擇Illustator?

　　使用過幾種不同的矢量軟件后，我發(fā)現(xiàn)Illustrator的畫筆工具對壓感筆的支持是最好的。

　　注意，別的矢量軟件雖然也支持壓感筆，但是只有 AI的畫筆能夠根據(jù)壓力的變化生成粗細(xì)不同的筆畫。我們也知道其他的位圖軟件如photoshop、painter等都可以非常好的支持壓感筆，但Illustrator對筆畫進行了自動修飾處理，可以產(chǎn)生非常優(yōu)美平滑的效果，那種寫字的感覺，真的是妙不可言。

　　所以，如果你要在矢量軟件里面寫書法的話 ，Illustrator恐怕是目前最好的選擇了。好！現(xiàn)在開始我們在Illustrator中的書法之旅！

　　Illustrator（以下簡稱AI）菜單和工具非常多，全部學(xué)好不是很容易，但我們現(xiàn)在是用它來書寫中國書法，所以即使你對它一無所知都不用害怕，因為我們只用學(xué)習(xí)它一個簡單的paintbrush（畫筆）工具就足夠了。

#p#副標(biāo)題#e#

　　從Wacom的網(wǎng)站上面查到，AI的paintbrush從7.0版本就開始支持壓感筆了，真是歷史悠久。可惜你只有買了手寫板以后才能夠體會它的強大功能。這個著名的工具你可以在AI的工具條上面找到它 ，當(dāng)然你也可以用鍵盤快捷鍵(B)來啟用它。

　　寫字之前，你必須對畫筆和筆觸進行一些重要的設(shè)置，請注意，AI默認(rèn)的設(shè)置會直接干擾書寫的效果，因此請務(wù)必按下面的說明進行修改設(shè)置。這里以最新的Illustrator10為例進行介紹：

　　 筆刷（paintbrush）的設(shè)定

　　雙擊工具條的paintbrush工具，打開預(yù)設(shè)屬性對話框，見下圖：

畫筆的屬性設(shè)置

　　最上面的框是容差設(shè)定（Tolerances），包括：

　　 Fidelity（精度設(shè)置）：指AI對手寫筆書寫軌跡的追蹤精度，精度范圍從0.5到20像素（pixel）之間，數(shù)值越小精度就越高，書寫的筆畫就越真實。一般把它設(shè)為最高(0.5pixel)。
　　smoothness（平滑度設(shè)置）：指生成筆畫的平滑程度，范圍在0~100%之間。平滑能有效的修飾和美化筆畫，但是過分的平滑會失去書法的魅力，一般設(shè)為0或1就可以取得很好的效果了。

　　下面的幾個選項也比較重要：

　　Fill new brush strokes：它真正的含義是填充開放路徑。我們現(xiàn)在不是畫圖，不需要填充顏色，所以把它取消。

　　Keep selected paths：保持選定路徑。這個選項對寫出的筆畫保持選定狀態(tài)。在AI里面，只要選定某一個筆畫，就可以用畫筆方便的修改它。但是這樣會對你書寫下一筆畫產(chǎn)生非常大的干擾，你不是寫出下一筆，反而修改了前面寫好的筆畫，這樣我們就寫不下去了，所以一定要把它取消。

　　最下面的滑塊是修改的感應(yīng)范圍。選定一個筆畫以后，只要在設(shè)定的感應(yīng)范圍內(nèi)，就會對筆畫產(chǎn)生修改的效果。一般設(shè)為6 pixel就足夠了。

　　修改書法筆的筆刷設(shè)定

　　設(shè)定好了畫筆，還不能直接書寫。我們還需要選定一個書法筆刷進行修改。首先打開brush面板（F5），看到那個橢圓形的筆刷了嗎？雙擊它打開如圖的書法筆選項對話框：

20pt橢圓形書法筆的默認(rèn)選項

　　大家可以看到畫筆名稱20pt Oval的下面那個有十字箭頭的扁圓是筆刷的形狀，右邊的三個形狀是這個筆刷不同狀態(tài)的預(yù)覽圖，顯示筆刷的最小和最大形狀以及傾角，扁圓程度等。

　　筆刷有三個選項可以設(shè)置：

　　Angle:筆刷的默認(rèn)傾角。筆刷的傾角直接影響到筆畫的形狀，當(dāng)然，正圓形的筆刷除外。
　　Roundness:筆刷的圓度。這個數(shù)值越高，筆刷就越接近于圓形。
　　Diameter:筆刷的直徑。這個屬性很重要，因為它直接決定你書寫出來的筆畫的粗細(xì)，對于書法來說，也就是選定你毛筆的大小，如果直徑很小，還可以模擬鋼筆，記號筆等的書寫效果。

　　筆刷的傾角、圓度和直徑都是可以動態(tài)變化的。你可以在右邊的下拉框里面選定它的變化方式：Random（隨機）、Pressure（壓力）和Fixed（固定），還可以拖動滑塊限定這個變動的范圍。

　　這個筆刷的設(shè)定非常自由，完全根據(jù)你自己的書寫習(xí)慣和想要的效果（鋼筆還是毛筆，蘸水筆等），當(dāng)然，還有一個很重要的因素是你手寫板的性能。所以每個人都會有不同的設(shè)置，建議你多試試，找出最適合自己書寫習(xí)慣的設(shè)置。

　　在我的手寫板上的最佳設(shè)定是這樣的，大家可以參考一下：

　　好，經(jīng)過簡單的設(shè)置之后，我們就可以一展身手了！先不用管字寫得好不好，你盡可以大膽的在上面大肆涂鴉，因為首先應(yīng)該練習(xí)的是心和手的協(xié)調(diào)一致。用壓感筆寫字和用鋼筆在紙上寫字最重要的區(qū)別是不能低頭看著字，你應(yīng)該抬起頭來看著屏幕來書寫，剛開始的時候可能有一點不習(xí)慣，但是很快你就可以會發(fā)現(xiàn)，在電腦上寫字，實在是一種快意的享受。

#p#副標(biāo)題#e#

　　和在紙上寫毛筆字和鋼筆字不同，在電腦上書寫完成的字如果有不滿意的地方，還可以進行進一步的修改。比如：

　　修改筆畫的長短比例

　　在畫筆狀態(tài)下，按住ctrl鍵，就會切換到箭頭狀的選擇工具，不要放開ctrl鍵，點選不滿意的筆畫，筆畫的四周就會出現(xiàn)一個由藍(lán)色的方線框，點按方框上面的節(jié)點進行拖動，就可以改變筆畫的長短和大小。

　　修正筆畫

　　如果只是筆畫的某一部分不滿意，但你還想保留筆畫的其它部分，這時候就要用到畫筆的修正功能了。同樣是按住ctrl鍵選擇這個筆畫，然后放開ctrl，這時你發(fā)現(xiàn)筆畫仍然保持選定的狀態(tài)，現(xiàn)在你就可以用畫筆對筆畫的局部進行修正了，一直到你滿意為止。你會發(fā)現(xiàn)，你此時的涂寫，并沒有產(chǎn)生新的筆畫，而只是修改了筆畫的某個部分。

　　調(diào)節(jié)筆畫粗細(xì)

　　如果某個字的筆畫粗細(xì)不均，和整體不協(xié)調(diào)，我們還可以進一步的修改它。打開Illustrator的Appearance面板（Shift+F6）, 雙擊它的Stroke屬性，你發(fā)現(xiàn)又彈出了畫筆的屬性，不同的是，你在這里的修改，只會對這一個筆畫發(fā)生作用，而不會影響到其他的字和筆畫。

　　雖然修改的功能這么強大，但是還是要告訴你一句：真正好的字，不是靠修改可以改出來的。很多時候重新寫幾次可能還要快得多。并且只有多寫多練，才可以真正練好你的字來。

　　寫好之后，你就可以輸出你的作品了，你可以直接在AI里面打印出你的作品，不過，注意只有那個定界框里面的部分才可以打印出來。如果是準(zhǔn)備放到網(wǎng)上發(fā)表，你還可以選擇File/Save for web（ctrl+alt+shift+S）來輸出網(wǎng)絡(luò)圖形，一般最好是保存為gif格式，體積最小，并且最重要的是不會失真。

　四、電腦上書寫書法作品的注意事項

　　首先，壓感筆是硬筆，它雖然有壓力的變化，但是只有中鋒，不像毛筆那樣可以按壓之后用側(cè)鋒來書寫，所以我現(xiàn)在只好用它來寫行草，如果是寫楷書，連一個“捺”的筆畫都很難寫出來。從這個角度來說，是我必須遷就手寫筆的缺陷。

　　第二，壓感筆很難寫出毛筆那樣自由的筆觸，并且沒有飛白。都是光滑的筆畫，沒法盡情表現(xiàn)出中國書法的真正魅力。

　　中國的書法藝術(shù)博大精深，用電腦來展現(xiàn)中國書法，是一個小小的嘗試，我的書法水平很有限，對軟件的理解也只是皮毛，不足之處，還請大家不吝賜教。最后提供我在范例中使用到的.ai范例源文件下載。

　　以下是我在字體設(shè)計大賽中的參賽書法作品。