一、前言部分
1 寫作目的
城市化表現為人口密度的增加以及工商業的發展。它是一個生態學變更的全球動因,是除了南極洲以外的每個大洲所面臨的問題，并貫穿了整個生態系統[1]。隨著城市化進程的加快，我們的生活環境卻 每況愈下――森林植被遭嚴重破壞，土地荒漠化等問題頻頻出現，而同時卻又有報道：波蘭的華沙市有大小花園56處，人均占有綠地面積78平方米，成為占有綠地最多的花園城市；而巴基斯坦的伊斯蘭堡，各住宅之間都有200米寬的空地作為綠化區。凡私人建房者必留有1/3的空地作為草地或種花種樹。由此可見，在環境遭到破壞的同時，亦有很多人有意識地去維系它。
而庭園綠化是構成整個城市綠化系統的一個重要部分。重視庭園植物景觀設計亦是提高人民生態意識的一種方式，從而達到改善人類生活環境的目的。
2 有關概念
庭園（courtyard garden）：建筑物前后左右或被建筑物包圍的場地通稱為庭或庭院。在庭院中經過適當區劃后種植樹木、花卉、果樹、蔬菜，或相應地添置設備和營造有觀賞價值的小品、建筑物等以美化環境，供游覽、休息之用的，稱為庭園。簡單的說，就是房屋建筑的外圍院落。你可以在立面設置人工山水，種植各種花草樹木，以供人們娛樂、觀賞和休憩。
住宅庭園，又可稱為家庭庭園或私人庭園。是生活空間中擴大家居生活的一部分，其意義為利用住宅空地，加以有計劃的布置，栽種各種觀賞性植物及其他裝飾、休閑、娛樂設施。對家庭成員助益頗大，其重要性如下：由于庭園的美化布置，使它可作為社交活動的場所；其次，可作為家庭生活的環境；再次，可作為特定用途的場所；最后，可作為個人嗜好所需的環境[2]。
植物景觀設計是運用生態學原理和藝術原理，充分利用植物素材在園林中創造出各種不同空間、不同藝術效果和適宜人居室外環境的活動[3]。
3 綜述范圍
本文針對庭園植物景觀進行專題研究，通過對國內外的庭院植物規劃設計的資料查閱，結合目前庭園植物景觀現狀的調查與分析，總結國內外的研究和探索，比較分析各種不同觀點，進行歸納和整理，并提出自己的觀點。
4 有關主題或爭論的焦點
隨著我國社會經濟的不斷發展，人民的生活水平也相應地得到提高。隨之出現了越來越多的私人別墅，庭院文化再度受到關注。因此，庭院景觀的設計研究也就自然而然地提上了日程。但同時，在植物景觀設計方面的問題，也隨之出現――過分注重硬質元素，或過分注重植物色彩造型等方面要素，亦或是沒有根據庭院的實際規模、形狀以及本地的氣候和地理位置，就把國外的庭院風格直接照搬照抄等等。因此,如何依靠植物在庭院中的造景功能來創造出一份“光、色彩、線條”與“功能、美觀、比例”取得平衡的庭院植物景觀規劃設計成了一個重點。
二、 主題部分
1 歷史背景
中國園林是一種自然山水式園林，追求自然天趣是中國園林的特色。它把自然美和人工美高度結合起來，融藝術境界和現實生活于一體，把社會生活、自然環境、人的審美情趣與美的理想水乳交融般地交織在一起，形成可坐可行，可游可居的現實物質空間。它是人們認識、利用和改造自然的偉大創造，“自然者為上品之上”，“雖由人作，宛自天開”成為評價中國園林藝術的最高標準，“外師造化，中得心源”成為中國造園藝術的基本信條。中國園林的總體布局，要求庭院重深，處處鄰虛，空間上講求“隔景”、“藏景”，要求循環往復，無窮無盡，在有限的空間范圍內營造出無限的意趣；在審美情趣上，則追求神似，不追求形似，特別講究因地制宜，因勢隨形[4]。
2 植物景觀設計的傳統
2.1 國外植物景觀設計的傳統
2.2.1 日式庭園
日式庭院可分為枯山水庭院、回游式庭園和茶道庭園。其中，枯山水庭院庭園內基本上不使用任何開花的植物，在精神上追求“凈、空、無”的終極狀態。而回游式庭園中植物種類非常豐富，有株干不大，且生長緩慢的槭樹（槭樹為落葉植物，春季萌發時為紅色，夏季轉為綠色，秋季為橙紅色，因其優美的樹型和斑斕的葉色而深受人們喜愛，是秋季理想的景觀樹種），有造型優美的五針松，形態多姿的小喬木，有叢生灌木和覆蓋于巖石之上的地被植物以及羅漢松、日本鐵杉和常綠杜鵑（典型的有形體密實緊湊、生長良好的小葉杜鵑，將杜鵑修剪成為柔和的山脈，以比喻海浪波紋）。在回游式庭園中，最基本的植物是常綠植物。常綠植物不僅可以保持園林的景觀風貌，也可為色彩淺亮的觀花或色葉植物提供一道綠色背景，而使園林色彩更為豐富多彩。
回游式庭園吸取枯山水和茶道庭園的造園特征，將庭園的四時觀賞性景觀與靜謐自然的鄉土氣息的風景融為一體，驚詫于其植物形體的高雅、沉靜，以及植物色彩的生動多姿，顯示出中國園林所沒有的天然和野趣[4]。
2.2.2 意大利臺地式
由于意大利半島三面瀕海，多山地丘陵，因而其園林建造在斜坡上[4]。意大利臺地園自高而低，隨著地形的變化植物配植也不盡相同。從建筑物開始，向外逐漸減弱整齊圖形的控制，而融于自然環境之中，在園林植物的配植上獨具特色。早期的庭園中植物種類繁多，以后注重植物本身的個性美。羅漢松挺拔蒼翠，常作為林蔭樹或列植；傘松具有圓錐形樹冠，作背景樹，是庭園中最富特色的植物。在平坦地帶運用整形的黃楊等作矮綠籬構成幾何形圖案，將花木分開，形成植壇。
由于意大利國土上陽光閃爍耀目，少用光亮色彩的花卉，而多用整齊修剪的常綠灌木，園路兩旁常列植絲蘭遮陰。文藝復興后期對整形的植物運用更多：有的修剪成門柱；有的修建成紀念柱；或在一定的地點把整形綠籬作成凸出、凹入的綠色背景，甚至修建剪成鳥獸、塔、亭等形式。意大利庭園中寶坎、臺承的運用變化很多，有的與壁泉相結合，有的與花壇相結合，轉折變化，高低錯落，形式十分豐富。庭園中也有用盆載植物來點綴；用黃楊綠籬修剪成主人的姓名；用修剪的植物布置在小徑的兩旁。園內植物常用意大利柏、月桂、水青岡、棕櫚、懸鈴木、白楊、檸檬、橄欖等。植壇內作為修剪成型的植物有黃楊、冬青、月桂樹、紫杉等[5]。
2.2.3 法國規整式
法國園林受到意大利規整臺地造園藝術的影響，也出現了臺地式園林布局，但法國地勢平坦，在園林布局規模上，顯得更為宏大而華麗。剪樹植壇，大量地運用花卉，在造型樹的邊緣，以時令鮮花鑲邊，成為繡花式花壇，在大面積草坪上，以栽植灌木花草來鑲嵌組合成各種紋理圖案[4]。
1638年J.布瓦索在他的著作《論依據自然和藝術的原則造園》中，明確地講：“人工美高于自然美。而人工美的原則是變化的統一[5]。
2.2.4 英國自然式
英國是一個丘陵國家，地形有微差，呈緩坡丘陵。氣候溫暖多濕，從客觀條件上促使其園林形成自然風景式。其庭園花卉主要用紅色的天竺葵、藍色的半邊蓮、濃黃色的蒲包花[5]。
2.3 國內植物景觀設計的傳統
中國式庭院，要求在有限的空間內營造出無限的意趣。
2.3.1 中國傳統園林中植物景觀的創造
植物的擬人化；將植物的詩情畫意寫入園林；用植物來命名建筑或園林景點；木本植物應用多、草本植物應用少，重現植物形體造景[3]。
2.3.2 花木培植的藝術原則
選擇自然屬性美與精神屬性美兼具的花木；貴精而不貴多。中國風景園林在配植花木時，特別強調“貴精不貴多”的藝術準則，務以簡潔點綴取勝，力避堆積蕪雜、主次不分，一般均以孤植和二四株叢植為主，對植、列植較少采用；月月有花，季季有景；選擇葉子具有觀賞價值的花木[6]。
3 國內外現狀
3.1 線條與比例的不平衡
沒有明確植物景觀設計的重要性，過分注重鋪地等硬質元素，并且與建筑不協調；或沒有很好地進行場地勘察與測量，不管三七二十一就直接栽種植物，結果，使得面積原來就不大的庭院更顯擁擠。
花園的每一個角落都成了中心，到處都塞滿了園藝精品。這個毛病使我們養成了一個致命的習慣，光憑一時沖動就把東西買回來了，全不考慮它的大小和是否適用。充斥在花園里的，除了植物外，還有許多的東西，結果，許多花園變得雜亂無章、毫無特色可言[7]。3.2 光與功能的不平衡
大多數的人都會憑一時沖動，將自己喜歡的植物從園藝中心購買回來，或是接受朋友或親戚饋贈的整盆植物或插枝。如此來說，植物多了，其結果就常常是植物隨意擺放，沒有真正地考慮過它的需求和最終的大小[7]。
沒有根據本地的氣候和地理位置，亂栽種自己喜歡的植物，結果，植物根本無法生長。或者沒有根據庭院的實際規模、形狀，就把國外的庭院風格（例如日本枯山水庭院）直接照搬照抄。卻未想過此園林中兩種重要的標志性元素就是沙礫和石頭，植物景觀在這里完全是次要的，這個庭院或許是供冥思和靜靜欣賞的，而不是供孩子們游玩的家庭式庭園。它不一定會滿足園主的功能需求。
3.3 色彩與美觀的不平衡
即不考慮植物與環境在生態適應性上的統一，又不考慮藝術構成圖原理體現出植物個體及群體的形式美及人們在欣賞時所產生的意境美[2]。或是不了解植物色彩美原理在造景中的重要性，植物完全亂搭配。完全憑主觀意識亂栽種植物。結果植物搭配粗放不精細，配置存在甚多問題，形式要么過于雷同，要么缺少個性或太過復雜，整個庭院顯得雜亂無章，更無美觀而言。
4 庭園植物景觀設計的對策
“如果世界想要再度創造出偉大的園林，我們就必須從已經改變了的現代生活環境中，發現和應用那些曾經引導過文藝復興時期的園林設計師的基本原則，并且積極學習科學在藝術表現規律方面給我們的教導。”
通過對于園林設計玄學的古典實例的研究，我意識到今天的園林設計玄學應該在比例、功能、舒適、節能和被動式設計的交織中取得平衡[8]。
4.1 線條與比例的平衡
絕大多數的庭園基址比較狹長，但往往一眼就能看到盡頭的柵欄，似乎使空間變短，庭園變小了[9]。庭園小不僅使我們難以種植自己所喜歡的各種植物，而且在設計過程中也會因為缺乏空間而使我們的設計受到制約[10]。
事實上，植物自身就是一個三維定位，在庭園中是組成空間結構的主要成分，具有構成空間、分隔空間、障景作用[11]。在規劃植物的時候做到尺度宜人、比例協調，將可取得平衡[12]。
在一些成功的庭園植物景觀設計中，他們以不同高度和不同類型的地被植物來暗示空間邊界，構成了整個空間的地平面、垂直面及頂平面[12]；其次，利用植物形成多種遮擋物，使觀賞者注意力集中到景物中，這樣使空間有較大的深遠感[12]；再次，植物本身是組織庭院空間結構的重要部分，在配植過程中，做到與庭園總體布局及周圍的建筑物相協調，并與因地造景，因勢造景[11]最后達到烘托和完善建筑的作用。
4.2 光與功能的平衡
景觀設計師Sheila Wertimer說過，有時候，一個人會偶然來到一個顯然不是某個景觀設計師創作的最佳花園，而那些花園經常隨著時間的過去而變得面目全非以至于和原來的設計幾乎沒有任何類同之處。它們的功能已不再適合當地，或者因為太過荒蕪和雜亂而不得不重新組建[13]。
而一個不能滿足園主使用需要的庭園，肯定是很差的庭院。形式必須服從功能，對庭園設計者來說是至理名言[12]。
此外，選擇一個開陽的區域或是一個多綠蔭的坐標的位置，顯然是很重要的。陽光從早到晚的移動變化也將決定你對植物的選擇及對池塘、植物區域及其他東西的位置的確定[7]。
古羅馬利用空氣降溫的別墅……意大利文藝復興時期供人們在溫暖的冬日里凝視著地平面沉思的防風并由日光取暖的石制座椅……暴君彼得的自加熱的室外步道……利用泥土、草地和鮮花塑造成的乘涼用的夏日座椅，再加上來自地中海島嶼上的古典庭園的蝴蝶和微風[8]。
這一切都說明了氣候影響著植物，同樣植物亦影響著氣候。而我們的目標正是建造一個美麗而又能滿足功能要求的被動微氣候，來滿足人們身體和靈魂的雙重需要[8]。
4.3 色彩與美觀的平衡
植物的和諧色彩搭配是形成成功景觀的關鍵。舉個例子，有一花園一角的植物景觀――以深紅的杜鵑花為基底，向上過渡到稍顯輕快的淡粉色，最后過渡到有明快感的灰白色木蘭樹。大塊濃重色彩的運用能掩蓋掉每一片樹葉，但另一方面，把濃重色彩當作微小的亮點來運用，效果就不一樣了，不會那么觸目驚心[14]。
此外，植物獨特的姿態、色彩、風韻之美都能給庭園帶來不一樣的景觀。
采用觀花、觀果、觀葉等各種喬灌木、藤本、宿根花卉與草本植物，利用它們的色彩美、形體美、線條美，則景色萬千。既可孤植以示個體之美，又能按一定的方式配植，體現群體美。或是種植諸如黃玫瑰一類的芳香植物，又使整個花園充滿了浪漫的氣息并增添了濃郁的感覺[15]。一年四季，植物呈現出不同的顏色，撩撥起人們不同的興趣。植物給花園帶來了生氣，也使園內堅硬的景觀建筑變得柔和起來[7]。如果說硬質景觀就像骨骼一樣，那么正確的植物配置會使你的庭園在一年四季都充滿了生機[10]。
5 植物景觀設計的發展前景
一位美國設計師說過：“園林設計歸根到底是植物材料的設計，其目的是改善人類的生活環境，其它的內容只有在一個有植物的環境下才能發揮出來。”
植物是園林要素中唯一具有生命力的物質，與人息息相關，前些年曾流行一時的“草坪熱”、“彩色地被”終因其生態效益低、景觀模式化、維護費用高等缺陷而限制在局部區域使用。進行植物景觀設計必須懂得：
植物種類極其豐富，每種又都有其特定的生物學特征、生態習性及觀賞特性，利用植物季相、形體變化、色彩變化等方面的特性及植物的地域性、親人性、組合的多變性、景觀的多樣性等特點，創造各種富有生機、舒適而美觀的人居環境；隨著栽培、育種技術的不斷提高，在株形、葉色等方面新品種的增加，植物景觀也會越來越豐富；中國植物文化底蘊深厚，結合現代人的審美觀點和高科技條件，可創造出人意料的效果。在充分掌握植物的這些知識的基礎上將它們靈活多變地組合成相對穩定的栽培群落，可得到無數的景色各異的植物景觀，這亦是園林設計師一生的孜孜追求[3]。
三、 總結部分
植物景觀設計要求在了解每一種園林植物的生態學特性和生態習性的基礎上，模擬自然群落設計出與園林規劃設計思想、立意相一致的各種空間，創造不同的氛圍。它是融科學與藝術于一體的應用型學科，它既是一門意境營造藝術、視覺造型藝術，同時又是一門應用科學。一方面，它創造顯示生活的環境；另一方面，它又反映意識形態以及表達強烈的情感，滿足人們精神方面的需要。
人們對環境的破壞，其后果日漸顯露，人們正面臨著日益惡化的居住環境。城市居住要提高生活環境的質量，就主要靠植物來改善。而英國皇家植物園的教育部主管鮑萊表示: “現在的庭園風格是屬于野外式的, 比起傳統、靜態展示的庭院, 我們與環境的關系更為密切,也兼顧生物進化的需求。所以，現代庭園植物景觀設計的側重點在于推崇園林生態化。其次，庭園植物配植應該根據總體形式 ――地域的特點，包括氣候、地形確定的。再次，植物配置應注重植物種類的多樣性，注重用整體性的原則來構建一個植物種類繁多、結構穩定、功能強大的相對穩定生態系統。最后，在植物選擇上注重“以人為本”、生態優先的原則。
四、參考文獻
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1992年6月召開的“環境與發展”世界首腦會議，通過了《里約宣言》和《21世紀議程》等重要文件，與會員國一致承諾走可持續發展的道路，作為未來的長期共同的發展戰略。為了實施可持續發展戰略，我國編制了《中國21世紀議程》，將中國的可持續發展戰略目標確立為“建立可持續發展經濟體系、社會體系和保持之與相適應的可持續利用的資源和環境基礎”。
當代任何一個有人類群體意識和道德良知的人，都必然要認真地考慮目前日趨嚴峻的城市環境問題。任何社會、任何國家在改革的總體戰略中，一般都包括改善空間質量和生活環境的問題。現代城市規劃、設計正是作為尋求解決問題的途徑在戰后的西方率先崛起的。
現代城市設計比較偏重形體藝術和人的知覺心理，其要素包括：建筑形態及其組合，土地使用、開敞空間、步行街(區)、使用活動、交通與停車、保護與改造、標志等。其中開敞空間(Open Spece)意指城市的公共外部空間(不包括那些隸屬于建筑物的院落)，包括自然風景、硬質景觀(如道路等)、公園、娛樂空間等。步行街則是城市開敞空間一個分支。歐洲大陸的荷蘭、德國、丹麥等國家最早發展了“無車輛交通區”，如德國埃森市的林貝克大街1922年封閉交通，1930年建成林蔭步行街，它是現代步行街的最早雛形。
任何一個城市都有自身的文脈和傳統。我國的城市在千百年的發展演變過程中，形成了獨特的城市結構形態――中心結構和大量的街道組成的城市網格。這種結構形態為今天的城市帶來了高人口密度的高建筑密度，這就要求我們不斷地進行城市更新。就城市交通而言，我國是世界上自行車的第一大王國，僅北京就有726萬輛，其保有量達80%～90%，而作為現代文明標志的汽車則以年平均10%～13%的速度遞增，這迫使我們去研究城市的步行交通系統，以適應國情，改善我們所處的環境。
實際上，步行街是現代人對日漸稀少的生機勃勃的街道生活現象的一種反撥。輪回――來源于宗教的意象，似乎也反映了社會發展的一個方面，“把街道還給行人”，“把人性尊嚴的空間還給市民”已成為世界范圍的呼聲。美國著名的人本主義城市規劃理論家劉易斯*芒福德認為“我們城市的存在不是為了汽車通行的方便，而是為了人的安全與文明”，他反對將公路通到市中心，他所喜愛的城市是有生活氣息(Iively)城市，具有鄰里中心，便于人們步行，人們可以在路旁咖啡館及有林蔭的街道上面對面地相遇；他推薦新澤西州的汽車與步行街分離的社區規劃。源于30年代，大規模實踐于60年代的復興，更新城市中心區成為“步行化”的直接原因，“步行化”目標絕不僅僅限于復興城市中心區的經濟，而且在于恢復人在城市中的地位，提高城市社會價值。芒福德認為：“城市最好的經濟模式是關心人和陶冶人”，“社會的重建必須從‘人的再生’開始”。許多步行街(區)的建成還證明，它使城市具有了新的活力，新的形象，并極大地改善了環境。
步行街不只是美化環境規劃的一部分，而且還是繁榮城市商業活動和有機活力的重要手段。上海城隍廟步行商業街等都證明了這一作用的存在，而且步行街建設的成功與否還關系到城市中某特定地段，乃至整個城市的生活狀態，如西德的慕尼黑就是一個很好的例證。
慕尼黑是一座歷史悠久的古城，戰后經濟迅速起飛，人口劇增，使古城一度陷入困境。1963年，該市為此確立了“促進市中心的城市生活”的規劃設計目標。1965年，由津森教授帶領的小組在對全市交通進行全面調查分析的基礎上，作出著名的“津森鑒定”，并建議將東西向的紐豪森街、考芬格街和南北向的凡恩街改為步行街，即所謂的“津森十字”，1968年議會通過該方案并付諸實施，1972年全城以節日氣氛慶賀竣工落成，其后使用反應極佳，其成功經驗有四：一是選址好，它與城市門戶火車站直接相聯系，通暢便捷；二是綜合解決了舊城交通問題；三是多功能；四是空間布局富有變化，設計精細，很好地利用和組織了歷史遺留下來的建筑文化遺產。
在規劃中設立步行街區，可增加商店，使原先單一的街道發展為網狀，互相溝通的步行街區，并在功能上集文化、購物、娛樂、休息、歷史保護為一體。由于它外部空間采用人的尺度，所以它既能創造富有生氣的商業氣氛，又可減少在鬧市區對汽車的依賴。如莆田市的十字街改造為步行商業街，不但繁榮了商業活動，而且保護古譙周圍的街景特色。總之，步行街的規劃設置，有以下四個：
一、規劃設計優點：
(一)社會效益――它提供了步行、休息、社交聚會的場所，增進了人際交流和地域認同感，有利于培養市民一種維護、關心市容的自覺性；
(二)經濟效益――極大地促進城市社區經濟的更加繁榮；
(三)環境效益――減少空氣和視覺的污染，交通噪聲，并使建筑環境更富有人情味；
(四)交通方面――步行街區可減少人車混行和汽車對環境所產生的壓力，減少交通事故，改善城市交通擁擠狀態，為城市的可持續發展打下良好的基礎。
從城市設計角度看來，步行要素有助于基本的城市要素的相互作用，強有力地聯系現存的空間環境和行為格局，并有效地與城市未來的物質形態變化相聯系。
二、城市步行街(區)規劃設計原則
簡*格黑在《建筑之間的城市生活》一書中把城市生活分為三類：①必要生活――基本的，帶有強迫性的日常生活，如購物、上下班；②選擇活動――戶外條件允許時人們樂于進行的活動，如散步、觀光、戶外休息鍛煉；③社交活動――公共場所的交往活動，如談天、打招呼等。后兩類活動是高質量的城市生活所追求的，它們受環境質量的影響尤為明顯。
(一)良好的交通體系
步行街的成功與否，交通問題是關鍵。設計中應考慮步行街所在的地段，全城的交通情況、停車的難易(我國特別要考慮自行車的停放問題)、路面的寬窄、投資渠道和居民意向等因素。有資料表明，我國城市自行車出行率達60%～70%，故在規劃中須特別考慮停車場的設置，包括城市臨街的一些建筑前空地和局部地下層群為停車場地，以解決自行車停車用地緊張的矛盾。另外還應考慮自行車與公交換乘的停車場，在這種規劃下，遠期可考慮設置小車與中巴車專用道，使公交與自行車聯系更密切。在步行等旁增加城市支路，引導非瀏覽、非購物人流通過，作為它的輔助道路進貨，也作為步行街的疏散道路和消防通道。即：人車分流、以汽車道(僅考慮公交線路、專用車輛、必須的貨運等)為聯系路，與城市道路網相聯，以自行車步行道為內核，獨立形成網絡狀，加上必備的環境設計，可形成環境質量高，集購物、娛樂、文化、飲食一體化的城市新型商業步行街區。
(二)完整的空間環境意象
美國著名城市設計理論家凱文*林奇在《城市意象》一書中提出了構成城市意象的五個要素：道路、邊界、區域、結點和標志。實際上就是人們認識與把握城市環境秩序的空間圖式。林奇把道路放在各要素之首進行描述。從城市設計角度看，街道的意象是建筑和街區空間環境的綜合反映，有特色的街道空間環境自然可反映街道特色，高質量有特色的街道空間環境比建筑更宜體現街道特色，街道的意象特色依賴于空間環境特色。
①道路
作為城市商業環境中的道路，其作用體現為渠道(人、車的交通、疏散渠道)、紐帶(聯結商店、組成街道)、舞臺(人們在道路空間中展示生活、進行各種活動)。規劃中對道路與兩邊建筑物的高寬比以H/D=1為主，穿插一部分H/D=2的建筑。這樣的空間尺度關系既不失親切感，又不顯得過于狹窄，從視覺分析上是欣賞建筑立面的最佳視角，容易形成東主獨特的熱鬧氣氛的空間。
②區域
作為城市中心區，由于城市商業活動本身的“集聚效應”，公建布局相對較為集中，由于人們生理與心理因素的影響，步行街長度取600―800米為宜。(即城市主干道的間距)，加上購物的選擇性與連續性，銷售的集合性和互補性，最終形成集中成片的網絡化區域系統。
③中心
中心即一定區域中有特點的空間形式，結合步行街的特點，規劃以一至二個廣場，可作為步行街的中心、高潮，為其帶來特色與活動。
④標志
入口，對于步行商業街，入口的重要性在規劃中應充分考慮。在連接城市主干道的地方設置牌坊等作為步行街的入口，大量的人流由此進出，不許機動車輛進入，入口處設靈活性路障或踏步，并設管理標志符號。由于它起著組織空間、引導空間的作用，街道形成了第二個沒有屋頂的內部空間，既起框景作用，其本身也是街道空間中的重要景觀，它是整個街道空間序列的開端。既可適合市民的心理需求，給人們以明顯的標志，還可突出歷史文化名城的風貌。
(三)豐富的空間形式
城市是人類文化的長期積淀，并以一定的物質空間形式表達其文化特征。現代城市追求適居性的空間環境、追求界定鮮明、比例適宜的積極空間。它能有效地渲染出不同的環境氣氛和空間特色，它是一種內在的構成要素，其表現力和感染力是豐富、深刻的。如美國的明尼阿波利斯市的尼克雷特步行街以匠心獨具的空間特色使美國第一個步行街建設獲得了成功。設計者在步行街中，以集中人行活動區為指導思想，把街道做成彎彎曲曲的蛇形道，加上統一設計的街道家具，創造了強烈動感和節奏感的街道空間，成了美國步行街中競相仿效的佳作。
步行街區建筑內外的界線可以是虛的，可穿透的和不定的，并有一種向內吸引的感覺，也體現了我國傳統空間特征中“虛”的意境，并不像蘆原義信作為“圖”、“底”空間理論引證的意大利傳統街道。
步行街區的布局形態可以是豐富多變的，①線狀沿街道布局―店鋪沿街道兩側呈線狀布置，鱗次櫛比，店面凹凸，街道空間呈現一定的不規則狀。如北京琉璃廠、天津古文化街，②線面組合布置――大都有明顯的步行商業街，與路段上某些商業地塊聯系起來，形成組合布局，如合肥城隍廟步行商業街；③面狀成片布局――商業街區在城市主干道一側集中布置，形成網狀形態，如上海城隍廟、南京夫子廟等。根據我國的功能和環境要求，步行街可分為多種形式：封閉式、半封閉式、轉運式和步道拓寬式。
隨著歷史的發展，步行商業街的空間形式發生了很大變化，正向多功能、多元素的公共建筑綜合化發展。但在順應社會潮流而使步行街朝現代化發展的同時，也應保留自身應有的傳統空間與風貌。可規劃設計適合當地文化脈胳特色的騎樓、過街樓、庭院式商店布局，室內步行街等，以建構一種綜合性很強的步行購物系統，使城市空間具有歷史的延續性，以提高其價值觀念和深層意義。
(四)獨特的景觀構成
步行街具有獨特的構成因素，這些因素也是滿足現代城市生活的需要，構成城市環境風貌和組成部分。步行街由兩旁建筑立面和地面組合而成，故其要素有：地面鋪磚、標志性景觀(如雕塑、噴泉)、建筑立面、展示柜臺、招牌廣告、游樂設施(空間足夠時設置)；街道小品、街道照明、郵筒、休息坐椅、綠化植物配置和特殊的如街頭獻藝等活動空間，其設計繁雜程度決不亞于設施建筑，不過最關鍵的還是城市環境的整體連續性、人性化、類型的選擇和細部。
三、結語
步行是人類最基本的空間易地方式，城市街道最初的服務對象主要是徒步行走的人。街道空間自古就是“步行者的天堂”，盛天的禮儀、競技、狂歡、市場交易都是在步行前提下存在的。我國古代的《東京夢華錄》和“清明上河圖”中記述的市井生活、京城看燈，街頭買解、法場劫人、茶棚獻藝等都構成了一幅幅街道生活的畫卷。在城市中設置步行街(區)，根本目的就是把空間留給市民，改善市民的生活居住環境。據資料表明，中等城市市民平均出行2.245次/人*日，出行耗時24分鐘/次，自行車出行比重65.05%，步行出行比重32.95%。城市規劃設計必須為市民出行提供方便的交通體系與休憩系統。今天，歷史走了一個“之”字形，街道重新回到市民的身邊，步行街(區)――作為一種富有活力的街道開敞空間――已成為現代城市設計中最基本的要素構成之一。
]]>論文內容摘要:
展示設計專業是現代社會綜合性很強并具備行業特點的專業。設計師應具備豐富的文化素養，有較強的創意、策劃、組織與協作能力。應熟練掌握系統設計的方法和技能，把握時代特征及展示專業發展規律，對專業設計所涉及的空間、造型、聲光、電等方面具備很強的創造和綜合表達能力，同時具備現代科技技術和心理學、人機工程學等相關學科知識。強調環境保護意識，有較強的設計與實施能力。
商業展示設計所創造的環境是城市景觀構成的主要因素，琳瑯滿目的商場、超市、專賣店、飯店、商務休閑酒吧、迪廳、美容美發廳等，是實現商品交換、滿足人類消費需求、體驗商品經濟的前沿陣地，其五光十色、鱗次櫛比的特色，以形、色、聲、光組成適應人類各感覺機能的愉悅空間。 時至今日，現代商業空間展示設計概括為如下特點：
一、真實性
商業展示設計要想最大限度地吸引、招徠顧客，就必須充分發揮設計者的創造才能和豐富的想象力，創造出標新立異的審美形象。與此同時，商業展示設計又必須注重審美創造的真實性，即所傳達的信息必須準確，不能夸大其詞、虛張聲勢，這也是現代商業展示設計十分關鍵的問題。否則，不僅會失去信譽，違背職業道德，還會造成消費者心理上的不信任感和憎惡感。美國工商界在其廣告信條八則中有五條是有關真實性問題的，即講求事實，不作引誘，價格確實，不得夸張，誠實推薦等，由此可見一斑。同時，強調商業展示設計的真實性，并不意味著否定表現手法的豐富性。相反，為了激發人們的情感，調動購買欲望，必須重視表現手法的獨特性、豐富性和新奇感。
二、時代感和民族風格
商品是一定社會生產力和科學技術水平發展的產物。從本質上講，它體現著歷史的演進和人類社會的進步。因此，作為商品與消費者之間信息媒介的展示設計也必然帶有鮮明的時代特征。具體地講，現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段，利用工業化社會大生產所帶來的物質便利條件，通過各種傳播媒體的展示，創造出多變的視覺傳達效應，來完成屬于商業范疇的媒介策劃，進而以嶄新的商品觀念去改變顧客的購物心理，使消費者在展示形式的感化之下，對商品進行有機的選擇。實踐證明，較為成功的設計往往具有高強度的刺激感或標新立異的形式感，與高技術和現代人生活方式所決定的高情感相適應，從而引起人們的美感。缺乏時代感的設計則缺乏視覺沖擊力，因而不易吸引人，不為人們所注意。
三、 環境觀念
商業展示主要是訴諸于人的視覺、聽覺感受，它與人的活動場所――環境有著緊密的聯系。同時，它也構成城市人文景觀的重要方面，所以，必須充分強調其環境觀念。商業展示設計是存在于人――環境這個大系統之中的，因此，在具體設計時必須從整體空間出發進行綜合設計。要依據所處環境的色彩、建筑、道路寬窄和氣候季節等方面的特點進行綜合考慮，這在店面展示、霓虹燈、招貼廣告、電子顯示廣告設計中尤為重要。從整個城市總體規劃及環境美的要求出發，應對其設計提出統一的要求和規劃，經過系統地規劃設計，才能形成琳瑯滿目的繁榮街景。反之，則會產生雜亂無章的感覺。
四、直覺審美效應
人們對商業展示物的觀賞都是在極短的時間內完成的。由此，“最短時間與最大的信息量”便成了現代商業展示設計所要解決的重大課題。心理學研究表明，“直覺”審美效應強調的是瞬間觀照，是在以往經驗、理智的前提條件下，對事物本質內容的直觀把握。這種瞬間觀照，是審美客體給予主體刺激所引起的情感反映，使主體在想象的過程中豐富了客體形象，并在其心目中留下了對客體的鮮明感受和強烈印象。
五、展示的輔助設施
展示活動所使用的器物是指用以安放、圍護、承托、吊掛、張貼展品的器械，如展架、展臺、展板、展柜等。現代展示道具設計和選用的原則是：首先，以定型的標準化、系列化為主。以特殊設計為輔；其次，以組合式、拆裝式為主，以便于任意組合、變化，方便包裝、運輸和儲存；第三，結構要堅固耐用、加工方便、安全可靠；第四，造型要簡潔，色彩要單純。
展示道具的造型、色調、規格和尺寸設計或選擇，取決于展示環境的風格、尺度、陳列性質、展品特點以及展示空間的色調等因素。隨著現代展示活動的普及，越來越多的廠商研制、設計和生產出適合各種展示形式的新穎展示道具，專業生產的標準化產品有逐漸取代傳統展示道具的趨勢。因此在從事展示設計時，首先應該考慮采用那些具有多種功能和用途的系列化道具，盡是不用或少用專門設計的特殊規格的道具，一方便布展，節約開支。
在展示設計中，根據不同的展示對象，需要使用各種不同的輔助設施。如服裝的展示，有各種服裝專用的模特、胸架，衣架等，這些輔助設施或器械除了采用部分標準化的配件組合外，還應該采用根據展示的實際需要，專門設計制作。在這里以展柜為例：
展柜是保護和突出重要的道具，展柜類通常有立柜（靠墻陳設）、中心立柜（四面玻璃的中心柜）和桌柜（書桌式的平柜，上面附有水平或有坡度的玻璃罩），布景箱等。現在常用的裝配式高立柜和中心立柜，垂直與水平構件上有槽溝，可插入玻璃；也有的用彈簧鋼卡夾裝玻璃，如果放置在墻邊，一邊可以只裝背板，不許安裝玻璃。有的高立柜的頂部還可以放置照明燈泡。桌柜通常有平面柜和斜面柜兩種，斜面又有單斜面和雙斜面之分：單斜面通常靠墻放置，雙斜面則放置在展廳中央。桌柜的通常高度是：平面柜的總高為105―120厘米；斜面柜總高為140厘米左右；柜長為120―140厘米；進深70―90厘米；柜內凈高20―40厘米。布景箱只供一個方向觀看，類似櫥柜的和龕櫥式大展柜，內部可以設置各種場景，使展品呈現一個“真實”的環境中，使展示更加生動。布景箱一般高度為180―15厘米，或者更高；深度90―150厘米以上，長度可根據實際需要確定。布景箱的背部和頂部兩側應設計成弧形，以造成看見深遠的感覺。為保證布景的真實效果，大型布景箱的深度至少應為寬度的1/2以上，在照明的設計上也應有所側重，以突出展品的效果。
六、展示設計的基本規則
展示設計的目的是使觀眾在有限的時空中最有效地接受信息。因此，展示設計就是圍繞著如何有效地提高展示活動的效率和質量進行的。除了展示環境本身的設計之外，展示對象陳列形式的設計也是展示設計的重要內容。因此除了研究一般空間設計的基本法則外，研究人在觀賞展示對象時是視覺生理和心理過程是展示設計的基本前提。
展示品的集合將形成多種視覺因素，這些因素在不同程度上對視覺產生影響。人類觀察事物的方式具有一定的共性，研究這些共性的特點是我們研究視覺規律的基本出發點。
近代對視覺心理和藝術心理的研究取得了長足的進步，這些方面的成果被廣泛運用到現代展示的設計中。基于在視覺行為方面的共性，展示設計中引人了許多平面構成、立體構成和色彩構成方面的原理，并在展示設計的實踐中形成了相對完整的設計原理和法則。
對直線、曲線、圓形、三角形以及矩形的運用是最基礎的設計視覺元素。 直線在視覺中是最常見的現象，也是展示設計中運用最廣泛的視覺元素之一，使用得當的直線，會具有明確的視覺效果。在展示中應用得當的曲線，能豐富整體效果，創造出富于節奏和韻律的變化效果，改變由單純直線造成的冷峻、嚴厲的氣氛。 從幾何學的角度說，圓是一個被連續曲線包圍的形狀，曲線上各點距與該形狀的中心的距離相等。從展示設計的角度來說，圓是非常有用的形狀，它既可以是實心的盤狀，也可以是空心的圓環。原形的使用，應當使整體的各個局部都能有效地和諧。三角形或菱錐形等形體的運用，可在展示設計中產生更豐富的視覺想象力與對比效果；在構圖中，通常將一組不同位置的三角形布置成不對稱的三角形組群，以產生豐富而有敘的變化。在展示中的矩形，實際上是兩種形態，即長方形和正方形，不同面積、體積的矩形與立方體的有機組合，可造成無數種變化形式。這也是展示實際中最常見的手法之一。
商業展示設計所需要的功能，不只是僅僅看上去美觀，更要考慮對消費者的心理及生理上的積極的影響。現代社會，商業環境更加多樣化，消費者的要求也越來越講究個性化，但是“人”是基本的，我們應該更重視令人身心舒適的環境的設計，用美的、功能性的設計語言來創造現代商業展示空間。
結束語：目前，我國已加入WTO，市場結構已從“賣方市場”轉向“買方市場”，由“以商品為中心”轉向“以消費者為中心”階段。簡單而言，過去那種“工廠生產什么就賣什么”的狀況，已被“消費者需要什么就賣什么”所取代。在這種新的競爭形式下，誰能夠準確把握市場信息，看準消費時尚，誰就能獲得顧客的信任，并得以生存發展；反之則不然。
作者：lcy 聯系：lcyl@avl.com.cn
摘要： 提出綠色建筑的新概念，論述了綠色建筑的能源觀、設計觀和技術觀。
關鍵詞： 環境保護 綠色建筑 設計技術
當代科學技術進步和社會生產力的高速發展， 加速了人類文明的進程， 與此同時， 人類社會也面臨著一系列重大環境與發展問題的嚴重挑戰。人口劇增、資源過度消耗、氣候變異、環境污染和生態破壞等問題威脅著人類的生存和發展。在嚴峻的現實面前， 人們不得不重新審視和評判我們現時正奉為信條的城市發展觀和價值系統。許多有識之士逐漸認識到， 人類本身是自然系統的一部分， 它與其支撐的環境息息相關。在城市發展和建設過程中， 我們今天必須優先考慮生態環境問題， 并將其置于與經濟和社會同等重要的地位上；同時， 還要進一步高瞻遠矚， 通盤考慮有限資源的合理利用問題， 這就是1992 年聯合國環境和發展大會“里約熱內盧宣言”提出的“可持續發展”（Sustainable Development ） 思想的基本內涵。即要改變以犧牲環境為代價，掠奪性的，甚至是破壞性的發展模式， 從傳統的資源型發展模式， 走上良性循環的生態型發展模式，促使經濟與社會、環境協調發展。其中經濟持續發展是社會發展的前提與基礎， 社會持續發展是經濟發展的結果與目的， 環境生態持續發展是經濟、社會發展的條件， 建筑是三者的綜合體。這種新的發展觀必然導致產生新的建筑觀―――可持續發展建筑觀， 即保護生態、創造可持續發展的人類生存環境， 是21 世紀建筑的基本任務， 綠色建筑及其研究和實踐正是為實現這樣的目標而提出的。
1 何謂綠色建筑體系
綠色建筑體系是基于生態系統良性循環原則， 以“綠色”經濟為基礎，“綠色”社會為內涵，“綠色”技術為支撐，“綠色”環境為標志建立的一種新型建筑體系。在研究上，它將自然、人和人造物納入統一研究視野， 不僅研究人的生活、生產和人造物的形態， 而且也研究人賴以生存的自然發展規律， 研究人、自然與建筑的相互關系。在目標上，它追求人（生產和生活） 、建筑和自然三者的協調和平衡發展。在方法上， 它主張“設計追隨自然”。在技術上， 它提倡應用可促進生態系統良性循環、不污染環境、高效、節能和節水的建筑技術。綠色建筑所代表的是高效率、環境好而又可持續發展的建筑， 自身適應地方生態而又不破壞地方生態的建筑。它所尋求的是一種可持續發展的建筑模式。綠色建筑要賦予建筑以生命。它是一個能積極地與環境相互作用的、智能型的、可調節的系統。
2 綠色建筑的能源觀―――節能與環境
現代建筑是一種過分依賴有限能源的建筑。能源對于那些大量使用人工照明和機械空調的建筑意味著生命， 而高能耗、低效率的建筑，不僅是導致能源緊張的重要因素，并且是使之成為制造大氣污染的元兇。據統計，全球能量的50 %消耗于建筑的建造和使用過程。為了減少對不可再生資源的消耗， 綠色建筑主張調整或改變現行的設計觀念和方式， 使建筑由高能耗方式向低能耗方向轉化， 依靠節能技術， 提高能源使用效率以及開發新能源， 使建筑逐步擺脫對傳統能源的過分依賴， 實現一定程度上能源使用的自給自足。日本有關學者研究得出： 在環境總體污染中與建筑業有關的環境污染占比例為34 % ，包括空氣污染、光污染、電磁污染等。而生態環境保護是綠色建筑的追求。因此， 綠色建筑設計必須深入到整個建筑生命周期中考察、評估建筑能耗狀況及其對環境的影響，建立全面能源觀。首先必須注重研制、優化保溫材料與構造， 提高建筑熱環境性能。如在建筑物的內外表面或外層結構的空氣層中， 采用高效熱發射材料， 可將大部分紅外射線反射回去，從而對建筑物起保溫隔熱作用。目前，美國已開展大規模生產熱反射膜，主要用于建筑節能。此外，還可運用高效節能玻璃， 硅氣凝膠―――新型節能墻材， 以提高節能效率；其次，研制再生能源（如太陽能、核能、風力、水力） 的收集，儲存裝置和熱回收裝置。太陽能是一種最豐富，便捷，無污染的綠色能源， 近年來在我國的天津、北京、甘肅、河北等省市建立了17 座被動式太陽能恒溫式住宅， 以建筑物本身為太陽能收集器，從而達到屋內取暖制冷的目的。
3 綠色建筑的設計觀―――建筑與氣候
現代經濟的發展和科學技術的進步， 使得人類可以用機械空調來改善生活和工作環境， 這自然是人類的幸運， 但這種違背氣候環境的高能耗建筑使我們付出了巨大的經濟和能源代價，同時增加了生態環境的污染， 也在很大程度上使居者與自然環境人為地分離。為了克服現行建筑模式對人的負面影響， 綠色建筑注重地區氣候與建筑的關系， 并將考慮地方氣候特點的設計作為綠色建筑的一項基本方法， 這是一種按人體的舒適要求和氣候條件來進行建筑設計的系統方法，即根據當地氣候特征，運用建筑物理的原理，合理組織各種建筑因素。事實上，人類對于環境的舒適、健康需求，常常無需現行空調設備也能得到滿足， 如： 我國陜北的窯洞在- 20 ℃左右的氣候下， 其室內被大地包圍著， 仍保持著15 ℃上下的舒適室溫； 還有西雙版納干闌住宅在酷熱的氣候中，仍可在室內創造出蔭涼的空間。因此， 以綠色建筑的設計觀來看，大自然是主要的供給者，而輔助設備系統屬于其次。因而大部分的照明可以由太陽光提供， 制冷由流動的空氣產生， 采暖可以從人體以及辦公設備中獲得 通過其他自然方式補充： 太陽加熱， 以風壓和太陽浮力產生自然通風， 以水的蒸發產生制冷。考慮地方氣候特點的設計是一種可以在任何技術層次上使用的方法， 因為， 在綠色建筑中氣候所包含的各種因素是當作資源來考慮的， 充分利用氣候資源， 提高氣候資源利用率， 是考慮地方氣候特點的設計的本質。如果將其原理與未來智能技術、信息技術、控制技術以及其他節能技術結合在一起， 就會構成豐富多彩的綠色建筑前景。
4 綠色建筑的技術觀―――技術與形式
綠色建筑是一個能積極地與環境相互作用的、智能的、可調節系統。因此，它要求建筑外層的材料和結構，一方面 作為能源轉換的界面，需要收集、轉換自然能源，并且防止能源的流失； 另一方面， 外層必須具備調節氣候的能力， 以消除、減緩、甚至改變氣候的波動， 使室內氣候趨于穩定， 而實現這一理想， 在很大程度上必須有賴于未來高技術在建筑中的廣泛運用。首先，環保節能型材料是綠色建筑所必須的，必須對現有建材和技術進行環保、節能評估，提出技術改良、更新措施，使之符合環保、節能的要求。隨著信息技術、自動化技術、新能源技術、新材料技術日益走向成熟，在綠色建筑中這些高技術將得到廣泛的運用： 如建筑結構有可能引入有機體的原理， 在混凝土中埋設光導纖維， 可以經常地監視構件在荷載作用下的受力狀況， 自我修復混凝土可得到實際應用。建筑物表面材料，通過多功能的組織進行呼吸，可凈化建筑物內部的空氣， 并降低溫度， 形狀記憶合金材料可用于百頁窗的調整或空調系統風口的開閉， 自動調節太陽光亮， 建筑物表面的太陽能電池， 可提供采暖和照明所需要的能源,無論使用何種技術， 綠色建筑總是立足于對資源的節約（reduce） 、再利用（reuse） 、循環生產（recycle） 等幾個方面。其次，綠色建筑的形式必須利于能源的收集，建筑的外層將不再是“內部”與“外部”的分界線，而將逐步成為一種具有多種功能的界面。綠色建筑的材料和形式將是多樣的， 尤其是外層材料將是高度綜合、高效多功能的，而且，隨著高新技術的發展， 建筑行業將最大限度地吸收各種先進技術， 創造一種能更加適合人類生活的、與大自然高度和諧的高科技建筑環境。
綠色建筑是一個新興的、動態的和發展中的概念， 它隨著技術與社會的進步而逐步充實其意義。可以預言， 綠色建筑將成為人類運用科技手段尋求與自然和諧共存， 持續發展的理想建筑模式。目前， 綠色建筑意識已在許多國家引起重視。荷蘭住房計劃強調使用無污染建材； 瑞典一家最大的住宅銀行于1995 年初宣布， 只向綠色建筑貸款。
美國的“生物圈二號”示范區研究；瑞典的“生態循環城”計劃；由意大利著名建筑師亞得里奧洛。特理姆鮑里主持， 歐洲各國專家共同參與設計， 采用多種高新技術， 號稱“全球第一家生態村”的圣。喬密爾村已在西班牙伊維沙島實施。位于美國俄亥俄州東北的OBERL IN 學院最近推出一項耗資500 萬美元的環保建筑設計， 它所需能源之一半是由曲線形屋頂上板狀太陽能光敏發電設備供應， 板的傾角可自動追蹤太陽行跡； 另一部分屋頂則為綠化所覆蓋， 具有迅速吸納太陽能、緩和雨水排放流速的特點，是理想的自然隔聲、絕熱層。同時具有供應物和消耗物持衡、食物和廢棄物等量、生活和設施體系的生成品均安全分解、拆卸處置、回收再使用的特征。今天，綠色建筑體系已經廣泛地滲透到建筑設計中的許多方面， 建筑師將在現代社會中創造一種“回歸自然”的建筑形式，遵循建筑與自然生態環境相協調，設計出與自然、人、社會融為一體的人類生活空間。但是，按照歐洲國家的經驗，在經濟方面，綠色建筑需要更多前期費用， 而利益回收速度又相對緩慢的一類項目。更主要的是， 用于綠色建筑體系方面投資所帶來的回報最終并不一定能夠裝進開發商的口袋， 而多由使用者和社會所分享。即使這樣， 一般也須若干年以后才會見到節約資源的價值開始大于用于生態方面投資的價值。這些都有可能使決策者與開發商望而卻步， 或者覺得力不從心。似乎這已成為一種規律， 即如果一種新的思想或技術所產生的短期效益（如投資回報比） 并不明顯高于傳統思想或技術的效益，那么即使它會有更好的長期效益（如低廉的建筑管理與維修費用，長壽命、節約資源等） 也很難為人們所接受。在建筑、城市以及社會各方面的任何變革都有可能出現這類問題， 特別在我國社會逐步進入市場經濟體制的今天， 它已成為社會的一道門檻。要解決這一問題， 就應當在可持續發展原則基礎上建立一套新的價值觀和行為規范。如： 使采用節能設備與材料、無公害材料及各種節約資源的措施成為設計中的必須。并通過政府在立法、稅收等方面的政策調整，加強綠色建筑在經濟上的可行性、特別在開始階段， 如果沒有一套良好的經濟、社會和道德方面的激勵體制用以補償開發商由于額外投入所帶來的損失，綠色建筑的推廣就是一句空話。
因此，應結合當前我國的經濟實力和社會總體發展水平， 盡快確定一個宏偉的目標以及架構起一套可行的制度框架， 從而使我們這一代的即時利益與整個人類的長遠利益結合起來， 將一個地區的局部利益與整個世界的整體利益結合起來， 公正合理地與他人分享我們這個地球上有限的資源。同時， 最大限度地杜絕資源浪費和環境污染， 這樣才有可能為后人留下一片靜謐而豐腴的樂土，使人類能夠長久地生存下去。
4 綠色建筑的技術觀―――技術與形式
綠色建筑是一個能積極地與環境相互作用的、智能的、可調節系統。因此，它要求建筑外層的材料和結構，一方面 作為能源轉換的界面，需要收集、轉換自然能源，并且防止能源的流失； 另一方面， 外層必須具備調節氣候的能力， 以消除、減緩、甚至改變氣候的波動， 使室內氣候趨于穩定， 而實現這一理想， 在很大程度上必須有賴于未來高技術在建筑中的廣泛運用。首先，環保節能型材料是綠色建筑所必須的，必須對現有建材和技術進行環保、節能評估，提出技術改良、更新措施，使之符合環保、節能的要求。隨著信息技術、自動化技術、新能源技術、新材料技術日益走向成熟，在綠色建筑中這些高技術將得到廣泛的運用： 如建筑結構有可能引入有機體的原理， 在混凝土中埋設光導纖維， 可以經常地監視構件在荷載作用下的受力狀況， 自我修復混凝土可得到實際應用。建筑物表面材料，通過多功能的組織進行呼吸，可凈化建筑物內部的空氣， 并降低溫度， 形狀記憶合金材料可用于百頁窗的調整或空調系統風口的開閉， 自動調節太陽光亮， 建筑物表面的太陽能電池， 可提供采暖和照明所需要的能源,無論使用何種技術， 綠色建筑總是立足于對資源的節約（reduce） 、再利用（reuse） 、循環生產（recycle） 等幾個方面。其次，綠色建筑的形式必須利于能源的收集，建筑的外層將不再是“內部”與“外部”的分界線，而將逐步成為一種具有多種功能的界面。綠色建筑的材料和形式將是多樣的， 尤其是外層材料將是高度綜合、高效多功能的，而且，隨著高新技術的發展， 建筑行業將最大限度地吸收各種先進技術， 創造一種能更加適合人類生活的、與大自然高度和諧的高科技建筑環境。
綠色建筑是一個新興的、動態的和發展中的概念， 它隨著技術與社會的進步而逐步充實其意義。可以預言， 綠色建筑將成為人類運用科技手段尋求與自然和諧共存， 持續發展的理想建筑模式。目前， 綠色建筑意識已在許多國家引起重視。荷蘭住房計劃強調使用無污染建材； 瑞典一家最大的住宅銀行于1995 年初宣布， 只向綠色建筑貸款。
美國的“生物圈二號”示范區研究；瑞典的“生態循環城”計劃；由意大利著名建筑師亞得里奧洛。特理姆鮑里主持， 歐洲各國專家共同參與設計， 采用多種高新技術， 號稱“全球第一家生態村”的圣。喬密爾村已在西班牙伊維沙島實施。位于美國俄亥俄州東北的OBERL IN 學院最近推出一項耗資500 萬美元的環保建筑設計， 它所需能源之一半是由曲線形屋頂上板狀太陽能光敏發電設備供應， 板的傾角可自動追蹤太陽行跡； 另一部分屋頂則為綠化所覆蓋， 具有迅速吸納太陽能、緩和雨水排放流速的特點，是理想的自然隔聲、絕熱層。同時具有供應物和消耗物持衡、食物和廢棄物等量、生活和設施體系的生成品均安全分解、拆卸處置、回收再使用的特征。今天，綠色建筑體系已經廣泛地滲透到建筑設計中的許多方面， 建筑師將在現代社會中創造一種“回歸自然”的建筑形式，遵循建筑與自然生態環境相協調，設計出與自然、人、社會融為一體的人類生活空間。但是，按照歐洲國家的經驗，在經濟方面，綠色建筑需要更多前期費用， 而利益回收速度又相對緩慢的一類項目。更主要的是， 用于綠色建筑體系方面投資所帶來的回報最終并不一定能夠裝進開發商的口袋， 而多由使用者和社會所分享。即使這樣， 一般也須若干年以后才會見到節約資源的價值開始大于用于生態方面投資的價值。這些都有可能使決策者與開發商望而卻步， 或者覺得力不從心。似乎這已成為一種規律， 即如果一種新的思想或技術所產生的短期效益（如投資回報比） 并不明顯高于傳統思想或技術的效益，那么即使它會有更好的長期效益（如低廉的建筑管理與維修費用，長壽命、節約資源等） 也很難為人們所接受。在建筑、城市以及社會各方面的任何變革都有可能出現這類問題， 特別在我國社會逐步進入市場經濟體制的今天， 它已成為社會的一道門檻。要解決這一問題， 就應當在可持續發展原則基礎上建立一套新的價值觀和行為規范。如： 使采用節能設備與材料、無公害材料及各種節約資源的措施成為設計中的必須。并通過政府在立法、稅收等方面的政策調整，加強綠色建筑在經濟上的可行性、特別在開始階段， 如果沒有一套良好的經濟、社會和道德方面的激勵體制用以補償開發商由于額外投入所帶來的損失，綠色建筑的推廣就是一句空話。
因此，應結合當前我國的經濟實力和社會總體發展水平， 盡快確定一個宏偉的目標以及架構起一套可行的制度框架， 從而使我們這一代的即時利益與整個人類的長遠利益結合起來， 將一個地區的局部利益與整個世界的整體利益結合起來， 公正合理地與他人分享我們這個地球上有限的資源。同時， 最大限度地杜絕資源浪費和環境污染， 這樣才有可能為后人留下一片靜謐而豐腴的樂土，使人類能夠長久地生存下去。
摘要： 本文從綠色生態思想的由來入手，從生態住宅的組成要素，生態住宅的類型及特點兩個方面，對綠色生態住宅進行了討論，并提出了如何建設生態住宅的建議。
關鍵詞： 綠色生態 住宅 健康 建設
進入21世紀，伴隨中國住宅業的突飛猛進，“綠色生態住宅”這一概念開始引入國內，形形色色的綠色生態住宅涌現于全國。然而如何定義綠色生態住宅？衡量標準究竟是什么？對這些問題認識不清，就無法把綠色生態住宅這種歷史潮流的必然選擇與急功近利的商業炒作區別開來，就難免出現一些見效于國際社會的錯誤思想。
一、 綠色生態思想的由來
綠色生態思想興起于20世紀60年代。與人文主義不同，綠色生態思想觀察、考慮問題的出發點不再是自然界中狹隘的人類子系統，而是整個生態系統。綠色生態思想深刻地覺悟到：把人作為考慮問題的出發點，一味地滿足人的欲望，很可能違背生態規律，破壞生態平衡，最終搬起石頭砸自己的腳。
從上述關于人與自然相互關系的倫理出發，生態思想認為要節制對自然資源、能源的掠奪性索取；要“恩澤鳥獸，惠及子孫”；要在追求人與自然和諧協調的過程中實現人類社會的可持續發展。
18世紀英國思想家懷特是近代西方系統表述生態思想的第一人。其代表作、出版于1789年的《塞爾波恩的自然史》既是英美自然史學說的奠基之作，也為現代生態學的研究提供了最早的代表性觀點。懷特把塞爾波恩近郊作為他的觀察點，發現他所看到的一切構成了一個復雜的、處于變換中的統一生態整體，而每一種存在都對那塊天地的穩定運行具有重要意義。據此，懷特得出堪稱給現代生態學奠基的重要結論： “自然是一個偉大的經濟師！”懷特的生態學概念包含的另一個重要成分是發現、享受自然間田園式的和諧，指出自然的經濟體系神秘而完美，仿佛“嘲弄著人類預知其詳的自尊”。
生活于19世紀中葉的美國偉大浪漫主義生態思想家梭羅則被認為是把田園道德論發展為近代生態哲學的主要代表人之一。和懷特一樣，梭羅堅持人類必須學會使自己去適應自然的秩序，而不是尋求推翻自然或者改變自然。這位備受今人景仰的思想家提出值得每一個后來人深思的問題：“是地球要由人來改善，還是人打算生活的自然一些，從而也安全一些。”美國生態史學者唐納德。沃思特在《自然的經濟體系―生態思想史》一書中說：“這些人熱切地感到，失去了自然的富有活力的洪流的接觸，就是邀請疾病進入他的體內，導致靈魂的衰亡，因此，不與生態共同體聯接在一起，就會有缺陷，就會生病，就會破碎，就會死去。” 唐納德。沃思特得出如下深刻結論：象梭羅這樣的浪漫主義者們“不可避免地要與人文主義的道德傳統發生沖突。人文主義者幾乎可被稱為反自然主義者”。唐納德。沃思特指出，“在浪漫主義的信仰中最能共同接受的主題，是把自然當作一種精神源泉，賦予它至高無上的地位”。顯而易見，自然主義的“綠色生態”與反自然主義的“以人為本”形同冰炭、水火不容！
今天，綠色生態思想已成為日益改變整個人類思想觀念和生活方式的一種國際思潮。綠色思想的廣泛傳播，促成了一系列國際環保組織的成立，推動著國際環境保護運動的蓬勃發展，為新世紀人與自然的協調和諧，為人類社會實現可持續發展指明了正確方向。
二、 綠色生態住宅的基本要素
如果說現代住宅是從空間的角度去關注人們的生活，那么綠色生態住宅則是在現代住宅的基礎上從更加宏觀的環境與資源的角度關注人類的生活。它不僅僅是建立一套獨立的住宅指標體系，而是要將住宅與環境、資源及人類的活動更加緊密地融為一體：不僅僅要注重空間的使用效率，而是要更加強調發揮環境和資源的效益。就其建造的基本要素而言，主要應體現以下六個方面。
（1）規劃設計合理，建筑物與周圍環境相協調，房間光照充足，通風良好。
（2）房屋圍護結構要有較好的御寒、隔熱功能，門窗密封性能及隔音效果符合規范要求。
（3）供暖、制冷及炊燒等要盡量利用清潔能源、自然能源或再生能源，全年日照在2500小時以上的地區普遍安裝太陽能設備。
（4）飲用水符合國家標準，給、排水系統普遍安裝節水器具，10萬平方米以上新建小區，應當設置中水系統，排水實現深度凈化，達到二級環保規定指標。
（5）室內裝修簡潔適用，化學污染和輻射要低于環保規定指標。
（6）要有足夠的戶外活動空間，小區綠化覆蓋率不低于40%，無裸露地面。
三、綠色生態住宅的類型
（1）生態住宅類 主要提倡以藝術為本源，最大限度地開發生態住宅的藝術功能，把這類與藝術銜接的生態住宅當成藝術品去創造，去營造，使這類住宅無論從外部還是從內部看起來都是一件藝術品。
（2）生態智能類 主要是以突出各種生態智能為特征，最大限度地發揮住宅的智能性。凡對人的居住能夠提供智能服務的可能裝置，都在適當的部分被置入，使主人可以憑借想象和簡單的操作就可以達到一種特殊的享受。
（3）其他類型 除以上2種外，還有生態宗教類、原始部落類、部分生態類、生態荒庭類住宅。
四、綠色生態住宅的特點――健康
綠色生態住宅又稱“健康住宅”。生態住宅不只是綠化，而且，從規劃上看，生態小區的總體布局、單體空間組合、房屋構造、自然能源的利用、節能措施、綠化系統以及生活服務配套的設計，都必須以改善及提高人的生態環境、生命質量為出發點和目標。另外，在具體設計上，注重綠化布局的層次、風格與建筑物要相互輝映，注重不同植物各方面的相互補充融合，例如，除普通草本植物外，注重觀賞花木、闊葉喬木、食用果樹、藥用植物和芳香植物等的種植；同時注重發揮綠化在整個小區生態中其他更深層次的作用，如隔熱、防風、防塵、防噪音、消除毒害物質、殺滅細菌病毒等，甚至從視覺感官和心理上消除精神疲勞等作用。而在房屋的建造上，則要考慮自然生態和社會生態的需要，注重節省能源，注重居住者對自然空間和人際交往的需求。生態住宅要把健康落在實處。房地產不是以賣地皮為最終目的，也不是以賣鋼筋+水泥的房子為最終目的，更不是以賣概念和環境為最終目的，而是以營造符合人類社會發展和人性需求的健康文明新家園為最終目的。可以說，房地產是賣一種生活方式，是賣一種新文化，賣一種新社會和新的時尚。作為一個社區的業主，要真正享受社區健康文明新生活，不僅體現在房地產商的設計圖上，也不僅是在房地產小區的配套硬件設施上，而是要落在社區服務軟件上，要讓人真正享受到身心愉悅。這才是進了健康文明的家園。
五、如何搞好綠色生態住宅的建設
所謂綠色生態住宅，是指充分利用環境自然資源，以有益于生態、健康、節能為宗旨，確保生態系統的良性循環，確保居住者在身體上、精神上、社會上完全處于良好狀態，從而實現人與自然的融合，達到人與自然雙贏的住宅。在國際上，通常把能體現三大主題的住宅稱為生態住宅：以人為本，呵護健康舒適；資源的節約與再利用；與周圍環境的協調與融合。
（1）以人為本的設計理念 據了解，目前很多房地產項目招投標，設計單位只提供最基本的設計方案，具體牽涉到諸如保溫、隔熱、西向房間的遮陽等細節卻往往被忽略。其實設計師的意識和對施工以及設計的控制能力，決定著住宅生態層次上的檔次。設計綠色生態住宅時，要根據當地的自然環境，運用生態學、建筑學的基本原理及現代科技手段，合理安排住宅建筑與其它相關因素之間的關系，式住宅和環境等成為一個有機的結合體。在設計的宏觀定位中，應從創造生態環境的空間規劃布局出發，分析住區朝向和風向，開辟阻止住區風道與生態走廊；應考慮建筑單體群體、園林綠化對于陽光與陰影的影響，規劃陽光區和陰影區；應最大限度地利用住區地面作為景觀環境用地，甚至可將住宅底層架空，使之用作景觀生態場地；發揮住區周圍環境背景的有利因素，或是借景遠山，或是引水入區，創造山水化的自然住區；應注重動物、植物的引進和生物多樣性，創造真正具有良性生態效果的住區環境。在綠色生態住宅設計中，具有良好的室內空氣條件和較強的生態氣候調節能力，以滿足人們居住生活的舒適，使人、建筑與生態環境之間形成一個良性循環系統是基本的要求。為此，應力求每戶有通向住區之外的風廊通道；應充分利用綠化、地形、建筑、景觀小品，盡量組織通透深遠、層次豐富的景觀空間；應以曲代直，在住區環境空間布局形態上避免橫平豎直的建筑城市化形態，還住區自然園林空間的生態面目；應結合地點特征，努力創造出其他住區所沒有的景觀生態優勢。“浦東世紀花園”的成功，就在于其在景觀設計上堅持“以人為本”的思想，通過一條貫穿東西向的綠色景觀主軸將各部分的中心綠地緊密相連，并通過各個休閑步行綠軸向每一個組團綠地、休閑綠地、宅間綠地滲透，形成一個連續的由點到面的整體綠化景觀系統。并在中央綠地中突出濕地植物特色，巧借緊鄰的大型生態公園（世紀公園）輻射的鮮氧，建成了一座獨具特色的完全生態化社區。
（2）充分利用自然資源 當今地球上的自然資源，經過產業革命以來長期掠奪性的開發攫取，人們已經開始驚呼能源危機了。我國人口眾多，人均資源更加緊缺，其占有量不及世界平均值的一半。如人均耕地面積不及世界人均值的47%，人均水資源占有量為世界人均值的1/4（人均林地和草地只有世界平均水平的）1/9和1/3.而我國的能耗總量卻位于世界第二，其中燃煤總量占世界第一，二氧化碳排放量為世界第二，資源的短缺及生態的破壞為世所罕見。本世紀，我國的住宅需求量仍將逐年增加。傳統的住宅建設需占用大量的土地資源，消耗大量的能源。綠色――作為新世紀住宅的主旋律，應體現節地、節水、節能、治污。建造綠色生態住宅，不僅要盡量減少和高效利用如煤、電、水等不可再生資源，還要盡可能充分利用如太陽能、風能、水能、地熱能、生物能等取之不盡、用之不竭的再生能源以及廢棄物轉換為能源如沼氣等的回收利用。隨著新能源逐步普遍推廣利用，特別是再生能源用于住宅建筑的降溫、保溫、隔熱、采光、炊事以及其它家居生活管理設施的需要，必然促進人類生存環境發生根本性的變革，甚至影響住宅建筑的形體和空間的變革。
（3）營造住區的自然生態 目前，國內不少建筑是先建樓后造景，在小區內設置大面積的人工環境，如大型的鋪地廣場、硬質的道路地表、枯山死水等。其實這種人為的片面地追求環境景觀的氣勢和新意的做法，是逆自然的，并不利于區內小環境的正常生態循環，反而會增加日后環境的護養管理費用。建設生態住宅，一定要注重研究住區內植被、微生物、動物和人之間的關系，強調自然對人的影響，強調各種生物之間是共生共榮、強調人與自然的和諧統一，根據自然法則來對這些元素進行合理配置。通過植被的多樣性、自然水資源的保護和利用、化學污染的降低，來營造住宅區的環境質量。
六、結語
面向21新世紀，走“可持續性發展”之路，維護生態平衡，營造綠色生態住宅將是人類必然選擇。在住宅建設和使用過程中，有效利用自然資源和高效節能材料，使建筑物的資源消耗和對環境的污染降到最低限度，使人類的居住環境能體現出空間環境、生態環境、文化環境、景觀環境、社交環境、健身環境等多重環境的整合效應，從而讓人居環境品質更加舒適、優美、潔凈，讓人類的明天更加美好！
（2）生態智能類 主要是以突出各種生態智能為特征，最大限度地發揮住宅的智能性。凡對人的居住能夠提供智能服務的可能裝置，都在適當的部分被置入，使主人可以憑借想象和簡單的操作就可以達到一種特殊的享受。
（3）其他類型 除以上2種外，還有生態宗教類、原始部落類、部分生態類、生態荒庭類住宅。
]]>城市化是經濟社會發展的結果，是歷史發展的必然趨勢。城市規劃是城市發展的戰略、建設城市的綱領、管理城市的依據，也是城市政府指導調控城市建設和管理的基本手段。當前，我國城市化水平已經達到39%，進入了一個加速發展的新時期。如何保證我國城市發展沿著健康的道路快速推進，這是社會廣泛關注的熱點問題，也是城市政府必須認真研究和回答的重大課題。
從城市化的戰略需求看，城市規劃必須注重統籌發展
城市規劃是繼承過去、創造今天、預測未來的一門科學。搞好城市規劃，必須從城市發展的戰略需求出發，統籌考慮局部與全局、近期與遠期、條條與塊塊的關系，站得高、看得遠、想得寬。
在區域發展一體化的大背景下謀劃城市發展。當前的城市競爭已經不是單一城市間的競爭，而是城市區域或城市集團的競爭。目前我國城鎮體系規劃中，仍然沿用傳統的等級結構和職能結構劃分標準，這與經濟全球化、區域發展一體化的結構體系極不相稱，導致區域內部發展不協調，發展戰略和規劃各自獨立，造成區域內部產業結構低層次重復和區域資源的極大浪費。比如，長三角地區城市定位趨同，城市間缺乏應有的產業分工，１６個中心城市中，選擇汽車產業的有１１個，選擇石化產業的有８個，選擇通信產業的有１２個。因此城市規劃必須跳出城市自身，將城市融入所處的城市群分工體系，培育一體化的消費品市場、資本市場、技術市場、勞動力市場、產權市場和旅游市場等。
從城市統籌發展的大戰略上謀劃城市發展。目前，我國城鄉二元結構矛盾十分突出，城鄉差距呈擴大趨勢，延緩了農村全面小康的實現，制約了城市發展的進程。因此，我們在城市規劃中，要站在統籌城鄉發展的戰略高度，合理謀劃城市發展的空間布局，統籌安排城鄉的工業、交通、道路、商業、文化、醫療、衛生、體育以及各項設施的建設；要充分考慮到農業與工業、城市與農村、城鄉生產要素布局的統籌發展，城鄉互動、以城帶鄉、城鄉一體，促進工業化、城市化和現代化三位一體，同步發展。
從城市化的客觀選擇看，城市規劃必須注重個性特征
城市個性是一個城市的特色，是獨特的魅力所在，在我國的城市化進程中，千城一面、似曾相識的城市越來越多，城市的個性特色已湮沒在程式化的鋼筋混凝土之中，失去了城市的特色和魅力。當前，城市形象成為熱門話題，城市發展呈現出由共性突出到突出個性的轉變，城市個性化成為現代城市規劃的一個重要內容和突出特點。
打好“文化牌”，彰顯文化特征。美國城市建筑學家劉易斯?芒福德說：“城市是文化的容器”。每個時代都在城市歷史上留下了自己的痕跡，許多建筑遮蔽著朝代的更替、歷史的興衰，但如今卻被大型商場和高聳的塔樓逐步代替，越來越多的城市“失去”了自己的“記憶”，“失去”了自己的歷史。西方很多城市政府在處理舊城更新和古建筑保護上的成功做法非常值得借鑒。無論是歷史文化名城羅馬、威尼斯，還是現代國際大都市巴黎、紐約、芝加哥，座座堪稱文化藝術宮殿、建筑博物館，處處折射出城市的文化，走進這些城市，就仿佛走進了他們的歷史。因此，在城市規劃中必須處理好建設與繼承的關系，在發展中傳承歷史文化。否則，城市一旦失去歷史陳跡，猶如人失去鮮明的個性，得到的利益是暫時的，而遺憾卻是永遠的。
打好“環境牌”，彰顯空間特征。由于城市所處的空間地理位置、地形條件、氣象條件和自然環境的不同，構成了不同的城市環境空間形態，提供了每個城市區別于其他城市的環境空間特性。城市規劃的一個重要任務，就是要充分認識該城市的山、水、林和風景名勝等自然景觀要素，發掘、保護、利用、開發、改造自然環境空間特色，在共性中找出個性，圍繞個性建設特色城市。處于蘇北平原的宿遷市，發揮華東凈水、凈土、凈空的生態優勢，大力實施“生態宿遷”的發展戰略，以“西楚雄風、酒都花鄉，河清湖秀、生態樂園”為區域生態定位，全力打造生態品牌，建設“煙波水世界，綠色夢家園”，城市環境特色十分突出。
打好“品位牌”，彰顯藝術特征。城市應當成為開放式建筑工藝品博物館，絕大多數城市建筑物都應當按照有藝術觀賞價值的標準來打造。市政府、車站、學校、藝術館等重要的公共建筑物，要按照建筑工藝品的標準來設計和建設；臨街建筑物應當講究優美的造型、漂亮的外觀、柔和的色調。整個城市和每一條街道都要對建筑物的風格、造型、色調、高度等因素有明確的要求，反對出現建筑造型的克隆和雷同，賦予城市建筑物文化藝術生命，努力建造中西合壁、富于特色和個性的現代化城市。
從城市化的內在要求看，城市規劃必須注重生產力布局
城市發展的核心，在于生產力的發展；城市競爭力的提升，必須有強有力的產業作為支撐。城市規劃應當深入研究城市發展定位，為城市經濟結構調整服務，為提高城市競爭力提供根本保障。
合理布局專業園。園區經濟是城市經濟的重要載體。在城市化進程中，各種類型的工業園區正成為推動城市經濟發展的一股強大力量。這些園區以一種制度化的安排為紐帶，以創新型的政策為保證，能在較短時期內形成具有鮮明產業特色及企業、產品特色的園區經濟。政府工作的著力點，要著眼于園區經濟發展方向，做出科學合理的規劃，加快園區規模化、集約化開發與建設。在專業園區布點上，要在城市總體規劃的框架內，與城市功能定位、資源環境、產業基礎相協調；在園區企業布局上，要做到各具特色、適度集中、疏密相間、錯落有致。
合理布局產業群。產業集群是城市經濟的增長點，是城市經濟的核心支柱，是城市經濟的重要組成部分。政府在制定城市發展規劃中，應當采取產業集群的基本戰略，培育和推動產業集群發展。規劃發展產業集群要有利于突破行政區劃的限制，使區域經濟進一步集聚，發展進一步規范，優勢進一步發揮。規劃發展產業群要著眼于在城市群、城市圈、城市帶三級層次上構筑產業集群發展的良好態勢；要著眼于國際國內產業分工，構筑產業集群化發展的地區優勢；著眼于跨區域聯合與合作，通過要素資源的市場化整合，發展空間和泛空間的各種形式的城市聯盟，在區域貿易和各種形式的貿易區框架下構筑產業集聚的新的發展態勢。
合理布局服務區。城市產業結構直接反映著城市經濟趨向，是城市價值活動和價值流的重要支撐。現代化城市的產業結構是以第三產業為重心的新城市經濟模式。第三產業占ＧＤＰ的比重和現代服務業占第三產業的比重，是城市競爭力的直接反映。現代服務業在第三產業中所占比重的大小直接反映著城市的現代化水平和未來城市的價值取向。在城市規劃中，要優先布局中央商務區、金融服務區、現代物流區等現代服務區，以此提升城市競爭力。
]]>摘要： 潔白的粉墻、黝黑的屋瓦、飛挑的檐角、鱗次櫛比的獸脊斗拱以及高低錯落、層層昂起的馬頭墻，綿亙著一幅宗族生息繁衍的歷史長卷，穿行其間，思緒隨著青石板巷步移景異，遙遠的歷史記憶漸漸復蘇……
關鍵詞： 古建筑
作為極具個性特征的文化現象，徽州的老房子是在特定的自然和文化環境中形成的。“胸中小五岳，足底大九州”的徽州人，他們服賈四方，或成巨富榮歸故里，將域外更高層次的文化引入境內，窮極土木，廣侈華麗以明得志，構筑起一幢幢精巧別致的民居建筑。故此，早在晚明時期，“入歙、休之境而遙望高墻白屋”就成為徽州村落的獨特景觀。
與“五岳朝天”并稱的“四水歸堂”是徽派建筑的主要特征之一。徽州老房子多是以天井采光、通風及與外界溝通。外墻很少開窗，因此老房子總給人一種幽暗凄迷的感覺。
我真正領略徽派建筑是在西遞村。這是一個被現代社會遺忘的舊夢。現代的陽光還沒有照耀在它青灰的屋瓦上，在都市的喧嘩這之外，它抱殘守缺，在皖南的清澈中向我們呈現了一種樸素的民間生活。西遞村在黟縣，是目前保存最完整的徽派建筑群。
從遠處望去，西遞村是一片線條簡潔的黑瓦鋪成的屋頂和高大的白墻，黑白相間，錯落有致。邁入老屋你會發現，這些老屋內部繁復精致與外部的簡潔純粹形成鮮明的對照，徽派建筑中著名的三雕――木雕、磚雕、石雕在這里體現的淋漓盡致。
徽派建筑的形成
徽派建筑的形成過程，受到了徽州獨特的歷史地理環境和人文觀念的影響。
這里原來是古越人的聚居地，其居住形式為適應山區生活的“干欄式”建筑。中原士族的大規模遷入，不僅改變了徽州的人口數量和結構，也帶來了先進的中原文化。中原文明與古越文化的交流融合，直接體現在建筑形式上。早期徽派建筑中典型的“樓上廳”形式，樓上廳室特別軒敞，是人們日常活動休憩之處。這是因為山區潮濕，為了防止瘴癘之氣，而保留了越人“干欄式”建筑的格局。同時，由于大量移民的涌人，人稠地狹，構建樓房也成為最佳選擇，但多依山就勢，局促一方，為解決通風光照問題，中原的“四合院”形式又演變成為適應險惡的山區環境，既封閉又通暢的徽州“天井”。而山區木結構的房屋又易于遭受火災，為了避免火勢的蔓延，便又產生了馬頭墻。早期的徽派建筑形式，正是外來移民與原住民文化交融的產物。
明朝中葉以后，徽商崛起，雄據中國商界。致富后的徽州商人，將大量資本返回家鄉，其中重要的一項就是對建筑的投入。他們修祠堂，建宅第，造園林，豎牌坊，架橋梁，蓋路亭，給徽州鄉村面貌帶來了巨大變化。由于“賈而好儒”的特點，具有很高文化素質的徽商們在建筑中注入了自己對住宅布局、結構、內部裝飾、廳堂布置的看法，促使徽派建筑逐漸形成風格獨特的建筑體系，使徽派建筑不僅具有實用性，還蘊含有豐富的文化內涵。
徽派建筑的特色
徽派建筑的特色主要體現在村落民居、祠堂廟宇、牌坊和園林等建筑實體中。其風格最為鮮明的是大量遺存的傳統民居村落，從選址、設計、造型、結構、布局到裝飾美化都集中反映了徽州的山地特征、風水意愿和地域美飾傾向。
徽州村落的選址大多嚴格遵循中國傳統風水規則進行，山水環抱，山明水秀，追求理想的人居環境和山水意境，被譽為“中國畫里的鄉村”。受傳統風水“水為財源”觀念的影響，寄命于商的徽州人尤其重視村落的“水口”，建構了一些獨具特色的水口園林。徽式宅第結體多為多進院落式集合形式(小型者多為三合院式)，體現了徽州人“聚族而居”的特點。一般均坐北朝南，倚山面水，講求風水價值。布局以中軸線對稱分列，面闊三間，中為廳堂，兩側為廂房，廳堂前方稱天井，采光通風。院落相套，造就出縱深自足性家庭的生活空間。民居外觀整體性和美感很強，高墻封閉，馬頭翹角，墻線錯落有致，黑瓦白墻，色澤典雅大方。裝飾方面，清磚門罩、石雕漏窗、木雕楹柱與建筑物融為一體，使房屋精美如詩，堪為徽式宅第的一大特色。徽州的祠堂和牌坊也是徽派建筑中的重要建筑形式。村皆有祠，祠一般均規模宏大，富麗堂皇。而散綴各地的各式牌坊，則是古代徽州人文景觀的重要組成部分。
作為傳統的建筑流派，徽派建筑一直保持著其融古雅、簡潔、富麗于一體的獨特藝術風格。
徽派建筑工藝特征
徽派古建筑以磚、木、石為原料，以木構架為主。梁架多用料碩大，且注重裝飾。其橫梁中部略微拱起，故民間俗稱為“冬瓜梁”，兩端雕出扁圓形(明代)或圓形(清代)花紋，中段常雕有多種圖案，通體顯得恢宏、華麗、壯美。立柱用料也頗粗大，上部稍細。明代立柱通常為梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代為丁頭拱)、斜撐等大多雕刻花紋、線腳。梁架構件的巧妙組合和裝修使工藝技術與藝術手法相交融，達到了珠聯璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，顯得格外古樸典雅。墻角、天井、欄桿、照壁、漏窗等用青石、紅砂石或花崗巖裁割成石條、石板筑就，且往往利用石料本身的自然紋理組合成圖紋。墻體基本使用小青磚砌至馬頭墻。
徽派建筑還廣泛采用磚、木、石雕，表現出高超的裝飾藝術水平。磚雕大多鑲嵌在門罩、窗楣、照壁上，在大塊的青磚上雕刻著生動逼真的人物、蟲魚、花鳥及八寶、博古和幾何圖案，極富裝飾效果。木雕在古民居雕刻裝飾中占主要地位，表現在月梁頭上的線刻紋樣，平盤斗上的蓮花墩，屏門隔扇、窗扇和窗下掛板、樓層拱桿欄板及天井四周的望柱頭等。內容廣泛，多人物、山水、花草、鳥獸及八寶、博古。題材眾多，有傳統戲曲、民間故事、神話傳說和漁、樵、耕、讀、宴飲、品茗、出行、樂舞等生活場景。手法多樣，有線刻、淺浮雕、高浮雕透雕、圓雕和鏤空雕等。其表現內容和手法因不同的建筑部位而各異。這些木雕均不飾油漆，而是通過高品質的木材色澤和自然紋理，使雕刻的細部更顯生動。石雕主要表現在祠堂、寺廟、牌坊、塔、橋及民居的庭院、門額、欄桿、水池、花臺、漏窗、照壁、柱礎、抱鼓石、石獅等上面。內容多為象征吉祥的龍風、仙鶴、猛虎、雄獅、大象、麒麟、祥云、八寶、博古和山水風景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圓雕等手法，質樸高雅，渾厚瀟灑。
徽州古建“三絕”
徽派建筑以祠堂、牌坊、民宅最具特色，號稱“古建三絕”。
祠堂有宗祠、支祠、家祠等不同類型，建筑方面有嚴格的區分，不能隨心所欲。一般都富麗堂皇，氣勢恢宏。
牌坊以石制為主，仿木結構，有四柱沖天式、八柱式、口字式等多種式樣，造型雅致。根據功用可分為旌表坊和題名坊兩類。旌表坊必須經朝廷頒旨才能興建，只有官績顯赫、孝行義舉突出的人以及貞女烈婦，才有資格享受。題名坊一般建在府邸、書院、祠堂、墓門道前，作為莊重、權威的標志。
民宅的形式一般俗稱為“三間屋”，有明三間、暗三間、回廊三間之別。
徽州宅居基本格局的形成
傳統徽州宅居最基本的格局是三間式，一般為三開間、內天井，民間俗稱為“一顆印”。平面布局對稱，中間廳堂，兩側廂房，樓梯在廳堂前后或在左右兩側。入口處形成一內天井，作采光通風用。在此基礎上建筑縱橫發展、組合，可形成四合式、大廳式和穿堂式等格局。四合式大多為人口多的家庭居住，也可說是兩組三間式相向組合而成，可分為大四合與小四合。大四合式前廳與后廳相向，中間是大天井。前廳是三間式，但地坪較高，為正廳堂；后廳亦為三間式，但進深可略淺，地坪面較前廳低。前后二廳以廂房相連，活動隔扇，樓梯間有設于廂房的，也有設在前廳背后的。內部木板分隔，外墻均為磚墻出山馬頭墻。天井則根據地形可大可小，也有的在前廳背后再設廂房、小天井。這種大四合式住宅前后均有樓層。小四合式前廳三間與大四合式同，后廳則為平房，也更小，進深淺，一般中間明堂不能構成后廳，而作為通道，兩個房間供居住，天井也較小，樓梯均在前廳背后。
大廳式住宅的大廳，主要是用于迎接貴賓、辦理婚喪大禮和開展祭祀活動等，也作為日常起居場所，它往往是整座住宅的主體部分。大廳多為明廳，三間敞開，兩根圓柱顯示著大廳的氣派。也有用活動隔扇封閉的，以便于冬季使用。一般大廳設二廊，面對天井。大廳式住宅可從正中入口設屏門，平常從屏門兩側出入，遇有禮節性活動則由屏門中門出入。也有在側面開邊門出入，天井下方則設客房。還有由正門出入，門兩側設二廂房者。
穿堂式又名回廳，穿堂的位置均在大廳背后，與大廳相連，為由大廳進入內室的過渡建筑。大部分為木地板，小三間與大廳背向，入口則由大廳正面隔屏的兩側門進入。穿堂部分有一明堂，兩個小房間，可供客人居住，也可家中人居住。這種穿堂式建筑比正式三間式小，有天井采光。
徽州人有聚族而居的習俗。有的大戶人家宅屋成片相連，一百多個天井，但也只是上面幾種基本格局的拼接組合而已。
徽州是復雜的――它亦動亦靜、亦俗亦雅。行商坐賈囊中銀兩的碰擊聲，交織著鄉儒學究的吟哦；精工細作的木雕窗欞，映襯出自然的山水如畫。徽州留給后人的有形與無形的文化遺產，實為一巨大寶藏。它有太多的智慧、啟示、經驗、鑒戒，值得我們去發掘、提煉、思考、總結。
摘要：通過對某小區的設計實踐，對室外照明中一些不正確手法的對比認識，有助于幫助人們了解什么是真正的室外照明，以及如何正確地進行室外景觀照明設計。
關鍵詞：燈光 景觀照明 燈具 室外照明
某小區概述：
該新建小區背臨錢塘江，小區占地面積：30.75公頃，分為3期分別為小高層、高層、學校、商業區等系統規模都比較大，根據建設方的建設規劃該小區是一座大規模江景高尚住宅園區，園區內共有4條區間道路，園區中央為一條中央水道，由園區入口處直通到錢塘江邊長度約500多米，入口處外為入口廣場、入口處為弧形槽鋼形立柱，同時小區建設完成后中央水道兩旁為該小區的商業步行街道。大門兩側分別為會館及休閑咖啡吧。
設計總體思想
該小區作為一座大規模江景高尚住宅園區,燈光配置既要考慮對景觀的展示，景觀元素要能為活動空間構成背景，又要能對小區廣場內外形成隔離，避免互相干擾；同時景觀元素經過藝術化的燈光塑造，也有助于廣場外邊的觀賞，在對其進行照明設計時，筆者花費了大量度時間和精力，了解該建筑的深刻設計意念，嚴謹的結構形式，解讀其特有的形神意韻，采用國際先進照明技術以及高科技的照明產品，力求在用照明手段解釋與再現時，用燈光環境來體現“××城”這三個字，使其具有獨特意境和效果，使其成為杭州錢江南岸夜色中一顆璀璨的明珠。
根據“××城”的設計意圖、地位、人文、地理位置、文化和錢塘江等因素，我們設計了以下方案：
考慮到“××城”的建筑形式是現代的排屋和高層的結合，故在照明手法上為突出其寧靜而又活潑的氣勢，典雅的氣息而采用色溫為2000K–4000K色溫表現。
在對中央水道及步行街處理時，考慮這是人主要活動的場所，兩邊廊道中的立柱部分及欄桿則是采用高顯色性的3000K的暖色調光。這樣給人以親切的感受，體現出人間溫暖，與商鋪內的色光有一個對比，突出層次。中央水道水下燈，采用微電腦智能控制技術，在潺潺流水下，可以產生赤橙紅綠藍青紫的七彩效果，可以實現真正意義上的流光異彩效果，水道兩邊的柱形燈采用幽雅而寧靜的色彩，和水道樹池的射燈和凳壁燈互相襯托，可謂相得益彰。
處理手段：確定中央水道、正門為照明重點，對柱、梁、水道加以側重，以不同方式、不同數量的布燈，不同距離、不同角度的投射，不同光束的燈具，不同色溫的光源，通過再現、隱去、部分展示、強化表現等照明手法，體現建筑物的明暗變化、層次關系，突出主題。運用變幻的燈光營造神秘、夢幻的意境，巧妙表現其神韻。
設計特色：完全遵循建筑原貌，量身定制新型燈具造型款式。對于隱蔽安裝的燈具大多采用直徑小于12cm小型燈款，且運用最新超薄發光材料，以期獲得良好的隱蔽性。燈具顏色也與其環境做到協調、統一。注重燈具安全性能，具有到最高安全保障。
為了使設計更趨于完美，我們對以下幾點進行了精心的考慮：
一、通過計算機集成控制以達到智能化。針對變色系統智能化的控制處理中央水道的變化，既能做到同步變色也可單獨分別變色。中央水道的電路控制由平常電路供電且完全由計算機集成控制做到智能化、合理化。
二、定制燈具的運用。為了做到照明設備與原有建筑的融合統一。進行了“量體裁衣”有針對性地定制燈具。正門的立柱為工字型槽鋼形，照明難度相對較大，如果用投光燈直接投射，起不到良好的照明效果，而且燈具的隱藏也是一個難于解決的問題還會影響會館咖啡吧內的照明及氣氛。對此我們構想了很多的照明方式，且作了實驗研究，最后決定將特殊定制的方形燈具安裝于方形槽鋼中，在計算機程序化的控制下產生任意的變光效果。
三、在燈具安裝位置方面，盡可能的做到“見光不見燈”效果。選用的燈具體積大多很小巧，如小體積射燈的應用，可以把燈具隱藏的很好。正門是整個建筑最顯眼的部位，在照明設計中我們把燈具安裝在槽鋼內，再用裝飾材料將其偽裝起來，使人們在欣賞××城完美的建筑藝術和美麗的燈光夜景的同時不被不利照明設計所“煞風景”。
四、綠色節能方面的考慮。針對目前照明的發展趨勢，能做到綠色照明，合理節約能源是衡量照明設計好與壞的重要因素，勢必會為照明工程增添靚麗的一筆。在××城的道路照明設計中我們用上了裝飾照明和正常照明電路分開。這樣基本上在入夜時分就可以關掉正常照明只開裝飾照明就可以了。這是一種絕對“綠色”的設計方案。
五、產品的優良品質。為實現最佳的照明效果，設計時選用特殊定制的新穎而優質燈具，配備世界領先的美國光源、電器，確保經濟性及工程質量，并保障設備日后維護工作的便利性。
根據以上的設計原則和規劃筆者結合原設計對原設計提出了修改和參考建議：
1. 對重要立面采用層疊照明法。由于景觀照明最重要、最基本的一個原則是：人們喜歡靠近最亮的光源。本設計中，由于處于小區主入口的會所南側圓弧立面僅采用遠置立地裝泛光燈和庭院燈，不僅會因泛光燈立地裝置而產生眩光，造成通道會館內的視覺光污染，同時建筑物本身卻有可能因照度不夠，無法較好的反映建筑物夜晚的層次和形象，無法起到吸引人目光的作用。另外，該組泛光燈還會影響噴泉的夜間照明效果。
因此建議：取消該組泛光燈，改為設置在槽鋼兩面凹槽內內，較低功率的層疊照明系統，使得能夠突出反映會所建筑物的輪廓，產生環繞光帶效果與前方噴泉水下照明及周邊地埋燈、中軸水道景觀照明等呼應，成為小區的點睛之筆，既突出小區夜間彩虹落人間的主題，又吸引眼球，指引客人行進的方向。
當后半夜，噴泉、周邊庭院燈、中軸水道景觀等的主照明關閉后，庭院燈結合中軸水道的指示性照明，繼續營造出深邃、寧靜的小區高檔居住氛圍。此時應注意避免門衛執勤燈對氣氛的破壞。
會所南立面東西兩側燈光配置也同時作配合性調整。
2. 利用中軸水道建立夜間景觀長廊。給夜間的中軸水道創造一種全新感覺的室外環境――戲劇性的、詩意的、神秘的、生動的――一系列的興奮點，當天氣暖和的晚上，成為小區居民嬉戲耍樂的好去處。這一切都僅僅只需要恰到好處的照明，使之能夠突出中軸水道的輪廓，以及水道中潺潺流動的水，隱約反映周圍的建筑小品和植物。
但是，原設計中，由于沿水道直線安裝了大量較大功率的立地裝泛光燈，會將一切美好的景致湮沒在黑暗環境下炫目的強光中。
因此建議，調整沿水道直線安裝的立地裝泛光燈，改用地埋燈，并將之主要隱藏設置用于對建筑小品和植物的投射照明，以突出中軸水道，擴大其橫向空間感。
中軸水道的軸向立體表現將主要利用水道中設置的各色水下燈，輔之以水道壁的壁嵌燈來體現，原設置泛光燈的位置等間隔均勻設置受控可變化的較小功率地埋燈，以突出中軸水道。
進一步的，若能在中軸水道中間隔一定距離設置一些低矮噴泉，并將噴口放在光源上方，這樣將可以營造水能夠流動的更佳氛圍。
另外，在水道源頭設置若干支彩色大功率聚光燈，使之與主入口、中軸水道等的燈光效果相映成輝，則會取得更好的效果。
壁嵌燈將在后半夜主要的景觀燈熄滅后，連續點亮，與主入口庭院燈一起，繼續營造出小區深邃、寧靜的高檔居住氛圍。所以，應適當增加其數量、降低其功率。
3. 營造月光效果。人們對月光效果的追求來源于對明亮的滿月照亮庭院的無限遐想。當燈具安裝在樹枝之間，沿道路和邊上的小品營造燈光斑駁的光影效果。
但原設計中，各小區道路不僅重復設置了庭院燈和草坪燈，而且庭院燈的功率較大，這些燈具通常都發出團狀的光，無法較有效地照亮道路和植物，卻將人的所有注意力吸引到燈泡上，掩蓋了景觀特色，壓倒了建筑細節。
因此建議，在小區步行道和雕塑等建筑小品處，僅設置一組較小功率的、帶冰藍色濾光片的低壓鹵素燈，照亮道路和其他特色部分，以試圖創造一種超越自然的、月光照耀一般的庭院空間。具體在燈具布置時，還可以選擇一些標志性的植物或建筑小品，經過裝飾后作為路標，巧妙而安全地指引行人行進的方向，沿路還可以欣賞園中景色。
而低壓燈具的選用，主要目的是為了安全，同時安裝方便，必要時可以直接安裝，不需要埋設。如大型節日可以臨時安裝，以更熱烈地營造節日氣氛，節后撤除也十分簡便。
在草坪上，也可以在小道邊選用草坪燈，或蘑菇燈，但應盡量不要讓燈具放在白天看起來比較顯眼的地方。
燈具也可以選用太陽能的，如果經確認太陽能燈具的質量可靠的話。太陽能燈具的最大優點是，使用方便，幾乎不需維護，燈具自動會根據設定的光照度開、關，并且運行成本低。但缺點是，一次投入稍高，且若遇長期陰雨，可能導致充電不足，影響亮燈。
4. 星光下的生活和娛樂場所。這類照明主要可以分為三類，即重點照明、工作照明和環境照明。燈光設計時，應充分注意三者的協調。
重點照明就是在公共活動場所的適當位置，設置起畫龍點睛或重點照明作用的特色燈具，以突出一些細節性的東西。如建筑小品、庭院或道路的入口，以及某一建筑需要突出的局部。設置重點照明的具體位置待定。
工作照明。是小區室外照明的一個主要成分。主要分為常用設置――如門衛工作燈，每日需開啟；必備設置――比如開闊場所在大型活動時的照明，僅在舉辦活動時開啟。對于常用設置的工作照明，應充分考慮可能會對其他照明效果破壞的影響。
環境照明。是為在小區生活的人們提供局部充足的光線，以容易看清周圍的環境。環境照明應該是柔和、彌漫在空間的，而不少專門對某些工作場所和某一地方的照明。如自娛活動場所充作舞臺的區塊，可以采用光源隱蔽的反射燈，或利用傘狀燈下側發射的光線，作相對定向的照明。設置環境照明的具體位置待定。
5. 配電箱設置。部分配電箱的安裝應改立地裝為盡可能嵌壁裝，充分利用靠近建筑或建筑小品的自然環境，這樣既有利于安裝、維護，也可以消除對觀瞻的影響，做到用電安全。如AL1、AL3、AL4。而AL1、AL5應調整為在樓梯間開門，這樣更有利于安全和維護。
6. 燈光控制配置。原設計中已有較完整的方案，僅建議在部分線路上，使用燈光智能控制臺，以增加小區燈光的變化，改善效果。如中軸景觀水道兩旁的小功率地埋燈，就可以采用燈光智能控制臺，以跑燈、跳燈、間隔閃亮等各種方式，突出提升中軸景觀水道，增加趣味性、娛樂性和活潑程度。其他，如噴泉、疊水等景觀也都可以采用音樂噴泉或智能控制臺控制。
結束語：在室外照明的開始階段即應該進行全面細致的考慮，對整個工作是非常有幫助的，對于選擇照明的手法時，一定要從藝術的角度加以詳細考慮，就如同一副名畫一樣，顏色、紋理、形狀的每一個細微差別都應該表現出來，這樣才能使景觀藝術照明得到充分的評價和欣賞。
參考文獻：
室外景觀照明【美】蘭德爾。懷特希德/著王愛英李衛/譯
摘 要：色彩在環境藝術中占有十分重要的地位，它是環境藝術的重要視覺元素。首先掌握色彩的重要特性及色彩的配置關系，色彩與造型的形、質關系，綜合考慮色與光，色與色之間的相互關系。根據建筑環境的地域具體位置、功能、民族傳統、文化歷史等因素進行建筑環境的創造，讓環境通過色彩等視覺元素，來傳達環境的信息與情感。
關鍵字：建筑；色彩；造型；色相；對比；誘目性
Creature of Color and Construction Environment
[Summary] Color plays an important role in environment art. It is the key visual element which belongs to environment art. In order to master the use of colors, we first should realize the importance of colors and have the knowledge of the relations of the configuration of colors, the relations of figure and quality of color and sculpt. And also we should think of the combination of colors and lights, the combination of different colors, and the relationship between them. If we want to attach importance to the creature of construction environment, we also should refer to the exact location, the function, the national tradition, and the cultural and historical elements of the construction.
建筑環境藝術設計的目的是要創造具有某種思想情感的環境氛圍，使它能動地陶冶人們的情操，或激起情感上的波瀾，進而讓人們情理至深地得到教益或愉悅身心，歷史上都有許多經典的建筑環境藝術，威武壯麗的宮殿建筑環境、肅穆幽深的陵墓建筑環境，寧靜深遂的古剎寺院建筑環境，高雅清秀的園林建筑環境，雄偉莊重的紀念性建筑環境，慘烈悲壯的烈士陵園環境，它們的創造都充分運用了形光色聲各種感覺手段來為主題服務，其色彩的運用更是匠心獨具。色彩在環境藝術中占有十分重要的地位。
色彩是環境中重要的視覺元素，它和形、光等視覺元素一起傳達建筑環境的信息及語言。它依附于其他元素而存在，又和其他元素緊密相連。色彩相對于其它視覺元素，更加直觀和鮮明并且富有情感。
建筑環境創造過程中怎樣科學化、藝術化地運用色彩，首先必須明確色彩的特性及幾種主要的用色關系：色彩的對比關系及誘目性，建筑色彩與造型關系，環境色彩中各種色相的組合（配置）關系等。
一、建筑色彩的對比關系及誘目性
色彩在環境中，不是孤立存在的。一方面是因為它附載在某些具體的物體上，通過這些物體形態表現出來。另一方面它在環境中處于背景色、相鄰色等非常復雜的情況，色彩視覺效果常常取決于環境中綜合色彩、形態和材料，以及色彩與光、色彩與色彩之間的相互關系，要使色彩讓處在這個環境中的人感受到它的存在和魅力。
1. 色彩的對比同化： 在環境色彩中兩種色彩互相影響，強調顯示差別的現象，稱做色彩對比。當同時觀看相鄰或接近的兩種色彩時所發生的色彩對比，稱做同時對比。如果建筑物內部或外部的色彩屬性有所變化時，還會產生屬性之間的對比。如果色相和彩度相同時，有明度對比；如果色相和明度相同時，有彩度對比；如果明度和彩度相同時，有色相對比。兩種色彩的之間必定存在差別，同時也必定產生相互影響。比如在黑底上的灰色看起來要比白底上的灰色更明亮。又如，在兩張灰色的底圖上分別畫上密集的黑線和白線。黑線部分的灰色底圖顯得深，而白線部分的灰色底圖則顯得淺。
2. 色彩的誘目性：色彩的誘目性實質上是目的色彩和背景色彩的關系，誘目性是區別于其他視覺元素的重要特性。環境色彩能夠引人注意，就是因為色彩本身的誘目性，它使物體具有強烈的可識別性。“誘目性”又稱為“注目性”，它是指眼睛沒有想看卻不自覺的注意到某個物體。在環境色彩中，某個具體的物體或形態，有的從遠處就容易看到，有的則不容易看到。前一種情況就是利用了色彩誘目性而引起的視覺效果。
建筑色彩的誘目性主要受到色彩的色相的影響。根據五種色光進行誘目性實驗的結果，誘目性的排列次序是： 紅色>藍色>黃色>綠色>白色。可以對于物體色彩來說，紅色的誘目性要優于黃紅色或黃色。因此交通標志用紅燈就是利用了紅色具有最強的誘目性，它比起其他的顏色來對交通有更大的安全性。黃色的誘目性也極強，常常代表著安全性和警惕性，設計師在室內設計中采用紅色柱子，樓梯間、走廊的紅色地毯以紅色來創造醒目的效果。在景觀色彩設計中也宜適當的采用些鮮艷的色彩，例如彩色的霓紅燈光，利用誘色性作些色彩奪目的小品點綴，能吸引游人目光。
建筑色彩是否誘目，主要取決于它本身和它的背景色彩的關系。背景色不同，誘目性的色相也不同，根據主要色相的高彩度進行實驗的結果：在黑色和中灰色的背景下，色彩的誘目性的次序是：黃色>黃紅色>紅色。在白色的背景下，誘目性的次序是:：紅色>黃紅色>黃色。此外，冷色體系的色彩的明度對比是有效的，比較容易看到。但是色彩的明度對比大，并不代表誘目性一定強。另外，在設計中還要特別注意的一個特點――色彩在環境中是個動態的調和過程，色彩的誘目性不僅僅是單獨色彩的鮮艷奪目，而且必須多考慮它和其他要素及背景的色彩的關系。在建筑中，人們將紅色運用在住宅上，無論在平曠的綠地或是在茂密的樹林里，都能耀眼誘目。由于紅色和綠色的補色對比效果明顯“萬綠從中的一點紅”，給人有一種良好的視覺興奮感，同時也使得建筑本身具有一定的可識別性。
色彩本身并無美丑之分，色彩的魅力在于色彩與色彩之間關系的協調。發揮色彩優于其他視覺元素的特征，與環境氛圍，建筑空間，形態構成緊密的結合起來才能創造出高水平的環境藝術。二十世紀開始被稱為是進入“色彩的時代”，色彩得到前所未有的重視和運用。“色彩作為當代人的全部生命感知本質的一個最普遍的存在，幾乎影響到人類生命過程中的時間和空間”。
二、建筑色彩與造型的關系
造型與色彩是人類視覺藝術活動中兩大構成要素，如何創造色彩與造型的極致表現是古今中外從事藝術工作者的標竿，在建筑環境工程中，人們關心形態造型比關心色彩更多，常常容易忽視色彩在空間造型上的特殊作用，常常認為色彩是依附于形體存在的次要因素，甚至誤認為色彩只是一種裝飾性的附加要素罷了。
色彩與造型兩者之間有著相互依存的關系，如果說造型是物體的軀體，色彩則是物體的衣表，二者統一整合就能充分表達該物體所具備的意義。建筑作為審美信息載體的視覺語言，通過實體的物質表現，以視覺符號組合的方式呈現視覺的價值。在建筑的造型語言表現中，色彩成為物體形態的表達工具及情感象征的要素，以其獨特的功能且完善地配合，讓人們便捷對建筑審美的分辨與情感的認知。
1．色彩與材質關系：物體造型構成的要素中與色彩息息相關的，主要是材質及加工程度和色彩的面積，色彩與材料本性、加工程度，對用色及其效果有十分密切的關系，
色彩是材料的天然屬性之一，各種材料都有它的自然本色與自然環境有很強的親和力。隨著科技進步，材料科學的發展，用于設計中的材料日益增多，其中包括新發現的天然材料和新創造的人工材料。因此作為建筑審美情感表達的色彩，也更加絢麗多彩。而各種材料的質地、質感更加豐富了色彩的表現力。
材料的質地是它的表面的粗糙或光滑的程度。有的材料表面質地有增強色彩的效果，反之，則有減弱色彩的效果。如紋理明顯的暗色木材就可以強調其本身的色彩。有花紋的材料的表面適用刺激強烈的色彩，反之，適用刺激薄弱的色彩。有光澤的材料表面能強調其色彩的表現效果，凹凸起伏的質地則抑制色彩的表現效果。另一方面，由于粗糙材料的反射率比較低，所以在粗糙表面的材料上的色彩看起來要比在光澤材料上的色彩濃重一點。反過來色彩對改變材料的視覺效果也有一定作用。由于色彩具有冷暖，遠近，軟硬，輕重的特點，將適當的色彩運用在某種材料上，可以相對的改變材料給人的感受。比如景觀環境中的樹樁造型的水泥墩，用暖黃棕色的涂料能將冰冷的水泥墩刷成很舒服的樹樁色彩。運用色彩對比的鋪地塊體裝飾地面，可以增加景觀的美化效果，創造人們行走的樂趣，還可以成為環境中有效的視覺導向。
2．色彩的面積效應： 客觀的物像無論點、線、面、體一旦在視網膜上成像，都占有面積，沒有面積就不能成像，沒有面積就不會有形體感，所以視面積是色彩存在的不可缺少的因素。視面積的大小對研究色彩心理的影響有較大的關系。視面積大，心理作用強；視面積小，心理作用弱。人對色彩的感覺及情感反應因面積不同而不同，而且差別是明顯的。如: 一平方厘米的大紅，會使人覺得鮮艷可愛；一平方厘米的大紅，則會使人感到興奮激動難以安靜；而當一百平方厘米的大紅包圍我們時，則會覺得過分刺激、煩躁得難以忍受及過分疲倦、令人不得休息，甚至會歇斯底里。
建筑環境工程中的室外環境，色彩的使用一般都是大面積的，面積對色彩的效果影響極大，色塊越大，色感越強烈。一般情況下在小塊色板上看來很清淡的色彩，一旦涂到墻面上可能會使人覺得鮮明和濃重，在建筑上使用顏色，除小面積以濃重鮮明的顏色作點綴外，一般應降低彩度，否則難以獲得預期的視覺效果。
三、環境色彩的配置關系
色彩本身沒有絕對的美或不美，應該說只有不美的色彩組織，而沒有不美的顏色。它的美是在色之間的相互組合的關系中所體現，我們研究色彩就是揭示它的“關系”,強調它的“組織”作用，色彩配置關系中經常使用的主要有同類色相、對比色相、鄰近色相、有彩色系和無彩色系等幾種配置關系。當色彩配合的形式與人心理形式相吻合時，人就會感到和諧愉悅。
1．同類色相的配置：同類色相是指色距很近的色相，同類色相的配置既有色相上的同一基調，又有色調冷暖、明暗、濃淡的細微變化。是一種“大同”中有“小異”的同類色調和方式。它具有平和、大方、簡潔、清爽、完整 靜寂的性格。最能使環境色彩取得整體協調和完美統一，常用于莊重而高雅的空間，它也可以使那些形態雜亂、陳設繁雜的空間得以整頓。
2．對比色相的配置：對比是兩種以上不同個性的色彩的對抗程度，對比色雙方不包括對方的色素，形成強烈、鮮明、活躍的環境性格，是一種富有表現力和運用感充滿力感的色彩配置，在空間環境里要特別注意色塊的“面積效應”，慎用大面積的對比色塊和同等面積的色塊對比，以造成色感紊亂。
3．鄰近色相的配置：鄰近色相的色距，介乎同類色相的短色距和對比色相的長色距之間。鄰近色的組合，既保持色調鄰近的親近性，又顯現色距拉開的差異性。鄰近配置的色域較廣，色彩的幅度較大，可以收納的色相較寬，它在環境空間中具有靈活的適應性和寬泛的包容性。
4．有彩色系和無彩色系的配置：有彩色系的各種色調與無彩色系的黑、白、灰都很容易取得和諧的視覺效果，無彩色系顯得平靜、素雅。有彩色系與無彩色系的配置既可避免無彩的過分沉寂，也可避免重色的過分喧鬧，在環境藝術中不論是建筑單體還是內部空間環境，都運用的非常廣泛。
建筑環境色彩造型設計，所遵循的色彩配置結構原理，必須綜合考慮建筑所處的具體位置、面積、環境要求、功能目的、地方民族傳統、服務對象等因素，根據建筑所傳達的不同的信息與意義作整體規劃，應用色彩的特性來為建筑所傳達意義服務。
四、色彩對建筑環境的創造
色彩可建立在建筑形體之上以傳達人們認知情感，色彩對視覺效果影響是十分強烈的，它往往給人非常鮮明而直觀的視覺印象，同時它是建筑造型中最直接有效的表達手段，它使建筑造型的表達具有廣泛性和靈活性。
在建筑的活動中，往往會受到功能、造價、技術以及設計規范等多方面條件的約束，不能隨心所欲地進行創造，以致建筑往往難以擺脫平庸和單調，而色彩的使用則為建筑提供了創造富有獨特魅力的建筑環境的可能性，為建筑增添了難以言表的生機和活力，使我們的建筑造型大大的豐富起來。
1．對空間層次關系的再創造： 運用色彩遠近感的差異可以對已有空間層次加以強調，可利用適當的色彩組合來調節建筑造型的空間效果，并對建筑的空間層次加以區分，增加空間造型的主次關系，建立有組織的空間秩序感。
2．對空間比例關系的再創造： 建筑的尺度和比例一般受地段的條件及建筑面積的制約，建筑立面上各種構件的尺度和比例也是由各種具體條件所限定，建筑師應該滿足這些要求，但適用的尺度與比例常常會和建筑造型的審美意愿發生矛盾。通常可以運用色彩造型的方法調整建筑形體和界面比例。對建筑中同一性質的表面施以不同的色彩可以使尺度由大劃小，造成適宜的、或較小的尺度，給人以親切、精美之感。反之，也可使若干個零亂狹小的空間立面用統一的色彩組織起來，以達到對空間比例的重新劃分與組合。
3．材質的表現超本質的創造： 建筑是各種材質的集合表現，材質是反映建筑造型界面的基本特征，色彩的表現可以對雜亂的肌理得到整頓而變得統一協調，也可以使得過于平淡單調的材質變得豐富多彩，超過材料本色的表現力。
五、結語
色彩在環境中，通過附載在具體的物體上表現出來的。“人著色于物體”，改變了被著色物體的“自身本質”，無聲地傳達了各種思想、感情和情緒，可以說色彩變成了語言、思想和感情，讓人們在一定的色彩環境中，感受到色彩的無限魅力。色彩能滋潤我們的心靈，影響我們的情感，豐富我們的生活，是生活中不可或缺的，為提高環境藝術質量，必須重視環境色彩的研究，才能避免環境色彩中色彩混亂、單調、貧乏、大同小異或是“色彩污染”現象在建筑和城市環境中到處泛濫。
參考文獻：
《建筑外觀色彩的表現與設計》 焦燕 機械工業出版社
作者單位：毛白滔 江南大學設計學院
]]>摘 要：碧水茗居住宅小區綠地規劃設計在堅持以綠為主的前提下，為滿足居民健身、運動、休息、閑聊等需求，通過運用不同的設計手法進行藝術處理，營造優美的居住環境，自然環境及人文環境。本文就它的指導思想、設計原則、設計內容及植物配置等幾方面進行了相應的介紹。
關鍵字：碧水茗居；規劃設計；生態景觀
引言：隨著現代城市化進程的逐漸加快，人民生活水平的不斷提高，房地產業隨市民們對自己居住生活環境的注重而乘風破浪、飛速向前。高度重視居住區綠色環境，全面建設生態住宅、綠色住宅已成為當今住宅建設的發展趨勢。為更好地滿足人們對環境質量的不同要求，碧水茗居住宅小區的園林綠化設計突出陜西地方特色、具有鮮明的個性特點，以發揮最佳的生態效益、社會效益和經濟效益。該住宅小區設計在堅持以綠為主的前提下，為滿足居民健身、運動、休息、閑聊等需求，運用不同的設計手法進行藝術處理及技術加工，通過石料不同的色彩、體量及質感結合豐富的植物造型及色彩美化景觀。
1、概況
碧水茗居住宅小區位于西安市高新區，南臨世紀大道，東接豐華路。建筑總面積約1.65萬平方米，綠化面積約2萬平方米，鋪裝及道路面積約1萬平方米。
西安市平原地區屬暖溫帶半濕潤大陸季風氣候，冷暖干濕，四季分明。冬季寒冷、風小、多霧、少雨雪；春季溫暖、干燥、多風、氣候多變；夏季炎熱多雨，伏旱突出，多雷雨大風；秋季涼爽，氣溫速降，降霖明顯。年平均氣溫13．0～13．4℃，最冷1月份平均氣溫－0．4～0．9℃，最熱7月份平均氣溫25～26．6℃，年極端最低氣溫－20．6℃，年極端最高氣溫43．4℃。年降水量558～750毫米，由北向南遞增。年日照時數1983～2267小時，年最多風向為東北風。
2、規劃設計指導思想
2.1 堅持以人為本、使用為本原則
用可持續性發展的眼光，營造能夠滿足人舒適、親切、愉悅、安全、輕松、自由及充滿活力等體驗和感覺的空間。在空間景觀規劃中貫徹“以人為本”的原則創造最符合人們需求的，充滿人情味的空間[1]。對低耗、節能、高效原則認真把握，對環境景觀服務的終極目標――健康與舒適性進行全面把握。
2.2 堅持生態學原理
2.2.1 以城市生態系統為基礎，注重生態效益；以提高居民小區的環境質量，維護和保持城市的生態平衡為前提。
2.2.2 根據植物共生、循環、競爭、生態位、植物種群生態學、植物他感作用等生態學原理，因地制宜地將喬木、灌木、藤本、草本植物進行空間藝術處理，合理配置在一個群落中，有層次、厚度、色彩，使具有不同生物特性的植物各得其所，從而充分利用陽光、空氣、土地、肥力，實行集約經營，構成一個和諧、有序、穩定、壯觀而能長期共存的復層混交的立體植物群落，使居住區綠化發揮更好的生態效益[2]。
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2.3 努力提高居住區綠化的綠地率和綠視率
改善植物的空間分布狀況，是提高綠化水平的有效途徑。運用生態園林原理，設計多層結構，喬木下加栽耐蔭的灌木和地被植物，構成復層混交的人工植物群落以得到最大的葉面積總和，從而提高居住區綠化的綠地率和綠視率。
2.3.1 在該居住區內不透水的部分如道路、建筑、廣場比例較大，而綠地面積已經很少的情況下。設計時，合理分配園林諸要素，充分發揮植物造景對空間處理的作用。
2.3.2 合理安排植物、道路、建筑、廣場、水體的比例關系，重點突出植物造景，同時充分運用植物覆蓋所有可以覆蓋的黃土，努力提高單位面積的綠地率和綠視率。
2.4 努力提高物質、能量、信息的循環。
生態園林是良性循環的園林，應用生態經濟學原理，在多層次人工植物群落中，通過植物與微生物之間的代謝作用，實現無廢物循環生產。在人工植物群落中，采用多種類的植物，不同深淺的地下根，形成地下根系，能吸收大量的有害物質。植物根系分布的土壤，好氣性細菌能使有機物迅速無機化，凈化土壤和增強肥力，并吸收空氣中的有害物質，如以豆科植物的根瘤菌改造土壤結構和增加土壤肥力。在群落中多種女貞、槐樹等蜜源植物，增加天敵數量，從而減少對危害性大的害蟲的控制，以求達到利用天敵昆蟲、鳥類、動物等防治害蟲，以生物治蟲為主，盡量少用化學藥劑防蟲，使環境不受藥劑的污染。
3、設計原則
碧水茗居景觀設計方案在布局上全力滿足使用、衛生、美觀、安全、經濟等要求。堅持以人為本，以人與自然和諧統一為前提；以滿足居民的休憩娛樂和日常活動為根本，符合居民游憩心理和行為規律要求[3]；以住戶的精神生活需求為設計重點，創造優美舒適的居住環境。
3.1 強調人性化
住宅小區的園林綠化是為了休閑、運動和交流，因此，園林綠化所創造的環境氛圍要充滿生活氣息，做到景為人用，富有人情味。人們能在樹蔭下乘涼、聊天、散步，在綠色土地中健身、博弈、陶冶情操；天真活潑的孩子們能在泥土和石縫中尋找小動物，在成長中感受童年美好的環境；老人們散步時能有個歇腳的地方，空閑時談笑風生、回味往事當年、與自然同在。因此從住宅入口，直到分戶入口，都要進行綠化，使人們盡量多接觸綠色，多看到園林景觀，可以隨時隨地地享受到新鮮空氣、陽光雨露、鳥語花香以及和諧的人際關系。
3.2 強調以植物造景為主
園林綠化生態效益的發揮，主要由樹木、花草的種植來實現，因此，以綠為主是該住宅小區綠化的著眼點。目前有些設計過分強調標志性建筑，占用過多的空間建造園林小品，使原本不多的綠化面積更加可憐。事實上，喬木下面有灌木，灌木下面有花草的復層種植結構，是強調以綠為主的具體體現，是增加綠量的基本保證。良好的植物景觀往往作為園林小品、甚至鋪裝、坐凳的獨特背景，通過色彩、線條、形貌、體量、質感等方面的對比突出園林小品以及鋪裝、坐凳所處的特定空間，起到點景的作用。以綠為主的另一層含義是該住宅小區的園林綠化不只是平面化，而是提倡“林蔭型”的立體化模式。利用墻壁種植攀緣植物，可以弱化建筑形體生硬的幾何線條，使這部分空間增加美化、彩化效果，從而提高住宅小區的生態效益。
3.3 強調創新
住宅小區園林綠化設計與其它設計一樣，要求不斷創新，切忌在不同的環境中作出相同的設計來。該住宅小區的園林綠化設計以自然道路為主線，自然環線型主干道打破了整齊建筑群的僵化布置。自由地應用光影、色彩、聲音、質感等形式要素與地形、水體、植物、建筑及構筑物形體要素創造優美環境。水景設計在手法上將形與色、動與靜、秩序與自由、限定與引導等水的作用有機結合，使水體環繞主干道帶壯分布，形成人與自然充分親近的生活領域，既改善城市小氣候，豐富了城市環境，又可供觀賞，鼓勵人們參與[4]。使得身居鬧市的人們能獲得重返自然的美好享受。
4、設計內容
4.1 設計要點
4.1.1 碧水茗居屬新建居住區綠地，其景觀綠地率大于40％。
4.1.2 在設計風格上，綠地內部協調統一，盡可能與城市綠地規劃協調統一。同時根據居住區的規劃，因地制宜，采用集中與分散相結合，點、線、面相結合的布置特點。
4.1.3 居住區綠地設計在內容設置上比較健全，同時充分考慮各級綠地的服務半徑。除中心綠地，其他綠地盡可能的均衡布置，點、線、面有機結合。另一方面還注意方便居民前往，并盡可能和公共活動場所和商業中心結合。
4.1.4 平面布局與立面設計①平面布局：該居住區采用均衡自由式布局，平面設計中注重色彩的處理，規劃設計中利用有色植物如紅葉小檗、金葉女貞、豐華月季、牡丹、鳶尾、鳳尾蘭等地被植物使綠地有一定的色彩變化。②立面設計：立面設計以滿足功能為基礎，與平面布局有機結合。設計中利用微地形、建筑小品、喬灌木高低及色彩有機結合、花架立體綠化等來塑造立面效果。大片綠地則利用成片喬灌木、竹林等來塑造。同時立面設計也考慮到動態透視效果，以取得移步換景的良好效果[5]。
4.2 設計內容
該居住區內綠地根據居住區不同的結構類型進行合理規劃，設置相應的公共綠地、宅旁綠地及道路廣場綠地[6]。
4.2.1 區內公共綠地
園內布局有明確的功能分區和清晰的瀏覽路線，主要設置花木、草坪、水面、花架、涼亭、雕塑、健身休憩設施和鋪裝地面等[7]。區內公共綠地由雕塑廣場、健身廣場、人口廣場、休息廣場四大部分組成，并由環型主干道相連接，貫穿全區，使達到協調統一的景象。（1）人口廣場：以音樂噴泉為主景，用不同色彩、質感的鋪裝石材、植物棕櫚及優美音樂的陪襯下富有別致。（2）雕塑廣場：水上跑馬雕塑布置于寬大的圓形廣場中心，剛健、奔跑的動感景致象征積極、勇敢、拼搏的精神，預示居民要有積極的生活態度。（3）健身廣場：為滿足居民健康身需要，該區合理布設健身器材，堅持了全面、實用的原則。（4）休息廣場：以居民休息、閑聊為主，主要設置一些具有不同使用價值及功能的坐凳、博弈設施等，結合孤植樹、花架、涼亭做到景為人用，苑自天開。
4.2.2 宅旁綠地
園內布局有一定的功能劃分，主要設置花木、草坪、健身休憩設施和鋪裝地面等。(1)為合理利用綠色資源，宅旁行列式綠地在設計思想上以居民參與其中為目的，布置大量的游步道。(2)設置適當的健身器材，使的人們停留于綠色，即健身又賞景，淘冶情操。(3)以鋪裝地的色彩、質感來渲染氣氛，設置休息坐凳于其中，盡收使用功能。
4.2.3 道路綠地
主要設置花灌木、高大喬木、草坪等。(1)在布局上采用喬灌木想結合的手法，富有變化而又整齊統一。(2)主干道樹種以國槐、銀杏、金絲垂柳為主，結合綠帶、花灌木合理配置。
5、植物選擇及配置
居住區綠地的植物配置是構成居住區綠化景觀的主題，它不僅起到保持、改善環境，滿足居住功能等要求，而且還起到美化環境，滿足人們游憩的要求。該居住區綠化時植物配置以生態園林的理論為依據，模擬自然生態環境，利用植物生理、生態指標及園林美學原理，進行植物配置，創造復層結構，保持植物群落在空間、時間上的穩定與持久[8]。
5.1 意境創造
園林植物是意境創作的主要素材：園林中的意境可以借助于山水、建筑、植物、山石、道路等來體現。但園林植物產生的意境有其獨特的優勢，這不僅因為園林植物有優美的姿態、豐富的色彩、沁人的芳香、美麗的芳名[9]。而且園林植物是具有生命的活機體，是人們感情的寄托。該居住區綠地規劃的園林植物意境創造可歸納為幾個方面：
5.1.1 利用優美的姿態
蒼勁古松――堅強不屈；青翠竹蘭――氣節虛心；傲霜寒梅――不畏強暴、無所畏懼。
5.1.2 利用豐富的色彩
色葉木――秋的聯想；白花――寧靜、柔和；黃花――樸素；紅花――歡快、熱烈。
5.1.3 利用沁馨的芳香
毛刺槐――甜香；玉蘭――幽香；丁香――濃香；梅花――暗香；櫻花――清香。?
5.1.4 利用美的芳名
合歡――合家歡樂；桃花、李花――桃李滿天下；法青、臘梅、甜竹、馬褂木――青梅竹馬；紫葉李、紫玉蘭、紫丁香、紫荊――紫氣東來。
5.1.5 利用顏色特性
紅色――具有艷麗、熱情、富貴、興奮之情
橙色――是豐收之色，表示明朗、甜美、成熟和豐收
黃色――富麗堂皇，象征光輝、高貴和尊嚴、至高無上
綠色――富有生機，春天氣息，象征健康、安詳、寧靜
藍色――有安靜深遠和清新的感覺，心胸豁達
紫色――有華麗富貴的感覺，淡紫色還能使人覺得柔和嫻靜
白色――是純潔的象征，具有樸素、高雅的本質
黑色――具有堅實、含蓄、莊嚴、肅靜的感覺
5.2 植物選擇
在居住區綠化中，為了更好地創造出適宜、衛生、寧靜、優美的生活、休息 、游憩的環境，要注意植物的配置和樹種的選擇，該居住區綠化從以下幾方面考慮：
5.2.1 適地適樹，采用西安當地樹種，基本切合森林植被區域自然規律[10]。
5.2.2 充分考慮綠化功能的需求，以樹木花草為主，提高綠化覆蓋率，以起到良好的生態環境效益。
5.2.3 充分考慮四季景觀及早日普遍綠化的效果，采用常綠樹與落葉樹，喬木與灌木，速生樹與慢生樹，重點與一般相結合，不同樹形、色彩變化的樹種的配置。豐富美化居住環境。
5.3 空間處理
該居住區除了中心共公綠地外，其他大部分都分布在住宅前后，其布局大都以行列式為主，形成平行、等大的綠地，狹長空間的感覺非常強烈，因此，充分利用植物的不同組合，打破原有的僵化空間，形成活潑、和諧的空間。根據植物的生態特性，可分為：
5.3.1上層栽植的植物
銀杏、欒樹、國槐、白皮松、雪松、刺柏、大葉女貞、棕櫚、合歡、金絲垂柳、白玉蘭、紫玉蘭、廣玉蘭、垂枝櫻花、重瓣櫻花、五角楓、紫葉李、龍爪槐。
5.3.2 中層栽植的植物
連翹、紫荊、紅葉小檗、小葉女貞、金葉女貞、大葉黃楊、紫穗槐、黃櫨、海棠、紫薇、豐花月季、牡丹、棣棠、玫瑰、黃刺玫、榆葉梅、海桐、石楠、南天竹、法國冬青、木槿、丁香、石榴、紅葉桃、紅楓、馬褂木、臘梅。
?
5.3.3 下層栽植的植物
白三葉、鳶尾、鳳尾蘭、草坪草、鋪地柏。?
5.4 線形變化
由于該居住區綠地內平行的直線條較多，如道路、圍墻、居住建筑等，因此，植物配置時利用植物林緣線的曲折變化，林冠線的起伏變化等手法，使平行的直線條融進曲線，該居住區綠地規劃設計在植物線形變化藝術處理方面所采用突出林緣曲線變化及林冠線起伏變化的手法有：
5.4.1 灌木邊緣栽植，利用花灌木矮小、枝密葉茂如丁香、法國冬青、木瓜海棠、貼梗海棠、櫻花等植物密栽，使之形成一條曲折變化的曲線。
5.4.2 孤植球類栽植，在綠地邊緣挑出幾個孤植球，利用曲線型植物造型如火棘球、大葉黃楊球、小葉女貞球、石楠、法青等增加邊緣線曲折變化。
5.4.3 利用條形植物如雪松、刺柏等，構成節奏感較強烈的林冠線起伏變化。
5.4.4 利用地形變化，使高低差不多的植物，構成節奏感較柔和的林冠線起伏變化。
5.4.5 利用不同高度，植物不同樹冠構成節奏感適中的林冠線起伏變化。?
5.5 季相變化
居住區是居民一年四季生活、憩息的環境，植物配置應該有四季的季相變化，使之同居民春夏秋冬的生活規律同步。該區植物季相變化主要從以下二方面入手：
5.5.1 注意一年四季季相變化，使之產生春則繁花似錦，夏則綠蔭暗香，秋則霜葉似火，冬則翠綠常延。如櫻花園以中心略起的微地形最高處建亭以及四季花木，形成中軸夾景效果。梅香園內以不同季節開花的植物來表現四季植物景觀。春以馬褂木為主附以玉蘭；夏以紅楓為主附以棣棠；秋以法青為主，并配以紅楓；冬臘梅。整體梅香園內以相互連接，既滿足了景觀要求，四季皆有景，景景有不同，又緊扣了四季主題。
5.5.2 以突出某種植物特點為主，如竹園中，以甜竹為主。櫻花園以櫻花為主。楓園以紅楓為主。或者以突出某個季節景色為主，或春、或夏、或秋、或冬。如以展現秋景為主的植物群落采用：上層：銀杏、火炬樹、白皮松；中層：紅楓、南天竹、石楠、法青；下層：鋪地柏、月季、林緣栽植草坪。其中群落上層喬木銀杏、五角楓、以金黃、紅葉色渲染秋景，連翹、紅楓、石楠、法青、紅葉小檗、小葉女貞、金葉女貞、南天竹、大葉黃楊、豐花月季、牡丹、棣棠、玫瑰、黃刺玫、榆葉梅、木槿、丁香、鳶尾、鳳尾蘭疏植于上層喬木稀疏光影之下，充實春、夏、秋景觀，火棘、石榴果實秋季之亮麗紅艷，冬季和翠綠的白皮松、刺柏又構成層次豐富的冬景。
6、結語
居住小區綠地規劃，是一個綜合性的課題。它能反映出不同時期的社會經濟、文化特點。社會的發展和形勢的需要向我們提出了更高的要求，需要我們用發展的眼光去研究探索這門學問。運用生態園林的觀點，滿足居住區的功能要求，創造風景優美的居住生活環境，是我們設計者應該不懈追求的目標。
參考文獻
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