透視
“透視”在我們的視野中無(wú)處在，我們平時(shí)對(duì)透視沒(méi)有什么特別的概念是因?yàn)槲覀円呀?jīng)對(duì)之司空見慣。正是利用透視，使我們獲得三位立體的視覺(jué)感受，使我們能區(qū)分近處的小牛與遠(yuǎn)處的“看上去很小”的牛之間的不同。透視是視覺(jué)感知的經(jīng)驗(yàn)積累，曾經(jīng)有科學(xué)家研究過(guò)世世代代生活在亞馬遜叢林中的印第安人，因?yàn)樗麄冊(cè)诿艿膮擦种袕膩?lái)只能看十幾米遠(yuǎn)，所以他們沒(méi)有透視的概念，當(dāng)他們剛剛走出叢林的時(shí)候，面對(duì)開闊的世界他們只有大小的感覺(jué)，卻無(wú)法區(qū)分遠(yuǎn)近，經(jīng)過(guò)很久的訓(xùn)練，他們的大腦才具備我們似乎生來(lái)就有的透視感覺(jué)。
透視可以讓一幅平面的照片有縱深感。在攝影中有很多方式來(lái)表現(xiàn)透視，用廣角鏡頭就是一個(gè)很好的方法，因?yàn)閺V角鏡頭近大遠(yuǎn)小的效果很明顯。但正是由于這種特點(diǎn)，我們很少用廣角鏡頭來(lái)拍攝人像特寫，除非你對(duì)大鼻子特別偏愛(ài)。
最常見的透視效果是單點(diǎn)透視，利用廣角鏡頭，一組線條會(huì)在遠(yuǎn)處匯聚成一點(diǎn)，配合邊框的切割，使原本平淡無(wú)奇的風(fēng)景變得生動(dòng)而富有戲劇性。這種效果在被建筑物環(huán)繞的環(huán)境中特別明顯，當(dāng)然也可以用在拍攝道路、鐵軌、隧道、河流、海灘等等所有有平行線條的風(fēng)景。
在建筑攝影中也常常使用“雙點(diǎn)透視”來(lái)使畫面更有生氣，拍攝時(shí)從較低的角度仰拍，縱向線條和橫向線條都會(huì)產(chǎn)生匯聚，但匯聚點(diǎn)通常在畫面之外。使用廣角鏡頭會(huì)使這種效果更強(qiáng)烈，但多數(shù)廣角鏡頭，尤其是變焦鏡頭往往會(huì)產(chǎn)生桶形畸變，線條變得彎曲。
再增加一個(gè)透視點(diǎn)的話會(huì)形成三點(diǎn)透視，這種效果可以使建筑物的縱深感和宏大感更強(qiáng)烈。這在低角度仰拍特別高大的建筑時(shí)效果強(qiáng)烈，當(dāng)然從頂端俯拍也會(huì)有這種效果――如果你有機(jī)會(huì)嘗試從直升飛機(jī)航拍的話。
另外一種透視關(guān)系在攝影中也經(jīng)常用到，這就是風(fēng)光攝影中常用的所謂“零點(diǎn)透視”。這種畫面中沒(méi)有平行的線條，所以沒(méi)有明確的透視點(diǎn)，但是利用自然的曲線，仍然可以讓人感覺(jué)到遠(yuǎn)近關(guān)系和三維形狀。
與透視密切相關(guān)的另一個(gè)概念是視覺(jué)引領(lǐng)線條。當(dāng)你第一次欣賞一幅照片時(shí)，你的視線很自然地被某些線條引導(dǎo)向畫面中的某個(gè)區(qū)域，這個(gè)線條就是視覺(jué)引領(lǐng)線。巧妙利用這些線條，可以有意識(shí)地將讀者的注意力引向你想要表現(xiàn)的對(duì)象。
不知道由于什么原因，我們的視覺(jué)對(duì)S形的線條特別感興趣，如果照片中有S形的線條，則很容易吸引觀看者的注意力，我們的眼睛會(huì)不知不覺(jué)地沿著S形曲線去欣賞。很多情況下可以產(chǎn)生S形曲線，例如河流、小溪、小徑、道路、籬笆墻、海岸線等等。在人像攝影中，身體曲線、手臂、頭發(fā)、衣縫等等都可以用作這樣的線條。
在這個(gè)例子中，海邊的小屋組成了一個(gè)生動(dòng)的曲線，會(huì)將欣賞者的目光吸引到畫面中來(lái)。
在風(fēng)光攝影中，S曲線被用得最多，這個(gè)例子中，小溪構(gòu)成的S曲線把讀者的視線引向了遠(yuǎn)處的一個(gè)小瀑布。
視覺(jué)引領(lǐng)線條并不一定非得是S形，在這個(gè)例子中墻壁形成的透視和地上水跡形成的線條將人們的視線匯聚到照片的焦點(diǎn)――遠(yuǎn)處的那輛自行車。利用視覺(jué)引領(lǐng)線條可以在復(fù)雜的環(huán)境中突出需要表現(xiàn)的主體。
在這幅室內(nèi)人像照片中，模特的手臂、頭發(fā)組成的曲線將讀者的視線引向她的眼睛。
