現在幾乎所有的攝影期刊與雜志上都一再強調：選擇三腳架的原則是：“在拿得動的原則下越重越好”。于是3、4公斤重的曼富圖與捷信等名牌產品成了135相機發燒友的制式裝備，快門線加三腳架成為使用長焦鏡頭的標準拍攝模式。深山老林中凡是看見這套家伙行頭，這份拍攝架式，便知來者道行不淺，令人肅然起敬。更有高燒多年的“老鳥”，自稱煉成持機神功，可以無視手振的極限隨意持機拍攝。

    手振的極限到底是一個因人而易的經驗之談還是一個難以逾越的規律，使用重型三腳架一定能消除機震與手振么？下面我們將以135單反相機為主，仔細地探討這兩個問題。

    清晰度的標準

    無論遵循手振的極限還是使用三腳架都是為了拍攝出清晰的膠片，因此我們首先應當建立一個“清晰”的標準。人的左、右眼的視場只有部分重合，其中共同的視場范圍約為50―60度。人眼在視場中的分辨率從中心到邊緣迅速下降（圖1）。

    （表1）中顯示了不同視力的眼睛對不同標版的極限分辨率。表中的分辨率是以單眼觀察的極限分辨角表示的，即單眼觀察目標時從瞳孔到目標的兩個特征點所形成的夾角（圖2）由于測定分離域的標版與鏡頭分辨率的測試標版結構相似，因此我們用分離域的測試結果建立135膠片清晰度的標準。

    統計表明中國人的正常視力約為1.5，平均視力約為1.0。人們觀賞小照片時習慣于將照片置于距眼睛250mm（稱為明視距離）處，根據（表1）中人眼視力分離域的極限值可以算出：在250毫米的明視距離上，視力1.5、1.2、1.0的眼睛分別可以識別約10線對/mm、8線對/mm、7線對/mm的標版。為了保證使絕大多數觀賞者滿意，我們按照1.5的視力制定清晰度的標準。即在小于或等于5×7英寸的照片上應當達到10線對/mm的分辨率。由于135相機的畫幅是36×24mm（近似于1.5×1英寸），為了保證放大5倍（即短邊放大到5英寸）后相片上具有10線對/mm的分辨率，膠片上應達到50線對/mm的分辨率（圖3）。

    觀賞較大（例如超過5×7英寸）的照片時則習慣于將照片的對角線置于雙眼的視場范圍內，即照片越大觀察距離越遠。此時雖然眼睛的極限分辨角仍保持不變，但是由于大照片的觀賞距離加大，使大照片的清晰標準隨之下降，例如10×14英寸（250×350mm）的照片習慣于在0.5米的距離上觀察，此時相片上的分辨率達到5.2線對/mm即可。由于須要將照片放大約10倍，因此膠片上應當達到5.2×10 =52線對/mm的分辨率。同樣地從（圖4、表2）不難推出，用135相機拍攝的照片，只要膠片上達到了50線對/mm的分辨率，在將膠片全畫幅放大并在正常距離下觀察時，都可以得到清晰的照片。

    因此我們將拍攝出50線對/mm分辨率的135膠片，作為清晰的標準，作為我們追求“清楚”的目標。

    以上理論的推算不難用試驗驗證：在1米距離上觀察（圖5）的標版，你能分辨出哪級線條？與表2最后一欄是否相符？

    標準的可行性：大量的試驗表明目前在我國市場上銷售的中低檔經濟型鏡頭使用樂凱SHD100的黑白膠卷，在f/8―f/16的光圈下在畫幅的中部都能超過50線對/mm，高檔的鏡頭則在f/4―f/16的光圈下在大部分畫幅上都能達到50線對/mm的分辨率。

    分辨率的校驗

    為了檢測三腳架的消震能力常常需要測試攝影分辨率。下面介紹兩種簡單易行的測試方法。

    用激光打印機打印不同字號的13劃宋體字，所選的文字之間不得有任何語義聯系。為測試三角架，字號可選擇小二號至七號之間，在每行字后打印該字號的字高，構成一個測試卡。（圖6）就是一個測試卡的樣張，其中注明了字號與字高，讀者可參考此圖設計自用的測試卡。

    例如用210毫米的鏡頭拍攝（圖6）的測試卡，物像距4米（4000毫米），可識別六號字。則從式2可知：攝影倍率M=4000/200－2=18。將攝影倍率M=18及六號字高h=2.4代入式1,可以得到攝影分辨率N=(6×18)÷2.4≈45線對/mm。

    目測法：用20倍放大鏡觀察膠片上拍攝的人像。若橫幅半身人像眉毛與頭發可辨，攝影分辨率級好（見圖7上面的局部放大圖）。若如圖7白框構圖毛法可辨，攝影分辨率很好。若如圖7粉色框豎幅構圖毛發可辨，則攝影分辨率好。若僅當圖7中紅框構圖才可分辨毛法，則攝影分辨率可以接受。此法雖然粗糙卻簡單易行，可以迅速地判斷或比較機震與手振對各種拍攝方式的影響。注意必須直接觀察膠片，不得觀察照片，以免受劣質彩擴鏡頭的干擾。

#p#副標題#e#

    表中閃光拍攝的分辨率是用閃光燈拍攝（消除手振）所得到的分辨率，接近鏡頭固有的分辨率。表中手持攝影的分辨率是10個人手持拍攝成功（可判讀膠片）分辨率的平均值。表中的成功率是指拍攝成功（可判讀）的畫幅在總數30張中所占的百分比。從表中可見曝光時間低于手振極限后，分辨率與成功率都隨著曝光時間的延長而迅速下降，到1/8秒后已經無人能端穩相機了。

    （圖8）是該次測試的3張典型樣片中心部分高倍放大（相當于135全畫面放大到35英寸）的結果。在b圖中，輕微的手振導致分辨率下降。C圖由于中等程度的手振使水平線條的分辨率明顯低于垂直線條。更嚴重的手振將出現重影。顯然，所謂的“持機神功”只不過是自欺欺人的神話。

    這個結果是在預料之中的。如果攝影人用200mm焦距的鏡頭長時間持機拍攝，能在膠片上達到30線對/mm的分辨率，即相機晃動在膠片上形成的模糊園直徑約在1/30mm≈0.033mm左右。不難推算出鏡頭光軸在40米的距離上晃動量僅為6.6mm（圖9）。如此功夫用在射擊上，10發子彈將在靶心打出10毫米直徑的一個小孔。參加奧運會的中國射擊代表隊就應當在攝影家協會內部選拔了。

    建議讀者作一個實驗：用一條寬松緊帶將一個激光筆（小商品市場售價約2-8元）捆在鏡頭上，并令其長亮（圖10）。持機瞄準十米外的墻壁，觀察光點晃動的情況，按動快門時光點的跳動直接反映出機震與手振的影響。若在暗室內對墻上的相紙瞄準，顯影后測量光點的跳動量還可以進一步推算持機手振與三腳架上釋放快門誘發機震的程度。

    相信作過這個實驗的人絕不會再吹噓自己持機的能力了。實驗中能夠發現持機抖動的頻率約為每秒2～3次。因此若用200mm焦距的鏡頭并將快門設定為1/250秒，則在快門開啟的時間內光斑的抖動量僅為最大振幅的1/60～1/40，這才有可能有效地扼制手振對分辨率的影響。

    許多影友自認為可以超過手振極限手持攝影，主要是因為所拍攝的底片沒有高倍放大。（圖11）是同一個鏡頭所拍攝的分辨率分別為80線對/mm與31線對/mm的底片放大到5×3.5英寸與放大到30英寸取局部的結果，顯然在普通擴印尺寸上兩者區別很小。如果你覺得31線對/mm的分辨率已經滿足要求，恭喜你：今后選擇鏡頭時可以揀最便宜的買，定能為你省下大批銀兩。 

    有人曾在雜志上說：“手振的極限與鏡頭的實際長度有關，如果一個老式的28-200mm變焦鏡頭，變焦時長度基本不變，保持在200mm左右，則手振的安全極限無論長焦端或廣角端都應當是1/200秒。”這是使用鏡頭的又一個誤區。鏡頭無論幾何尺寸的長短，手振時射到膠片上的成像光線都是繞著像方節點旋轉（圖12）。

     由于在空氣中節點到膠片中心的距離就是物距，因此節點并不一定在鏡頭內。例如長焦的望遠鏡頭像方節點多在鏡頭前面（圖12a），廣角的逆望遠鏡頭像方節點則在鏡頭之后（圖12b）。顯然，對同一個物體成像時，無論鏡筒的長短如何，長焦鏡頭的物距都比廣角鏡頭更長，因此從（圖12）可見當手振導致相機偏轉時，影像的移動僅與鏡頭的焦距及轉角（震動的程度）有關而與鏡頭的幾何長度無關。

    如果仍想在低速下手持拍攝清晰的照片，則可以考慮使用各種新型的防抖鏡頭。他們都可以將手振的極限降低2-3檔。

#p#副標題#e#

    （圖13）與（表3）是李邦宜等人使用CIMKO單反相機在四種三角架上測試相機鏡頭垂直方向震動的結果（《照相機》雜志95年4期）。該相機的機震與目前國產單反相機處于同一水平。圖中橫坐標表示時間，縱坐標表示振幅。圖中的震動主要是升起反光鏡引起的，快門開啟觸發的震動振幅很小，對清晰度的影響可以忽略不計。從從圖13與表4 可見：

     1.三腳架無論輕重都有震動，腳架越重振幅越小，震動的頻率較高，衰減的較快。但是減震效果并不與重量成正比：紅梅9100比882型重7倍，但是振幅僅小50%。

    2.腳架并非越矮越好：單節支撐與3節支撐振幅基本相同。

    3.在相機上壓一個米袋（2公斤）可以有效地減小震動，腳架越輕效果越明顯。

     表4中記錄的振幅值表明，在不加米袋用快門線的正常使用條件下，四種腳架都很難拍攝出50線對/mm的分辨率。使用三腳架加快門線對消除機震到底有多少幫助，作為一個攝影人，筆者進行了以下的試驗。

    使用騰龍28―200變焦鏡頭，鳳凰DC888單反相機（機震較嚴重，與CIMKO水平相同）用曼富圖144B腳架及曼富圖#056云臺測試不同焦距不同曝光時間下的分辨率，每個速段都用兩種方法釋放快門：使用快門線與在三腳架上用正常持機姿勢用手按快門按鈕。

    （圖14）是4個典型焦距段視場中心分辨率的測試值。圖中最高的水平線是該鏡頭視場中心用閃光照明徹底消除機震可以達到的攝影分辨率。細實線是用快門線得到的攝影分辨率，虛線是用手釋放快門得到的攝影分辨率。從圖中可見：使用該款騰龍鏡頭時，焦距越長機震對分辨率的影響越明顯，在廣角與標準段無論用哪種方法釋放快門都能達到50線對/mm以上的分辨率。中焦與長焦段使用三腳架時釋放快門的不同方式會明顯影響攝影的分辨率。

    （從圖14）還可以看到：無論在哪個焦距段曝光時間較短時手按快門的攝影分辨率更高，（1/30-1/15秒時使用快門線分辨率甚至降低一半，低于30線對/mm），反之曝光時間較長時使用快門線可以得到更好的結果。但是這個結論僅對曼富圖這款三腳架有效還是一個普遍的規律？為此又用四個腳架對200mm焦距端進行了對比試驗。四個腳架的主要參數列在（表5）中，測試的結果如（圖15）所示。

    從圖中可見，各種腳架在高于1/15秒時，手按快門的分辨率明顯高于使用快門線，而在1/4秒或更長的曝光時間下，使用快門線的效果更好。這是由于即使重型腳架也很難消除反光鏡彈起所激發的較高頻率（每秒數十次）的震動，而雙手握緊相機后柔軟的人手卻可以很好地吸收反光鏡造成的這種高頻震動，同時在短時間曝光時三腳架又可以減弱人握持相機產生的緩慢手振。二者取長補短、相得益彰，從而有效地克服了機震。

    例如1公斤多的豎立腳架在1/60秒手按快門的效果比12公斤重型臺架上使用快門線的效果更好。但是由于這種震動的衰減時間一般都在0.2-0.3秒之間（見表3），在三腳架上曝光時間超過1/4秒后，反光鏡誘發的主震早已衰減，靜止的時間逐漸占據主導地位，使用快門線的優勢開始顯現，使攝影分辨率逐漸趨于鏡頭的實際分辨率。而長時間曝光時手持相機的低頻（每秒2-3次）震動將搖動云臺成為影響清晰度的主要矛盾。因此曝光時間越長，越不能用手按快門按鈕。

     從（圖15）可見使用重型測試臺架手按快門，1/30秒之后分辨率一直比鏡頭的實際分辨率低16%，而使用快門線在1/4秒后分辨率即可恢復鏡頭的實際值。 

    我是在十幾年前建立自己的鏡頭測試系統時初次發現這個問題的。當時在曼富圖144B腳架上用理光KR-5相機測試適馬f70―210mm/4-5.6 APO鏡頭的長焦端，由于機身反光鏡的震動十分強烈，發現使用曼富圖三腳架根本無法拍出清晰的照片，于是專門設計訂做了一個自重12公斤、承重能力超過50公斤的重型測試臺架（圖16），使用專業重型球形云臺，中心升降桿是直徑40mm的實芯鋼軸，并設置了帶有滾輪的鏡頭副支架，以便進一步減小鏡頭的震動（見表5）。

     臺架投產后表明它仍然不能徹底消除機震。這才明白三腳架不是越重越好。于是又重新設計了一套暗房照明定時控制電路：測試鏡頭分辨率時，在暗室中用 B門曝光，開啟快門兩秒后，曝光定時器自動開啟曝光燈并定時關燈，最后關閉快門，這樣才徹底消除了135單反相機的機震。

    大約在上個世紀90年代中期，國外的攝影報刊上也出現了一些正確使用三腳架的文章，其中一篇的插圖如（圖17a、b），a圖的說明為：“補充建議：（左手）柔和而穩定地向下握緊三腳架中心支桿的頂端（即云臺處）。”b圖的說明為：“（右手）持握相機：不使用快門線，握緊相機，輕柔地按下快門按鈕” 。（圖17a、b）的手法適用于鏡筒較短的鏡頭。若鏡頭較長時建議在三腳架上仍用正常持機的手法(圖17c)釋放快門。

    大量的試驗表明：在1/4、1/8這兩種速段，無論使用快門線或持機釋放快門，分辨率都比較低，因此如果可能，最好少用這兩個速段。

    過去許多人都認為成像質量主要是由鏡頭決定的，因此覺得在中低檔機身上配置高檔鏡頭是一種“少花錢、照好像”的購機方案。但是既然我們已經發現機震會嚴重影響使用三腳架的效果，再讓我們看看不同檔次的機身又會對三腳架上的攝影分辨率造成什么影響。

    我們仍然在曼富圖的這支三腳架上用不同的機身測試騰龍這支鏡頭的長焦端，其中賓得的Z-1P與MZ5是Z系列與MZ系列的典型相機，這是賓得領先其它單反廠商首先成功地大幅度減少了機震的機種。P-30相當于現在某些低檔數碼單反的機震水平。理光的XR-X3000的機震相當于上個世紀90年代低檔單反相機的一般機震水平，鳳凰DC888D使用了上個世紀80年代初期典型的反光鏡結構，代表了目前國產單反相機機震的一般水平。（圖18）是測試的結果。從（圖18）中可見不同的機身測試的數據有明顯的差異。但是：

     1.使用三腳架時，高速段宜用手釋放、低速段最好用快門線的規律對135單反相機是一個普遍的規律，相機檔次越低效果越明顯。

     2.反光鏡減震系統的效能是考核單反相機機身技術水平的重要技術指標，也是影友購機中必須考慮的重要因素。至今仍有人寫文章人稱贊反光鏡動作音“干巴利落脆（實際是機震比較嚴重）”的數碼單反相機，貶低反光鏡動作音發“肉（柔和）”的機身，這實際是選購數碼單反相機的又一個誤區。

     3.由于手持相機可吸收高頻機震，因此在高速段手持釋放可以明顯地縮小不同檔次機身震動對分辨率的影響。

     4.預升反光鏡可以顯著地減小機震，因此具有此功能的機身在各種快門速段采用三腳架＋預升反光鏡＋快門線都可以最大限度地消除機震。

#p#副標題#e#

    選擇三腳架的首要原則應是 “剛性越大越好”：例如制造管腳的型材截面閉合的（園管、異型管）比開口的（如U型截面）型材更好。可伸縮的腳管內外層的間隙越小越好。如果不準備用于微距攝影，當重量相同時，有副支撐桿的腳架（圖19a）可以大大提高三腳架的剛性。中心支桿的剛性比腳架腿的剛性更重要。使用輕型腳架時利用掛物鉤（圖19a）或承物囊（圖19c）承載重物可以提高抗震性，還可以在風中提高腳架的穩定性。

    整個三腳架中不得有彈性環節。管腳下端的護套如果是橡膠的，則與地面接觸的下端面越薄越好(圖20d)。管腳端面如果是可上下移動的橡膠球，則平時橡膠球應調節到最高端，用金屬的芯軸著地（圖20b）。套鞋式的管腳端面由于彈性過大不宜使用（圖20a）。

    云臺上表面與機身接觸的防滑墊越硬（如圖22e的軟木、圖22d的薄硬橡膠）越好。所有塑料云臺由于剛性不足都會嚴重地破壞腳架的抗震性。例如將（圖15）中偉峰腳架的塑料云臺拆除，加工一個轉換螺紋接頭換裝金屬的球形云臺（圖21）后，手按快門的分辨率曲線在1/60～1/30的速段上與3公斤的曼富圖相同，即使到1/15秒仍與曼富圖相差無幾（見圖15紅線）。

    三節可調的萬向云臺（圖22a）由于懸臂過長，剛性不如普通的直角云臺（圖22c）。球形云臺拍攝橫畫幅時抗震能力最好，因此選購時應重點考察豎拍狀態下的剛性。一些細長帶握柄的云臺（圖22b）僅供在三腳架上手持握柄搶拍，并不適于使用快門線。凡是云臺安裝面上有彈銷的，都是為安裝攝像機而設計的影視云臺，設計時重點控制搖攝時阻尼的調整，并不適于要求可靠鎖緊的靜態攝影（圖22g）。較低機位拍攝時應當優先伸出最粗的管腳。

    選擇三腳架的第二個原則是精度：所有活動部件間應有足夠的連接精度。特別是云臺：所有緊定螺釘放松后各關節部位仍應有適當的阻尼（有預緊的摩擦力）。快換云臺的快裝板必須與快裝座間達到良好的面接觸或線接觸，謹防由于精度過低造成點接觸，致使快裝塊不能可靠地鎖緊。

    選擇三角架的第三個原則是便于使用：管腳搬把鎖緊（圖20a、b）比多圈的螺紋鎖緊(圖20d、e)更方便快捷。云臺三向分別鎖緊比用兩個或一個鎖緊旋鈕更易于準確定向,但是操作略繁瑣。兩個鎖鈕的球形云臺可以分別鎖緊球頭擺動與水平旋轉，特別適于水平轉動接片。有的球形云臺還有第3個鎖鈕可以調節球頭的阻尼。中心支桿若能倒裝則便于微距攝影。建筑攝影與接片希望云臺上有水準泡、冬季攝影時則希望第一組管腳外側包著海綿護套。

    當其他因素都滿足要求后，檢驗三角架防震性的方法是：將相機安裝到云臺上，裝上最長焦距的鏡頭，升起三腳架使相機取景器達到眼睛高度，用（圖17c）的方式持握相機從取景器中觀察，以取景器中的影像穩定不抖動為準。因此持機能力越強，越可以使用靈巧輕便的三腳架。

    使用120單反相機時，由于機身與鏡頭重量較大，即使預升反光鏡，也需要考慮更結實的三腳架了。盡量使用中等長度柔性良好的快門線。某些短粗的快門線在剛性較差的三腳架上仍可能牽動三腳架。盡量精確構圖，后期的剪裁將嚴重影響圖片的分辨率。

    三腳架適用性的測試

    法一：在正常條件下用低于手振極限的曝光時間在三腳架上拍攝分辨率標版，然后在同樣距離上用閃光燈拍攝同一塊標版，如正常拍攝的分辨率達到或接近于閃光攝影的水平，表明三腳架質量過關、使用得當。

    法二：用以上方法拍攝橫幅半身人像，比較眉毛、頭發的清晰度。注意必須用放大鏡直接觀察膠片，而不能觀察彩擴的照片，以防彩擴機鏡頭的像差干擾測試的結果。

    法三：在三腳架上釋放快門時觀察激光筆光斑的跳動量，若拍攝距離（從膠片到墻壁的距離）為S毫米，鏡頭焦距為f毫米，跳動量為H毫米，則可能達到的最低分辨率約為：

    例如拍攝距離S=6米=6000毫米，鏡頭焦距f=200毫米，光斑跳動量H=2毫米，則在此三腳架上用快門線釋放快門，在某些速段可能達到的最低分辨率為：N=(6000÷2000-2)÷2=14（線對毫米）。因此為拍攝出清晰的照片，使用此三腳架時就必須十分講究按快門的方法了。

     本文的全部論述在略微降低分辨率后均適用于數碼單反，而且在屏幕上將影響放大到100%立即可以進行對比觀察。

    結束語

    會用三腳架，中低檔的機身與鏡頭都能拍出清晰的照片，不會用三腳架，高檔的器材甚至會輸給傻瓜相機。還是那句老話： “用一套好器材不如用好自己的器材！”，希望本文能幫助你用好自己的三腳架。