Cherie Steinberg用1000W的莫爾－里查森燈光作為唯一的光源，并配備一組菲涅爾透鏡，使之聚光成窄小的光束。光源放在相機左側(cè)的高處，使模特臉上的光暈羽化并在她身后的墻上衍射出最理想的邊緣光效果。對直射（未經(jīng)散射）的光線有必要進(jìn)行羽化，可以避免被攝對象出現(xiàn)高光溢出的曝光過度現(xiàn)象。
準(zhǔn)確地說，根據(jù)平方反比定律，物體上照明強度的減弱或增強與光源至物體之間的距離變化值的平方成反比。舉個例子，如果光源至物體的距離增加一倍，那么照明強度降為原來的1/4，反之，如果距離減半，光的強度則增加兩倍。因為對于較遠(yuǎn)的距離來說，同樣的光能量需要在更大的區(qū)域內(nèi)傳播，因此目標(biāo)區(qū)域上接收到的光量變少了。
Nancy Emmerich這張美麗的圖片拍的是為圣誕節(jié)裝飾一新的丹佛市政大廳。使用Mamiya RB67相機，37mm鏡頭，曝光速度30s，光圈f/16，用感光度ISO50的Fuchichrome Velvia幻燈片。她不僅拍下了美麗明亮的建筑物，也拍下了美麗明亮的光。
光的顏色
我們觀察可見光源時，它顯示為無色或白色。但實際上它是多種顏色的混合，只是我們的眼睛將它“感覺”為白光。當(dāng)白光透過棱鏡時，可以看到彩虹般的七彩顏色，它們在可見光譜上是各自獨立的顏色。
激光是單色、凝聚的，而且極具方向性，所以它可以長距離地保持不變。Jerry Ghionis經(jīng)過努力，設(shè)法利用一套精巧的激光特效系統(tǒng)拍攝12位新娘穿著12套各不相同的高品位婚紗。他說服一家澳大利亞的時尚雜志出面向激光設(shè)備公司借用這套設(shè)備，租這套設(shè)備的每小時費用就要4000澳幣（約合人民幣2.6萬元）以上。Jerry選擇了一處配有舞臺燈光的場所，用煙霧制造機加強激光束的效果。圖片用佳能20D相機拍攝，EF85mm f/1.8鏡頭，相機支在三角架上，快門1/15s，光圈f/4-f5.6。Photoshop只用來干些顏色校正、有選擇地消除噪點和皮膚潤飾之類的活。
但是，人類的肉眼依然將大多數(shù)的光感覺為白光，實際上，無色的光源極少。大多數(shù)會多少呈現(xiàn)出色彩，家用的白熾燈泡顯現(xiàn)黃色調(diào)，日光燈呈現(xiàn)豆綠色調(diào)。光的顏色用開氏度（°K）度量，也就是我們所知的“色溫”。開氏溫標(biāo)像華氏和攝氏一樣用來衡量溫度，是19世紀(jì)由英國物理學(xué)家William Kelvin發(fā)明使用的。他加熱一大塊高密度的石墨（也就是所謂的“黑體”輻射物）直至它開始釋放出光。隨著加熱程度的增加，釋放的光先是黃色，然后是白色，最后是藍(lán)色。使某種顏色釋放的特定溫度我們稱之為該顏色的色溫。正如你在下表中看到的，自然光源和人造光源有著許多不同的色溫。
達(dá)到色彩平衡
了解色溫對攝影師來說非常重要，要在圖片中達(dá)到理想的色彩平衡往往需要對光源的顏色予以補償，常見的做法是通過選擇膠片、濾鏡或修改白平衡來實現(xiàn)。
彩色紅外膠片的色彩還原和曝光時長都非常難以預(yù)計。Reed Young用15號黃色濾鏡加裝在鏡頭前，設(shè)定ISO320拍下了這張照片，沒有經(jīng)過任何后期處理。作品拍攝于多云天氣，他發(fā)現(xiàn)這是最適于紅外彩色膠片的光線。
日光型膠片適合在色溫5500K的光線下拍攝時，它的性質(zhì)符合這種色溫，能夠精確地還原色彩。因此想獲得最準(zhǔn)確的色彩，需要選擇在上午9點至下午3點的日光下拍攝，早于或晚于這兩個時間點，色溫下降將會使日光型膠片得到的色彩介于暖色調(diào)的黃色至紅色區(qū)間。另一方面，燈光型膠片適用于相對日光來說要溫暖得多的、色溫3200K的鎢絲光源。在膠片攝影領(lǐng)域，如果拍攝時的光源色溫與膠片色溫設(shè)定不一致，可以用色溫補償濾鏡來補償，達(dá)到平衡色彩的目的。
